巴洛克與洛可可室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)比較研究

杜珺　田金花

摘 要：巴洛克與洛可可是歐洲設(shè)計(jì)發(fā)展史上非常具有代表性的兩種歐式古典藝術(shù)風(fēng)格，是17—18世紀(jì)流行于歐洲的主要藝術(shù)形式，這兩種經(jīng)典的藝術(shù)風(fēng)格是歷史的產(chǎn)物，它們服務(wù)的對(duì)象分別是宗教和宮廷貴族，無(wú)論是巴洛克風(fēng)格的力度、變化、動(dòng)感，還是洛可可風(fēng)格的輕快、優(yōu)雅的運(yùn)動(dòng)感，其在歐洲乃至世界范圍內(nèi)的藝術(shù)風(fēng)格中獨(dú)樹(shù)一幟，對(duì)后世影響久遠(yuǎn)，起到了舉足輕重的作用。

關(guān)鍵詞：巴洛克；洛可可；室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)；比較

中圖分類(lèi)號(hào)：TU238.2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）06-0149-02

一、巴洛克與洛可可室內(nèi)風(fēng)格特點(diǎn)

（一）熱情奔放、追求動(dòng)態(tài)的巴洛克室內(nèi)風(fēng)格

“巴洛克”這個(gè)術(shù)語(yǔ)最早指18世紀(jì)一段時(shí)期的風(fēng)格。它既是一種藝術(shù)風(fēng)格概念，也代表一個(gè)歷史時(shí)期。在19世紀(jì)末作為一種風(fēng)格的正式名稱(chēng)之前，“巴洛克”主要是作為一個(gè)帶有貶義的形容詞使用，巴洛克意思是“不合常規(guī)的、外形有瑕疵的珍珠，意為“奇異”、“怪誕”、“混雜”、“夸張”、“矯揉造作”和“堆砌裝飾”。在1904年第二版的德國(guó)《邁爾斯百科全書(shū)》里，巴洛克詞條下的解釋是：“本意為不規(guī)則的球形（如形容一個(gè)珍珠），其引申意義為不規(guī)則的，奇特的，古怪的。也有人認(rèn)為它源自葡萄牙語(yǔ)（Barroco）或西班牙語(yǔ)（Barrueco）意即“不圓的珍珠”，也有“俗麗凌亂”之意。在很長(zhǎng)一段時(shí)期內(nèi)都帶有負(fù)面含義，重新闡釋和評(píng)價(jià)巴洛克藝術(shù)主要是沃爾夫林和里格爾的功勞。雖然它有著多種多樣褒貶不一的解釋?zhuān)枪J(rèn)的是“畸形的珍珠”。當(dāng)時(shí)的天主教和宮廷貴族非常青睞巴洛克風(fēng)格，后來(lái)風(fēng)靡整個(gè)歐洲。巴洛克風(fēng)格是經(jīng)文藝復(fù)興之后最先出現(xiàn)在意大利的建筑方面，到了17世紀(jì)中期逐漸演變成“巴洛克”風(fēng)格。它盛行于意大利、奧地利、葡萄牙、德國(guó)以及西班牙等歐洲國(guó)家。浪漫主義精神是其基礎(chǔ)形式，在造型上與古典主義截然相反，相互對(duì)立。古典主義傾向于理性，其形式嚴(yán)肅、堂正、靜態(tài)，而巴洛克則傾向于熱情、華麗，表現(xiàn)出一種運(yùn)動(dòng)的美感。

（二）豪華細(xì)膩、小巧玲瓏的洛可可室內(nèi)風(fēng)格

與巴洛克相似，洛可可也是是一個(gè)藝術(shù)的風(fēng)格概念，“洛可可”（rococo）一詞是由法語(yǔ)的“rocaille”演變而來(lái)，在法語(yǔ)中是“貝殼裝飾”、“巖狀裝飾”的意思，它原指一種用貝殼和小石子混合制成的室內(nèi)裝飾物，是巖石和貝殼的意思，意在表明裝飾形式的自然特征。這個(gè)名詞最早出現(xiàn)于19世紀(jì)初，是一些新古典主義藝術(shù)家們來(lái)形容18世紀(jì)中期流行于歐洲各國(guó)的裝飾樣式。事實(shí)上，洛可可風(fēng)格最初就主要表現(xiàn)在建筑物的室內(nèi)裝飾和家具等設(shè)計(jì)領(lǐng)域，隨后又?jǐn)U展到繪畫(huà)、雕刻、工藝美術(shù)和文學(xué)等領(lǐng)域。18世紀(jì)30年代，法國(guó)的巴洛克風(fēng)格已經(jīng)演變成了洛可可風(fēng)格，其室內(nèi)設(shè)計(jì)則出現(xiàn)了洛可可風(fēng)格，室內(nèi)裝飾傾向自然主義，形成了浪漫主義形式。

二、藝術(shù)特色的差異

（一）濃墨重彩與輕盈華美之對(duì)比

16世紀(jì)末，文藝復(fù)興風(fēng)格逐漸被巴洛克風(fēng)格所替代。巴洛克藝術(shù)以運(yùn)動(dòng)和變化為創(chuàng)作宗旨，注重畫(huà)家自身的思想感受和情緒表達(dá)。同時(shí)，巴洛克藝術(shù)也是對(duì)16世紀(jì)后期藝術(shù)表現(xiàn)造作的“手法主義”的對(duì)抗。巴洛克藝術(shù)強(qiáng)強(qiáng)調(diào)非理性的無(wú)窮幻想與視覺(jué)躁動(dòng)，極力打破和諧與平靜，在雕刻和繪畫(huà)中都刻意營(yíng)造生動(dòng)的生活氣息和緊張、豐富的戲劇效果。巴洛克的室內(nèi)裝飾陳設(shè)風(fēng)格以豪華著稱(chēng)。在建筑物的家具上，常見(jiàn)到中央部分出現(xiàn)橢圓形、圓形、方形或其他種種截角形的形狀，在這些形狀的周?chē)?，配置富麗的花邊裝飾。

17～18世紀(jì)初，巴洛克風(fēng)格是歐洲藝術(shù)領(lǐng)域的主導(dǎo)風(fēng)格。當(dāng)時(shí)的法國(guó)還發(fā)展出了以法蘭西和皇家繪畫(huà)與雕刻學(xué)院為中心的一種“官方的”巴洛克樣式。其顯著特點(diǎn)是輝煌、宏大，相較刻板，甚至有些做作。法國(guó)巴洛克占據(jù)著歐洲的裝飾設(shè)計(jì)的領(lǐng)導(dǎo)地位，其主要特色是豪華而富麗。凡爾賽宮是最典型的代表，其“鏡廳”墻面上安裝了17面大鏡子作裝飾，檐壁上有花環(huán)雕塑、檐口上有坐著的小天使雕像，拱頂上則懸掛著9幅國(guó)王的史跡畫(huà)，墻面多采用大理石、石膏、灰泥或雕刻墻板制成。飾以華麗多彩的織物。高大的天花板采用精致的塑模裝飾，寬廣的地面以華貴的地毯覆蓋。所有這一切，都透露出豪華的氣派，也表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)的室內(nèi)裝飾風(fēng)格。巴洛克藝術(shù)的裝飾既有宗教的特色又有享樂(lè)主義的色彩，主要特征是追求一種富麗堂皇、繁復(fù)夸飾、富于動(dòng)感、氣勢(shì)宏大的藝術(shù)境界。巴洛克風(fēng)格的橢圓形、曲線(xiàn)與曲面等極生動(dòng)的造型突破古典主義端莊嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖規(guī)則，藝術(shù)題材仍延續(xù)古典文化，色彩多用金、紅、銀、黃，空間裝飾的立體效果極為強(qiáng)烈，故而仍不失宏闊華麗之氣勢(shì)，代表性的建筑有貝爾佛第宮的大理石廳（如圖1），就是巴洛克風(fēng)格宮廷廳堂的杰作。

洛可可裝飾的藝術(shù)指18世紀(jì)流行于法、德、奧地利的藝術(shù)風(fēng)格，是一種有高度技巧的裝飾藝術(shù)，表現(xiàn)纖巧、華麗、繁復(fù)、精美，多采用S形曲線(xiàn)。針對(duì)巴洛克過(guò)于繁復(fù)浮華的現(xiàn)象，洛可可轉(zhuǎn)而追求一種更為親切明朗的居住環(huán)境。其造型均取C型渦旋線(xiàn)，多以植物等為母體，以不對(duì)稱(chēng)代替對(duì)稱(chēng)，比例纖細(xì)高聳，建筑以精致的私邸、別墅代替過(guò)去的宮殿和教堂，柱子細(xì)長(zhǎng)小巧，體現(xiàn)方便舒適的特點(diǎn)。室內(nèi)陳設(shè)裝飾多為渦形花紋或花草紋，排斥直線(xiàn)，以溫暖的護(hù)墻板代替冰冷的大理石。色彩明快淡雅，用象牙白和金色，裝飾圖案引入東方藝術(shù)趣味，如阿拉伯圖案和中國(guó)繪畫(huà)等。內(nèi)墻面粉刷多以粉紅、嫩綠等鮮艷的淺色調(diào)作裝飾的主要色彩，線(xiàn)腳則大多為金色。用一些貝殼、卷草紋等作為裝飾的主要內(nèi)容。此外，其風(fēng)格偏好使用大面積的鏡子作為裝飾，效果趨向于更為細(xì)膩的女性情趣，多流行于貴族等富有階層，由于當(dāng)時(shí)法國(guó)藝術(shù)在歐洲處于中心的地位，所以洛可可藝術(shù)也得以傳到歐洲各國(guó)，代表性建筑如凡爾賽宮瑪麗屋（如圖2），是當(dāng)時(shí)著名的洛可可風(fēng)格宮廷廳室。

（二）注入神秘輝煌與輕靈逸樂(lè)的東方元素

17～18世紀(jì)，中西方貿(mào)易往來(lái)關(guān)系密切，中國(guó)的外銷(xiāo)藝術(shù)品大量輸入歐洲，這就為東方風(fēng)格在歐洲的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。從文藝復(fù)興晚期到十七世紀(jì)的巴洛克風(fēng)格，再發(fā)展到十八世紀(jì)的洛可可風(fēng)格，在這一過(guò)程中，都不可避免地受到中國(guó)元素的影響。中國(guó)式樣為歐洲藝術(shù)家提供了無(wú)限的想象的空間，逐漸成為歐洲藝術(shù)模仿的對(duì)象。所以，中國(guó)風(fēng)格在歐洲的發(fā)展歷程中所呈現(xiàn)的藝術(shù)風(fēng)貌不盡相同。這在巴洛克與洛可可時(shí)期表現(xiàn)的尤為明顯。

十七至十八世紀(jì)初，巴洛克風(fēng)格是歐洲藝術(shù)領(lǐng)域的主導(dǎo)風(fēng)格。當(dāng)時(shí)的法國(guó)還發(fā)展出了以法蘭西和皇家繪畫(huà)與雕刻學(xué)院為中心的一種“官方的”巴洛克樣式。其顯著特點(diǎn)是輝煌、宏大，相較刻板，甚至有些做作。到了十七世紀(jì)后期，歐洲對(duì)中國(guó)藝術(shù)到達(dá)迷狂的程度。以中國(guó)為主題的假面舞會(huì)與茶會(huì)受到上流社會(huì)的追捧，中國(guó)的戲劇，也成為歐洲紳士們的想象財(cái)富，東方的花鳥(niǎo)與風(fēng)景織物也受到上層?jì)D女們的鐘愛(ài)。于是，人們就展開(kāi)了對(duì)異國(guó)情調(diào)的東方想象。

歐洲人對(duì)中國(guó)髹飾漆藝的最早印象主要來(lái)自哪些進(jìn)口的烏木家具，特別是多扇折疊并帶有豐富裝飾的大型屏風(fēng)十分有名。在漆繪家具方面，主要體現(xiàn)在其中國(guó)風(fēng)的裝飾題材上。在紡織領(lǐng)域的中國(guó)風(fēng)表現(xiàn)，主要表現(xiàn)在壁毯與刺繡壁掛上。

十七世紀(jì)末十八世紀(jì)初英國(guó)倫敦的Soho壁毯與刺繡壁掛就是中國(guó)風(fēng)情的代表。在陶瓷設(shè)計(jì)方面，德?tīng)柗蛱馗G開(kāi)始模仿中國(guó)晚明時(shí)期的青花瓷，但隨著技術(shù)的完善與發(fā)展，就將東方的紋樣結(jié)合起來(lái)進(jìn)行設(shè)計(jì)。比如將日本與中國(guó)題材的結(jié)合就是最好的證據(jù)。

1715年國(guó)王路易十四去世，象征著一個(gè)時(shí)代的結(jié)束。以法國(guó)路易十五的宮廷為中心，一股迷人的、優(yōu)雅的、輕快的洛可可風(fēng)格席卷整個(gè)歐洲、這種風(fēng)格的形成是巴洛克風(fēng)格發(fā)展的必然歸宿?！爸袊?guó)風(fēng)”對(duì)洛可可風(fēng)格具有魅力的影響因素。

洛可可時(shí)期是中國(guó)情調(diào)在歐洲地區(qū)流行的高峰期。家具方面，由于漆木彩繪家具輸入歐洲，漆繪藝術(shù)便成為了上流社會(huì)的愛(ài)好。家具裝飾上常見(jiàn)中國(guó)風(fēng)情，如路易十五期間的漆畫(huà)斗柜，貼面板飾以貴重的山水樓閣漆繪紋樣，然后用鍍金的渦紋卷曲的青銅飾帶勾勒邊框，弧形的獅腿造型，柜面用大理石，是洛可可風(fēng)格的典型。瓷器方面，以德國(guó)的麥森瓷和法國(guó)的塞夫勒瓷較富盛名，以濃郁的東方情調(diào)的洛可可風(fēng)格而著名，在它的創(chuàng)燒初期，受到中國(guó)制瓷技術(shù)和“中國(guó)熱”的影響吸收了中國(guó)文化的因子。隨著技術(shù)的發(fā)展和不斷創(chuàng)新，法國(guó)瓷器逐漸形成了自己的特色，躋身于世界陶瓷藝術(shù)之林。室內(nèi)裝飾紡物方面，床罩、壁毯等常用刺繡制作，覆蓋材料多用于印花或手繪的織物，如，絲綢、棉布、麻織品等。在法國(guó)染織紋樣里中國(guó)樣式的題材占有相當(dāng)比例，比如中國(guó)樣式的花鳥(niǎo)題材與風(fēng)景題材常常被加以應(yīng)用。

三、結(jié)語(yǔ)

從藝術(shù)特色看，巴洛克風(fēng)格特點(diǎn)是輝煌、宏大，相較刻板，甚至有些做作。藝術(shù)題材仍延續(xù)古典文化，色彩多用金、紅、銀、黃，空間裝飾的立體效果極為強(qiáng)烈，毫不失宏闊華麗之氣勢(shì)。洛可可風(fēng)格特點(diǎn)是一種擁有高度技巧的裝飾藝術(shù)，表現(xiàn)纖巧、華麗、繁復(fù)、精美，多采用S形曲線(xiàn)。造型均取C型渦旋線(xiàn)，多以植物等為母體，以不對(duì)稱(chēng)代替對(duì)稱(chēng)，比例纖細(xì)高聳，色彩明快淡雅，用象牙白和金色，用一些貝殼、卷草紋等作為裝飾的主要內(nèi)容，體現(xiàn)方便舒適的特點(diǎn)。

從文藝復(fù)興晚期到17世紀(jì)的巴洛克風(fēng)格，再發(fā)展到18世紀(jì)的洛可可風(fēng)格，在這一過(guò)程中，都不可避免地受到中國(guó)元素的影響，其為歐洲藝術(shù)家提供了無(wú)限的想象的空間，逐漸成為歐洲藝術(shù)模仿的對(duì)象。

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