西樂東漸
——貝多芬作品在19世紀(jì)八九十年代上海的演奏實(shí)例考

宮宏宇

西樂東漸
——貝多芬作品在19世紀(jì)八九十年代上海的演奏實(shí)例考

宮宏宇

目前所見的中外關(guān)于“貝多芬在中國”的研究，毫無例外地都以李叔同1906年在《音樂小雜志》刊登的貝多芬炭畫像和他三百余字的《比杜芬傳》為始。事實(shí)上，早在上海開埠之初，上海租界的西僑樂人已有演奏貝多芬弦樂三重奏之史實(shí)。到1870年代，不僅貝多芬的各類室內(nèi)樂作品已在滬租界的音樂會(huì)上和沙龍中頻繁上演，他的交響樂、序曲、鋼琴奏鳴曲、小提琴協(xié)奏曲等也不時(shí)被來華巡演的西洋樂人和寓居上海的西僑演奏。本文以19世紀(jì)最后20年貝多芬音樂在上海西人音樂生活中的呈現(xiàn)為焦點(diǎn)，以編年的方式追溯貝多芬各類作品在晚清中國的演奏史。

貝多芬；上海；北華捷報(bào)；字林西報(bào)；蘭心戲院

引言

目前所見的中外有關(guān)“貝多芬在中國”的敘述，無論是報(bào)刊文章①Sheila Melvin，Beethoven in Beijing，CaixinOnline(03.15.2013).http∶//english.caixin.com/2013-03-15/100501897.html Accessed 06/04/16，張彥“貝多芬在共產(chǎn)黨中國的命運(yùn)”《紐約時(shí)報(bào)中文網(wǎng)》(2015年11月23日)http∶//cn.nytimes.com/culture/20151123/c23jindongcai/zh-hant/Accessed 06/04/16;Sophia Yan，Beethoven:An unlikely hero in China，cnn.com(30. 11.2015).http∶//edition.cnn.com/2015/11/29/asia/china-beethoven/Accessed 06/04/16.，通俗讀物②Jindong Cai and Sheila Melvin,Beethoven in China:How the Great Composer became an Icon in the People’s Republic(Melbourne∶Penguin,2015).，還是學(xué)術(shù)學(xué)位論文或?qū)Ｖ蹏?yán)寶瑜：《貝多芬在中國的接受史初探》，《音樂研究》2007年3期，第43-55頁；Edmond Yik-man Tsang,Beethoven in China:The Reception of Beethoven’s Music and Its Practical Implications,1949-1959(MA Thesis,University of Hong Kong, 2003)；張樂心：《貝多芬在中國——20世紀(jì)貝多芬在中國（大陸）的接受問題研究》，中央音樂學(xué)院2010年博士論文。，都幾乎無例外地以廖輔叔先生1992年《貝多芬在中國》一文中所挖掘出的史實(shí)及勾勒出的時(shí)間框架為準(zhǔn)繩④廖輔叔：《貝多芬在中國》，《音樂研究》1992年第3期，第97-99頁。，以李叔同（1880-1942）1906年在《音樂小雜志》刊登的貝多芬炭畫像和他三百余字的《比杜芬傳》為始。事實(shí)上，早在1860年代初，上海租界的西僑樂人已有和自稱為“帕格尼尼弟子”的外來小提琴家演奏貝多芬弦樂三重奏之史實(shí)。在《貝多芬在上海（1861-1880）》一文中，筆者通過對1850年就刊行的英文《北華捷報(bào)》上有關(guān)上海開埠以后音樂活動(dòng)報(bào)道的檢索，對貝多芬室內(nèi)樂作品在上海1860年代的初次出現(xiàn)，及其所參演的樂人、所面對的聽眾及演出的場所做了詳細(xì)的考證⑤宮宏宇：《“貝多芬”在上海（1861-1880）》，《中國音樂學(xué)》2016年1期，第36-43頁。。例證表明，貝多芬早期創(chuàng)作的《降E大調(diào)三重奏》除在1861年底已在上海租界的音樂廳出現(xiàn)外，貝多芬各時(shí)期創(chuàng)作的各類作品——包括其大型管弦樂作品——也已于1880年之前在上海租界的各類正式和非正式音樂會(huì)、公益募捐活動(dòng)和藝術(shù)沙龍中不時(shí)被演奏。筆者的考證還顯明，貝多芬交響樂和室內(nèi)樂作品在開埠后上海的持續(xù)出現(xiàn)與早期寓滬西人——特別是寓居上海的愛樂人士及早期來華專業(yè)樂人[如上海工部局樂隊(duì)的首任指揮，法國人雷慕薩(Jean Remusat，1815-1880)和上海圣三一堂管風(fēng)琴師喬治·芬頓(G.B.Fentum)]——緊密相連，而貝多芬鋼琴奏鳴曲、弦樂重奏曲和鋼琴與弦樂重奏作品在上海的演奏則與蘇伊士運(yùn)河開通后來華巡演的職業(yè)西人音樂家的逐漸增多息息相關(guān)。值得注意的是，到1870年代中期，抵上海演奏貝多芬鋼琴奏鳴曲和弦樂重奏作品的不僅有長期寓居上海的西僑業(yè)余樂人，還有在世界樂壇叱詫風(fēng)云的鋼琴家和小提琴家。更重要的是，來華演奏家在上海音樂會(huì)所吸引的對象已不僅僅是公共租界和法租界的西僑，也兼及本土的華人聽眾。

本文將繼續(xù)以編年的方式，通過詳細(xì)檢索1879年至1900年西文報(bào)刊文獻(xiàn)中所刊載的上海音樂會(huì)節(jié)目單、樂評(píng)及當(dāng)事人的回憶，來重構(gòu)貝多芬作品19世紀(jì)最后二十年在上海的演出情況。鑒于目前所見的研究多受達(dá)爾豪斯（Carl Dahlhaus，1928-1989）接受學(xué)理論的影響，大都聚焦貝多芬作品在中華民國，特別是中華人民共和國的接受史，本文將集中敘述清代末期貝多芬音樂在半殖民地上海的演出史。

一、貝多芬在1880年代的上海

1.交響樂

1870年代，由上海西僑組成的上海愛樂協(xié)會(huì)已將貝多芬的三部交響樂曲——《C大調(diào)第一交響曲》（1872年3月2日；1879年12月17日）；《D大調(diào)第二交響樂》（1875年11月16日）；《F大調(diào)第八交響曲》（1874年2月7日）——的部分樂章搬上上海的音樂會(huì)舞臺(tái)?？蛇z憾的是，從1880年到1890年的十年間，貝多芬的交響樂幾乎沒有在上海出現(xiàn)過。只有天主教圣若瑟書院（St.Joseph’s Institution）的女學(xué)生在1880年3月16日的一場音樂會(huì)上用兩臺(tái)鋼琴（四手）和風(fēng)琴彈奏過貝多芬《第一交響曲》的一個(gè)樂章⑥North China Daily News(March 18，1880)，p.241.。時(shí)隔8年后，直到上海愛樂協(xié)會(huì)恢復(fù)活動(dòng)后，才于1888年11月15日晚在蘭心戲院（即現(xiàn)今蘭心大戲院）重新演奏了貝多芬的《第一交響曲》⑦The Shanghai Philharmonic Society’s Concert at the Lyceum Theatre，North China Herald(November 23，1888)，p.577.。貝多芬的交響樂之所以在1880年代較少在上海的音樂會(huì)堂被演奏，主要原因有三：1.工部局管樂隊(duì)的成立；2.歐美歌劇團(tuán)體來滬巡演而帶來的歌劇熱；3.寓滬西僑音樂界人事的更替。

在上海租界演藝史上，1879年可以說是頗有轉(zhuǎn)折意義的一年。該年租界發(fā)生了兩件大事：一是工部局通過“上海運(yùn)動(dòng)娛樂基金”（Shanghai Recreation Fund）于該年2月接管了一直活躍在上海租界的一支業(yè)余管樂隊(duì)，并將其命名為“上海公共樂隊(duì)”（Shanghai Public Band）（又稱“市府樂隊(duì)”Town Band）；二是“意大利皇家歌劇團(tuán)”（The Royal Italian Opera Company）的訪滬。這兩件大事都對貝多芬交響樂作品在上海的繼續(xù)出現(xiàn)有直接或間接的影響。

被工部局接管的公共樂隊(duì)是有其特定的功用的，除了為上海租界的萬國商團(tuán)年度游行時(shí)奏樂以外⑧萬國商團(tuán)，英文的原意為上海義勇隊(duì)（Shanghai Volunteer Corps），成立于1853年，是寓滬西僑為抵御太平軍而組織的準(zhǔn)軍事化自衛(wèi)組織，1942年日軍控制滬公共租界后被解散。，它主要的功能還包括為工部局市府的各種慶典活動(dòng)、交誼舞會(huì)和體育競技助興，同時(shí)也有償?shù)貫樵魅松鐖F(tuán)的演劇及各類娛樂和公益活動(dòng)提供伴奏。后來為了收支平衡，公共樂隊(duì)也不得不屈尊為上海富有的華人慶生、祝壽、婚喪嫁娶禮儀等場合奏樂。與1870年代民間自娛性質(zhì)的上海愛樂協(xié)會(huì)在雷慕薩的指導(dǎo)下曾將貝多芬的序曲、交響曲的部分樂章加入音樂會(huì)的做法不同，處于工部局“樂隊(duì)委員會(huì)”嚴(yán)格制約之下的工部局樂隊(duì)不再有選擇自己曲目的自由。它所演奏的曲目以當(dāng)時(shí)西方盛行的各類通俗舞曲和進(jìn)行曲為主。樂隊(duì)雖偶有提供音樂會(huì)的機(jī)會(huì)，但曲目也僅限于在通俗舞曲之后嵌入個(gè)別流行歌劇選曲。雷慕薩的繼任維拉（Melchior Vela）任工部局指揮時(shí)代的公共樂隊(duì)雖不乏在公開場合演出的機(jī)會(huì)，但從1881至1899的19年間，公共樂隊(duì)仍以定期在外灘的公共花園、跑馬場、市政廳等場所提供娛樂，在私人邀請的場合奏樂助興，為上海西人業(yè)余劇社配樂，以及與來滬巡演的音樂家合作演出等形式為主，演奏的作品中，通俗曲目占絕大多數(shù)。以1885年《工部局年報(bào)》所記的演出為例，當(dāng)年樂隊(duì)選擇演出的音樂作品曲目包括：25首序曲、78首樂曲精選片斷、72首進(jìn)行曲、82首華爾茲、28首波爾卡，還有加洛普等各類舞曲⑨Robert Bickers，The Greatest Cultural Asset East of Suez:The History and Politics of the Shanghai Municipal Orchestra and Public Band,1881-1946，收入張啟雄編：《二十世紀(jì)的中國與世界論文選集》，臺(tái)北：中央研究院近代史研究所2001年版，第845頁。。

進(jìn)入到19世紀(jì)80年代后，在世界各地巡回演出的大小歐美歌劇團(tuán)體也開始將上海作為一主站。隨著各類歌劇團(tuán)的陸續(xù)訪滬，以歌劇片段和歌劇選曲為主的音樂會(huì)開始在上海租界頻繁出現(xiàn)。如1879年底由意大利歌劇經(jīng)紀(jì)人卡格里（Augusto Cagli）帶給上海的第一個(gè)歌劇季，一開始就創(chuàng)下了11部意大利歌劇在中國首演的紀(jì)錄。法國歌劇在1880年代的上海也不時(shí)出現(xiàn)，但早期的法國歌劇均以輕喜劇為主，《卡門》和《浮士德》等大型歌劇只是偶爾夾雜其中。因?yàn)樯虾９沧饨缫杂鴥S民居多，所以來上海演出的歌劇團(tuán)體也以英國為多，特別是在19世紀(jì)90年代，英人歌劇團(tuán)所帶來的劇目以吉爾伯特與蘇利文（Gilbert and Sullivan）的輕歌劇為主⑩關(guān)于鴉片戰(zhàn)爭后來華巡演的歐美歌劇團(tuán)及其劇目，國立臺(tái)灣師范大學(xué)的黃均人教授的研究最詳徹，見Chun-zen Huang，Travelling Opera Troupes in Shanghai:1842-1949(PhD dissertation，The Catholic University of America,1997)。另可見黃均人：《清末民初上海租界歌劇活動(dòng)》（上），《樂覽》第2期（1999年8月），第2-7頁。。通俗的輕歌劇音樂在上海音樂會(huì)上的盛行，在一定程度上影響了貝多芬作品（特別是大型管弦樂作品）在上海的演奏。

此外，寓滬樂人的離去與職位的變更也影響到了貝多芬作品的演出。筆者在在《貝多芬在上海（1861-1880）》一文中提到，貝多芬第一、第二、第八交響曲的部分樂章之所以能在1870年代的上海租界演奏，1860年代中期就活躍在上海的法國長笛演奏家雷慕薩功不可沒。但雷慕薩1880年9月1日的突然離世，使得能夠演奏貝多芬序曲、重奏曲和交響樂曲的上海愛樂協(xié)會(huì)失去了靈魂性的組織者，其演出活動(dòng)一度陷于停滯狀態(tài)。雖然新成立的工部局公共樂隊(duì)仍定期、定點(diǎn)為上海外僑提供音樂節(jié)目，但從1879到1900年的20多年間，該樂隊(duì)幾乎沒有演奏過貝多芬的任何作品，唯一的例外是1892年。在該年5月20日（工部局市政廳音樂廳）、6月1日（法國駐上?？傤I(lǐng)事寓所）、9月3日（外灘公共花園）的音樂會(huì)上，工部局樂隊(duì)破天荒地將貝多芬1805-1806年創(chuàng)作完成的《里奧諾拉序曲》（Leonore Overture）與華爾茲、加沃特、波爾卡等舞曲同臺(tái)演奏①North China Daily News(May 20，1892)，p.459；(June 1，1892)，p.499；(September 3，1892)，p.233.。就貝多芬的交響樂而言，工部局管弦樂隊(duì)直到1904年8月23日，才在外灘的露天音樂會(huì)上演奏過貝多芬《第五交響曲》的第二樂章②North China Daily News(August 23，1904)，p.4.。工部局樂隊(duì)這種極端重視輕音樂、完全忽略古典曲目的現(xiàn)象，一直到20世紀(jì)初，即德國人魯?shù)婪颉ぐ乜耍≧udolf Buck，1866-1952）1906年11月任公共樂隊(duì)指揮后，才有所改變。柏克1906年底上任后隨即將公共樂隊(duì)擴(kuò)展為真正意義上的管弦樂隊(duì)，公共樂隊(duì)演奏的曲目也由此開始“以歐洲十八和十九世紀(jì)的作品為主，……偏重德奧的作品”③韓國鐄：《上海工部局樂隊(duì)研究》，《韓國鐄音樂文集》第四輯，臺(tái)北：樂韻出版社1999年版，第146頁。。

2.鋼琴與弦樂重奏作品

但值得慶幸的是，雖然1880-1899年間貝多芬大型管弦樂作品在上海演出受到影響，但截止至1886年上海音樂界的另一靈魂人物，上海圣三一教堂的管風(fēng)琴師芬頓（G.B.Fentum）離滬，貝多芬的室內(nèi)樂作品仍從不間斷地在上海租界的音樂廳出現(xiàn)。貝多芬的鋼琴奏鳴曲也不時(shí)在音樂會(huì)的舞臺(tái)上出現(xiàn)。

貝多芬的室內(nèi)樂作品之所以不間斷地在上海的音樂廳出現(xiàn)，這是因?yàn)槭苓^專業(yè)音樂訓(xùn)練且以音樂為生的伊伯格（J.C.H.Iburg，?-1888）和1872年7月就來到上海的管風(fēng)琴家、鋼琴家喬治·芬頓（G.B.Fentum）仍活躍在1880年代的上海音樂界。前者是畢業(yè)于布魯塞爾音樂學(xué)院的專業(yè)小提琴手，1875年初到上海，直到1888年2月病逝，除了1880年短暫離開過上海幾個(gè)月外④伊伯格1880年代初因申請工部局管樂隊(duì)指揮一職未果，憤然離滬。但不久即返回上海。1880年7月至10月暫離上海期間，曾在日本舉辦過多場音樂會(huì)，演奏過海頓、貝多芬、舒曼、貝里尼等作曲家的作品，也在橫濱短暫地教授過小提琴、鋼琴和聲樂。詳見Margaret Mehl，Not by Love Alone:The Violin in Japan，1850-2010(Copenhagen∶The Sound Book Press,2014)，p.41.，一直在滬從事音樂教學(xué)和演出活動(dòng)。后者是專業(yè)管風(fēng)琴師，鋼琴也彈得很好。芬頓1865年就開始在新加坡圣安德魯教堂任專職管風(fēng)琴師，自1872年起，任上海圣三一堂管風(fēng)琴師。他們二人加上1880年12月來上海的專業(yè)小提琴手、后來成為工部局樂隊(duì)第二任指揮的梅爾吉奧爾·維拉（Melchior Vela）一起，不僅定時(shí)地在上海租界的音樂會(huì)上演奏貝多芬的室內(nèi)樂作品，在戒酒者協(xié)會(huì)、基督教青年會(huì)及為賑災(zāi)舉辦的音樂會(huì)上也演奏貝多芬的小型器樂作品。如在1880年3月5日舉辦的戒酒會(huì)音樂會(huì)，伊伯格、芬頓和上海的兩名業(yè)余樂手就演奏了貝多芬的《降E大調(diào)鋼琴與弦樂四重奏》⑤The Temperance Society Concert，North China Herald(March 11，1880)，p.221.。1881年1月25日晚，在上海德國俱樂部（Club Concordia）的一場音樂會(huì)上，伊伯格和“德僑俱樂部三位最有音樂才能的業(yè)余樂人”一起演奏了貝多芬的《降E大調(diào)鋼琴與弦樂四重奏》（作品16）⑥The Temperance Society’s Concert，North China Herald(February 1，1880)，p.99.。這是繼1875年10月25日比利時(shí)小提琴家珍妮·克勞斯（Jenny Claus，1844-1881?）在蘭心戲院演出后，該重奏曲又一次在上海被完整地演奏。在1882年6月26日晚芬頓為上海男青年協(xié)會(huì)半年一度的會(huì)議而組織的一場音樂會(huì)上，伊伯格、芬頓和剛到上海不久的長笛手羅阿姆（W.B.Loam）一起演奏了貝多芬的《D調(diào)鋼琴、小提琴與長笛三重奏》（見圖1）⑦North China Herald(June 30，1882)，p.711.。1882年10月7日晚在戒酒會(huì)堂舉辦的音樂季的第一場音樂會(huì)上，芬頓、伊伯格、丹恩伯格（Danenburg）和扎克哈瑞阿醫(yī)生（Dr Zachhariae）演奏了貝多芬的《鋼琴和弦樂四重奏》（見圖2）⑧The Temperance Hall Concert，North China Herald(October 11，1882)，p.394.。1883年2月6日晚在共濟(jì)會(huì)音樂堂舉辦的“維拉太太音樂會(huì)”上，芬頓、維拉（Melchior Vela）、扎克哈瑞阿演奏了貝多芬《降E大調(diào)鋼琴、小提琴、大提琴三重奏》（作品1）⑨Madame Vela’s Concert，North China Herald(February 7，1883)，p.160.。1883年3月9日晚，在為上海共濟(jì)會(huì)堂管風(fēng)琴募捐所舉辦的第三場音樂會(huì)上，貝多芬的《鋼琴、小提琴、中提琴和大提琴四重奏》中的“行板”和“回旋曲”、海頓《創(chuàng)世紀(jì)》中的唱段、門德爾松《降B大調(diào)大提琴和鋼琴奏鳴曲》的“快板”、卡爾·賴西格（Karl Reissiger，1798-1859）的《長笛、大提琴、鋼琴三重奏》中的“小行板”和“回旋曲”是當(dāng)晚的主要曲目⑩Concert at the Masonic Hall，North China Herald(March 11，1883)，pp.285-286.。同年6月20日晚，在為上海文學(xué)與辯論會(huì)舉辦的音樂上，伊伯格、芬頓和“一位小有名氣業(yè)余大提琴手”一起演奏了貝多芬1797年完成的《降B大調(diào)鋼琴與弦樂三重奏》（作品11）①North China Herald(June 22，1883)，p.721.。在1886年4月20日的“伊伯格音樂會(huì)”上，伊伯格、芬頓和麥當(dāng)勞（Mr.MacDonald）演奏了貝多芬的《c小調(diào)鋼琴三重奏》（作品1，第3號(hào)）②Mr.Iburg’s Concert，North China Herald(April 23，1886)，p.433.。1888年11月15日晚在蘭心戲院上，維拉、倫德特（Lundt）、丹恩伯格和麥當(dāng)勞演奏了貝多芬《G大調(diào)第二號(hào)弦樂四重奏》（作品18，第2號(hào)）③The Shanghai Philharmonic Society’s Concert at the Lyceum Theatre，North China Herald(November 23，1888)，p.577.。

圖1 1882年6月26日節(jié)目單

圖2 1882年10月7日節(jié)目單

圖3 作曲家雷米伊

3.小提琴協(xié)奏曲、鋼琴與小提琴奏鳴曲

19世紀(jì)80年代初，在上海的專業(yè)樂人繼續(xù)在各類音樂會(huì)上演奏貝多芬的小提琴協(xié)奏曲和奏鳴曲。1882年11月10日，伊伯格在其該季音樂會(huì)上演奏了貝多芬唯一的一首小提琴協(xié)奏曲：《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》（作品61）。但這并不是伊伯格首次為上海聽眾演奏這首名曲，早在1877年11月27日他就曾演奏過該協(xié)奏曲的第一樂章，但這次演奏的整部協(xié)奏曲，而且有管弦樂隊(duì)伴奏④M.Iburg’s Concert，North China Herald(November 15，1882)，p.535.。

寓居上海的音樂家外，將貝多芬《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》奉獻(xiàn)給上海聽眾的還有1886年7-8月來上海巡演的匈牙利小提琴家、作曲家安迪·雷米伊（Ede Rémenyi，1828-1898）（見圖3）。據(jù)《格魯夫音樂及音樂家辭典》，雷米伊曾在維也納學(xué)習(xí)，一度與勃拉姆斯（Johannes Brahmas，1833-1897）關(guān)系甚密，但后來交惡⑤Grove’s Dictionary of Music and Musicians，5th ed.，1954，vol.VII，pp.122-123.Gwenolyn Kelley Hack，George P.Upton，Edouard Remenyi：Musician,Litterateur，and Man(Hawaii∶University Press of the Pacific,2000).。1886年8月21日在蘭心戲院的音樂會(huì)上，雷米伊開場的節(jié)目就是貝多芬這首協(xié)奏曲的第一部分?？上М?dāng)晚為雷米伊伴奏的只是鋼琴，對此，《北華捷報(bào)》的樂評(píng)人頗有微辭。在他看來，貝多芬的這首杰作是為大管弦樂隊(duì)和小提琴寫的交響樂作品，沒有管弦樂隊(duì)伴奏，貝多芬這首不朽之作的光彩也就頓失大半⑥Mr.Remenyi’s First Farewell Concert，North China Herald(August 27，1886)，p.228.。但這種無法按照貝多芬原意、不完整地或在沒有管弦樂隊(duì)伴奏下演奏《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》的情況，在19世紀(jì)一直沒有改變。1899年5月，來上海巡演的康斯坦丁·杜穆切夫（Constantine Doomcheff）在上海共濟(jì)會(huì)音樂堂舉辦的音樂會(huì)上，也仍只是演奏了貝多芬這首小提琴協(xié)奏曲的華彩樂段⑦Professor Doomcheff’s Concert，North China Herald(May 29，1899)，p.976.。

伊伯格和芬頓1880年代還經(jīng)常一起演奏貝多芬的鋼琴和小提琴奏鳴曲。如伊伯格在其1883年3月20日在共濟(jì)會(huì)音樂廳舉辦的本年度的第三場音樂會(huì)上，就與芬頓一起還演奏了貝多芬創(chuàng)作于1810年的《F大調(diào)第五號(hào)鋼琴與小提琴奏鳴曲》（《春天》，作品24）?！侗比A捷報(bào)》1883年3月21的報(bào)道說：“在芬頓珠聯(lián)璧合的鋼琴伴奏下，伊伯格的演奏和往常一樣出色，發(fā)揮出了他一慣保持的高水平，特別是他演奏的第三樂章的諧謔曲和第四樂章的回旋曲部分，令聽者興致盎然”⑧M.Iburg’s Concert，North China Herald(March 21，1883)，p.328.。兩年后，在1885年4月30日的“伊伯格音樂會(huì)”上，他倆又一起演奏了貝多芬的《鋼琴與小提琴奏鳴曲》⑨Mr.Iburg’s Concert，North China Herald(May 8，1885)，p.539.。芬頓1886年7月由于身體的原因不得不離開生活了14年的上海移民澳大利亞后，伊伯格仍不斷地和寓滬的業(yè)余樂人一起將貝多芬的室內(nèi)樂作品呈現(xiàn)給上海的聽眾。1886年12月在共濟(jì)會(huì)堂舉辦的“通俗音樂會(huì)季”的第一場音樂會(huì)上，伊伯格就又一次演奏了貝多芬的《鋼琴與小提琴奏鳴曲》⑩Mr.Iburg’s Concert at the Masonic Hall，North China Herald(December 8，1886)，p.621.。1887年12月8日晚，伊伯格又與來上海巡演的、被《北華捷報(bào)》樂評(píng)人稱為“一流的”德國鋼琴家克赫勒（Herr K?hler）一起，在上海德國俱樂部演奏了技巧要求甚高的貝多芬《第九號(hào)小提琴奏鳴曲》（《克萊采奏鳴曲》，作品47）中變奏樂段①Herr.K?hler’s Pianoforte Recital at the Concordia Club，North China Herald(December 14，1887)，p.651.。這并不是伊伯格第一次在上海演奏《克萊采奏鳴曲》。1875年3月剛到上海舉辦的首場音樂會(huì)上，他就曾將此曲包括在演出曲目之中。不過當(dāng)時(shí)他只演奏了此奏鳴曲的一個(gè)中間樂段（即莊重華貴的行板及其四首變奏），但這一精巧絕妙之曲仍不失為當(dāng)晚音樂會(huì)之精華②Professor Iburg’s Concert，North China Herald(March 4，1875)，p.209.。

4.鋼琴奏鳴曲《悲愴》《月光》和《降E大調(diào)第五鋼琴協(xié)奏曲》（《皇帝》）

19世紀(jì)80年代初，貝多芬的鋼琴奏鳴曲繼續(xù)時(shí)常在租界音樂會(huì)上被演奏。如1884年3月27日晚在上海共濟(jì)會(huì)堂舉辦的維拉夫人冬季音樂會(huì)上，時(shí)任工部局公共樂隊(duì)指揮的維拉就選擇演奏貝多芬1799年創(chuàng)作的《c小調(diào)第八號(hào)鋼琴奏鳴曲》（《悲愴》，作品13）。但他當(dāng)晚的演奏，與1875年3月30日晚業(yè)余樂人的演奏一樣，沒有得到《北華捷報(bào)》樂評(píng)人的認(rèn)可。1875年3月30日晚彈奏《悲愴》的是位技藝欠佳的業(yè)余樂人，《北華捷報(bào)》的樂評(píng)人抱怨說她不應(yīng)選擇彈奏《悲愴》③M.Remusat’s Concert，North China Herald(April 1，1875)，p.313.。對專業(yè)樂手維拉彈奏的《悲愴》，《北華捷報(bào)》樂評(píng)人也同樣挑刺說：“我們不得坦誠地說，維拉先生過激的雄壯華麗風(fēng)格并沒有讓我們有太多的愉悅感。不斷地用響亮的踏板，加上演奏者特別用力的彈奏，產(chǎn)生出的是一種使人震耳欲聾的雷雨般的效果，影響了對貝多芬音樂更精美之處的欣賞?！雹躆adame Vela’s Concert，North China Herald(April 2，1884)，p.390.

值得注意的是，19世紀(jì)80年代初在上海演奏貝多芬《悲愴》奏鳴曲的不僅有寓滬的專業(yè)音樂家，也包括上海教會(huì)學(xué)校的師生。如1882年3月23日晚，在位于法租界、成立于1871年的上海天主教女子圣若瑟書院（St.Joseph’s Institution）⑤Shanghai by Night and Day(Shanghai∶Shanghai Mercury，1902)，vol.1，p.158.舉辦的音樂娛樂會(huì)上，貝多芬的這首名曲就是其中的節(jié)目之一。與十多年前《悲愴》在上海初演后被樂評(píng)人詬病和以上維拉彈奏后反應(yīng)欠佳相對照，該晚由圣若瑟書院學(xué)生演奏的《悲愴》反而得到了《北華捷報(bào)》樂評(píng)人由衷的贊許⑥Music Entertainment at St.Joseph’s Institution，North China Herald(March 29，1882)，p.349.。

除了寓居上海的西人專業(yè)樂人和教會(huì)學(xué)校的師生外，1880年代來上海巡演的歐洲音樂家也不時(shí)將貝多芬的《悲愴》作為音樂會(huì)曲目之一。如1886年7月10日晚在蘭心戲院舉辦的音樂會(huì)上，隨以上提到的匈牙利小提琴家雷米伊來訪的美國鋼琴伴奏艾斯多爾·拉克斯登（Isidore Luckstone，1861-1941）在彈奏了肖邦的波羅乃茲和夜曲外⑦艾斯多爾·拉克斯登（Isidore Luckstone,1861-1941）是美國知名鋼琴家、教師、伴奏和歌曲作家，1841年1月29日出生在美國馬里蘭州的巴爾的摩市，1941年3月13日在紐約去世。其子哈羅德曾為其作傳，于1982年自費(fèi)出版。見Harold Luckstone：Born to Play:A Biography of Isidore Luckstone(L.C.Luckstone，1982).，還演奏了貝多芬《悲愴》的兩個(gè)樂章（第二樂章“如歌的行板”，第三樂章“回旋曲”）⑧Mr.Rémenyi’s Concert，North China Herald(July 16，1886)，p.66.。

《悲愴》并非1880年代在上海出現(xiàn)的貝多芬的唯一的一首奏鳴曲。如在1888年6月在圣若瑟書院舉辦的一場音樂會(huì)上，該書院的德·盧卡小姐（Miss de Luca）就彈奏了貝多芬《降E大調(diào)第18號(hào)鋼琴奏鳴曲》（作品31）的部分樂章。對德·盧卡的演奏，《北華捷報(bào)》的樂評(píng)人也給予充分的肯定⑨Concert at the Institution St.Joseph，North China Herald(June 23，1888)，p.812.。在1888年1月3日在上海德國俱樂部舉辦的第4場獨(dú)奏會(huì)上，以上提到的德國鋼琴家克赫勒（Herr K?hler）就將貝多芬的另一首鋼琴名曲——《第14號(hào)升c小調(diào)奏鳴曲》（《月光》，作品27，No.2）——獻(xiàn)給了上海的西僑聽眾，這也可能是《月光》第一次在上海出現(xiàn)⑩Herr.K?hler’s Fourth Pianoforte Recital，North China Herald(January 6，1888)，p.15.。

19世紀(jì)80年代中期，來上海巡演的歐洲音樂家也開始將貝多芬的鋼琴協(xié)奏曲帶給上海的聽眾。1887年12月16日晚，以克赫勒在其來上海后的第3場鋼琴獨(dú)奏會(huì)上，演奏了貝多芬《降E大調(diào)第五鋼琴協(xié)奏曲》（又稱《皇帝》，作品73）最后一個(gè)樂章①Herr.K?hler’s Pianoforte Recital，North China Herald(December 22，1887)，p.679.。據(jù)筆者所見的資料，這可能是《皇帝協(xié)奏曲》第一次在中國演出。

5.序曲

雷慕薩1880年9月的猝然離世，使1860年代末就活躍在上海的上海業(yè)余愛樂協(xié)會(huì)失去了得力的組織者，從而導(dǎo)致了上海大型管弦樂演出活動(dòng)的停滯。但上海的西僑并未因此而失去聆聽貝多芬的管弦樂作品的機(jī)會(huì)。1885年6月3日晚，在來訪的荷蘭音樂家蘇維勒特（Guillaume Sauvlet, 1843-1902）的音樂會(huì)上，貝多芬的《費(fèi)德里奧》序曲是本場音樂會(huì)的開場曲②M.Sauvlet’s Concert，North China Herald(June 5，1885)，p.652.。19世紀(jì)80年代末期，上海愛樂協(xié)會(huì)在維拉的領(lǐng)導(dǎo)下恢復(fù)活動(dòng)后，也于1888年11月15日晚在蘭心戲院演奏了貝多芬1811年創(chuàng)作、次年在布達(dá)佩斯首演的序曲《雅典的廢墟》（Die Ruien von Athen，Op.113）③The Shanghai Philharmonic Society’s Concert at the Lyceum Theatre，North China Herald(November 23，1888)，p.577.。

二、貝多芬在1890年代的上海

1.交響樂

與1880年代難得有機(jī)會(huì)聆聽貝多芬大型管弦樂作品的狀況形成鮮明對照，1890年代上海租界的聽眾從一開始就有機(jī)會(huì)欣賞貝多芬的交響曲。早在1890年2月12日晚在蘭心戲院的第5場音樂會(huì)上，剛恢復(fù)活動(dòng)的上海愛樂協(xié)會(huì)就演奏了貝多芬《凱旋進(jìn)行曲》④The Philharmonic Concert，North China Herald(February 14，1890)，p.178.。1892年4月20日晚，上海愛樂協(xié)會(huì)在1892-1893年度音樂季的第12場音樂會(huì)上，演奏了貝多芬《第三交響曲》（《英雄》）的一個(gè)樂章，由時(shí)任工部局樂隊(duì)指揮的維拉擔(dān)任指揮⑤Shanghai Philharmonic Society Concert，North China Herald(April 22，1892)，p.532.。在同一音樂季的第13場音樂會(huì)上，該協(xié)會(huì)還演奏過貝多芬《第五交響曲》（《命運(yùn)》）的兩個(gè)樂章⑥Shanghai Philharmonic Society，North China Herald(September 29，1893)，p.500.。在1893年6月2日晚舉辦的“凱洛浦藤管風(fēng)琴獨(dú)奏音樂會(huì)”上，參演的樂人演奏了貝多芬《英雄交響曲》中的第二章《葬禮進(jìn)行曲》⑦M(jìn)r.Crompton’s Organ Recital，North China Herald(June 9，1893)，p.845.。

貝多芬的交響樂在1890年代中后期也曾在上海被演奏過。如在1896年4月26日在上海圣三一教堂舉辦的音樂會(huì)上，其中的一個(gè)器樂曲就是《田園交響曲》的一個(gè)樂章⑧Mr.Crompton’s Organ Recital，North China Herald(April 26，1896)，p.632.。在1899年1月20日晚舉辦的音樂會(huì)上，上海愛樂協(xié)會(huì)的樂人演奏了貝多芬《C大調(diào)第一交響曲》中的第一、第二章⑨Shanghai Philharmonic Society，North China Herald(October 30，1899)，p.878.。1897年6月波蘭炫技派鋼琴家安東尼·德·孔特斯基（Antoni De Kontski，1817-1899）第二次來上海開音樂會(huì)時(shí)，他彈奏了貝多芬《第五交響曲》的“行板”樂章○50。

貝多芬的交響樂作品，不僅在1890年代上海租界的音樂會(huì)上可聽到，在日常生活中也偶爾可聽到。如貝多芬《英雄交響曲》中的第二樂章《葬禮進(jìn)行曲》在實(shí)際生活中就用到過。在1894年9月26日下午為比利時(shí)駐上?？傤I(lǐng)事麥克思·戈貝爾（Max Goebel,1846-1894）舉辦的出殯儀式上，上海工部局管樂隊(duì)吹奏的就是此曲和肖邦的《葬禮進(jìn)行曲》。在場的不僅有駐滬的西人政要及駐軍代表，還有上海衙門派來送葬的兵士30人①The Late Mr.Goebel，North China Herald(September 29，1894)，p.536.。

2.小提琴與鋼琴奏鳴曲和小提琴奏鳴曲

貝多芬的室內(nèi)樂作品不僅被寄居居上海的專業(yè)音樂家演奏，寓滬的業(yè)余樂人在1890年代中期也嘗試著演奏。如1896年2月7日晚，在蘭心戲院一場基督教青年會(huì)為上海虹橋麻風(fēng)病醫(yī)院募捐的音樂會(huì)上，一對業(yè)余樂人——漢克曼牧師（Pastor Hackmann）和麥耶爾思小姐（Miss Myers）——就演奏了貝多芬《A大調(diào)小提琴與鋼琴奏鳴曲第六號(hào)》（作品30）的柔板樂章②Concert at the Lyceum Theatre，North China Herald(February 12，1896)，p.253.。

進(jìn)入到90年代后，貝多芬技巧要求較高的小提琴作品，也一再被將上海作為音樂會(huì)之旅一站的外來演奏家演奏。如1896年2月在蘭心戲院舉辦的穆欣演出團(tuán)第4場音樂會(huì)上，來上海巡演的比利時(shí)小提琴手奧維德·穆欣（Ovid Musin，1854-1930）（見圖4）就演奏了貝多芬為法國小提琴家R.克萊采（Rudolph Kreutzer，1766-1831）創(chuàng)作的《第九號(hào)小提琴奏鳴曲》（《克萊采奏鳴曲》）③The Fourth Concert by the Musin Troupe，North China Herald(February 28，1896)，p.324.。以上已提到，貝多芬的這首在重要性上與《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》不相伯仲的奏鳴曲，并非是第一次在上海出現(xiàn)。早在二十多年前，伊伯格在1875年3月2日晚于蘭心戲院舉辦的音樂會(huì)上就將此曲包括在演出曲目之中，1887年12月8日晚，伊伯格又奏過《克萊采奏鳴曲》中的變奏樂

圖4比利時(shí)小提琴手奧維德·穆欣段○54。但伊伯格第一次只演奏了此奏鳴曲的一個(gè)中間樂段——即莊重華貴的行板及其四首變奏——而奧維德·穆欣演奏的是貝多芬的全曲。

3.鋼琴奏鳴曲和鋼琴協(xié)奏曲

19世紀(jì)90年代最早在上海演奏貝多芬鋼琴奏鳴曲的是上海圣三一教堂的管風(fēng)琴師凱洛浦藤（F.L.Crompton）。1890年3月10日晚，凱洛浦藤在愛樂交響樂堂舉辦的第二場音樂會(huì)上演奏了貝多芬的鋼琴奏鳴曲《升c小調(diào)第十四鋼琴奏鳴曲》（《月光》）⑤Mr.Crompton’s Concert，North China Herald(March 14，1890)，p.317.。

除了寓滬的專業(yè)樂人外，19世紀(jì)90年代來上海演奏貝多芬鋼琴作品的也不乏有世界聲譽(yù)的鋼琴家。與早在1874年4月初來滬演出貝多芬《降A(chǔ)大調(diào)第31號(hào)鋼琴奏鳴曲》（作品110）等作品的英國女鋼琴家阿拉貝拉·戈達(dá)德（Arabella Godard，1836-1922）一樣⑥Madame Arabella Goddard’s Concerts，North China Herald(April 18，1875)，pp.337-338.，1895年10月3日晚在蘭心戲院演奏貝多芬《月光》的波蘭鋼琴家、作曲家德·孔特斯基也是世界頂級(jí)的鋼琴家?？滋厮够苑Q是貝多芬的嫡傳弟子，他所到之處，當(dāng)?shù)貓?bào)紙也競相用“貝多芬最后一個(gè)活著的學(xué)生”、“鋼琴之父”、“德皇御用琴師”這樣的誘人標(biāo)題為其音樂會(huì)做廣告，上海的《北華捷報(bào)》也不例外⑦The Chevalier De Kontski’s Concert，North China Herald(October 11，1895)，p.615.。

19世紀(jì)90年代末期在上海租界演奏貝多芬鋼琴奏鳴曲的還有活躍在上海音樂界的本地專業(yè)樂人。如在1899年1月6日舉辦的個(gè)人音樂會(huì)上，曾短期擔(dān)任過上海工部局樂隊(duì)指揮的德國人菲利克斯·斯坦伯格教授（Professor Felix Sternberg）演奏的第一個(gè)曲目，就是貝多芬的《D大調(diào)第七號(hào)鋼琴奏鳴曲》（Op.10，No.3）⑧Professor Sternberg’s Concert at the Lyceum，North China Herald(January 9，1899)，p.20.。

與貝多芬鋼琴奏鳴曲在上海音樂會(huì)的頻繁出現(xiàn)相比，貝多芬的鋼琴協(xié)奏曲1890年代在上海較少被演奏。1899年3月16日，在上海愛樂協(xié)會(huì)的一場音樂會(huì)上，寓居上海的考爾富夫人（Mrs.Korff）曾演奏過貝多芬的《C大調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》（Op.15）⑨The Philharmonic Concert，North China Herald(March 20，1899)，p.492；North China Herald(October 30，1899)，p.878.。

結(jié)語

以上對貝多芬作品19世紀(jì)最后二十年在上海租界演出的考證再一次表明，貝多芬的各類作品已在李叔同1906年刊登貝多芬炭畫像和《比杜芬傳》之前出現(xiàn)。1880年代在上海租界音樂會(huì)上被演奏的貝多芬的作品不僅有鋼琴與弦樂重奏作品、小提琴協(xié)奏曲、鋼琴與小提琴奏鳴曲等，還有著名的鋼琴奏鳴曲《悲愴》《月光》和《皇帝》。進(jìn)入到1890年代后，貝多芬的小提琴與鋼琴奏鳴曲和小提琴奏鳴曲、鋼琴奏鳴曲、鋼琴協(xié)奏曲等繼續(xù)出現(xiàn)在上海租界舞臺(tái)。給上海西僑聽眾演奏貝多芬作品的不僅有寓滬的專業(yè)和業(yè)余樂人、教會(huì)人員和學(xué)生，還有來上海巡演的環(huán)游世界的音樂家，甚至包括有世界聲譽(yù)的著名演奏家。貝多芬《英雄交響曲》中第二樂章《葬禮進(jìn)行曲》在1890年代上海西僑實(shí)際生活中的運(yùn)用也表明貝多芬音樂已不局限于寓居租界的西僑，至少上海衙門的兵士也有所耳聞○60。

(責(zé)任編輯章濱)

J609

：A

10.3969/j.issn1003-7721.2017.01.018

1003-7721（2017）01-0169-09

2016-12-06

宮宏宇，男，云南大學(xué)音樂學(xué)院兼職教授，新西蘭尤尼坦理工學(xué)院研究員（Auckland1025）。