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    波洛克繪畫中的肌理分析

    2017-03-28 12:33:53余鑫
    關(guān)鍵詞:波洛克肌理顏料

    余鑫

    (商洛學(xué)院藝術(shù)學(xué)院,陜西商洛726000)

    波洛克繪畫中的肌理分析

    余鑫

    (商洛學(xué)院藝術(shù)學(xué)院,陜西商洛726000)

    歐洲文藝復(fù)興以來,西方油畫藝術(shù)不斷發(fā)展,理論與技法也時(shí)時(shí)更新,藝術(shù)形態(tài)完成了由傳統(tǒng)向現(xiàn)代、由具象向抽象的轉(zhuǎn)變。杰克遜·波洛克作為20世紀(jì)美國抽象表現(xiàn)主義畫家,他的作品自由奔放,運(yùn)用“潑灑”與“滴流”技法表現(xiàn)畫面,其繪畫方式是情感支配行為的直接記錄,開創(chuàng)了“行動(dòng)繪畫”的先河,影響了現(xiàn)當(dāng)代一批美術(shù)工作者。

    波洛克;油畫;肌理

    肌理是構(gòu)建畫面的形式要素之一,以其獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力展現(xiàn)出非凡的魅力,在作品中的作用至關(guān)重要,并且在繪畫語言中呈現(xiàn)出巨大的發(fā)展空間。波洛克油畫作品中的肌理不僅滿足視覺審美的需要,更多的是用視覺感受傳達(dá)某種情感來滿足內(nèi)心審美的需要。因此,將肌理效果的視覺感受與情感意蘊(yùn)有機(jī)結(jié)合,才是肌理特質(zhì)更深層次的價(jià)值體現(xiàn)。

    優(yōu)化繪畫語言與豐富媒材轉(zhuǎn)變是眾多藝術(shù)家的歷史使命,油畫語言中對肌理效果的認(rèn)識(shí)和欣賞成為越來越被關(guān)注的一種現(xiàn)象。在油畫發(fā)展史上,肌理伴隨著油畫技法、藝術(shù)觀念、審美意識(shí)的發(fā)展而不斷完善。對肌理的剖析也是研究抽象表現(xiàn)主義作品的重要任務(wù),藝術(shù)家在尋求與探索中挖掘一切未知的新型材料,在多方位和多層次上用各種材料結(jié)合的方式,使新型的肌理效果突破之前的繪畫技法。

    一、波洛克“滴畫”創(chuàng)作的萌芽

    肌理的形態(tài)與油畫材料息息相關(guān),肌理的效果直接傳達(dá)著藝術(shù)家的內(nèi)在感受,間接影響著作品的價(jià)值。波洛克的繪畫早期受到墨西哥壁畫家西蓋羅斯和里維拉的影響,他在西蓋羅斯工作室做義工時(shí)初次接觸到非正統(tǒng)的繪畫方法,西蓋羅斯對材料運(yùn)用的自如性令波洛克十分欽佩。于是,他開始了大膽的嘗試,在創(chuàng)作中融入多種媒介,用大膽的實(shí)驗(yàn)探索出舉世聞名的“滴灑畫法”,呈現(xiàn)出更直接、更釋放、更宣泄的非凡面貌。畫面效果縱橫交錯(cuò),密集潑甩的亂線和大小不一滴撒的顏料讓人驚嘆不已,韻律和張力使整個(gè)畫面成為不可分割的整體,滴畫成為當(dāng)時(shí)讓人們?yōu)橹痼@的全新繪畫技術(shù)。

    在繪畫的過程中,波洛克直接將畫布掛在粗糙的墻面或放在地板上,用短棒、修平刀、以及滴淌的顏料或攪和著沙子和碎玻璃的厚重涂料進(jìn)行隨意潑濺。將油漆、筆或者勺子作為繪畫的媒介,把顏料滴灑在畫布上,通過對顏料的稀釋,筆觸與刀法的運(yùn)用做出或薄或厚的凹凸不平的粗糙紋理。在顏料中摻入砂子、鋸末、玻璃碎末、面包渣,或者在畫面中嵌入釘子、圖釘、紐扣、鑰匙、硬幣、牙簽或隨手可取的一些材料來制作肌理。

    作畫的時(shí)候,波洛克不去刻意表達(dá)什么,而是擺脫手腕、手肘和肩膀等一些肢體的限制,在畫布的四周自由游走,來表現(xiàn)自由自在的內(nèi)在意識(shí)和行動(dòng)。畫完之后,根據(jù)需要進(jìn)行剪裁,繃到畫框上去,這種創(chuàng)作有別于雜亂無章的涂鴉之作,融入了自然的效果,蘊(yùn)藏著特殊的吸引力。隨意之間隱藏偶然,色彩的自由、張力和狂野,形成了自然的無筆觸的肌理美感。

    波洛克的繪畫藝術(shù)被稱為“行動(dòng)繪畫”,意思是畫家的作品并非純粹的美術(shù)作品,而是畫畫整個(gè)過程的行為。他借鑒了超現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)潛意識(shí)的觀念,使?jié)撘庾R(shí)直接滲入繪畫工作,創(chuàng)作沒有草圖,而是由一系列即興的行動(dòng)完成。隨著畫家自身肢體的走動(dòng),顏料從打了孔的鐵罐中直接流出,從填滿顏色的針筒中迸射出來,從沾滿涂料的畫筆中飛濺出來,整個(gè)繪畫過程像舞蹈一樣令人震撼與驚嘆。

    二、波洛克繪畫中的肌理效果

    肌理是畫面中可觸摸藝術(shù),與平涂的效果完全不同,畫布的紋理、粗糙的基底、筆觸的變化、刀法的應(yīng)用等都會(huì)影響畫面的肌理構(gòu)成。波洛克運(yùn)用綜合材料來控制畫面,在看似隨意的潑灑中有著自身的藝術(shù)邏輯,在看似雜亂無章的瑣碎中有著自己獨(dú)特的見解。他的滴畫藝術(shù)將顏料的流淌表現(xiàn)得淋漓盡致,通過控制畫面的傾斜角度來控制顏色流動(dòng)的速度與范圍,用身體的位置和角度控制顏料的軌跡和力度,形成了來自四面八方、形式各異、動(dòng)感十足的視覺感受。讓顏色在畫面中通過自流、干預(yù)流動(dòng)和吹流,產(chǎn)生理想效果,呈現(xiàn)出狂野而富有張力的色彩和線條,讓我們感受到延伸于畫框之外的繪畫生命,

    波洛克的藝術(shù)崇尚自然,毫不恐懼改變或破壞形象,試圖讓繪畫展現(xiàn)自己的生命力,從他的繪畫過程和作品中我們可以感受他狂躁的外表下,隱藏著細(xì)膩的詩意,在看似凌亂的表象之下,精美嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹刃蚋杏腿欢?。這是一種融潑灑、沖積、拓印、罩染、皴擦和勾勒為一體的肌理效果,無邊界、無輪廓、無規(guī)則,好像這些作品是從莊嚴(yán)的大自然攫取的一部分,整個(gè)畫面中偶然性和必然性相互結(jié)合,達(dá)到了“雖有人作,宛自天開”的藝術(shù)境界。

    波洛克早期的作品中,只有大面積飽和的顏色和線條,色彩純度較高,對比十分強(qiáng)烈,后期作品中線的運(yùn)用流暢、有力度,無意識(shí)特性明顯,色彩對比較弱。40年代初期,美國本土主題繪畫高速發(fā)展,一些史前形象成為繪畫構(gòu)圖的主角。波洛克憑借三幅作品《男人和女人》、《月亮女人》、《速記的人體》,達(dá)到自己繪畫生涯中的第一次高潮,被視為波洛克在藝術(shù)上成熟的標(biāo)志。同時(shí),他的畫面尺寸也開始巨大化,波洛克在繪畫方法上更為嫻熟與自信。他似乎找到了某種可以表現(xiàn)自己內(nèi)心的藝術(shù)主張和技巧,廢寢忘食地創(chuàng)作,將肌理融入到藝術(shù)實(shí)踐當(dāng)中,使畫面的生動(dòng)性和趣味性進(jìn)一步增加。

    當(dāng)然,成功與痛苦并存,波洛克也曾在壓抑的社會(huì)環(huán)境下黯然神傷,在承受了一部分人的譏諷與懷疑后,他對工作卻更加執(zhí)著和專注。面對復(fù)雜的社會(huì)環(huán)境,他強(qiáng)烈的情感表現(xiàn)欲望一觸即發(fā),廢寢忘食地工作著,整日艱辛地勞作著,在畫室走走停停,一次次將雜物混合油漆而成的“顏料”甩到畫布上去,將隨手可得的材料運(yùn)用到畫面之中,創(chuàng)作過程達(dá)到高潮的時(shí)候,他甚至還會(huì)走到畫面的中間,將作品與自身融為一體。

    三、波洛克抽象繪畫的啟示

    波洛克是滴灑技法的開創(chuàng)者,他的繪畫藝術(shù)完成了西方油畫從傳統(tǒng)到抽象、從意識(shí)到技法的轉(zhuǎn)變,拋開了“畫”的概念,拋開了“形”的束縛,完全沒有傳統(tǒng)繪畫的影子。在用“滴流”技法完成的作品中,線不再是限定物體的形狀或邊緣,色不再是表現(xiàn)物體的固有屬性。波洛克的滴撒畫法與筆和畫布沒有太大關(guān)系,突破了邊框和構(gòu)圖的局限,無邊無際,亦正亦反,沒有中心和主次,可以由受眾本身因自己的內(nèi)心活動(dòng)和感悟能力任意體會(huì)。他用一種近乎表演的藝術(shù)形式突破了傳統(tǒng),這種繪畫方式是史無前例的,

    波洛克用身體的“行動(dòng)”來表達(dá)能量和內(nèi)在力量的直接性,展現(xiàn)出的作品完全吻合他真實(shí)的內(nèi)心狀態(tài),具有鮮明的抽象表現(xiàn)主義最本質(zhì)的特征,擺脫了一切束縛與羈絆,隨意之間充滿了戲劇性的偶然效果,激情四射中充滿了色彩的張力和狂野,追求極端的自由,促使了人類大膽創(chuàng)造意識(shí)的發(fā)展。繪畫過程形似表演,畫面看起來毫無具體形象,實(shí)際上構(gòu)圖有自身的邏輯。波洛克作品技法的獨(dú)創(chuàng)性給我們展示了難忘的藝術(shù)特質(zhì),給當(dāng)年的美國藝術(shù)界帶來了極大的震撼,也引領(lǐng)了美國抽象表現(xiàn)主義的潮流。

    波洛克的行動(dòng)繪畫在一定程度上改變了架上繪畫的觀念,繪畫不再通過形象或形式來象征地表現(xiàn)情感,而是成為承擔(dān)由內(nèi)心支配人的運(yùn)動(dòng)的載體,成為畫家情感抒發(fā)的直接記錄。同時(shí),他改變了繪畫的空間,傳統(tǒng)的構(gòu)圖關(guān)系消失了,一切主體與背景關(guān)系不復(fù)存在,作品本身也是藝術(shù)家參與畫面的運(yùn)動(dòng)。沒有主題,沒有中心,沒有主次,漫無邊際,無拘無束,隨意分割,繪畫成為自然整體中的一部分。

    波洛克在世的時(shí)間并不長,他自我封閉的性格、情感的壓抑,加之對社會(huì)與文化的不滿都促使他將全身心的精力投入到藝術(shù)中,在內(nèi)心極度的孤獨(dú)下,繪畫也成為他活下去的動(dòng)力。在痛苦的壓力下,他開始熏酒、抽煙,1956年在一次酒后的車禍中不幸身亡,44歲就離開人世,但他的藝術(shù)生命長青,被推崇為抽象表現(xiàn)主義的先驅(qū),他所踐行的“行動(dòng)繪畫”和“滴灑技法”開創(chuàng)了抽象繪畫的新領(lǐng)域,二戰(zhàn)后成為新美國繪畫的象征。作為20世紀(jì)最有影響力的藝術(shù)家之一,他對當(dāng)時(shí)社會(huì)和后世產(chǎn)生了巨大的震撼和影響,引領(lǐng)了新抽象藝術(shù)與后現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展。

    在當(dāng)今藝術(shù)領(lǐng)域中,繪畫的材料呈現(xiàn)出多元化、多樣性的特點(diǎn),繪畫的載體也更為豐富,肌理在油畫中的運(yùn)用使作品呈現(xiàn)出獨(dú)特的美感。從傳統(tǒng)繪畫到現(xiàn)代繪畫,從寫實(shí)技法到抽象表現(xiàn),藝術(shù)家以其獨(dú)特的繪畫風(fēng)格來體現(xiàn)作品本身的審美價(jià)值。

    我們生活在一個(gè)科技高度發(fā)達(dá)的時(shí)代,可以用電子產(chǎn)品逼真地描繪客觀對象,但藝術(shù)創(chuàng)作永遠(yuǎn)不會(huì)被替代,因?yàn)樗w現(xiàn)藝術(shù)家個(gè)體的內(nèi)在精神。在波洛克的作品中,無形狀、無邊界的繪畫風(fēng)格表現(xiàn)的是抽象主義畫派對無邊無際的自由精神的向往,沒有輪廓的構(gòu)圖,沒有視覺焦點(diǎn)的中心,沒有主次關(guān)系的空間,也許很難看出具體的客觀對象,卻能直覺地感受到一位藝術(shù)家對畫面的精心策劃,對自然的熱愛,對自由的追求。傳統(tǒng)藝術(shù)家追求現(xiàn)場的寫實(shí),現(xiàn)代藝術(shù)家更關(guān)注自己的內(nèi)心精神。波洛克的藝術(shù)之路讓我們明白,表現(xiàn)情感比圖解世界更讓人感動(dòng)。

    [1]肖念.肌理在油畫中的形式美與情感表現(xiàn)之研究[D].長沙:湖南師范大學(xué),2013.

    [2]侯越.淺析油畫繪畫技法[J].現(xiàn)代企業(yè)教育,2012,(13).

    [3]陳子君.從偶然性看繪畫的多重可能性[J].美術(shù)學(xué)報(bào),2016,(4):112-116.

    [4]光勝.論波洛克繪畫的藝術(shù)特色[J].安徽文學(xué)(下半月),2012,(3):124-125.2007.2415-3088.

    J205

    A

    1671-5136(2017)01-0137-03

    2017-03-28

    余鑫(1990—),女,商洛學(xué)院藝術(shù)學(xué)院助教、藝術(shù)學(xué)碩士。研究方向:水彩畫技法與理論研究。

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