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    論唐宋詞調(diào)易名的文化審美現(xiàn)象

    2017-03-23 21:16:01王向月成燁
    文學(xué)教育 2017年3期
    關(guān)鍵詞:唐宋詞

    王向月++成燁

    內(nèi)容摘要:唐宋詞存在同調(diào)異名或一調(diào)多名現(xiàn)象,源于詞調(diào)易名,涉及詞人更改調(diào)名的改易方式、文化心理等方面。本文歸納詞調(diào)易名的緣起主要有詞人與伶人間的交流、男權(quán)社會(huì)中對(duì)女性的情感表達(dá)以及宗教思想的影響,并探討同調(diào)異名的審美意趣等問(wèn)題。

    關(guān)鍵詞:唐宋詞 同調(diào)異名 改名緣起 審美意趣

    詞,原稱(chēng)為曲子詞、曲、曲子、曲詞,是伴隨隋唐燕樂(lè)而興起的一種新詩(shī)體,在本質(zhì)上是一種音樂(lè)文學(xué)。每首詞都有一個(gè)表示特定音樂(lè)腔調(diào)的調(diào)名,即詞調(diào),俗稱(chēng)詞牌,它規(guī)定著詞的體式,不同調(diào)的詞有著不同的結(jié)構(gòu)特征。在唐宋詞篇中,我們不難發(fā)現(xiàn)小令中很大程度存在一調(diào)多名或者同調(diào)異名的現(xiàn)象。這是由于當(dāng)時(shí)詞人并沒(méi)有詞譜的概念,填詞只以合腔為原則,詞調(diào)的命名較為隨意,往往同一小令因作者或命名方法的不同而出現(xiàn)同調(diào)異名,即一個(gè)詞牌有各種不同的名稱(chēng)。如我們熟悉的《鷓鴣天》,又名《半死桐》《避少年》《剪朝霞》《第一花》《千葉蓮》《驪歌一疊》《醉梅花》等。萬(wàn)樹(shù)《詞律·發(fā)凡》云:“詞有調(diào)同名異者,如《木蘭花》與《玉樓春》之類(lèi),唐人即有此異名。至宋人則多取詞中字名篇,如《賀新郎》名《乳燕飛》、《水龍吟》名《小樓連苑》之類(lèi),張宗瑞《綺澤新語(yǔ)》一帙皆然。然其題下自注,寓本調(diào)之名也。后人厭常喜新,更換轉(zhuǎn)多,至龐雜蒙混,不可體認(rèn)。所貴作譜者合而酌之,標(biāo)其正名,削其巧飾,耐克遵守?!盵1]詞人更改調(diào)名出自不同的文化心理,在唐宋時(shí)代背景中,詞人改易調(diào)名有其不同的文化因素。

    一.詞人與伶人間的交流

    詞本質(zhì)上是一種音樂(lè)文學(xué),是和樂(lè)歌唱、雅俗共賞的文學(xué)形式。唐朝世風(fēng)開(kāi)化,曲坊絲竹之音盛行,詞調(diào)的“調(diào)”與音樂(lè)密不可分。在現(xiàn)存的絕大多數(shù)詞調(diào)中,有相當(dāng)一部分來(lái)自于唐教坊。唐崔令欽的《教坊記》共錄曲名324支,其中成為唐宋詞調(diào)的就有70余曲之多,證明了關(guān)系之密切。詞人作詞,歌伎吟唱以此得到報(bào)酬,詞人以此獲得名聲,詞作傳于市井大眾,盛極一時(shí)。宋代詞人代歌伎言情,譜寫(xiě)心曲,流連秦樓楚館,與歌伎成為知己,互相表露命運(yùn)的坎坷和不公,從而達(dá)到情感上的共鳴。柳永是兩宋詞史上大力創(chuàng)調(diào)填詞的第一人,“凡有井水飲處,即能歌柳詞”,一時(shí)成為佳話。柳詞格調(diào)不高,有“詞語(yǔ)塵下”之譏,但在詞調(diào)方面則卓然。葉夢(mèng)得《避暑錄話》卷三說(shuō)柳永“為舉子時(shí),多游狹邪,善為歌辭。教坊樂(lè)工每得新腔,必求永為辭,始行于世,于是聲傳于一時(shí)”。[2]柳永根據(jù)舊曲改出了許多新調(diào)。柳永的貢獻(xiàn)在于把小令擴(kuò)展為慢詞并將其發(fā)展,使詞調(diào)構(gòu)成發(fā)生了重大轉(zhuǎn)變。柳詞的發(fā)展一定程度上迎合了當(dāng)時(shí)娛樂(lè)需求,人們的審美趨向都可以從中找到痕跡。

    歷來(lái)詞人都是先做曲譜后填詞,隨著時(shí)間推移,詞調(diào)與詞之間后來(lái)就沒(méi)有必然的聯(lián)系,音樂(lè)與詞調(diào)的脫節(jié)導(dǎo)致了詞調(diào)的治亂,詞在宋代的傳播以音樂(lè)有千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。[3]詞調(diào)的易名變化與音樂(lè)等表演形式緊密相關(guān)。唐宋尚樂(lè),善吟,一定程度上改變了詞調(diào)的發(fā)展。多數(shù)人認(rèn)為唐宋詞在當(dāng)時(shí)都是可以吟唱的,事實(shí)上并非如此,詞在當(dāng)時(shí)部分可唱,部分不可唱,可唱的成為流行歌曲,而另一部分則成為古調(diào)。由宋入元,民族矛盾尖銳,社會(huì)動(dòng)蕩,詞調(diào)的音樂(lè)創(chuàng)作與詞脫離,格律與詞調(diào)脫節(jié),詞進(jìn)而變成了單純的文學(xué)形式。

    詞人與歌伎之間索詞、贈(zèng)詞不僅推動(dòng)了詞作的發(fā)展,更多的是拓展了詩(shī)詞娛樂(lè)性。唐代詩(shī)人白居易《琵琶行》有云“五陵年少爭(zhēng)纏頭,一曲紅綃不知數(shù)”,其中的“纏頭”是古代歌舞藝人表演時(shí)纏頭的錦帶。演出結(jié)束后,賓客以羅錦相贈(zèng)(贈(zèng)送歌伎藝人財(cái)物的統(tǒng)稱(chēng))。杜甫《即事》詩(shī)有“笑時(shí)花近眼,舞罷錦纏頭”句?!跺\纏道》又名《錦纏頭》《錦纏絆》。《全宋詞》中《錦纏道》完整的只有三首。此調(diào)用來(lái)描繪娛樂(lè),宋代宋祁有《錦纏道·春游》,是春游詞,踏青行樂(lè),節(jié)奏輕快。另外唐宋有賽龍舟競(jìng)渡的習(xí)俗,以錦標(biāo)為頭籌,故有詞調(diào)《奪錦標(biāo)》,又名《錦標(biāo)歸》,此調(diào)逐漸又有狀元及第之意。唐宋時(shí)期的娛樂(lè)形式或多或少的展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)人們的生活情趣,體現(xiàn)出悠閑安穩(wěn)之象。

    二.對(duì)女性的情感表達(dá)

    女為悅己者容,女子在古代男權(quán)社會(huì)多以男性為依靠。女性的妝容與配飾在美化自己的同時(shí)也在取悅男人??v觀唐宋社會(huì),這一時(shí)期的調(diào)名改易與女性頗多關(guān)聯(lián)。

    首先是審美層次上的升華。以?shī)y為楔,在審美層次上對(duì)女性?shī)y容的提高。《點(diǎn)絳唇》,單從調(diào)名來(lái)看就與美人紅妝有著密不可分的關(guān)聯(lián)。楊慎《詞品》云:“《點(diǎn)絳唇》取自江淹詩(shī)‘白雪凝窮貌,明珠點(diǎn)絳唇以為名。”中國(guó)自古有“皓齒朱唇”之說(shuō),朱唇亦作檀唇、丹唇、絳唇。唐谷神子《博異志·陰隱客》載:“絳唇皓齒,鬒發(fā)如青絲?!鼻尻惥S崧《竹枝粵東詞》云:“擯榔酒釀?dòng)袅执海袅謨号嘟{唇”。宋代王禹偁有詞名《點(diǎn)櫻桃》。唇以紅、以小為美,故有櫻桃小嘴之稱(chēng)。唐宋時(shí),女子有此妝容:涂完上唇后,下唇點(diǎn)一個(gè)圓點(diǎn),于是有《點(diǎn)櫻桃》之名。《點(diǎn)櫻桃》還有別的詞牌名如《十八香》(王朋詞)?!饵c(diǎn)絳唇》后雖不局限于刻畫(huà)朱唇,但仍多用這支輕靈婉轉(zhuǎn)的曲調(diào)來(lái)歌詠女子情態(tài),抒發(fā)女子情意。如馮延巳的《點(diǎn)絳唇》:“蔭綠春深,飛瓊家在桃源來(lái)。畫(huà)橋當(dāng)路,臨水開(kāi)朱戶(hù)。柳徑春深,行到關(guān)情處。顰不語(yǔ)。意憑風(fēng)絮,吹向郎邊去?!?/p>

    眼睛是心靈的窗戶(hù),“明眸善睞”用以形容女子的靈動(dòng)?!对?shī)經(jīng)·衛(wèi)風(fēng)》中有“巧笑倩兮,美目盼兮”,白居易《長(zhǎng)恨歌》中亦有“回眸一笑百媚生,六宮粉黛無(wú)顏色”。含情眉目盡顯女子妖嬈繾綣之美狀。古人將女子明眸比作鏡湖,故有秋波傳情之說(shuō),因而《眼兒媚》又有《秋波媚》之稱(chēng)。此外還有《畫(huà)蛾眉》(又名《憶王孫》,)得名于陸游的“畫(huà)得峨眉勝舊時(shí)”:《醉妝詞》(又名《醉紅妝》)等都以女子妝容為詞牌的。

    其次是愛(ài)慕表達(dá)方式的創(chuàng)新。以名為源,在名號(hào)之中對(duì)女性表達(dá)愛(ài)慕之心。古代文人筆下的詞調(diào)中,女性名字出現(xiàn)的頻率還是比較高的。《昭君怨》,為漢代人憐昭君遠(yuǎn)嫁匈奴而作。宋郭茂倩《樂(lè)府詩(shī)集》云“王明君,一曰王昭君”。琴曲有名《明君怨》,故《昭君怨》又名《明妃怨》。在《欽定詞譜》中有“朱敦儒詞詠洛妃,故又名《洛妃怨》”。《祝英臺(tái)近》調(diào)名出自民間傳說(shuō)梁山伯與祝英臺(tái)的愛(ài)情故事。本詞調(diào)最早出現(xiàn)在蘇軾的《東坡樂(lè)府》中。世人感梁祝凄美堅(jiān)貞的愛(ài)情,以祝英臺(tái)的名字命名。且調(diào)名眾多,《欽定詞譜》卷十八載辛棄疾有“寶釵分,桃葉渡”句,名《寶釵分》,張輯有“趁月底,重修簫譜曲”句,名《月底修簫曲》,韓淲有“燕鶯語(yǔ),溪岸點(diǎn)點(diǎn)飛錦”句,名《燕鶯曲》,又有“卻又在他鄉(xiāng)寒食”句,名《寒食詞》。此調(diào)一般用來(lái)書(shū)離愁別恨,抒憂思郁結(jié)之情。如辛棄疾的《祝英臺(tái)·春晚》“寶釵分,桃葉渡,煙柳暗南浦,怕上層樓,十日九天風(fēng)雨。斷腸偏偏飛紅,都無(wú)人管,倩誰(shuí)喚,流鶯聲住。鬢邊覷,試把花卜歸期,才簪又重?cái)?shù)。羅帳燈昏,哽咽夢(mèng)中語(yǔ):是他春帶愁來(lái),春歸何處?卻不解,帶將愁去”,寫(xiě)閨人傷春怨別,表達(dá)了閨中女子對(duì)時(shí)光虛度,獨(dú)守空閨的怨懟之情。有人認(rèn)為這是一種政治意蘊(yùn)的詞,假托女子傷春悲時(shí)愁苦抒發(fā)山河破碎的悲痛之情。[4]這與詞調(diào)名相對(duì)應(yīng),總之是傷感哀愁之調(diào)。

    第三是審美衍生廣度的提升。以飾為引,對(duì)女性飾品的審美衍生?!毒_羅香》最早由宋代史達(dá)祖用為詞牌,問(wèn)世后,人才開(kāi)始用其詠物。綺羅是一種衣服材料,綺是有花紋的繒,平紋地起斜紋的單色織物。羅是一種富貴人家的消費(fèi)品。南宋計(jì)有功《唐詩(shī)紀(jì)事》卷三十載唐司空曙詩(shī)云“野聞歌管思,水靜綺羅香”,宋歐陽(yáng)修詩(shī)句“綺羅香里留佳客,弦管聲來(lái)?xiàng)钔盹L(fēng)”?!毒_羅香》,除詠物也可抒情,表現(xiàn)繁富旖旎之景。古人尚美,有追求繁華之態(tài)。而鳳頭釵,女子發(fā)飾作詞名,是一種用金子和珍珠做成的鳳凰型的釵子。又如《鳳頭釵》原名《擷芳詞》,得名于陸游的“可憐孤似鳳頭釵”。由此我們得以知曉當(dāng)時(shí)女子的流行打扮。女為悅己者容,女子的著裝打扮與男性的審美亦有直接的關(guān)系。換個(gè)角度看,古代女子的地位并不高,女性附著于男性,女子的妝容打扮一定程度上是為了滿足男性的審美需求。

    三.佛道影響的印記

    唐代立國(guó)后,對(duì)佛教的推崇進(jìn)入一個(gè)新的高度。統(tǒng)治者除鼓勵(lì)興建寺院,還派遣僧人去境外求取經(jīng)文,普傳佛法。武后時(shí)期,進(jìn)入鼎盛。佛教對(duì)廣大民眾的教化著重于聲樂(lè)方面,在曲調(diào)轉(zhuǎn)向詞調(diào)的過(guò)程中,音樂(lè)藝術(shù)與文學(xué)藝術(shù)相互依存并完美結(jié)合,我們不難從詩(shī)詞中發(fā)現(xiàn)佛教的影子。如唐法曲可以查詢(xún)驗(yàn)證的詞調(diào)共25個(gè),其各自所轉(zhuǎn)變的詞調(diào)有《破陣子》《五更轉(zhuǎn)》《斗百草》《霓裳羽衣》等。沈括《夢(mèng)溪筆談·樂(lè)律》談到《霓裳羽衣曲》:“或謂今燕部有《獻(xiàn)仙音》曲,乃其遺聲。然《霓裳》本謂之道調(diào)法曲。”[5]又如《雨霖鈴》,唐段安節(jié)《樂(lè)府雜錄》云:“因唐明皇駕回駱谷,聞?dòng)炅茺[鈴,因令張野狐撰為曲名?!盵6]柳永的《雨霖鈴》入雙調(diào)。法曲被文人作曲填詞,進(jìn)而轉(zhuǎn)化為詞調(diào),可見(jiàn)佛教對(duì)文學(xué)影響頗深。

    與此同時(shí),道教作為中國(guó)本土的宗教對(duì)本土文化自然也有著深厚的影響。從秦始皇起,幾乎所有的統(tǒng)治者都希望能夠延年益壽甚至長(zhǎng)生不老。對(duì)得道成仙的追求,時(shí)人都無(wú)比向往,這在詞調(diào)上也有所顯現(xiàn)。溫庭筠的《女冠子》得名于描繪女冠情態(tài)。女冠即女道士,小令始于溫庭筠,長(zhǎng)調(diào)始于柳永?!稇浨囟稹返妹诶畎椎摹扒囟饓?mèng)斷秦樓月”,秦娥是秦穆公之女弄玉,事見(jiàn)《列仙傳》,又因有“水天搖蕩蓬萊閣”,又名《蓬萊閣》。秦娥、蓬萊都是道教傳記有關(guān)的詞牌,《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》最為典型,取自《列仙傳》中蕭史和弄玉吹簫引鳳的故事,對(duì)于這種美麗的傳說(shuō),后人以詞歌詠。同時(shí)取其原有詞牌又稱(chēng)《憶吹簫》《憶吹簫慢》。諸如此類(lèi)的詞調(diào)還有《洞仙歌》,又名《洞仙詞》《羽仙詞》《洞仙歌令》,《瀟湘神》又名《瀟湘曲》,《金人捧露盤(pán)》又名《銅人捧露盤(pán)引》《上西平》《西平曲》,可見(jiàn)道教對(duì)詞調(diào)的影響。[7]詞調(diào)受道教影響最明顯的是全真教的王重陽(yáng)。他喜改調(diào)名而不改調(diào)律,將許多舊詞牌改得與道教仙家有關(guān),如《漁家傲》改為《漁夫詠》,《南柯子》改為《悟南柯》,《瑞鷓鴣》改為《報(bào)師恩》,《聲聲慢》改為《神光燦》等。僅次于王重陽(yáng)的當(dāng)屬丘處機(jī),改詞調(diào)共13個(gè),如改《漁家傲》為《忍辱仙人》,改《戚氏》為《夢(mèng)游仙》,改《念奴嬌》為《無(wú)俗念》等。他們改調(diào)名在很大程度上出于宣傳道教,但從另一方面來(lái)說(shuō)也反映詞在道教文化中的滲透。同時(shí),也出現(xiàn)了受佛道共同影響的詞調(diào),反映了唐宋時(shí)期佛道相互融合的現(xiàn)象。佛教講求因果輪回,道教推崇“有道無(wú)為”,兩者詞調(diào)的共通展現(xiàn)了唐宋人的思想追求與精神高度

    詞起于唐五代,興盛于兩宋。詞調(diào)的易名發(fā)展亦是其功能轉(zhuǎn)變的過(guò)程。詞調(diào)在唐宋的文化背景中浸潤(rùn)了多種美學(xué)元素,在眾多的流行元素的驅(qū)使下,詞調(diào)得到了發(fā)展。從詞調(diào)的變更、易名到詞與調(diào)的完美結(jié)合,再至詞與調(diào)的剝落,詞和詞調(diào)形成了兩種既獨(dú)立又相輔相成的文學(xué)形式。隨歷史的演變,戰(zhàn)亂,朝代更迭,許多詞都無(wú)跡可尋,而有幸留下來(lái)的諸多詞也都只可見(jiàn)其文,不聞其聲。如今我們也就只能從詞調(diào)的轉(zhuǎn)變歷程來(lái)體悟當(dāng)年鼎盛時(shí)期的景象。我們從當(dāng)時(shí)的社會(huì)流行元素出發(fā),分析詞調(diào)易名現(xiàn)象,這與純粹從易名的現(xiàn)象分析來(lái)得更有意義和依據(jù),對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)變化與風(fēng)俗人情感知更為直觀。

    參考文獻(xiàn)

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    [2]葉夢(mèng)得.避暑錄話//宋元筆記小說(shuō)大觀[M].上海古籍出版社,2001:2628

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    [4]王新霞,楊海健編注,楊海健.白香詞譜[M].山東文藝出版社,2015(6):208

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    [6](清)王奕清.欽定詞譜[M].學(xué)苑出版社, 2008.

    [7]左洪濤.從詞牌看道教對(duì)詩(shī)詞的影響[J].道教論壇,2004(3):29

    項(xiàng)目:國(guó)家級(jí)大學(xué)生創(chuàng)新訓(xùn)練項(xiàng)目(201610304002)。

    (作者介紹:王向月,南通大學(xué)文學(xué)院學(xué)生;成燁,南通大學(xué)文學(xué)院學(xué)生)

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