《了不起的蓋茨比》人物服飾考析

◎唐若涵

《了不起的蓋茨比》人物服飾考析

◎唐若涵

服飾是人類在發(fā)展過程中出現并特有的成果，它又是打開人類發(fā)展時代大門的鑰匙，我們可以通過這個鑰匙圖解時代發(fā)展中的精彩片段。每一個時代都有其獨特意義，無論是時代對服飾的影響，還是服飾對時代的影響，它們都如影隨形。電影《了不起的蓋茨比》發(fā)生在20世紀那充滿激情與欲望的20年代，在電影鏡頭的切換下，人物推動了情節(jié)，而服飾塑造了人物。華麗、百變的服飾盡顯摩登風情。通過對電影中人物服飾的解讀，重溫那個曾經揮金如土的時代下所特有的服飾魅力，分析其對現代服裝設計的啟示。

20世紀20年代 摩登風格 服飾

一、20世紀20年代摩登風格的表現

透過電影鏡頭，一場場舞會派對伴隨著爵士舞、查爾斯頓舞、探戈等映入眼簾，人們仿佛忘記了第一次世界大戰(zhàn)所帶來的巨痛，享受著頹廢的存在感和幸福感，過著紙醉金迷的生活。因此，各式各樣的服飾應運而生，既有概念上的立意又有前衛(wèi)的創(chuàng)新，徜徉在那個浮幻的時代中。

20世紀20年代，戰(zhàn)爭使人們對女性的審美觀發(fā)生了改變，人們更傾向于實用的服飾。長至拖地的裙子剪短了，露出了纖細的腳踝。在這一時期還流行伴著爵士樂的查爾斯頓舞，舞蹈中的服裝縮短了裙裾，也將人們的視線轉移至下，時隱時現的雙腿舞出了新的時裝浪潮。消瘦的體型，平坦的胸部，瞬間在新時代里被人們稱為美女的典范，這個時代第一次讓女性不再追隨明顯的性感美，而追隨自然的人體美。服飾的藝術性與表現性被提升到了很高的境界。與此同時，也打破了傳統(tǒng)的服飾概念，將面料變成藝術創(chuàng)作的材料，將創(chuàng)意想象發(fā)揮到極致。

與此同時，配飾既顛覆了人們的眼睛，也得到了一致認可。減少了裝飾物的吊鐘帽，使得女性的行動能更加方便。緊身腰帶取代了緊身胸衣，尼龍襯裙也取代了傳統(tǒng)裙撐。莫利紐克斯又將緊身衣與連衣裙相糅合。另外，還出現了方便的系帶高筒靴和舒適的淺口皮鞋。人們用珠寶等飾物來裝點時裝，戴在額頭上的鉆石劉海兒及其他頭飾，還有手套、女包也進行了改良，運用到日常生活中。

二、20世紀20年代摩登風格在影片中的運用

電影中人物的性格與品位能夠通過服飾得以延伸，從而使人物角色更加飽滿，也使服飾更具有生命力。電影中的女主人公黛西有著華麗的外表和空虛的靈魂，過著養(yǎng)尊處優(yōu)的生活。影片中，她香肩素裹，精致的服裝與Bobo短發(fā)，映襯出她動人的面容，散發(fā)出典雅、浪漫的時尚感。她的服裝中多加入羽毛、流蘇、花邊、串珠、亮片、水晶等裝飾元素，盡顯時尚與華麗。尤其是女主人公首次出場時所穿的蕾絲點綴的流蘇裙，精致中也流露出了她內心深處的頹廢。服裝的顏色以金屬色、灰色、黃玉色、祖母綠、翡翠綠等為主，低調而又不失華麗。金屬質感面料、真絲塔夫綢、染色毛皮以及天鵝絨，搭配上各式各樣的帽子、頭巾和水晶發(fā)飾，極具復古與時尚感。例如蕾絲與紗質面料，散發(fā)著令人欲罷不能的性感、嫵媚；天鵝絨面料大氣、穩(wěn)重。這兩種面料相結合，給人以一重一輕的強烈對比感。在顏色上高低純度和冷暖色度的對比，時而熱情奔放，時而沉靜內斂，以強烈的對比刺激著人們的感官。影片中的女裝都去掉了裙撐，放低了腰線，更加自由地展現女性的魅力；風靡一時的查爾斯頓舞，使女裝的設計重點由過去對胸、腰、臀的強調轉化為對性感美腿的張揚，單肩和短裙也在此時出現。影片中男裝主要以三件套的西裝為主，配以領結、領帶、懷表、袋巾、扣眼等，無不顯現出上流社會的紳士形象。服裝顏色多以黑、白、灰、米色、駝色、藍色等暗淡色系為主，或有一些條紋、格子圖案裝飾，彰顯服裝的質感與華貴。男主人公蓋茨比多以深色系或淺色系的三件套禮服出場，低調中透露著奢華。服飾與電影相互滲透，就像彼此的影子，共同演繹著那個如美麗泡沫般的物欲時代。

三、20世紀20年代摩登風格對現代服裝設計的啟示

20世紀20年代的摩登風格在現代服裝設計中應強調少即是多，簡潔而不簡單，注重統(tǒng)一與變化。另外，應當按照現代審美的要求，反復斟酌與分析摩登風格在服裝設計領域應用的方式，實現服裝元素在不同時空的交錯與融合。在服裝廓形上要力求簡約大方，注重結構的變化；剪裁上應更為大膽流暢；工藝上可以繼續(xù)延續(xù)串珠、釘珠提花等工藝，也可以運用現代數碼印花、刺繡等方式；面料上可以在蕾絲、網紗、毛皮等面料的基礎上進行面料再造，或采用符合當下流行的新型面料；圖案上可以利用線條和色彩打造現代的摩登風格，還要注意細節(jié)和配飾的搭配，重新詮釋當下新女性的獨立與時尚。

[1]張新寧.20世紀20年代摩登風格對現代女裝設計的后示[D].天津：天津師范大學，2016.

[2]嚴葭淇.追憶“爵士時代”[J].中國服飾，2014（04）.

[3]張競瓊.西“服”東漸——20世紀中外服飾交流史[M].合肥：安徽美術出版社，2002.

（責任編輯 劉冬楊）

唐若涵，女，青島科技大學藝術學院，碩士研究生，研究方向：美術學）