演員在舞臺行動中的節(jié)奏把控

屈珅

【摘 要】舞臺行動是指在規(guī)定情境中，人物按著角色的思維邏輯，執(zhí)行有目的、有意識的行動。筆者就制約舞臺節(jié)奏的因素展開分析，羅列出語言、行動、心理節(jié)奏，并舉例說明。

【關(guān)鍵詞】舞臺節(jié)奏；制約因素；話??；《畫皮》

中圖分類號：J824 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）04-0052-01

演員是通過舞臺上的行動與行為來表現(xiàn)自己的。沒有舞臺行動也就沒有演員在肢體、語言、心理上的表現(xiàn)。掌握舞臺行動是演員最基本的素質(zhì)，這也考驗了演員對于舞臺行動節(jié)奏的把控。

一、演員的舞臺節(jié)奏

以話劇《畫皮》中“瘋子”的人物形象為例。筆者在剛拿到劇本時，會有疑問，生活中很難體會到瘋子的生活狀態(tài)，也沒有參照依據(jù)。其舞臺行動要靠演員對劇本的解讀，所以說創(chuàng)作難度非常大，人物的舞臺行動、舞臺節(jié)奏很難拿捏。在排練過程中，逐漸讓筆者感覺到，舞臺行動中的節(jié)奏不是單一的。這就說明，節(jié)奏不是一個人的節(jié)奏，而是舞臺上所有演員的節(jié)奏。

二、制約演員舞臺節(jié)奏的因素

首先是舞臺行動，其次是矛盾沖突。例如在話劇《畫皮》中，第五幕，當瘋子看到王生向道士求療妒丸時，便不停地去干擾，王生和道士受不了干擾，將瘋子毆打一頓。這里矛盾不斷升級，最后導(dǎo)致行動也不斷升級，自然而然地導(dǎo)致節(jié)奏也隨之緊張起來。最后，便是人物情感了。人物情感也是舞臺行動節(jié)奏中的重要一環(huán)。它可以起到推動氣氛、凸顯節(jié)奏的作用。這就是內(nèi)心情感迸發(fā)，內(nèi)心活動急劇翻轉(zhuǎn)而導(dǎo)致外部行動的節(jié)奏停止。

總之，舞臺節(jié)奏的具體表現(xiàn)可以通過舞臺行動中的力度、心理緊張程度和速度、沖突上的強弱程度、人物情感的濃度去感知。我們找到制約節(jié)奏的因素，也就知道演員在舞臺行動中如何去把握節(jié)奏。

三、演員對舞臺節(jié)奏的把握及表現(xiàn)

（一）臺詞的節(jié)奏。演員如果沒把握好臺詞的節(jié)奏，就會使美妙的臺詞喪失活力。演員想要通過臺詞表現(xiàn)出節(jié)奏感，就要在理解角色的基礎(chǔ)上，對人物的語言進行分析?！懂嬈ぁ分?，王生、瘋子等在讀韻白的時候節(jié)奏把握尤為重要。如瘋子見到神仙后的這句臺詞：“世人都說神仙好，神仙到底哪里好?！本鸵f得慢一點，甚至后面可以加上語氣助詞“呀”。把握好這句話的節(jié)奏，就可以讓觀眾感受到瘋子對道士的態(tài)度是非常不屑的。

（二）人物行動的節(jié)奏。首先是心理節(jié)奏。人物的外部形體動作都有著豐富的內(nèi)心依據(jù)，外部形體動作想要準確表現(xiàn)，就要找準內(nèi)心依據(jù)。觀眾也是通過演員的語言以及形體動作來了解人物的內(nèi)心活動及情感世界的。例如在《畫皮》第四幕中有這樣一段臺詞。

如畫：相公這是什么東西，烏煙瘴氣，味厚油膩。

王生：這是娘子為我煲的十全大補湯。

如畫：相公神清氣爽，要這湯有何用啊。

王生：娘子最近看我消瘦得厲害，煲這湯為我補補身子。

從上述臺詞可以分析出人物的內(nèi)心活動及人物的內(nèi)心節(jié)奏。如畫以大娘煲的這罐湯來試探王生對大娘的感情，以及表露自己內(nèi)心的不滿。而王生則是典型的一個喜新不厭舊的人，因此在這種人物心理產(chǎn)生的行動與反行動的交替變化中，便形成了節(jié)奏。

（三）形體節(jié)奏。在戲劇中，演員需要和導(dǎo)演一起對舞臺行動進行編排及整合，最終達到展現(xiàn)人物內(nèi)心的目的。正如《畫皮》第一幕陳氏追趕瘋子時，手勢、步態(tài)就是最好的形體語言?？梢姡Z言是表達人物情感最直接的手段之一，而行動是根據(jù)角色的心理活動產(chǎn)生的，并受其支配。

四、結(jié)語

好的舞臺節(jié)奏不僅可以使觀眾更真實地感受到演員的情緒爆發(fā)、情感的拿捏，也可以把觀眾引入到戲劇中去。演員只有掌握好舞臺行動中的節(jié)奏，才能完美演繹戲劇內(nèi)容。

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作者簡介：

屈 珅（1992-），漢族，陜西西安人，云南藝術(shù)學(xué)院戲劇學(xué)院2016級戲劇影視導(dǎo)表演理論與研究方向MFA。