談電視導(dǎo)演對時間假定性表現(xiàn)時態(tài)把握

◎楊帥

談電視導(dǎo)演對時間假定性表現(xiàn)時態(tài)把握

◎楊帥

假定性是指假設(shè)、虛構(gòu)。電視藝術(shù)作品的時間形式是導(dǎo)演利用了時間假定性的表現(xiàn)時態(tài)，主要有現(xiàn)在進(jìn)行時、過去時、未來時等三種方式。在假定性時間里，時間是變形的，既能簡化敘事過程，也能強化情節(jié)內(nèi)容的內(nèi)涵。而藝術(shù)化的改變時間的方式，如壓縮時間、延長時間、停頓時間、模糊時間等，可以創(chuàng)造出一個新的時間。

電視 導(dǎo)演 時間 假定性 時態(tài) 把握

電視藝術(shù)作品是以屏幕上的畫面和聲音為媒介，在運動的時間和空間里創(chuàng)造形象的一門藝術(shù)。它在時間的推移中展示空間，在時間的流逝中呈現(xiàn)時間，是一種建立在時空間交叉點上的綜合藝術(shù)。它將時間藝術(shù)和空間藝術(shù)、造型藝術(shù)和節(jié)奏藝術(shù)相結(jié)合，是一種綜合藝術(shù)形式。導(dǎo)演在構(gòu)思創(chuàng)作時，可以對現(xiàn)實的時間做延長、縮短、停滯、重復(fù)等創(chuàng)造性的處理，將過去、現(xiàn)在、未來組接在一起，使時間具有一種假定性，使藝術(shù)化的時間既可以產(chǎn)生現(xiàn)實時間運動的真實感覺，又享有現(xiàn)實時間不具有的自由度。電視藝術(shù)作品的時間不是某一現(xiàn)象在畫面所占用的實際時間，而是一種新的屏幕時間，是由導(dǎo)演所組接起來的各個片段的長度所決定的。

一、現(xiàn)在進(jìn)行時

故事情節(jié)或敘述方式以順時針方向發(fā)展，時間呈現(xiàn)的是線性結(jié)構(gòu)。特點是按時間順序敘述情節(jié)，使情節(jié)發(fā)展沿著時間直線進(jìn)行。這其中，時間也會被中斷或壓縮，與現(xiàn)實時間并不完全一致，但這種直線前進(jìn)的方式從感覺上與實際時間吻合，期間被中斷、延長或壓縮的時間往往被忽略掉。

二、過去時

對已經(jīng)發(fā)生的某些往事、某些情景進(jìn)行的回憶。在電視藝術(shù)作品中，主要以閃回的方式來表現(xiàn)已經(jīng)流逝的時間，使時間具有了可逆轉(zhuǎn)性，打破了現(xiàn)實時間直線前進(jìn)的物理性，把已經(jīng)過去的時間以現(xiàn)在進(jìn)行時進(jìn)行表現(xiàn)。在電視作品中，由于時間可以逆轉(zhuǎn)，導(dǎo)演可以自如地結(jié)構(gòu)時間，設(shè)計出表現(xiàn)情節(jié)內(nèi)容需要的時間。

三、未來時

這種時間是現(xiàn)實時間所不存在的時間概念，其想象與表現(xiàn)的范圍更廣。在電視藝術(shù)作品中，主要以閃前的方式表現(xiàn)某些幻覺、夢境、假象、短暫的意識流動等。雖然這種時態(tài)虛幻性很強，但可以表現(xiàn)一些時間跨度大、非線性時間的情節(jié)內(nèi)容。為了使時間安排得更合理，導(dǎo)演多將現(xiàn)在進(jìn)行時、過去時、未來時等時態(tài)綜合在一起，發(fā)揮時間假定性所帶來的自由，以更多的想象力來豐富作品內(nèi)容。

四、壓縮時間

去除不必要的時間過程，如從白天到晚上或夜晚到白天、某人從甲地走到乙地等。壓縮時間是為了加快時間的進(jìn)程，充分?jǐn)⑹鲋饕楣?jié)內(nèi)容。盡管壓縮后的時間呈現(xiàn)假定性時態(tài)，但觀眾可以通過聯(lián)想補充被壓縮掉的時間。從觀眾的觀看心理來說，這種假定時態(tài)也是一種審美需要。

五、延長時間

延長情節(jié)完成的時間。如情節(jié)推進(jìn)到結(jié)束時，人物的情緒并沒有完全釋放完，或某些結(jié)束時的場面過于單調(diào)，氣氛也沒有得到渲染，為了強化情緒、烘托氣氛，延長時間就能起到抒發(fā)情感和渲染氣氛的作用。但要注意的是，延長時間不是拖延時間，前者是為藝術(shù)效果所做出的對情節(jié)完成之時的時間延緩，后者是拖長或延緩情節(jié)過程的時間，如在情節(jié)發(fā)展過程中受到的阻礙、突發(fā)意外事故等，使原有的情節(jié)發(fā)展過程被拖長。

六、停頓時間

現(xiàn)實生活中的時間永無止息地向前運行，不能更改和停止，但在電視藝術(shù)作品中，導(dǎo)演可以運用特技使時間停頓。這種處理時間的方式，主要是為了強調(diào)、放大某個特定的動作或人物的特殊情緒，使觀眾在屏幕停頓的時間里觀看在現(xiàn)實生活中難以看到或看不清楚的某些瞬間。在表現(xiàn)某些哲理內(nèi)涵方面，如人物生命終止等，停頓時間起到了延長和擴展時間的作用。

七、倒退時間

在現(xiàn)實生活中，流逝的時間不可能再返回。但在電視藝術(shù)作品中，如倒敘、人物回憶、歷史演繹以及荒誕、離奇的情節(jié)等，導(dǎo)演運用特技手段將已經(jīng)流逝的時間再現(xiàn)出來，營造出夢幻般的屏幕世界。

八、模糊時間

不確定的且有更大自由的一種時態(tài)。為了使情節(jié)更合理，強調(diào)人物的行為動作更符合一定時態(tài)的需要，忽略已定的時間，使時間呈現(xiàn)一種模糊的不綁定感。由于這種時間在表現(xiàn)時容易造成觀眾的誤解，因此，導(dǎo)演在構(gòu)思設(shè)計這種時間時，要根據(jù)情節(jié)內(nèi)容需要，不能濫用，否則會造成整體時間的混亂。

九、心理時間

作品中人物的心理活動的時間。這種時間主要是表現(xiàn)人物意識流動的過程，主觀性極強，如人物對往事的回憶、憧憬未來、潛意識閃現(xiàn)等。現(xiàn)實生活中，人的心理活動過程沒有外化的具體形象，而電視藝術(shù)作品中人物的心理活動則需要以具體形象來表現(xiàn)，觀眾通過主觀外化的具體的視覺形象，按照人物活動時間來完成心理過程。

總之，時間設(shè)計是導(dǎo)演構(gòu)思創(chuàng)作的重要過程，它與現(xiàn)實中的物理時間不同，是由導(dǎo)演創(chuàng)造的藝術(shù)時間，具有審美價值，推動情節(jié)發(fā)展。

[1]回鵬.電視導(dǎo)演如何控制專題晚會的策劃與實施[J].新媒體研究，2016（13）.

[2]盧翔.淺談電視導(dǎo)演如何控制專題晚會的策劃與實施[J].新聞研究導(dǎo)刊，2015（08）.

[3]張寧.淺談電視導(dǎo)演應(yīng)具備的素質(zhì)與能力[J].大眾文藝，2016（11）.

[4]張艷春.電視導(dǎo)演與觀眾的審美研究[J].當(dāng)代電視，2015（06）.

（責(zé)任編輯 劉冬楊）

楊帥，女，本科，黑龍江廣播電視臺，中級職稱（三級導(dǎo)演），研究方向：導(dǎo)演）