文本與歷史的互動關系分析
——新歷史主義視閾下的《了不起的蓋茨比》

陳 鴻 雁

(山東理工大學 外國語學院，山東 淄博 255000)

文本與歷史的互動關系分析
——新歷史主義視閾下的《了不起的蓋茨比》

陳 鴻 雁

(山東理工大學 外國語學院，山東 淄博 255000)

新歷史主義著重強調(diào)文本與歷史的對等關系，認為二者之間相互影響，相互印證。作為爵士時代的代言人，菲茨杰拉德在其小說《了不起的蓋茨比》創(chuàng)作過程中，既調(diào)查參照了真實的歷史人物與事件，又滲透了作者自身對于這段歷史的反思與獨特解讀，并通過文本參與了歷史的建構(gòu)，體現(xiàn)了文本與歷史的互動關系。

新歷史主義；菲茨杰拉德；《了不起的蓋茨比》；文本；歷史

一、菲茨杰拉德與《了不起的蓋茨比》

菲茨杰拉德是20世紀20年代著名作家和爵士時代的代言人，他在1931年所著的散文《崩潰》中說:“那是奇跡頻生的年代，那是藝術(shù)的年代，那是揮霍無度的年代，那是嘲諷的年代?！盵1]23其中的“年代”就是指一戰(zhàn)結(jié)束到1929年經(jīng)濟大蕭條開始的十年。當時人們沉溺于積累財富，追求享樂，追逐美國夢。跟他人一樣， 菲茨杰拉德親身體驗了這個繁榮年代所帶來的各色誘惑和物質(zhì)享受，同時又洞察到這個社會精神空虛和道德腐朽的本質(zhì)。菲茨杰拉德的早期作品《人間天堂》《美麗與毀滅》就取材于他的真實經(jīng)歷。

菲茨杰拉德的名作《了不起的蓋茨比》也反映了其個人生活。故事的第二主人公尼克在1922年租住了紐約長島西卵的一幢小房子。他的住所恰好位于高級社區(qū)蓋茨比富麗堂皇的別墅隔壁。蓋茨比真名詹姆斯·卡茲本，他在一個軍訓營里任中尉時，愛上了南方的大家閨秀黛茜·費。可是當他戴著軍功章在戰(zhàn)爭結(jié)束后從海外歸來時，黛茜已嫁給來自芝加哥的富有的紈绔子弟湯姆·布坎農(nóng)。巧合的是，布坎農(nóng)夫婦住在長島的東卵，而尼克和蓋茨比住在長島的西卵，兩家隔海灣相望。蓋茨比夢想再次見到深愛的黛西，他的愿望在尼克和喬丹的幫助下得以實現(xiàn)。但是這個美夢被隨之而來的無情現(xiàn)實擊得粉碎：黛西并不真心愛他，由于一次意外事故，黛西開著蓋茨比的汽車碾死了丈夫的情婦，湯姆嫁禍于蓋茨比，導致蓋茨比遇害。黛西和丈夫逃之夭夭，連蓋茨比的葬禮都沒有出席。尼克對于上層社會有錢人的冷酷殘忍感到失落和絕望，憤而離開紐約，回到自己中西部的故鄉(xiāng)。

二、新歷史主義簡介

新歷史主義一詞誕生于20世紀80年代初，由美國加州大學教授斯蒂芬·格林布拉特首先提出，后來逐漸發(fā)展成了一種新的文學批評流派。該派以格林布拉特為代表，其他的新歷史主義理論評論家還有海登·懷特、路易斯·蒙托斯、喬納森·多利莫爾等。

新歷史主義的“新”是相對于歷史主義的“舊”而出現(xiàn)的。傳統(tǒng)歷史主義認為歷史是客觀的存在，完全獨立于文本之外；形式主義以及后來的新批評、結(jié)構(gòu)主義則走向了另一個極端，認為文本是第一位的，歷史都是由文本所構(gòu)造的。新歷史主義借鑒了眾多理論，特別是?？碌臋?quán)利話語理論，認為文本與歷史的關系應該重新界定。新歷史主義強調(diào)不能孤立地看待歷史和文本，歷史不是純粹的權(quán)威事實，文本也不是完全的美學結(jié)構(gòu)，歷史與文本是對等的，不存在誰決定誰或誰反映誰，二者是相互影響，相互印證的“互文性”關系。

正因為如此，當新歷史主義批評家蒙特羅斯提出“文本的歷史性和歷史的文本性”理論時，受到人們的普遍關注，成為新歷史主義文學批評乃至當代文論的主要研究范疇。 “文本的歷史性”指的是作家的文學體驗產(chǎn)生于一定的歷史語境中，因此文本中歷史、社會、物質(zhì)的情景，構(gòu)成了文學的歷史氛圍?！皻v史的文本性”是指書寫歷史的作者不可能接觸到一個所謂全面而真實的歷史，他們只是根據(jù)歷史素材進行話語闡釋和觀念構(gòu)造，這樣解釋過的歷史便具備了敘述話語結(jié)構(gòu)的文本特征。

從新歷史主義視角分析《了不起的蓋茨比》中歷史的文本性和文本的歷史性，可以清楚地看到菲茨杰拉德創(chuàng)作過程中對真實歷史人物的借鑒，還有社會歷史大背景對他的影響，以及文本對歷史的發(fā)展與建構(gòu)所產(chǎn)生的影響。

三、《了不起的蓋茨比》體現(xiàn)了歷史的文本性

正如歷史的文本性所提出的，歷史是由文本來記錄。人類創(chuàng)造和發(fā)明了文字，就成為人們記錄歷史的工具。但是新歷史主義反對完全相信歷史書籍。由于歷史記錄者個人的興趣、思想和認知水平各不相同，他們在歷史書籍中所記載的歷史事件的真實性值得懷疑。新歷史主義學者認為來自官方機構(gòu)、邊緣化群體和各階層的原始材料更加真實可信，包括很久以前頒布的法律、來自邊緣化群體或者跟他們有聯(lián)系的個人所寫的日記以及不太受關注的新聞報道，等等。這些材料不會出現(xiàn)在歷史文獻中，但卻會被用在文學創(chuàng)作的背景和故事情節(jié)中。此處所列舉的兩個與菲茨杰拉德有關的真實歷史事件從一個側(cè)面反映了作家眼中的歷史，正是根據(jù)這兩個歷史事件，菲茨杰拉德構(gòu)思出蓋茨比的財富發(fā)家史和他的愛情生活的主線。

(一)富勒—麥吉案件

富勒是菲茨杰拉德在長島的鄰居，正如小說中尼克在西卵是蓋茨比的鄰居。富勒是一個三十九歲的單身漢，來歷不明，突然搖身一變，在1916年成為華爾街統(tǒng)一股票交易所的成員，并且擁有了自己的股票經(jīng)紀公司。在那個年代，幾乎每個星期天紐約報紙的金融版面都會報道此類人物，富勒與小說中的蓋茨比一樣，來自神秘的西部，一夜暴富。富勒—麥吉案件是由于有人指控富勒與其合伙人麥吉作為股票經(jīng)紀公司的正副總裁用客戶的資金非法賭博。因為這個原因，富勒和麥吉宣布破產(chǎn)，負債高達兩百萬美元。破產(chǎn)后的富勒與麥吉，沒有向員工們解釋公司的狀況，反而帶著公司的財產(chǎn)一起消失。富勒—麥吉案件一共歷經(jīng)了四次審判，最終他們被判有罪被關進了監(jiān)獄。

富勒—麥吉案件還牽扯到一位神秘人物阿諾德·羅斯坦。富勒與羅斯坦關系很密切。富勒和麥吉在公司宣布破產(chǎn)后一直躲在羅斯坦上西區(qū)的房子里等待事件的平息。阿諾德·羅斯坦是一個紐約博彩公司的大亨，主要經(jīng)營賭場和賽馬，還是紐約地下販私酒和投機商行的頭頭。跟以前大多數(shù)案件一樣，在富勒—麥吉案件中，阿諾德·羅斯坦沒有受到任何指控。他被形容成“一個移動的銀行，地下世界的投機商，在法律邊緣游走的人”[2]174。羅斯坦曾被指控在幕后收買了世界棒球錦標賽，而且拒絕為此作出賠償。美國公眾對他的記憶是：這個人徹底毀掉了他們最愛的體育項目。

在現(xiàn)實生活中，菲茨杰拉德與羅斯坦有過一面之緣。根據(jù)當時的新聞報道和自己對羅斯坦的觀察，菲茨杰拉德創(chuàng)作了霍爾夫山姆這個人物。小說中作者借蓋茨比之口這樣描述霍爾夫山姆：“你說邁爾·霍爾夫山姆？其實他是個賭棍?！鄙w茨比稍稍猶豫了下就若無其事地補充道: “一九一九年非法操縱世界棒球聯(lián)賽的那個人就是他?！盵3]43

富勒跟羅斯坦之間關系神秘，正如小說中蓋茨比和霍爾夫山姆一樣。菲茨杰拉德聽從了好友帕金斯的勸告，在小說中沒有將蓋茨比的巨額財富來源明確地歸結(jié)為他與霍爾夫山姆的關系。

在創(chuàng)造蓋茨比這個人物時，菲茨杰拉德借用了報紙對富勒—麥吉案件的描述。小說中大量的細節(jié)也借用了富勒的生活場景：一個喜歡開宴會的年輕股票經(jīng)紀人，擁有飛機，與石油行業(yè)有神秘的關系，與紐約的大佬們都有聯(lián)系，等等。

(二)菲茨杰拉德與金妮薇婭的關系

菲茨杰拉德將蓋茨比的故事描述為“窮小子追求有錢家庭女孩不成功的故事”[4]150。這個愛情故事背后的歷史事件，就是作者的親身經(jīng)歷。

菲茨杰拉德在講述塑造蓋茨比這個人物受到富勒—麥吉案件的影響時，也談到了喬丹·貝克的人物創(chuàng)作。這個人物的原型是伊迪絲·卡明斯。伊迪絲是菲茨杰拉德前女友金妮薇婭的好朋友，此人還獲得過全國女子高爾夫錦標賽的冠軍。菲茨杰拉德在和金妮薇婭約會時見過幾次伊迪絲。

菲茨杰拉德與金妮薇婭在1915年1月4號的一次舞會上相識，同年6月在紐約再次見面，戀情持續(xù)了不到兩年，在1917年1月分手。一年后金妮薇婭嫁給了威廉·米歇爾。威廉·米歇爾來自非常富裕的家庭，與芝加哥銀行有良好的關系，與金妮薇婭結(jié)婚后，他成為家族公司的經(jīng)理，還兼任其他企業(yè)的董事。這些人物后來都出現(xiàn)在《了不起的蓋茨比》中：黛西·費來自于金妮薇婭，湯姆·布坎農(nóng)的原型是威廉·米歇爾，喬丹·貝克的原型就是伊迪絲·卡明斯。

(三)虛構(gòu)與歷史事件

如上所述，歷史事件與小說的聯(lián)系都在細節(jié)中得到了驗證：1919年的世界棒球錦標賽，女子高爾夫錦標賽，神秘財富來源，還包括菲茨杰拉德與編輯往來的書信等。

格林布拉特說過：“一部作品如果沒有涉及過去，沒有保留評論，沒有將過去與現(xiàn)實相聯(lián)系，就沒有任何價值?！盵5]70對格林布拉特來說，所有的文本都來自過去，只不過是用了新的結(jié)構(gòu)和新的含義將其表達出來。菲茨杰拉德借用歷史的材料創(chuàng)作了《了不起的蓋茨比》，但他沒有照搬歷史，而是把歷史事件融入到虛構(gòu)的小說情節(jié)中。

除了歷史在文本中得以記錄之外，歷史的文本性還在于文本會被作者所演繹。與歷史書籍中簡單地羅列一成不變的歷史事件不同，文本能解釋歷史事件。從這個方面上來說，菲茨杰拉德展現(xiàn)給讀者和評論家的東西遠遠超過了《不起的蓋茨比》故事本身。正如約翰·契弗所言：“閱讀菲茨杰拉德的作品，我們常常知道故事發(fā)生在什么時候，可以確切地肯定它發(fā)生在什么地方什么樣的城市。他最大的創(chuàng)新就是利用了當時的社會風俗、服飾、聽過的音樂，沒有一個作家像他那樣把場景描寫得如此真切。但這不是單純地記錄歷史，而是表達他對于那個時代的理解和感悟?！盵6]275-276

當歷史僅僅存在于講述之中時，講述者就享有了前所未有的特權(quán)。菲茨杰拉德在小說中使用第一人稱，故事里充滿了20世紀20年代真實世界的事件、人物和材料。這樣就為我們提供了可供查詢的歷史素材。隨著敘述者親切自然的描述，讀者本能地將尼克的描述當成菲茨杰拉德的聲音，對于尼克講述的故事深信不疑，忘記了他只是菲茨杰拉德所創(chuàng)造的人物，也忘記了歷史事件與小說的不同。

四、《了不起的蓋茨比》體現(xiàn)了文本的歷史性

新歷史主義認為一切文本都具有特定的文化性和社會性，任何文本一經(jīng)產(chǎn)生都是歷史的；文本不僅僅是語言表述的載體，也參與了歷史的構(gòu)成。因此，在研究《了不起的蓋茨比》時，要將作者身處的社會大環(huán)境以及作者的哲學思想有機地聯(lián)系起來。

(一)作為背景與前景的歷史語境

第一次世界大戰(zhàn)嚴重沖擊了歐洲各國的政治和經(jīng)濟，削減了其國際地位，分裂了19世紀歐洲的秩序。一戰(zhàn)也造成了歐洲人口的銳減。此外一戰(zhàn)還孕育了俄國的十月革命，世界無產(chǎn)者革命的歷史開始了。

如果說有哪個國家從戰(zhàn)爭中獲益，那自然非美國莫屬。作為遠離戰(zhàn)場的北美洲大陸國家，美國既沒有受到戰(zhàn)爭的蹂躪，又從倒賣戰(zhàn)爭物資中發(fā)了大財。美國經(jīng)濟在戰(zhàn)后迅速發(fā)展，在經(jīng)歷了短暫的蕭條后開始了最大規(guī)模的對外經(jīng)濟擴張。由于國際經(jīng)濟格局的改變，戰(zhàn)后世界金融中心從倫敦遷到了紐約。20世紀20年代，美國經(jīng)濟進入了繁榮時期。

第一次世界大戰(zhàn)也成了新技術(shù)的催化劑。新技術(shù)革命迅速發(fā)展，飛機、汽車和化工技術(shù)被應用于戰(zhàn)爭，并在戰(zhàn)后普及開來。美國抓住這個機會，集中精力進行經(jīng)濟建設、技術(shù)革命和商業(yè)開拓。社會的變革開拓了人們的視野，激發(fā)了人們的野心，導致了物質(zhì)主義至上的流行。

但是，也應注意美國政府和美國公眾對于戰(zhàn)爭態(tài)度的變化。在1914年戰(zhàn)爭爆發(fā)時，美國決心遠離是非。到了1916年，美國人對協(xié)約國方表現(xiàn)出同情，對德國的殘暴感到震怒，但仍愿意保持中立。威爾遜在1916年再次當選總統(tǒng)的口號就是：“他讓美國遠離戰(zhàn)爭?！?/p>

但接下來發(fā)生的一連串事件不可避免地將美國卷入。在威爾遜的領導下，美國在1917年初參戰(zhàn)。很多美國人死在戰(zhàn)場上，當然遠遠低于歐洲各國的死傷。美國人感覺受到了欺騙，很多知識分子認為是老一代人導致了戰(zhàn)爭，因此他們變得憤世嫉俗。這種憤世嫉俗也使他們變得傲慢無禮。

菲茨杰拉德稱20世紀20年代的人為“憤世嫉俗而非革命的人”，認為“戰(zhàn)爭讓人們對偉大的事業(yè)感到厭倦”[7]12。戰(zhàn)后普通的美國人都反對戰(zhàn)爭，甚至反對與歐洲有更多的聯(lián)系。按照格羅斯的說法，美國人“更愿意體驗新的性自由，喝違法銷售的酒，但在政治上反對政府推出的限制貿(mào)易自由的各項舉措……對大多數(shù)美國人來說，發(fā)家致富才是這個時代人生的意義”[8]7-8。當美國人沉醉于貿(mào)易帶來的活力時，他們和大多數(shù)的歐洲人一樣意識到戰(zhàn)爭打碎了維多利亞時代的信仰，西方文明走向了終結(jié)。幾個世紀以來政府至上的觀念也隨之破滅。

在《了不起的蓋茨比》中，一群富有的年輕人住在紐約附近豪華的別墅中，電話、汽車、鐵路隨處可見。從小說這些奢華的場景中讀者能夠感受到美國經(jīng)濟和技術(shù)的快速發(fā)展。人們的生活看似都受到戰(zhàn)爭的影響，但是他們寧愿討論生活中的雞毛蒜皮也不愿意談論戰(zhàn)爭。戰(zhàn)爭給公眾帶來的傷害是顯而易見的。在小說中對政府公信力的喪失也有暗示。車禍之后受害人威爾遜先生不愿意選擇相信政府機構(gòu)，不肯等待警察的調(diào)查取證，而是自己去復仇。這些事實充分說明了爵士時代政府信用的危機。

(二)其他作家的影響

在文學創(chuàng)作上，菲茨杰拉德主要受到艾略特和斯賓格勒的影響。格羅斯贊同艾略特對《了不起的蓋茨比》的評價，認為是“美國小說繼亨利·詹姆斯之后邁出的第一步”[9]310。格羅斯認為《了不起的蓋茨比》“部分是借用了《荒原》中的象征和形象”[8]9。艾略特在創(chuàng)作《荒原》時經(jīng)歷了精神和情緒的折磨，《荒原》的主題就是“現(xiàn)代生活中精神世界的荒蕪”，象征的意象有“沙漠、塵土、巖石和腐朽，在一個世界里等待一場不知道會不會下的雨”[8]8。有評論家認為雨是生命的象征，精神世界的滿足和救贖，也有人把它和死亡聯(lián)系起來?！读瞬黄鸬纳w茨比》中包含著“精神荒蕪的主要意象，一片由于缺乏雨水而變得荒蕪的土地，雨水可能會帶來繁榮和精神的救贖，但也可能帶來感官享受的泛濫從而導致死亡”[8]10。在小說中好多文學意象如塵土、沙漠、雨水都明顯來自于《荒原》。菲茨杰拉德把西卵和紐約之間的地帶稱為“灰燼之谷”，現(xiàn)代社會的廢墟，“堆成一個個灰蒙蒙的人，隱隱約約地在走動，并且在塵土飛揚中化為灰燼”[3]14。就是在這種塵土飛揚的空氣中，人們會迷失，通奸和被傷害時有發(fā)生。尼克在小說一開始就把蓋茨比與“幻夢消逝后跟蹤而來的惡濁的灰塵”[3]4聯(lián)系在一起?！坝辍笔菑摹痘脑分薪栌玫牧硪粋€重要意象。尼克和喬丹決定撮合蓋茨比和黛西見面，而這場分別五年后的第一次見面就是在“滂沱大雨”中進行。而在蓋茨比的葬禮上又下起了“蒙蒙細雨”，雨水似乎預示著蓋茨比和黛西之間愛情的死亡。

除了艾略特，斯賓格勒對《了不起的蓋茨比》的影響也很大。盡管菲茨杰拉德曾錯誤地宣稱他在寫《了不起的蓋茨比》時已經(jīng)讀過了英文版《西方的衰落》，并真正理解了其內(nèi)在的含義，但事實證明那時這個版本并不存在。不過菲茨杰拉德的確崇拜斯賓格勒的理論，而且在他以后的作品中都能看到這一點，菲茨杰拉德借用《荒原》中的象征和意象與斯賓格勒《西方的衰落》所表達的思想驚人的一致：都認為現(xiàn)代西方文明的生活已經(jīng)變得毫無意義。西方文化中最有價值的美國夢在《了不起的蓋茨比》中已變得一錢不值。小說中的美國夢體現(xiàn)的就是財富的瘋狂魔力及人們對財富赤裸裸的追求。《了不起的蓋茨比》中的人物表面上腰纏萬貫，但內(nèi)心卻都膚淺、空虛、痛苦。湯姆·布坎農(nóng)擁有漂亮的妻兒，事業(yè)也很成功，但仍然追求婚姻外的感官刺激。他的情婦死后，他還頭腦清楚地處理亂局，設計既打壓了他的妻子，又報復了情敵。蓋茨比從小就立志成為大人物，但選錯了目標，從一開始就愛上了一個注定會毀了他一生的女孩。

在《了不起的蓋茨比》中關于時間的暗示也是斯賓格勒式的。按照格羅斯的說法，“在一個斯賓格勒信徒的眼里，生活在現(xiàn)代西方文明社會的人們，他們的時間是停滯的，他們活在一個沒有創(chuàng)新，沒有活力的時代，任何個人的努力都無法改變這一切”[8]10。蓋茨比對現(xiàn)實極為不滿，他的目標就是要回到過去,這一點從尼克和蓋茨比的對話中可見一斑：

“我看對她不宜要求過高，”我冒昧地說，“你不能重溫舊夢的。”“不能重溫舊夢？”他不以為然地喊道，“哪兒的話，我當然能夠！”他發(fā)狂地東張西望。仿佛他的舊夢就隱藏在這里，他的房子的陰影里，幾乎一伸手就可以抓到的。

“我要把一切都安排得和過去一模一樣，”他說，一面堅決地點點頭?！八龝吹降摹盵3]66。

蓋茨比堅信利用他的財富可以實現(xiàn)他的所有夢想，包括抹殺湯姆和黛西四年的婚姻。這種不切實際的浪漫期待實際是物質(zhì)和精神層面的對立沖突，最終也導致了他的死亡。正如尼克在小說結(jié)尾所描述的那樣：

“蓋茨比是如此信奉這盞綠燈，相信這個極樂的未來，雖然它一年年在我們眼前遠去。它曾經(jīng)從我們的追求中逃脫出來，不過那沒關系——明天我們跑得更快一點，把胳臂伸得更遠一點…… 我們拼命地向前劃著，然而卻陷在逆流而上的小舟里，不停地倒退，不停地倒退，回到了過去?！盵3]114

(三)《了不起的蓋茨比》的巨大影響

文本的歷史性認為，文學文本不僅受到歷史和社會背景的影響，還構(gòu)成了歷史不可缺少的一部分，并影響了社會和歷史的發(fā)展。因此可以這樣說，文學并不是被動地反映歷史事實，而是通過文本對歷史的重構(gòu)施加影響。

《了不起的蓋茨比》自1925年出版以來，就得到許多作家的肯定，其中有著名的艾略特與格特魯?shù)隆に固挂?。但這部作品在菲茨杰拉德在世時并沒有大紅大紫。直到20世紀50年代，當爵士時代的懷舊浪潮席卷美國時，對菲茨杰拉德的研究才進入“復興時期”，這部小說也成為許多散文、小說、廣播、電視劇和電影競相表現(xiàn)的對象。《了不起的蓋茨比》受到人們的崇拜和贊譽，其文學地位可以與著名的美國小說《哈克貝利·芬歷險記》《荒原》《白鯨記》相媲美。安德森曾這樣評價：“《了不起的蓋茨比》已經(jīng)成為美國文學的代表，因為它永恒的活力和持久的影響力。很難想象如果沒有蓋茨比，美國的當代小說會是什么樣子。”[10]23

《了不起的蓋茨比》對美國通俗文化的影響是巨大的。僅在1945—1946年，這本書的發(fā)行量就達到15萬冊，并列在十大暢銷書的第八位。好萊塢對這部小說情有獨鐘，總共進行了五次翻拍，從1926年的默片，到2013年由巴茲·魯曼導演、迪卡普里奧主演的最新的一版，每一次的改編都會引起影評界的轟動，蓋茨比的形象在大眾的視野里也變得越來越豐滿和生動。

《了不起的蓋茨比》對評論界也產(chǎn)生了巨大影響。隨著這部小說的暢銷，文學評論家對菲茨杰拉德的研究也逐漸深入，從20世紀50年代的復興，到80年代的繁榮，直到90年代達到頂峰。時至今日，學術(shù)界對菲茨杰拉德及其作品的研究依然方興未艾，在美國文學史上留下最濃重的一筆。

五、結(jié)語

眾所周知，對特定文本的研究，有歷時研究和共時研究兩種。歷時研究就是通過各時期對同一文本的不同批評，發(fā)現(xiàn)研究歷史中的流變。本文則是采用共時研究的方法，即用特定理論考察文本，借用新歷史主義理論，對《了不起的蓋茨比》的文本做了一定的剖析研究。

新歷史主義理論為我們提供了一個獨特的研究歷史與文本關系的全新視角。在歷史的文本性分析中，我們了解到蓋茨比的故事來自于真實的歷史事件，是建立在歷史生活的基礎之上；但是它又超越了歷史生活，作家在寫作手法上也有大膽的突破。從文本的歷史性研究中，我們知曉作者的文本創(chuàng)作不僅會受到社會歷史大背景的影響，還與作者所接觸到的其他作家作品及其哲學思想體系有著密切的聯(lián)系，同時他的文本也會影響歷史的發(fā)展，參與歷史的重構(gòu)。

《了不起的蓋茨比》之所以有如此長盛不衰的魅力，是因為菲茨杰拉德把自身融入到歷史中，如實記錄了美國這一特定歷史時期里社會和文化的諸多典型特征，反映了正處在時代和社會轉(zhuǎn)型期社會群體中個體的經(jīng)歷和哲學思考，以及對未來的憂患意識。讀者喜歡這部作品，是因為作品符合他們的閱讀和審美需求，讀者在了解歷史的同時，能品味人生，感悟現(xiàn)實，鑒往知來。

[1]F．S．菲茨杰拉德.崩潰[M]．黃昱寧，包慧怡,譯.上海：上海譯文出版社，2011.

[2]Piper,Henry Dan．Fitzgerald’sTheGreatGatsby：The Novel, The Critics, The Background[M]．New York：Charles Scribner’s Sons,1925.

[3]F．S．菲茨杰拉德.了不起的蓋茨比[M]．劉申麗,譯．北京：臺海出版社，2015．

[4]Turnbull, Andrew，ed. The Letters of F.Scott Fitzgerald[M]．New York：Scribner’s,1962．

[5]Greenblatt, Stephen．Hamlet in Purgatory[M]．Princeton：Princeton University Press,2002.

[6]Cheever,John．F Scott Fitzgerald [M]∥Atlantic Brief Lives．Boston：Little，Brown，1971．

[7]Way,Brian．F Scott Fitzgerald and the Art of Social Fiction[M]．London：Edward Arnold,1980.

[8]Gross，Dalton & Mary Jean Gross．UnderstandingTheGreatGatsby：A Student casebook to Issues, Sources and Historical Documents[M]. Beijing: China Renmin University Press, 2008.

[9]Wilson, Edmund. Fitzgerald, F.Scott. The Crack-up[M]. New York: New Directions, 1993.

[10]Anderson，Richard．Gatsby’s Long Shadow：Influence and Endurance[M]∥New Essays onTheGreatGatsby．Beijing：Peking University Press，2007．

ReactionsbetweenLiteraryTextsandHistory—A Study ofTheGreatGatsbyfrom the Perspective of New Historicism

Chen Hongyan

(SchoolofForeignLanguages,ShandongUniversityofTechnology,Zibo255000,China,)

New Historicism stresses the equality between literary text and history, believing they can integrate and interact with each other. As the spokesman of Jazz Age, Fitzgerald created his fictionTheGreatGatsbyon the basis of real case and characters in history, but he expressed his unique interpretation and reflection about this period of history. He also participated in the construction of history through his literary text. This process, to some extent, represents the reactions between literary text and history.

New Historicism; Fitzgerald;TheGreatGatsby; literary text；history

2017-05-10

陳鴻雁，女，廣東豐順人，山東理工大學外國語學院副教授，文學碩士。

I712.074

A

1672-0040(2017)05-0046-06

(責任編輯李逢超)