淺析制約音樂劇創(chuàng)作和產(chǎn)業(yè)發(fā)展的兩個瓶頸

解金葵

摘 要：我國音樂劇創(chuàng)作和音樂劇產(chǎn)業(yè)要在未來獲得長足發(fā)展，遭遇到的瓶頸很多，但其中一度創(chuàng)作的質(zhì)量普遍不高、市場運作的軟硬件發(fā)展程度不平衡，無疑是制約我國音樂劇創(chuàng)作和音樂劇產(chǎn)業(yè)健康發(fā)展之兩個最主要的瓶頸，因此必須盡快尋求破解之策。

關(guān)鍵詞：音樂??；創(chuàng)作；產(chǎn)業(yè)；發(fā)展

中圖分類號：J833 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）06-0076-01

制約中國原創(chuàng)音樂劇健康發(fā)展的因素很多：對音樂劇藝術(shù)和音樂劇產(chǎn)業(yè)的觀念誤差和認識誤區(qū)，對“大投資、大制作、大場面”的盲目迷信，投資與立項決策的主觀隨意，從業(yè)人員創(chuàng)作心態(tài)的普遍浮躁，票務(wù)營銷策略的嚴重錯位，等等，都嚴重削弱乃至損害了我國原創(chuàng)音樂劇的公眾形象。

一、創(chuàng)作現(xiàn)狀：狠抓兩環(huán)，苦練軟功

就當前形勢看，制約中國音樂劇健康發(fā)展因素很多，最根本的問題是一度創(chuàng)作；在一度創(chuàng)作諸元素中，最大的障礙是劇本創(chuàng)作；在劇本創(chuàng)作諸問題中，最突出的弊端是戲劇品格貧弱。由于絕大多數(shù)劇本立意落陳套，故事不動人，人物乏個性，情節(jié)少跌宕，沖突缺張力，展開無邏輯，從而導致音樂劇的一度創(chuàng)作在其起步之初便失去了戲劇品格和劇場趣味，其他綜合元素因此無所附麗，音樂劇的整體性魅力必然大打折扣；何況我們在音樂創(chuàng)作、舞蹈創(chuàng)作、舞臺美術(shù)創(chuàng)作及導演藝術(shù)等方面同樣存在各色各樣的問題。也正因為一度創(chuàng)作的低水平，導致音樂劇產(chǎn)業(yè)鏈在其啟動之初便出現(xiàn)斷裂，所謂上演率、上座率、票房營銷無從實現(xiàn)，衍生產(chǎn)品等后續(xù)動作無法跟進，絕大多數(shù)劇目遭到同行和觀眾的雙重冷遇也就可想而知。政府及相關(guān)制作單位采取公開征集劇本、舉辦劇本評獎、召開專題創(chuàng)作研討會和劇本論證會等一系列措施，意在提高劇本創(chuàng)作的戲劇品格和一度創(chuàng)作的內(nèi)在質(zhì)量。隨著音樂劇影響在我國的擴大和劇本稿酬標準的提高，必能吸引更多一流劇作家和詩人投身于音樂劇劇本創(chuàng)作行列。以我國戲劇藝術(shù)的深厚積累和從業(yè)者的聰明才智，相信經(jīng)過一段時間的努力，必有優(yōu)秀之作涌現(xiàn)出來。

對于音樂劇產(chǎn)業(yè)鏈來說，劇本創(chuàng)作是龍頭，制作人是核心。這是中國音樂劇兩個最為薄弱的環(huán)節(jié)，也是我國從業(yè)者目前正在苦修苦練的“軟功”。在我國市場經(jīng)濟不斷發(fā)展、綜合國力不斷增強、民眾文化消費能力不斷提高、文化娛樂市場日益繁榮的條件下，只要狠抓這兩個環(huán)節(jié)并帶動其他環(huán)節(jié)的全面提高和協(xié)調(diào)運轉(zhuǎn)，我們完全有理由預期，中國原創(chuàng)音樂劇在21世紀未來二十年內(nèi)強勢崛起，并與日本、印度及亞洲其他國家和地區(qū)的同行一道，努力扭轉(zhuǎn)亞洲與歐美音樂劇雙向交流嚴重人超局面，為亞洲和世界音樂劇藝術(shù)、音樂劇產(chǎn)業(yè)、音樂劇市場做出重大貢獻的時代必然來臨。

二、市場現(xiàn)狀：硬件過硬，軟件疲軟

中國音樂劇的發(fā)展繁榮，需要有軟件和硬件兩方面的強力支撐。對音樂劇藝術(shù)規(guī)律的認識水平和駕馭能力、音樂劇創(chuàng)作和表演人才的培養(yǎng)、劇目生產(chǎn)的數(shù)量與質(zhì)量、音樂劇產(chǎn)業(yè)和音樂劇市場的成熟度等，均屬于軟件建設(shè)方面；而劇場和演出設(shè)施、制作條件、資金來源等，均屬于硬件建設(shè)方面。

中國音樂劇市場，經(jīng)過三十年的培育已漸趨成熟。特別在中心城市，歐美經(jīng)典音樂劇來華演出，多采用短檔期、高票價的經(jīng)營策略，因此票房業(yè)績較好，而且培養(yǎng)了大批熱愛音樂劇的觀眾，一個較為健全的票務(wù)營銷系統(tǒng)也逐漸形成網(wǎng)絡(luò)。

相比之下，我國原創(chuàng)音樂劇的市場現(xiàn)狀不容樂觀，除了《芳草心》、《搭錯車》這兩部劇目演出場次超過一千場、取得了較好的社會效益和經(jīng)濟效益之外，大多數(shù)劇目皆因本身的藝術(shù)質(zhì)量不高而導致票房暗淡，一系列衍生產(chǎn)品的開發(fā)也無從談起。中國音樂劇產(chǎn)業(yè)尚處在襁褓之中。與這一現(xiàn)實相聯(lián)系，我國原創(chuàng)音樂劇的主要投資方仍是政府，迄今為止，我國公演過的原創(chuàng)音樂劇，有80%以上均是由中央和各級地方政府投資制作的。當然也有一部分商業(yè)投資或官民合資。投資規(guī)模非常懸殊——小型制作約在一百萬元（人民幣，下同）左右，大投資高達六千萬元。事實證明，這些巨額投資很少能夠收回成本，更無望從中贏利。

就劇場和演出設(shè)施而言，我國各地大中城市均有適合中小規(guī)模音樂劇劇目的演出劇場數(shù)百家，而北京、上海、廣州、深圳、南京、杭州、成都、武漢、重慶、沈陽、西安等中心城市均有適合大型音樂劇演出的劇場和現(xiàn)代化設(shè)施。僅以北京為例：多年前落成并投入使用的國家大劇院以及建于上世紀80-90年代的現(xiàn)代化劇場有保利劇院和世紀劇院，建于“文革”前的天橋劇場、北京展覽館劇場、北京劇院、人民大會堂劇場等經(jīng)過改造翻修后，均能演出大中型音樂?。淮送?，首都劇場、民族宮禮堂、解放軍歌劇院及海軍、空軍等大兵種禮堂等也都是適合中型音樂劇演出的場所。上述這些劇場大多配有現(xiàn)代化舞臺裝置和齊備的高科技燈光音響設(shè)備，其先進和豪華程度比某些發(fā)達國家的現(xiàn)代化劇場有過之而無不及。

上述種種情況足以說明，雖然整體看來我國在這兩方面已經(jīng)做到“軟硬兼?zhèn)洹?，但兩相比較，硬件過硬而軟件疲軟，硬件建設(shè)遠遠強于軟件建設(shè)，兩者處于嚴重的失衡狀態(tài)中。為今之計，只能采取增強軟件、苦練內(nèi)功的措施，加強主創(chuàng)人員的精品意識，在提高劇目生產(chǎn)的藝術(shù)質(zhì)量上多花功夫、多動腦筋，舍此別無他途。

基金項目：本文為黑龍江省文化廳藝術(shù)科學規(guī)劃一般項目課題，課題名稱：《中國音樂劇創(chuàng)作與發(fā)展現(xiàn)狀研究》；項目編號：2014B067。

參考文獻：

[1]廖向紅.論音樂劇的創(chuàng)作特征[M].北京：中國戲劇出版社，2006.