全媒體視角下的新聞攝影圖片研究

郭海洋

摘 要 伴隨著我國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)的全速發(fā)展以及科學(xué)技術(shù)的不斷進(jìn)步，傳播媒介與傳播形式也發(fā)生了天翻地覆的變化。在當(dāng)前社會(huì)中，人們可以自由地通過(guò)微博、微信、電子郵件等各種渠道接觸和獲取信息。在傳統(tǒng)媒體的基礎(chǔ)上也涌現(xiàn)出許多新媒體，廣大群眾和社會(huì)也正式進(jìn)入到新舊媒體共存的全媒體時(shí)代當(dāng)中。文章通過(guò)對(duì)全媒體的定義及特征進(jìn)行簡(jiǎn)要概述，重點(diǎn)圍繞全媒體視角下的新聞攝影圖片進(jìn)行分析研究。

關(guān)鍵詞 全媒體；新聞；攝影圖片

中圖分類號(hào) G2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 A 文章編號(hào) 2096-0360（2016）24-0144-02

新聞攝影圖片能夠以一種靜態(tài)的方式形象生動(dòng)、客觀真實(shí)地報(bào)道新聞現(xiàn)場(chǎng)的情況，再配以簡(jiǎn)短的文字說(shuō)明能夠幫助廣大受眾者在短時(shí)間內(nèi)迅速了解新聞事實(shí)，這與人們快節(jié)奏的生活速度相符合。在全媒體下新聞攝影圖片的傳播途徑和影響范圍得以進(jìn)一步擴(kuò)大，同時(shí)結(jié)合先進(jìn)的媒體技術(shù)也實(shí)現(xiàn)從單一靜態(tài)的形式向聲音、圖片、文字相結(jié)合的動(dòng)態(tài)形式轉(zhuǎn)變，大大滿足了人們對(duì)新聞攝影圖片方面的需求。但在此過(guò)程中也衍生出許多問(wèn)題，本文將立足于全媒體視角，重點(diǎn)研究新聞攝影圖片。

1 全媒體的簡(jiǎn)要概述

1.1 具體定義

全媒體一詞最早出現(xiàn)在20世紀(jì)90年代末期，由美國(guó)一家家政公司提出，用于傳播自身的家政服務(wù)與產(chǎn)品，后期在信息傳播的發(fā)展浪潮下全媒體的應(yīng)用領(lǐng)域逐步延伸至大眾傳媒方面。雖然目前全媒體尚未形成準(zhǔn)確統(tǒng)一的定義，但大部分學(xué)者認(rèn)為全媒體可以被看作是新媒介與傳統(tǒng)媒介相互融合下的產(chǎn)物，但此種融合并非簡(jiǎn)單地將新媒介與舊媒介進(jìn)行疊加，而是通過(guò)利用互聯(lián)網(wǎng)、移動(dòng)通訊以及其他現(xiàn)代先進(jìn)技術(shù)完成的一場(chǎng)深度融合，在文字、圖像以及影音視頻等表現(xiàn)手段之上將不同的媒介形態(tài)譬如說(shuō)廣播、電視、報(bào)紙、網(wǎng)絡(luò)等進(jìn)行有機(jī)融合，從而構(gòu)建起一個(gè)更大的信息傳播平臺(tái)，兼容各種媒體手段。在全媒體環(huán)境下人們可以從不同的媒體形式當(dāng)中全方位地獲得信息內(nèi)容，進(jìn)一步滿足受眾對(duì)信息的需求[1]。

1.2 實(shí)際特征

全媒體主要有融合性、系統(tǒng)性以及開(kāi)放性這三大特征。其中融合性指的就是全媒體通過(guò)將不同內(nèi)容、媒介形式以及技術(shù)平臺(tái)等相互融合后，變成一個(gè)集傳播技術(shù)與內(nèi)容、傳播渠道與營(yíng)銷于一身集合體。而系統(tǒng)性則指的是全媒體按照規(guī)范有序的形式進(jìn)行組合，而非徹底摒棄傳統(tǒng)單一的新聞報(bào)答模式；開(kāi)放性指的就是全媒體“多點(diǎn)對(duì)多點(diǎn)”的傳播形式，也就是說(shuō)在全媒體下信息內(nèi)容和渠道呈現(xiàn)出數(shù)字化、網(wǎng)絡(luò)化的發(fā)展趨勢(shì)，可以滿足不同受眾的信息需求。

2 全媒體視角下的新聞攝影圖片特點(diǎn)

2.1 圖片數(shù)量迅速增多

在全媒體時(shí)代下新聞攝影圖片無(wú)論是在傳播技術(shù)還是方式上均發(fā)生了相應(yīng)變化。其中新聞攝影圖片的傳播數(shù)量和傳播速度急劇上升，在互聯(lián)網(wǎng)的強(qiáng)勢(shì)介入下新聞事件在發(fā)生后的10分鐘之內(nèi)便會(huì)出現(xiàn)相關(guān)新聞?wù)掌?，人們能夠掌握第一手的新聞資料，及時(shí)傳播也成為全媒體下新聞攝影圖片的一大特征。但與此同時(shí)，隨著新聞攝影圖片的迅速增多，圖片質(zhì)量卻并未得到有效提升。雖然人們能夠隨時(shí)利用身邊的設(shè)備拍攝大量的新聞攝影圖片并通過(guò)移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)行實(shí)時(shí)上傳，但實(shí)際許多的圖片其構(gòu)圖、光影、角度甚至清晰度等均處于低水準(zhǔn)，從嚴(yán)格意義上來(lái)說(shuō)并不能被稱之為新聞攝影圖片[2]。還有一部分傳播者尚未脫離低級(jí)趣味發(fā)布一些虛假的新聞攝影圖片，譬如說(shuō)“華南虎事件”等，嚴(yán)重影響了新聞攝影圖片的真實(shí)性。

2.2 圖片傳輸更加自由

在全媒體時(shí)代下，媒體之間、傳播者與受眾者之間的關(guān)系發(fā)生了重大轉(zhuǎn)變。在傳統(tǒng)媒體當(dāng)中受眾者長(zhǎng)期處于被動(dòng)狀態(tài)，即只能夠單方面的接收由媒體通過(guò)事先設(shè)定好的議程傳播的圖片信息等，而全媒體下受眾者除了能夠接收各種媒體提供的信息之外，還能夠利用互聯(lián)網(wǎng)、虛擬論壇等社交軟件自由發(fā)布對(duì)信息和圖片的想法、評(píng)論、意見(jiàn)等內(nèi)容，尤其是對(duì)于某些存在爭(zhēng)議的新聞圖片甚至能夠引起較大的輿論爭(zhēng)執(zhí)。另外值得注意的是，全媒體使得受眾也成為新聞攝影圖片的傳播者，譬如說(shuō)在前不久的意大利地震當(dāng)中，正式通過(guò)社會(huì)民眾的鏡頭和拍攝照片使得我們能夠在第一時(shí)間了解災(zāi)情，盡管大多數(shù)民眾并未接受過(guò)專業(yè)系統(tǒng)的訓(xùn)練，其拍攝的新聞圖片也遠(yuǎn)遠(yuǎn)無(wú)法達(dá)到專業(yè)的攝影水平，但此時(shí)其已經(jīng)具備了生產(chǎn)新聞攝影圖片的身份。

2.3 圖片使用得以細(xì)分

不同的受眾對(duì)新聞圖片的需求以及閱讀興趣等方面的表現(xiàn)也大相徑庭，因此在全媒體時(shí)代中，信息的傳播方式由粗放式的大眾傳播逐漸轉(zhuǎn)變至集約式的分眾傳播，尤其是在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制下媒體需要自負(fù)盈虧，因而廣大媒體為了能夠有效提升自身的綜合競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)，也更加趨向于向某一領(lǐng)域進(jìn)行深度發(fā)展，即呈現(xiàn)出專業(yè)化、小眾化的發(fā)展趨勢(shì)。譬如說(shuō)在當(dāng)前的新浪網(wǎng)新聞圖片頻道當(dāng)中，已經(jīng)被細(xì)化分為體育、新聞、娛樂(lè)、音樂(lè)等大大小小將近20個(gè)子欄目，并且在每一個(gè)子欄當(dāng)中都配有相應(yīng)的圖片。例如在娛樂(lè)欄目當(dāng)中，放置了大量娛樂(lè)明星、影視新聞的報(bào)道圖片，更加貼合關(guān)注娛樂(lè)活動(dòng)的受眾需求。而只有深入了解受眾對(duì)新聞攝影圖片的真實(shí)閱讀興趣，才能有效提升圖片傳播的針對(duì)性，更加吸引讀者，幫助媒體在激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中占據(jù)有利地位[3]。

2.4 實(shí)現(xiàn)圖聲有機(jī)結(jié)合

在傳統(tǒng)媒體當(dāng)中新聞攝影圖片只由圖片和文字構(gòu)成，而此種方式能夠在短時(shí)間內(nèi)幫助讀者迅速了解圖片內(nèi)容和新聞信息，因此長(zhǎng)期以來(lái)一種得到廣大受眾的喜愛(ài)與認(rèn)同。而隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，新聞攝影圖片也開(kāi)始發(fā)生相應(yīng)變化。首先在原本靜態(tài)的圖片當(dāng)中可以融入聲音，也就是說(shuō)新聞攝影圖片將同期現(xiàn)場(chǎng)的聲音、旁白解說(shuō)等聲音與圖片進(jìn)行融合，使之變?yōu)橛新暬脽羝?，從而令新聞攝影圖片變得更加生動(dòng)形象。特別是隨著近幾年虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的發(fā)展，不僅大大增強(qiáng)了新聞圖片的清晰度，同時(shí)借助各種虛擬效果也能夠?qū)π侣剶z影圖片的不足進(jìn)行有效補(bǔ)充。比如說(shuō)利用這一技術(shù)可以瞬間還原爆炸前的場(chǎng)景等，使得人們可以更加全面真實(shí)地了解新聞現(xiàn)場(chǎng)的情況，而此種新穎化、立體化的新聞傳播模式也得到了廣大受眾尤其是網(wǎng)民的喜愛(ài)。

2.5 拷問(wèn)社會(huì)道德底線

新聞攝影圖片具有強(qiáng)烈的可視性與形象性，能夠更加直觀地向人們介紹和展示新聞現(xiàn)場(chǎng)情況，但其與真正動(dòng)態(tài)的新聞傳播模式譬如電視等還有著本質(zhì)上的區(qū)別，新聞攝影圖片中的靜態(tài)畫(huà)面又能夠給人以無(wú)限的遐想空間，而這也很大程度上增強(qiáng)了圖片的傳播效果[4]。在新媒體當(dāng)中受眾能夠在信息傳播當(dāng)中擁有更多的話語(yǔ)權(quán)，其可以靈活自由的運(yùn)用各種各樣的自媒體途徑表達(dá)自己對(duì)于新聞攝影圖片的理解與看法，進(jìn)而在互聯(lián)網(wǎng)的影響之下形成具有一定影響力的輿論，這也意味著新聞攝影圖片在全媒體當(dāng)中逐漸呈現(xiàn)出深度傳播趨勢(shì)，然而隨著帶有爭(zhēng)議的新聞攝影圖片傳播數(shù)量的持續(xù)增多，也在一次次沖擊和刷新社會(huì)的道德底線。比方說(shuō)之前在互聯(lián)網(wǎng)當(dāng)中曝光了一組醫(yī)生在手術(shù)室中的百態(tài)圖，有的醫(yī)生正在做手術(shù)，而有的醫(yī)生癱倒在地，還有的醫(yī)生對(duì)著鏡頭擺出“V”字手勢(shì)，該組照片一經(jīng)流出瞬間在網(wǎng)絡(luò)當(dāng)中引起了廣泛爭(zhēng)議。許多人認(rèn)為手術(shù)室作為神圣之地不僅不應(yīng)該拍照，同時(shí)人們對(duì)醫(yī)生的專業(yè)性和職業(yè)態(tài)度也產(chǎn)生質(zhì)疑，甚至有部分網(wǎng)民“人肉”出圖片中醫(yī)生的個(gè)人信息并對(duì)其進(jìn)行強(qiáng)烈抨擊，然而事實(shí)上新聞攝影圖片的記者透出，圖片中的醫(yī)務(wù)人員剛剛經(jīng)歷了一場(chǎng)超過(guò)10個(gè)小時(shí)的手術(shù)，挽救了一條鮮活的生命，醫(yī)務(wù)人員身體疲憊但仍然覺(jué)得非常高興，在經(jīng)過(guò)其同意之后記者用鏡頭記錄下這一時(shí)刻。圖片本身并不存在造假行為，但卻依然引起了強(qiáng)烈爭(zhēng)議，正是由于新聞攝影圖片的深度傳播，使之對(duì)社會(huì)道德底線形成考量，而這也在提示著人們務(wù)必要守護(hù)住道德底線。

3 結(jié)束語(yǔ)

總而言之，在全媒體時(shí)代下，越來(lái)越多的普通民眾也可以利用智能手機(jī)、攝像機(jī)等移動(dòng)設(shè)備加入拍攝大軍當(dāng)中，使得新聞攝影圖片的數(shù)量呈“爆炸式”增長(zhǎng)，同時(shí)在互聯(lián)網(wǎng)的幫助下圖片的傳輸速度、傳播方式也變得更快更自由；與此同時(shí)，人們也開(kāi)始逐漸關(guān)心新聞攝影圖片的用途，對(duì)涉及道德底線的圖片予以抨擊和抵制。在與現(xiàn)代媒體技術(shù)的融合之下，新聞攝影圖片也得到了全新的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)

[1]賀敬杰，韓瑋琳.數(shù)字媒體時(shí)代的“真實(shí)性”拷問(wèn)：新聞攝影記者與新聞圖片生產(chǎn)[J].編輯之友，2015（9）：90-94.

[2]劉曉慧，張夢(mèng)茹，何其芳.基于新媒體視角下的新聞攝影發(fā)展初探[J].廣西大學(xué)學(xué)報(bào)：哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版，2015（5）：105-109.

[3]朱守先，譚靜.媒介融合視角下的新聞攝影圖片變革探討[J].西部廣播電視，2015（23）：33-34.

[4]周曉琴，明慶忠，劉宏芳.全媒體視角下的新聞攝影圖片研究[J].四川理工學(xué)院學(xué)報(bào)：社會(huì)科學(xué)版，2015（3）：31-43.