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    唐宋詩詞文字語言視覺修辭研究

    2017-03-22 23:21:27張寶林
    關(guān)鍵詞:字形漢字詩人

    張寶林

    (東北師范大學(xué)人文學(xué)院文學(xué)院,吉林長春,130117)

    唐宋詩詞文字語言視覺修辭研究

    張寶林

    (東北師范大學(xué)人文學(xué)院文學(xué)院,吉林長春,130117)

    主要以唐宋詩詞為研究對(duì)象,即把唐宋詩詞中能夠產(chǎn)生視覺形象的文字進(jìn)行整理歸類,并從摹形狀物、借形表義、望字生義等方面闡述這些文字所帶來的視覺效果,目的在于更好地闡釋語言修辭中的視覺現(xiàn)象,為人們將語言視覺修辭運(yùn)用到其它領(lǐng)域提供方便。

    唐宋詩詞;文字;語言視覺修辭

    漢字作為獨(dú)特的視覺性表意文字,具有形聲相益、視聽兼?zhèn)涞男揶o效果,透過漢字本身的字形及形貌變化就可以表達(dá)出生動(dòng)形象的視覺效果。本文主要以唐宋詩詞作為研究范本,運(yùn)用語言視覺修辭理論,重點(diǎn)研究作品中的文字形狀,對(duì)詩人們運(yùn)用到的能夠傳達(dá)出視覺效果的文字進(jìn)行整理分析[1]。

    一、摹形狀物

    “畫成其物,隨體詰詘”的象形漢字能夠呈現(xiàn)出較為規(guī)整的幾何圖形,所以漢字的象形功能決定了漢字可以利用其本身的幾何特點(diǎn)來描摹事物的大致形體及情狀。這就為利用漢字來直接描摹那些較為規(guī)整的形體提供了條件。用漢字摹形,也就是利用某些漢字的幾何特點(diǎn)來直接呈現(xiàn)事物的大體的形狀特征,既簡潔直觀又生動(dòng)形象,有利于人們對(duì)事物產(chǎn)生更加形象的視覺效果,更有利于加深人們對(duì)事物的辨識(shí)。[2]例如:

    (一)摹山水之狀貌

    (1)“香爐瀑布遙相望,回崖沓嶂凌蒼蒼?!保ㄌ啤だ畎住]山謠寄盧侍御虛舟)

    我們?cè)谧x到這句詩的時(shí)候很容易就會(huì)聯(lián)想到飛流直下的瀑布、高聳入云的重崖疊嶂,描寫出廬山的瀑布、山峰的秀美。在字形上,“回”給我們一種彎彎曲曲、繞來繞去的感覺?!墩f文·口部》:“回,轉(zhuǎn)也。從囗,中象回轉(zhuǎn)形?!痹娙苏沁\(yùn)用“回”字的幾何特點(diǎn),巧妙地勾勒了懸崖峭壁的形狀,看到“回崖”,我們的腦海中便會(huì)浮現(xiàn)出一幅“回”字形的曲折迂回、環(huán)繞重疊的山崖。諸如此類用“回”字自身的形狀來描繪事物的詩句還有“下有沖波逆折之回川”,詩人利用“回”字的本意“回轉(zhuǎn)”,寫逆折的水流之湍險(xiǎn),進(jìn)而從側(cè)面來突出蜀道不同尋常的艱險(xiǎn)、曲折。另外“楊柳回塘,鴛鴦別浦,綠萍漲斷蓮舟路”(宋·賀鑄·踏莎行)中,“回”字體現(xiàn)了水塘的曲折迂回,楊柳圍繞著曲折的池塘,偏僻的水渠旁,又厚又密的浮萍,擋住了采蓮的姑娘。荷花在回塘、別浦,暗示了采蓮的姑娘處于不容易被人發(fā)現(xiàn)、因而也不容易為人愛慕的環(huán)境之中?!盎亍弊纸柚陨碛鼗厍壑?,使其所修飾的的山水也都具有了這一形狀特點(diǎn)。

    (2)“日照香爐生紫煙,遙看瀑布掛前川?!?/p>

    (唐·李白·望廬山瀑布)

    其中的“川”字將瀑布的飛流直下、氣勢(shì)磅礴之勢(shì)表現(xiàn)的如此真實(shí),同時(shí)瀑布的猶如天上之水的狀貌也描摹得異常形象,給人以身臨其境之感?!按ā弊趾唵稳P將瀑布的一瀉千里的宏大氣勢(shì)完美地勾勒出來,就因其字形本身就猶如一幅簡單的圖畫?!墩f文·川部》對(duì)“川”的解釋為:“貫穿通流水也。”即通暢無阻的水流。李白在這首詩中用“川”字描寫瀑布,不僅給人帶來直接的視覺形象,也更有力地傳達(dá)出對(duì)瀑布的贊美之情。在“山花萬朵迎征蓋,川柳萬條拂去旌?!保ㄌ啤め瘏ⅰし詈投畔喙l(fā)益昌)中,岑參也用“川”來形容柳條的形貌,將其“碧發(fā)”垂髫之姿和嫵媚動(dòng)人之態(tài)展現(xiàn)出來,側(cè)面寫出了柳條的茂盛和生機(jī)勃勃。

    (二)摹動(dòng)物與植物之狀貌

    (1)“泥上偶然留指爪,鴻飛那復(fù)計(jì)東西?!?/p>

    (宋·蘇軾·和子由澠池懷舊)

    這句詩的意思是人生短促,就好像飛鴻落在積雪上留下淺淺的腳印一樣。后來人們用“雪泥鴻爪”來比喻往事遺留的痕跡?!墩f文·爪部》:“爪,丮也。覆手曰爪。象形。凡爪之屬皆從爪。側(cè)狡切”本義為人的指甲、趾甲。本詩用的是“爪”的引申義:鳥獸的腳趾??吹竭@個(gè)字我們馬上就會(huì)聯(lián)想到鳥獸的爪子以及它們留在地上的爪印。詩中寫的是飛鴻落在雪泥上的爪印,極輕極淺,等到雪化,一絲痕跡都不留,體現(xiàn)了蘇軾對(duì)人生如夢(mèng)的看法。

    (2)“自在飛花輕似夢(mèng),無邊絲雨細(xì)如愁?!?/p>

    (宋·秦觀·浣溪沙)

    天上自由自在飄飛的花瓣輕得好象夜里的美夢(mèng),天空中飄灑的雨絲細(xì)得好像心中的憂愁?!墩f文·飛部》:“飛,鳥翥也。象張翼之形,凡飛之屬皆從飛?!币馑际区B向上飛,像鳥飛之形。大凡飛的部屬都從飛??吹健帮w”字,我們自然而然就想到小鳥在天上飛翔的樣子,從而有一種輕盈之感,詩人用“飛”字來修飾花,既體現(xiàn)了花瓣隨風(fēng)飛揚(yáng)的輕盈,也體現(xiàn)了作者若有若無的愁緒。

    (3)“前溪更有忘憂處,荷葉田田間白蘋”

    (唐·皎然·荅張烏程)

    其中的“田”字,《說文·田部》對(duì)該字的解釋為:“象四囗。十,阡陌之制也?!碧镩g土地的縱橫井然的樣子即為“田田”??匆姟疤锾铩倍?,荷葉的樣子就會(huì)立刻呈現(xiàn)在我們眼前,使荷葉“方格子”似的形貌躍然紙上,自然真切,同時(shí)更形象地傳達(dá)了詩人對(duì)友人的安慰與勸勉。通過漢字的形體達(dá)到“摹像”的效果,更好詮釋自身所蘊(yùn)含的意義。

    (三)摹人物之狀貌

    “瓊窗春斷雙蛾歇,回首邊頭,欲寄麟游,九曲寒波不泝流。”

    (唐·李煜·采桑子)

    “雙蛾”原指蠶蛾頭部細(xì)長彎彎的觸須,后比喻古代女子美麗的眉毛。本句中詩人借蠶蛾觸須來描畫女子雙眉彎彎的情狀,為讀者塑造了一個(gè)蛾眉如畫、風(fēng)姿綽約、思念丈夫的思婦形象。在溫庭筠的《菩薩蠻》(小山重疊金明滅)中“懶起畫蛾眉,弄妝梳洗遲”也是借用“蛾”的特點(diǎn)來描寫女子的眉毛。這一惟妙惟肖的摹形正是利用了自然界生物的形狀特征,將其具象并形象化,使讀者產(chǎn)生直觀的聯(lián)想。

    (四)摹物品之狀貌

    (1)“重簾不卷留香久,古硯微凹聚墨多?!?/p>

    (宋·陸游·書室明暖終日婆娑其間倦則扶杖至小園戲作長)

    其中的“凹”字在詩中是凹陷之意,用以形容古硯下凹之形。這句詩表達(dá)了此時(shí)詩人怡然自得的心境。該字是單部件字,就算不知道它的讀音,基本也能從字形上猜出大致的字義,因?yàn)樗谧中紊暇兔枥L出了它所修飾的事物的特征——下陷。

    (2)“十分瀲滟金樽凸,千杖敲鏗羯鼓催?!?/p>

    (北宋·蘇軾·有美堂暴雨)

    這首詩從高處著眼,氣勢(shì)充沛、繪聲狀形想象奇特,對(duì)暴雨進(jìn)行了具體描寫,同時(shí)運(yùn)用比喻,將西湖比喻成金樽,而其中用“凸”字來形容金樽,將暴

    雨過后西湖之水將要溢出的樣子形容殆盡。

    (3)“丑凸隆胡準(zhǔn),深凹刻兕觥”(唐·牛僧·儒李蘇州遺太湖石奇)

    兩句詩對(duì)仗工整,不僅更為充分地發(fā)揮了“凹”和“凸”在字形上表義的特點(diǎn),而且也微妙地描寫出太湖石的奇異之處?!鞍肌焙汀巴埂痹诿枘∈挛锏男螒B(tài)和表義方面,其自身的形體具有不可替代的優(yōu)勢(shì),這也正是漢字的獨(dú)特之處。

    二、望字生義

    劉勰曾說過:“心既托聲于言,言亦寄形于字”[3]。漢字字形經(jīng)過大腦的識(shí)讀,與存儲(chǔ)在大腦中已有的知識(shí)發(fā)生碰撞,不同的人在大腦中會(huì)產(chǎn)生不同的形象描繪,并由此給人帶來不同的心理感受。例如:

    (1)“西當(dāng)太白有鳥道,可以橫絕峨眉巔”

    (唐·李白·蜀道難)

    詩人選用了通俗的“鳥”字來修飾山道,顧名思義,“鳥”道,便是鳥才能飛過的道路。詩人用夸張的字眼寫出了蜀道不可逾越的險(xiǎn)阻,令人望而生畏,由此獲得讀者心理上的認(rèn)同。

    (2)“鼓聲獵獵酒醺醺,斫上高山入亂云?!?/p>

    (宋·王禹偁·畬田詞)

    “醺醺”比喻酒醉的樣子。我們?cè)陂喿x時(shí)看到“醺醺”兩字時(shí),腦海中不禁會(huì)浮現(xiàn)出農(nóng)民們酩酊大醉、酒氣熏天的畫面,這是因?yàn)樗鼈冇|發(fā)了儲(chǔ)存在我們大腦中原有的知識(shí)背景,給我們帶來體驗(yàn)的共鳴。整句詩體現(xiàn)了勞動(dòng)人民豐收喜悅的心情。

    (3)“十指不沾泥,鱗鱗居大廈?!?/p>

    (宋·梅堯臣·陶者)

    “鱗鱗”形容屋瓦如魚鱗般整齊排列?!镑[鱗”望字生義,就是魚身上的鱗片,我們都知道魚的鱗片不僅排列非常緊密而且整齊。用“鱗鱗”來形容大廈體現(xiàn)了大廈上的瓦片排列十分整齊,由此可知這是有錢人住的房子。雙手不用沾泥就能住上華麗的大廈,側(cè)面反映了社會(huì)現(xiàn)實(shí)和民生疾苦,表達(dá)了詩人對(duì)弱者的同情和對(duì)達(dá)官貴族的諷刺。在生活中,我們常常會(huì)用“鱗次櫛比”來形容房屋或船只等排列得很密很整齊,其實(shí)也是借用了魚鱗在排列上的特點(diǎn)。

    (4)“半羞還半喜,欲去又依依。”(唐·韋莊·女冠子)

    “依依”:不舍的樣子。這首詞記述了一對(duì)戀人離別之后在夢(mèng)中相見的情景。他倆互訴衷腸,有著說不盡的離別愁苦。然而,夜長夢(mèng)短,夢(mèng)醒之后,更令人不勝傷悲。“半羞還半喜”,她一方面見到所愛的人很歡喜,但一方面又很羞怯?!坝ビ忠酪馈?,夢(mèng)中夢(mèng)到再次相見,也夢(mèng)到分離時(shí)候,依依惜別、不肯分離的樣子。看到“依依”,我們就會(huì)想到“依依不舍”這個(gè)詞,因此,即使我們不知道這首詞的意思,也可以理解這份難割難舍的依依惜別之情。

    (5)“船動(dòng)湖光滟滟秋。貪看年少信船流?!?/p>

    (唐·皇甫松·采蓮子)

    這句詞主要是說湖光秋色,景色宜人,姑娘蕩著小船來采蓮。為了看到岸上的美少年,她聽?wèi){小船隨波漂流。其中上半句中“滟滟”是水光明亮動(dòng)搖的樣子。當(dāng)我們看到“滟滟”時(shí),它們的形旁三點(diǎn)水就已經(jīng)給我們一種水面波光蕩漾的感覺,這是因?yàn)槲覀兇竽X中已經(jīng)存有對(duì)“三點(diǎn)水”這個(gè)形旁的認(rèn)識(shí)有關(guān),也因此引起了我們的聯(lián)想,使我們的腦海中產(chǎn)生一幅湖面波光粼粼的畫面?!按瑒?dòng)湖光滟滟秋”秋色倒映在湖面上,體現(xiàn)了湖水的清澈透明。短短一句話,便勾勒出一幅極富詩情畫意的秋景圖。

    (6)“梅英疏淡,冰澌溶泄,東風(fēng)暗換年華?!?/p>

    (宋·秦觀·望海潮)

    這句詞主要描繪了初春之時(shí)自然界的景物。梅花漸漸的稀疏凋零,顏色輕淡。冰雪也正在消融,春風(fēng)吹拂暗暗地偷走了年華。簡單三句,感嘆了物是人非,滄桑變化。而其中“冰澌溶泄”四字巧妙地借助形旁,表達(dá)了“冰塊融解流泄”之義,望此四字,一幅冰雪消融,河水不懈奔流之景定會(huì)映入眼簾。文字借助自身的部件為自己表義,使望字者頓生其義。

    三、借形表義

    故有冰說:“一個(gè)漢字的構(gòu)造就是一種建筑,其中有美學(xué)也有力學(xué)”[4],漢字屬于表意體系的文字,其字形的建構(gòu)與意義有著極其密切的聯(lián)系。因此,人們表達(dá)時(shí)往往會(huì)注意漢字形體表意功能的顯現(xiàn)。同樣意義而字形不同的字,在成文時(shí)就會(huì)有不同的效果。例如:

    (一)借“水”之形

    “淼淼望湖水,青青蘆葉齊。”

    (唐·李白《奔亡道中五首》其五)

    其中的“淼”字便體現(xiàn)了漢字形體美學(xué)的顯著特征。“淼”字的結(jié)構(gòu),三水疊加,不由得讓人聯(lián)想起水面開闊、水汽浩淼的氤氳的畫面。《說文·水部》:“淼,大水也,從三水?;蜃髅??!北玖x為大水遼遠(yuǎn)無際的樣子。假使我們使用“渺”來代替詩句中的“淼”,讀者便不能清晰直觀地聯(lián)想起“渺”字有水汽潤澤之意,這就是形體美學(xué)從字的本身結(jié)構(gòu)生發(fā)出的審美聯(lián)想。

    (二)借“山”之形

    “淺山嶙嶙,亂石矗矗,岧峣聱車碌碌?!?/p>

    (宋·歐陽修·盤車圖)

    其中的“矗”也體現(xiàn)了漢字的形體美?!按!弊钟扇齻€(gè)“直”字疊合而成,看到這個(gè)字我們就會(huì)聯(lián)想到拔地而起、高聳入云的山峰或者高樓?!按!钡谋玖x是直立的意思,當(dāng)形容詞講是巍峨高聳的樣子。如果我們將“?!碧鎿Q成“聳”,就減少了山峰的矗立之感,讀者讀起來也少了一種視覺想象。直而高的形體感給人以力與美的審美聯(lián)想。南京藝術(shù)學(xué)院教授劉汝禮就曾指著一件《矗立》的書法說:“矗立兩個(gè)字組織得像摩天大樓,使人想到了施工中的金陵飯店”。

    (三)借“木”之形

    (1)“丞相祠堂何處尋,錦官城外柏森森?!?/p>

    (唐·杜甫·蜀相)

    其中的“森森”由六個(gè)“木”字疊加而成,給人以大樹遮天、蔥蘢繁茂之感?!墩f文·林部》:“木多皃。從林從木,讀若曾參之參”。本義為樹木叢生繁密的樣子。何處去尋找武侯諸葛亮的祠堂?在成都城外那柏樹茂密的地方。一問一答中體現(xiàn)了詩人對(duì)諸葛亮的崇敬,也給人一種莊嚴(yán)之感。同時(shí)下半句“錦官城外柏森森”,指出詩人憑吊的是成都郊外的武侯祠。這里柏樹成蔭,高大茂密,呈現(xiàn)出一派靜謐肅穆的氣氛?!吧币辉~在視覺上給人以樹木茂盛之狀,在心理上給人以陰森晦暗之感,它在視覺和心理上都給人表意的鮮明性。

    (2)“晚涼看洗馬,森木亂鳴蟬”

    (唐·杜甫·與任城許主簿游南池)

    其中的“森木”由四個(gè)“木”組成,此為游池之景,悲秋之作。此中已難看出夏日的“森森”繁茂,留給讀者的是草木凋零的悲涼之圖畫:心情憂郁的杜工部,帶有幾片孤葉的秋木,枯黃的衰草,使讀者頓生凄涼之感,呈獻(xiàn)給讀者的是一幅“悲秋圖”。

    (四)借“火”之形

    (1)“火炎逢六月,金伏過三庚”。

    (唐·包佶·同李吏部伏日口號(hào)呈元庶子路中丞)

    此句詩中“火炎”二字在直觀上給人炙熱難耐之感。也許一個(gè)“火”字會(huì)給人溫暖之感,但三“火”之形,卻準(zhǔn)確地傳達(dá)了烈日當(dāng)頭、驕陽似火的創(chuàng)作背景,也會(huì)使人聯(lián)想到此時(shí)詩人汗水不止、大汗淋漓之貌,自然銜接到下句“幾度衣裳汗,誰家枕簟清?!彼坪跸奶斓难谉峋驮谧中沃g慢慢滲透到讀者的內(nèi)心?!盎鹧住辈粌H給讀者帶來視覺上的沖擊,也給讀者帶來了感覺上的審美體驗(yàn)。

    (2)“炎炎夏日滿天時(shí),桐葉交加覆玉墀”。

    (唐·王涯·宮詞三十首)

    在這首詩中詩人用了由四個(gè)火字組成的“炎炎”一詞,也是為了描寫夏日的炎熱,表達(dá)夏日的酷暑難耐之感。較之上面一首詩中的“火炎”,似乎“炎炎”給人的感覺更為炎熱,也許只有漢字才會(huì)在字形上給人帶來如此直觀的印象和感受。

    (五)借“石”之形

    “磊磊石子岡,蕭蕭白楊聲”

    (唐·李白·自廣平乘醉走馬六十里至邯鄲,登城樓覽古書懷)

    其中的“磊”字,在《說文·石部》解釋為:“磊,眾石也?!币弧袄凇庇扇笆睒?gòu)成,而用“磊磊”來形容石子岡,足見其石之多。宋代的王明清《揮麈后錄》中說:“石磊磊以巉巖,木森森而聳秀。”看到“磊磊”兩字的結(jié)構(gòu)布局和部件,我們就仿佛見到了層層疊疊的石頭和高大威嚴(yán)的石子岡,它們?cè)谧中紊弦步o人一種巉巖林立之感。這句詩把石子岡的嶙峋崢嶸之貌形象地表現(xiàn)了出來。

    通過上述歸納總結(jié),我們發(fā)現(xiàn)在唐宋詩詞中這種通過文字傳達(dá)視覺修辭的現(xiàn)象比較常見。由此我們可以推斷出當(dāng)時(shí)詩人、詞人們已經(jīng)注意到了文字的語言視覺修辭功能,并能夠熟練運(yùn)用于詩詞的創(chuàng)作中,給作品帶來了更好的視覺色彩,給讀者帶來了視覺上的沖擊。另外,我們可以將研究成果推廣到現(xiàn)代作品的創(chuàng)作中,因?yàn)殡S著視覺時(shí)代的來臨,越來越多的人開始從視覺角度去關(guān)注時(shí)事,并試圖用圖像化的具象思維建構(gòu)視覺藍(lán)圖。這時(shí),語言的局限性便凸顯出來。[5]語言作為一種抽象的、概括的符號(hào)系統(tǒng),在表述情感、再現(xiàn)情境時(shí),不能直觀而真切地還原現(xiàn)實(shí)生活場(chǎng)景、展現(xiàn)豐富感官體驗(yàn),而語言視覺修辭的出現(xiàn)恰好解決了這一難題。

    語言視覺修辭聯(lián)結(jié)了語言文字符號(hào)與視覺圖像系統(tǒng),并通過各種修辭手法,呈現(xiàn)生動(dòng)形象的視覺效果。[6]

    [1]郭敏娜.語言視覺修辭產(chǎn)生的基礎(chǔ)及途徑[D].長春理工大學(xué),2008.

    [2]陳汝東.論修辭研究的傳播學(xué)視角[J].湖北師范學(xué)院學(xué)報(bào):哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版,2004(2):47.

    [3]陳汝東.當(dāng)代漢語修辭學(xué)[M].北京大學(xué)出版社,2004:137.

    [4]劉曉燕.中國視覺修辭研究的進(jìn)路[J].長江師范學(xué)院學(xué)報(bào),2008(1):82.

    [5]劉祖斌.論平面廣告的視覺修辭[J].新聞愛好者:理論版,2007(2):75.

    [6]陳汝東.論修辭的視覺效果[J].福建師范大學(xué)學(xué)報(bào):哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版,2005(4):87.

    H15

    A

    吉林省教育廳“十二五”社會(huì)科學(xué)項(xiàng)目“唐宋詩詞語言視覺修辭研究”(吉教科文合字[2014]第582號(hào))

    張寶林(1972-),男,碩士,講師,研究方向?yàn)闈h語言文學(xué)。

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