新媒體藝術(shù)范疇內(nèi)扁平化影像的理論探究

紀(jì)景文

摘 要 在各類信息傳播互通的時(shí)代，新媒體對(duì)人們生活的介入，不僅改變了人們的生活方式，也對(duì)藝術(shù)領(lǐng)域有了更多形式上的開拓，新媒體藝術(shù)的概念逐漸走進(jìn)大眾的視野。文章旨在新媒體藝術(shù)的范疇內(nèi)分析并概括一種全新的影像理論——扁平化影像。那么在此過程中，如何界定新媒體藝術(shù)的范疇，以及扁平化影像究竟如何進(jìn)行理論探索，它與傳統(tǒng)影像相比，究竟有著怎樣的突破與變革，通過對(duì)這種全新的藝術(shù)命題的理論探究能否打破并形成新的影像語言都是文章的主旨所在。

關(guān)鍵詞 新媒體；新媒體藝術(shù)；扁平化；影像語言

中圖分類號(hào) G2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 A 文章編號(hào) 2096-0360（2017）04-0116-02

很多人往往將新媒體等同于新媒體藝術(shù)，其實(shí)并不盡然，二者既存在區(qū)別又有眾多形式上的聯(lián)系，本文針對(duì)新媒體藝術(shù)的范疇給出相對(duì)合理的界定，在此范圍內(nèi)是如何通過扁平化與影像相結(jié)合的方法來對(duì)影像語言提出可變性，這種變革從影像語言的角度是如何體現(xiàn)的，本文都會(huì)給出依據(jù)。

1 新媒體藝術(shù)的范疇

1.1 新媒體

新媒體的定義眾說紛紜，其范圍和應(yīng)用已達(dá)到了非常廣泛的程度，從目前我們最熟悉的一些新型媒體手段來看，微信、微博、直播平臺(tái)等，都是通過新型數(shù)字科技手段，從而實(shí)現(xiàn)搭建人與人溝通互動(dòng)橋梁的目的，匡文波老師在所著的《新媒體概論》一書中指出，新媒體相對(duì)準(zhǔn)確的定義應(yīng)為：借助計(jì)算機(jī)（或者具有計(jì)算機(jī)本質(zhì)特征的數(shù)字設(shè)備）傳播信息的載體；其本質(zhì)特征為：數(shù)字化與互動(dòng)性。從這一角度來看，大多數(shù)字終端和媒體程序滿足此條件，均可稱為新媒體；了解了新媒體的定義之后，我們還需要搞清一個(gè)與影像藝術(shù)息息相關(guān)的概念：新媒體藝術(shù)。

1.2 新媒體藝術(shù)

從其字面的定義來理解，利用新媒體手段進(jìn)行藝術(shù)加工的方式稱為新媒體藝術(shù)，百度百科中對(duì)其有更詳細(xì)的解釋：新媒體藝術(shù)是一種以光學(xué)媒介和電子媒介為基本語言的新藝術(shù)學(xué)科門類，它建立在數(shù)字技術(shù)的核心基礎(chǔ)上，亦稱數(shù)碼藝術(shù)。并且對(duì)新媒體藝術(shù)的范疇也有明確的界定：它具有“與時(shí)俱進(jìn)”的確定性，眼下主要是指利用錄像、計(jì)算機(jī)、網(wǎng)絡(luò)、數(shù)字技術(shù)等最新科技成果作為創(chuàng)作媒介的藝術(shù)品。可見，在當(dāng)今眾多藝術(shù)創(chuàng)作的方式方法中，新媒體藝術(shù)利用其獨(dú)特的數(shù)碼手段，為人們展現(xiàn)出了更多更豐富的藝術(shù)作品。

以此為依據(jù)可以看出，新媒體與新媒體藝術(shù)雖不相等，卻存在眾多概念與形式上的關(guān)聯(lián)，如果說新媒體是傳播方式的變革，那么，新媒體藝術(shù)就是利用其部分手段進(jìn)行綜合性藝術(shù)創(chuàng)作的表達(dá)方式。

2 扁平化影像的理論探究

2.1 扁平化

扁平化從最初一個(gè)企業(yè)管理、生產(chǎn)方式的概念引入到藝術(shù)中也經(jīng)歷了一段較為漫長的時(shí)間，最開始只是企業(yè)為解決多重層級(jí)結(jié)構(gòu)的組織方式在現(xiàn)代環(huán)境下面臨的管理難題而實(shí)施的一種新型管理方法，主張優(yōu)化并減少管理層次，加大管理強(qiáng)度，來實(shí)現(xiàn)有針對(duì)性的管理，使用最少的人力和勞動(dòng)力，從而達(dá)到資源利用的最大化；形象地說，就是由一棟高樓大廈變?yōu)楝F(xiàn)今“扁平”的組織形式。

在企業(yè)管理中發(fā)揮巨大作用后，扁平化在銷售方面同樣發(fā)揮了其強(qiáng)大的功能，與“管理扁平”相同的是，它也是通過減少銷售鏈條中的許多中間環(huán)節(jié)，建立扁平渠道，增加實(shí)物銷售的可信度，比如現(xiàn)今眾多的二手車直賣網(wǎng)站就采取的這種銷售

模式。

在經(jīng)歷了一系列革新之后，藝術(shù)領(lǐng)域終于發(fā)現(xiàn)了扁平化莫大的潛力，于是扁平化設(shè)計(jì)以浪潮般的洶涌姿態(tài)涌入設(shè)計(jì)各界，其中最典型的例子當(dāng)屬日本藝術(shù)家村上隆，他創(chuàng)作的“超扁平”的風(fēng)格和理論，成為了眾人眼中有趣而怪異的藝術(shù)現(xiàn)象；改變了全球通訊方式的iPhone智能手機(jī)，其出眾的iOS智能系統(tǒng)當(dāng)屬扁平化界面設(shè)計(jì)的典范。由于扁平化概念在藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域的廣泛使用，很多原先繁瑣的藝術(shù)規(guī)則被不斷打破，藝術(shù)發(fā)展的進(jìn)程也因此不斷被修改。

2.2 扁平化影像

如何將扁平化引入到影像中并不是單純將兩個(gè)詞匯結(jié)合起來那么容易，在影像的領(lǐng)域中，國內(nèi)外尚沒有確切的案例和資料證實(shí)和表明這一命題的研究結(jié)果，扁平化引入到影像領(lǐng)域著實(shí)也是一片空白，究竟二者能不能夠結(jié)合，如何才能實(shí)現(xiàn)扁平化影像，要從最基礎(chǔ)的兩方面進(jìn)行著手：風(fēng)格與概念。

任何藝術(shù)作品的表達(dá)都是風(fēng)格與概念的結(jié)合，通過概念的支撐，才能準(zhǔn)確的將藝術(shù)觀點(diǎn)進(jìn)行表達(dá)；而因?yàn)轱L(fēng)格的存在，才能更好的協(xié)助觀眾理解作品本來要體現(xiàn)的寓意，二者的關(guān)系可以用一句話來敲定：風(fēng)格是表意，而概念為本質(zhì)。在扁平化影像的理論探索過程中，風(fēng)格與概念更是同等重要，缺一不可。

3 理論建立

3.1 鏡頭表現(xiàn)上扁平

在理論上要實(shí)現(xiàn)扁平化影像，必須首先明確它與傳統(tǒng)影像的區(qū)別何在，這需要從概念角度入手，扁平化的概念在上文已經(jīng)詳細(xì)闡釋過，從本質(zhì)上說，就是取消不必要的中間環(huán)節(jié)，通過扁平實(shí)現(xiàn)過程來達(dá)到目的。眾所周知，在傳統(tǒng)影像的手法中，鏡頭的運(yùn)動(dòng)與調(diào)度相結(jié)合，再通過既定的創(chuàng)作思維將鏡頭進(jìn)行組接，模擬觀眾情緒的變化，從而推進(jìn)劇情的發(fā)展；要實(shí)現(xiàn)這一效果，需要場(chǎng)景、攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)與鏡頭設(shè)計(jì)等環(huán)節(jié)缺一不可。但將扁平化的概念置換進(jìn)來之后，不妨可以大膽假設(shè)，如果可以舍棄鏡頭的運(yùn)動(dòng)，拋開不必須的場(chǎng)景設(shè)置，以最直接的方式進(jìn)行鏡頭的拍攝，呈現(xiàn)的效果除了固定鏡頭的景別變化之外，在概念上，確實(shí)可以算作鏡頭扁平的突破性嘗試。

無印良品的品牌效應(yīng)之所以成功的關(guān)鍵在于，當(dāng)消費(fèi)者看到一件產(chǎn)品時(shí)，會(huì)立即反應(yīng)出這是一件該品牌的商品，可見，風(fēng)格的確立非常關(guān)鍵，這在扁平化影像中也是亦然。所以，要完整實(shí)現(xiàn)鏡頭扁平，必須要同時(shí)結(jié)合扁平化風(fēng)格的表現(xiàn)技巧。在影像中，鏡頭的表現(xiàn)與平面藝術(shù)也有不可割舍的聯(lián)系，每一幀畫面都可看作是一副平面作品，構(gòu)圖、色彩、服裝和拍攝角度都會(huì)對(duì)作品的表現(xiàn)有潛移默化的作用，但要體現(xiàn)鏡頭的扁平，傳統(tǒng)的表現(xiàn)層面已經(jīng)行不通了，最直接的方法，就是抹平鏡頭的景深與虛實(shí)，采用平鋪的手段，將拍攝元素集中在鏡頭景框內(nèi)，使鏡頭平面化、場(chǎng)景單一化，通過最原始和基礎(chǔ)的方式來組成影像，以達(dá)到從鏡頭表現(xiàn)的角度實(shí)現(xiàn)扁平。

3.2 敘事手法扁平

敘事，是一個(gè)針對(duì)電影和戲劇的專業(yè)性概念，敘事學(xué)作為一門近年來興起的跨領(lǐng)域?qū)W科，其本質(zhì)就是專注于故事究竟如何進(jìn)行，當(dāng)然，在現(xiàn)今眾多的影視作品中，敘事方式已經(jīng)有了成熟的規(guī)則，也都存在一個(gè)普遍的共性：不論在作品中以怎樣的順序來安排素材，敘事的方式都?xì)w結(jié)為一種：線性

敘事。

提到線性敘事，就不得不提鏡頭組接，而鏡頭組接的源頭，就是蒙太奇，時(shí)至今日，它已經(jīng)以更多靈活的技巧和表現(xiàn)方法活躍在各類影像作品中；敘事蒙太奇是蒙太奇其中一個(gè)分類，但不論以何種手法和節(jié)奏來鋪陳情節(jié)，均是以時(shí)間線索來進(jìn)行，時(shí)間跨度越長，結(jié)構(gòu)就越“長”，就越難實(shí)現(xiàn)“壓縮”。根據(jù)前文所闡述的扁平化的概念，是否可以同理置換在敘事上呢？從理論角度來說，筆者認(rèn)為是可行的。要實(shí)現(xiàn)敘事的扁平，必須要減少敘事的“層級(jí)”，層級(jí)是什么？就是敘事中時(shí)間的推進(jìn)，在敘事中實(shí)現(xiàn)扁平化，必須要將拉長的故事線“立”起來，變?yōu)榇怪睌⑹?，消隱敘事的縱深感，主動(dòng)封鎖慣常的敘事邏輯，將時(shí)間線變?yōu)闀r(shí)間點(diǎn)，線性的敘事變?yōu)辄c(diǎn)狀敘事，由點(diǎn)及面，觀眾看到的始終是同一個(gè)時(shí)間層面發(fā)生的故事，顛覆敘事蒙太奇時(shí)間線情結(jié)，使故事以一種全新的方式連接起來。

誠然，敘事學(xué)作為一門專業(yè)學(xué)科，只是單純的理論探究并不足夠，筆者在未來還會(huì)在敘事扁平化的方向上進(jìn)行更多相關(guān)理論和探究和實(shí)踐來不斷進(jìn)化這一說法。

4 結(jié)論

本文首先從扁平化影像的研究范疇入手，對(duì)其進(jìn)行了研究范圍的界定，扁平化影像屬于新媒體藝術(shù)中影像藝術(shù)的全新探索；再對(duì)其實(shí)現(xiàn)的手段進(jìn)行了闡述，同時(shí)對(duì)如何實(shí)現(xiàn)扁平化影像的表達(dá)方法進(jìn)行了合理性的探討；最重中之重的是，本文提出了一種全新的影像方式和概念，站在新媒體藝術(shù)綜合表達(dá)的基礎(chǔ)上，對(duì)既定的影像模式和規(guī)則發(fā)起挑戰(zhàn)，從理論角度體現(xiàn)了傳統(tǒng)的鏡頭語言與敘事語言的雙重變革。通過深入剖析扁平化的實(shí)質(zhì)，再將其在藝術(shù)領(lǐng)域的應(yīng)用進(jìn)行分解，以概念和風(fēng)格兩方面對(duì)影像語言進(jìn)行合理置換，得出扁平化影像的初步理論。

作為一名新媒體藝術(shù)專業(yè)的研究者，在未來的道路上，筆者將會(huì)更加深入剖析扁平化影像的具體內(nèi)涵，相信這種全新的影像表達(dá)方式在未來影像發(fā)展的道路上會(huì)增添嶄新的色彩。

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