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    出以己意 與古為徒
    ——石濤題款書(shū)法藝術(shù)之我見(jiàn)

    2017-03-27 12:19:27程仲霖
    書(shū)法賞評(píng) 2017年6期
    關(guān)鍵詞:題款上海博物館石濤

    ■程仲霖

    清初石濤善書(shū)畫(huà),工詩(shī)文,具有豐富的人生閱歷和藝術(shù)想象力,以其風(fēng)格多樣的畫(huà)風(fēng)與書(shū)風(fēng),成為清初最富有創(chuàng)造性的書(shū)畫(huà)家,對(duì)后世影響巨大。吳冠中先生認(rèn)為石濤的題跋幾乎也就是繪畫(huà),[1]更尊奉石濤為 “中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)之父” (吳冠中 《我讀石濤畫(huà)語(yǔ)錄》)。本文擬就其題款書(shū)法談點(diǎn)兒粗淺的看法,以請(qǐng)教于諸方家。

    《梅竹》 出自楊成寅 《石濤》人大出版社

    一、書(shū)畫(huà)融匯一體

    作為一個(gè)偉大的畫(huà)家,石濤特別強(qiáng)調(diào)以畫(huà)意入書(shū),以字法入畫(huà),講求變化,不拘一格。 《石濤畫(huà)語(yǔ)錄》兼字章第十七曰:

    “字與畫(huà)者,共具兩端,其功一體?!?/p>

    意為書(shū)法與繪畫(huà)不是截然不同的兩類(lèi),在功能上密切聯(lián)系并是一致的。書(shū)法具有高度的抽象性,而繪畫(huà)始終是具象的,二者當(dāng)然不同,但它們又有共同性,都要用線條表現(xiàn)出不同形勢(shì)或體勢(shì)的變化,給觀者以美感。石濤在他的作品中,始終注意兩者的完美結(jié)合。如 《梅竹》 (紙本水墨,61cm×29cm),[2]畫(huà)面中的梅干僅

    寥寥數(shù)筆,由右下端斜入左上部,頂端一小枝斜向左右上方,花開(kāi)數(shù)朵,而一枝綴滿(mǎn)花朵的枝條凌空折下。然最妙處在題款,畫(huà)面上端從右至左滿(mǎn)滿(mǎn)的詩(shī)句直接落上枝頭花叢,字跡大大小小,筆畫(huà)牽絲連帶,方筆如枝,圓筆如花,全任自然,感覺(jué)枝繁花茂,芳香撲鼻。此乃字融畫(huà)里,畫(huà)入字間,絕妙至極,石濤一氣呵成的作品給觀者的感覺(jué)是如此的真切。現(xiàn)藏美國(guó)波士頓博物館的 《山水冊(cè)十二開(kāi)》第八開(kāi)題:“種閑亭上花如字,種閑主人日多事。多事如花日漸多,如字之花太游戲。客來(lái)恰是種閑時(shí),雨雪春寒花放遲。滿(mǎn)堂晴雪不經(jīng)意,砌根朵朵誰(shuí)為之。主人學(xué)書(shū)愛(ài)種花,花意知人字字嘉。我向花間敲一字,眾花齊笑日西斜?!辈徽沁@幅畫(huà)的寫(xiě)照嗎?

    中國(guó)畫(huà)有山水、花卉、人物等不同種類(lèi),又有寫(xiě)意、水墨、沒(méi)骨、淺絳等不同形式的區(qū)別,那么題款上就要求書(shū)體有別,大小適宜,意趣相合,恰到好處。石濤頗善運(yùn)用畫(huà)法與字法的融合,在他的作品中,長(zhǎng)款不厭其長(zhǎng)甚至以不同的書(shū)體題之又題,如現(xiàn)藏天津博物館的 《巢湖圖》 (紙本淺絳,96.5cm×41.5cm),有兩段隸書(shū)款,一段行書(shū)款在隱隱的波濤上頗為壯觀。窮款至于全無(wú),只有一枚印章而已,甚至印章也不是蓋在空白處,而是隱在樹(shù)石間。如旅居美國(guó)的王季遷家藏 《為禹老道兄作山水冊(cè)》之三 《巖壑幽居圖》 (紙本設(shè)色,24cm×28cm),書(shū)法一樣的線條給人以悅動(dòng)飛舞的感覺(jué),題款顯然多余。從字體上看,篆、隸、楷、行草皆備,作為畫(huà)中有機(jī)的一部分,又幾乎不可省移,這正體現(xiàn)了石濤高明的藝術(shù)境界。

    李驎受石濤所托而作 《大滌子傳》[3]一文載:

    “所作畫(huà)皆用作字法布置,或從行草,或從篆隸,疏密各有其體。”

    《巖壑幽居圖》出自 《為禹老道兄作山水冊(cè)》紐約 王季遷家藏

    《西園雅圖集圖卷》題跋 上海博物館

    《黃山游蹤冊(cè)》之二 題款 北京故宮博物院

    《初至一枝閣書(shū)畫(huà)卷》題款 上海博物館藏

    如此而言,石濤是以字法中參悟畫(huà)法,或以前述作 “兩端” “一體”論,實(shí)際上他完成了引書(shū)入畫(huà)的過(guò)程。我們不能牽強(qiáng)附會(huì),說(shuō)石濤某某題款與繪畫(huà)主體內(nèi)容多么一致,但這種無(wú)論哪種書(shū)體、哪種風(fēng)格總給人以恰到好處的感覺(jué)恰當(dāng)卻是實(shí)在的。下面試看幾種類(lèi)型:

    風(fēng)格多樣的楷書(shū)。一類(lèi)盡得鐘、王小楷之法,如現(xiàn)藏上海博物館的 《西園雅集圖卷》 (虉本設(shè)色,36.5cm×328cm),石濤全文抄寫(xiě)米芾 《西園雅集圖記》于卷后,因畫(huà)卷中雅集人物古雅率意自然,所以款字用鐘、王厚重拙樸一路,使畫(huà)的意境顯得更加幽靜,與其時(shí)其境頗為相合。這類(lèi)書(shū)體大概是石濤上追晉魏的直接表現(xiàn)。另一類(lèi)頗合點(diǎn)畫(huà)疏朗秀麗的倪瓚楷法,以現(xiàn)藏北京故宮博物院的 《黃山游蹤》冊(cè) (虉本水墨,33.5cm×23.7cm)為典型,該冊(cè)題款完全脫胎于倪瓚,正如石濤自言:

    “倪高士畫(huà)如浪沙溪石,隨轉(zhuǎn)隨立,出于自然,而一段空靈清潤(rùn)之氣,冷冷逼人,后世徒摹其枯索寒儉處,此畫(huà)之所以無(wú)遠(yuǎn)神也?!盵4]

    還有一類(lèi)字形較大的楷書(shū),頗具顏體寬博厚重的精神氣象,如現(xiàn)藏上海博物館的 《初至一枝閣書(shū)畫(huà)》卷 (紙本水墨,29cm×350cm)題款,筆畫(huà)剛勁,結(jié)體寬博,斬釘截鐵,十分穩(wěn)健。據(jù) 《大滌子傳》載,石濤早年“尤喜顏魯公”,可見(jiàn)這一學(xué)書(shū)經(jīng)歷對(duì)他的影響。

    書(shū)寫(xiě)意味較強(qiáng)的隸書(shū)。石濤很多重要作品的標(biāo)題都以隸書(shū)或篆書(shū)題款為主,字?jǐn)?shù)不多。前文提到 《巢湖圖》,題有兩段隸書(shū)長(zhǎng)款,他的隸書(shū)受到當(dāng)時(shí)隸書(shū)家鄭簠的影響,而古樸厚重稍顯不足,所以徐利明先生說(shuō)其 “頗近簡(jiǎn)牘趣味”。[5]而佳士得公司所藏 《祝允明詩(shī)意冊(cè)》之二 《桃花源》 (紙本水墨,27.3cm×20.3cm)隸書(shū)款,似取法于晚明 《方氏墨譜》一類(lèi)用隸書(shū)書(shū)寫(xiě)的文字說(shuō)明中的字體,[6]說(shuō)明晚明隸書(shū)也對(duì)石濤產(chǎn)生了一定程度的影響。雖然明末清初碑學(xué)思想尚屬發(fā)蒙,但敏銳的石濤還是抓住并有所表現(xiàn),是比較可貴的。

    《巢湖圖》題款 天津博物館

    《桃花源》出自 《祝允明詩(shī)意冊(cè)》佳士得公司

    《方氏墨譜 序》出自 《傅山的世界》

    融合各家的行草書(shū)。一類(lèi)尚存蘇軾遺法,側(cè)筆取勢(shì)、扁平肥重,如現(xiàn)藏上海博物館的 《山水人物花卉冊(cè)》之 《漁翁》 (紙本水墨,24.5cm×38cm)。石濤曾說(shuō):“是年三十矣,得古人法帖縱觀之,于東坡丑字,法有所悟。遂棄董不學(xué)?!?(《大滌子傳》),可見(jiàn)蘇字給了他多么大的啟發(fā),關(guān)于東坡丑字,下文還要述及。董書(shū)雖然遭棄,但早年學(xué)董的痕跡大概從稍微秀麗的風(fēng)格中還能感覺(jué)到。另一類(lèi),與王鐸的用筆和用墨特點(diǎn)相合,如筆畫(huà)聯(lián)屬、大膽運(yùn)用漲墨法等,使人有痛快淋漓之感。如 《漁翁》落款三行中, “水” “際”等字的漲墨,與水汽濛濛的湖面相合。漲墨法的運(yùn)用,尤其在行草書(shū)、楷書(shū)中為多,實(shí)際上這已經(jīng)逐漸顯示出石濤的膽識(shí)與藝術(shù)風(fēng)格。

    融合了隸、楷、行草的真正屬于石濤的自家書(shū)體。這種書(shū)體,充分展示了石濤的藝術(shù)表現(xiàn)力,并且對(duì)后來(lái)的揚(yáng)州八怪都產(chǎn)生了一定程度的影響。如現(xiàn)藏波士頓美術(shù)館的 《為劉石頭作山水冊(cè)》 (紙本設(shè)色,47.5cm×31.3cm),其一 《春風(fēng)吹月起》,題款字體糅合了楷、隸、行、草多種書(shū)體,開(kāi)張大氣,用筆方圓結(jié)合,體勢(shì)比較平緩,款字大小參差錯(cuò)落,行間距幾乎化為零,真如 “大珠小珠落玉盤(pán)”,憨拙中又透著靈巧。同冊(cè)中第十二幅 《山徑漫步》款曰:“此道見(jiàn)地透脫,只須放筆直掃,千巖萬(wàn)壑,縱目一覽,望之若驚雷奔云。屯屯自起,荊關(guān)耶,董巨耶,倪黃耶,沈趙耶,誰(shuí)與安名,余常見(jiàn)諸諸名家動(dòng)轍仿某家,法某派。書(shū)與畫(huà),天生自有一人職掌一代之事,從何處說(shuō)起?!卑翚馐愕氖瘽嵌嗝吹淖孕拧K€曾在題款中稱(chēng): “畫(huà)有南北宗,書(shū)有二王法。張融有言:不恨臣無(wú)二王法,恨二王無(wú)臣法,今問(wèn)南北宗,我宗耶?宗我耶?一時(shí)捧腹曰:我自用我法。” (《山水花卉八開(kāi)》之八)石濤的 “我法”,是在學(xué)習(xí)傳統(tǒng)后自創(chuàng)的新法。我們都知道其后的鄭板橋創(chuàng)六分半書(shū),實(shí)取法于石濤 (參現(xiàn)藏普林斯頓大學(xué)美術(shù)館藏 《人物花卉冊(cè)》之四 《芙蓉》題款)。

    《漁翁》出自 《山水人物花卉冊(cè)》上海博物館

    這一類(lèi)的字體,在用筆上隨意而又頗富想象力,或藏或露,或粗或細(xì),或連或斷,在結(jié)體上十分自由但又不失法度;或大或小,或松或緊,或開(kāi)或合,或正或斜,或扁或長(zhǎng),或方或圓,在章法上一如其畫(huà)灑脫自如;或疏或密,或齊或缺,尤其是依照畫(huà)面主體構(gòu)圖而作自然的伸縮與變形,極富浪漫情調(diào)。 “將人性化了的自然風(fēng)采中的神韻化入其書(shū),這種書(shū)法情境是明季、清初文人書(shū)畫(huà)家的新創(chuàng)造,有其重要的風(fēng)格學(xué)價(jià)值和風(fēng)格史的意義?!盵7]我想這個(gè)定位并不夸張。

    《春風(fēng)吹月起》題款 出自 《為劉石頭作山水冊(cè)》 波士頓美術(shù)館

    《山徑漫步》題款 出自 《為劉石頭作山水冊(cè)》波士頓美術(shù)館

    《芙蓉》出自 《人物花卉冊(cè)》普林斯頓大學(xué)美術(shù)館藏

    其實(shí),石濤的繪畫(huà)與書(shū)法相互滲透,融為一體,題款已不是獨(dú)立的一部分。上面就石濤的書(shū)體所言?xún)H僅就事論事,實(shí)際上無(wú)法把石濤的書(shū)法與畫(huà)作分開(kāi)來(lái)講。因?yàn)槭瘽粌H以題款的形式參與到構(gòu)圖中,其書(shū)法的用筆和構(gòu)字方式也影響到其繪畫(huà)的線條和布局。再看題款詩(shī)詞的意境,契合完美得令人驚嘆。如現(xiàn)藏北京故宮博物院的十開(kāi) 《金陵十景冊(cè)》 (紙本水墨,30.8cm×21.2cm),其一 《紫氣滿(mǎn)鐘山》,畫(huà)面中枯筆勾勒一山脊斜貫上部,而題款亦依其勢(shì),作傾斜狀,行間寬窄全不在意,疏密自然,端詳之中覺(jué)得恰如眼前的山梁,上部?jī)A斜的字緣像是一排茂密的松樹(shù),而下部松松散散的字跡,如同松濤陣陣的松林,正襯托出遠(yuǎn)處紫氣中的山脊,令人驚嘆不已。而同冊(cè)中的另外一幅題為 《傷心玄武湖》,構(gòu)圖平緩,湖面中的小嶼與幾條幾乎看不出移動(dòng)的小船,顯得湖面靜而重,題字下方是對(duì)岸緩緩的山,以短短的淡墨寫(xiě)出,不施皴擦,題字便也采用柔軟纏繞的筆法,濃墨兼以枯筆,緩緩寫(xiě)來(lái),連綿不絕,真似一片陰云覆蓋在空中,使人心情凝重了。

    二、注重筆墨情趣

    石濤繪畫(huà)的風(fēng)格和題款書(shū)法的風(fēng)格往往十分契合,表現(xiàn)出相同的筆墨情趣。石濤 《畫(huà)語(yǔ)錄》中專(zhuān)辟 “筆墨”一章:

    《紫氣滿(mǎn)鐘山》出自 《金陵十景冊(cè)》 北京故宮博物院

    《傷心玄武湖》出自 《金陵十景冊(cè)》 北京故宮博物院

    《山溪石橋》題款 出自 《為劉石頭作山水冊(cè)》波士頓美術(shù)館

    《花卉冊(cè)》之三 上海博物館

    古之人有有筆有墨者,亦有有筆無(wú)墨者,亦有有墨無(wú)筆者……山川萬(wàn)物之具體,有反有正,有偏有側(cè),有聚有散,有近有遠(yuǎn),有內(nèi)有外,有虛有實(shí),有斷有連,有層次,有剝落,有豐致,有飄緲,此生活之大端也……茍非其然,焉能使筆墨之下,有胎有骨,有開(kāi)有合,有體有用,有形有勢(shì),有拱有立,有蹲跳,有潛伏,有沖霄,有崱屴,有磅礴,有嵯峨,有巑岏,有奇峭,有險(xiǎn)峻,一一盡其靈而足其神。

    石濤認(rèn)為描繪這各具情態(tài)的自然萬(wàn)物,要靠筆所描繪出的線來(lái)表現(xiàn)客觀形象,同時(shí)要靠墨的揮灑來(lái)渲染氣氛,筆與墨亦當(dāng)千變?nèi)f化。這里強(qiáng)調(diào)的是充分發(fā)揮筆墨描繪客觀對(duì)象的功能,二者要恰到好處,否則便是有筆無(wú)墨、有墨無(wú)筆,不能充分表現(xiàn)審美對(duì)象的內(nèi)在生命力。前面提到石濤 《為劉石頭作山水冊(cè)》其五 《山溪石橋》,款曰:“丘壑自然之理,筆墨遇景逢緣,以意藏鋒,轉(zhuǎn)折收來(lái),解趣無(wú)邊?!闭撬^ “所作畫(huà)皆用作字法”,他在描繪對(duì)象時(shí)極盡各種筆法,包括題款的字跡也要變化多端,使二者渾然成為一體。又如現(xiàn)藏上海博物館的十二開(kāi) 《花卉冊(cè)》 (紙本設(shè)色,31.2cm×20.4cm),描繪了桃花、芍藥等十二種花卉菜蔬,用較為豪放的沒(méi)骨寫(xiě)意法,間以水墨雙鉤,尤其是題款書(shū)法,有行楷,亦有行草,并大膽使用漲墨法,我們看到畫(huà)面上畫(huà)如字法,字亦同畫(huà),濃淡干濕,一任自然,顯得水墨淋漓,色墨交融,奔放灑脫的筆墨之中顯出高雅的風(fēng)格?!皾q墨”,石濤謂之 “誤墨”,題 《潑墨菊花》:“昔人作畫(huà)善用誤墨,誤者無(wú)心,所謂天然也。生煙嚙葉,似菊非菊,以為誤不可,以為不誤又不可?!闭`墨在他的各種書(shū)體中都有運(yùn)用,在畫(huà)面上更是駕輕就熟,可見(jiàn)石濤于此頗為會(huì)意。石濤還十分重視題款中的淡墨與枯筆。這些方法的靈活運(yùn)用,一方面使墨色豐富多彩,另一個(gè)方面可以使畫(huà)面達(dá)到高度的和諧與統(tǒng)一。

    《丑墨丑山》出自 《山水十開(kāi)》之八

    三、審美取向獨(dú)特

    據(jù)《大滌子傳》:“嗟乎,古之所謂詩(shī)若文者創(chuàng)自我也,今之所謂詩(shī)若文者剽賊而已!其于書(shū)畫(huà)亦然。不能自出己意,動(dòng)輒規(guī)模前之能者,此庸碌人所為耳,而奇士必不然也。然奇士世不一見(jiàn)也。予素奇大滌子,而大滌子亦知予,欲以其生平托予傳?!崩铗暯邮苁瘽奈校灰蚱?“奇”。文中描述石濤學(xué)書(shū)不甚喜董,疑因離其未遠(yuǎn),盡是流行時(shí)趣,想必與石濤的審美取向和超然個(gè)性有所不合,所以后文又曰:

    得古人法帖,縱觀之,于東坡 “丑”字,法有所悟,遂棄董不學(xué),冥心屏慮,上溯晉魏,以至秦漢,與古為徒。

    東坡所謂 “丑”,來(lái)自稱(chēng)頌文同的梅竹石圖:“梅寒而秀,竹瘦而壽,石文而丑?!贝?“石文”,乃 “石紋”,指石表的皺折紋理, “丑”字實(shí)形容其飽含滄桑歲月的印痕,那是一種清雅的高級(jí)審美情趣。石濤于此 “法”有所悟,這個(gè) “法”字在他的 《畫(huà)語(yǔ)錄》中反復(fù)講到,歷來(lái)研究石濤畫(huà)論者各抒己見(jiàn)。我以為來(lái)自于對(duì)“高古”[8]意蘊(yùn)的審美追求,石濤 《與吳山人論印章》詩(shī):“書(shū)畫(huà)圖章本一律,精雄老丑貴傳神?!币?“丑”與“老”并列作為傳神的手段。上海博物館藏十開(kāi) 《山水》 (紙本水墨,26.5cm×33.2cm)之八題款: “丑墨丑山揮丑樹(shù),不知多向好人家?!蓖瑯犹岬?“丑”字,畫(huà)面上的山、樹(shù)用濃墨、誤墨為之,則是一種敢于突破常規(guī)的美。從近處講,其正來(lái)自于傅山 “四寧四勿”的觀念,傅山是求 “奇”最為激進(jìn)的藝術(shù)家,[9]而李驎亦稱(chēng)石濤為“世不一見(jiàn)”的奇士,二人前后相差未遠(yuǎn),傅青主高風(fēng)亮節(jié)誓不仕清,石濤為明宗師后裔,亦懷前朝,他對(duì)傅山某種程度上的認(rèn)同應(yīng)很自然。當(dāng)然,石濤是以 “上溯晉魏,以至秦漢”為落腳點(diǎn),里面隱含的是對(duì)自然樸拙之意的心領(lǐng)神會(huì),而 “皆自出己意為之,神到筆隨,與古人不謀而合者也?!?(《大滌子傳》)這是一位有開(kāi)創(chuàng)之功的書(shū)畫(huà)家的獨(dú)到之處。

    注釋?zhuān)?/p>

    [1]吳冠中.《我看書(shū)法》,見(jiàn)邱振中 《書(shū)法與繪畫(huà)的相關(guān)性》,北京:中國(guó)人民大學(xué)出版社,2011.293.

    [2]楊成寅.《石濤》,北京:中國(guó)人民大學(xué)出版社,2009.155.圖版。

    [3](清)李驎.《虬峰文集》卷一十六,62-65頁(yè),見(jiàn) 《四庫(kù)禁毀書(shū)叢刊》集部131,北京:北京出版社,2000.本文引用 《大滌子傳》皆本此。

    [4]俞劍華.《中國(guó)古代畫(huà)論類(lèi)編》,北京:人民美術(shù)出版社,2007.164.

    [5]徐利明.《中國(guó)書(shū)法風(fēng)格史》,北京:人民美術(shù)出版社,2009.288.

    [6]白謙慎.《傅山的世界》,北京:三聯(lián)書(shū)店,2009.231.

    [7]徐利明.《中國(guó)書(shū)法風(fēng)格史》,北京:人民美術(shù)出版社,2009.288.

    [8]《大滌子傳》:“書(shū)畫(huà)皆以高古為骨,間以北苑、南宮,淹潤(rùn)濟(jì)之,而蘭菊梅竹尤有獨(dú)得之妙?!?/p>

    [9]白謙慎.《傅山的世界》,北京:三聯(lián)書(shū)店,2009.4.

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