VR+新聞：融媒體時代傳統(tǒng)新聞業(yè)轉(zhuǎn)型的新方向

張瑋野

摘 要：近年來，融媒體成為新聞業(yè)研究的熱門詞匯。所謂融媒體就是汲取了各類媒介的傳播優(yōu)勢，彌補(bǔ)自身缺陷，發(fā)掘自身潛力，從而擴(kuò)大媒體的利用率。在融媒體時代，傳統(tǒng)的新聞生產(chǎn)方式遇到了強(qiáng)大的沖擊，為順應(yīng)媒介融合時代的競爭需求，傳統(tǒng)新聞業(yè)要針對專業(yè)技能進(jìn)行轉(zhuǎn)型和升級，運用VR技術(shù)所獨有的強(qiáng)大“沉浸感”，生產(chǎn)出適應(yīng)新媒體發(fā)展需求的VR+新聞。研究圍繞VR+新聞和傳統(tǒng)新聞業(yè)展開，旨在分析媒介融合語境下傳統(tǒng)新聞業(yè)轉(zhuǎn)型的新方向。

關(guān)鍵詞：虛擬現(xiàn)實技術(shù)；VR+新聞；傳統(tǒng)新聞業(yè)轉(zhuǎn)型

中圖分類號：G21 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1672-8122（2017）02-0103-02

在傳統(tǒng)新聞業(yè)的發(fā)展歷史中，新聞從業(yè)者一直堅持新聞的真實性、時效性原則，在報道的過程中更是注重提升新聞可聽、可視、可感的多感知性。伴隨著現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的迅猛發(fā)展，多種媒介的高效傳播，單一的傳播渠道和傳播方式已不能滿足用戶對新聞報道多渠道、多樣化的需求。在時間上，新聞從業(yè)者可以搶占第一時間發(fā)布新聞，甚至可以與新聞的發(fā)生同步傳播。但在空間上，新聞從業(yè)者卻無法讓受眾親臨現(xiàn)場。當(dāng)我們在講求新聞報道的時效性時，如何增強(qiáng)受眾的多感知性，是傳統(tǒng)新聞業(yè)應(yīng)該探索的方向。

被業(yè)界公認(rèn)為“VR元年”的2016年，是VR產(chǎn)業(yè)大發(fā)展、大繁榮的一年。VR技術(shù)的迅速普及與運用，助推了醫(yī)學(xué)、教育、娛樂、游戲、軍事航天、Web3D等各項產(chǎn)業(yè)進(jìn)行轉(zhuǎn)型升級。其中，對于傳統(tǒng)新聞業(yè)影響最大的則是VR+新聞的出現(xiàn)，它的出現(xiàn)，賦予了傳統(tǒng)新聞更為有趣的“沉浸感”虛擬互動模式，這一技術(shù)的運用打破了傳統(tǒng)新聞在距離和空間上的局限，讓受眾身臨其境的去感受新聞。

一、VR+新聞的技術(shù)起源

VR，即虛擬現(xiàn)實技術(shù)、靈境技術(shù)（Virtual Reality）。早在20世紀(jì)80年代初，美國計算機(jī)科學(xué)家、美國VPL公司創(chuàng)始人杰倫·拉尼爾就提出了這一概念，它利用計算機(jī)技術(shù)模擬出一個逼真的三維動態(tài)空間，使用戶沉浸在該環(huán)境中，是一個可以創(chuàng)建和體驗虛擬世界的仿真系統(tǒng)[1]。

虛擬現(xiàn)實技術(shù)為我們營造了一個受眾主動參與的“擬態(tài)環(huán)境”，它能夠使用戶真實地感受虛擬環(huán)境，從而達(dá)到認(rèn)識客觀事物的目的。這項技術(shù)擁有三個重要特征，也就是3I特征，即沉浸感（immersion）、構(gòu)想性（imagination）、實時交互性（interactivity）。近些年，虛擬現(xiàn)實技術(shù)與新聞報道的融合，讓新聞從業(yè)者看到了傳統(tǒng)新聞業(yè)轉(zhuǎn)型升級的新方向。2013年，美國最大報業(yè)集團(tuán)——甘內(nèi)特報業(yè)集團(tuán)旗下的《得梅因紀(jì)事報》打造了首個解釋性新聞項目《收獲的季節(jié)》（Harvest of Change），開創(chuàng)了VR技術(shù)在新聞報道中的運用，標(biāo)志著VR技術(shù)開始在美國新聞界真正興起。2015年，《紐約時報》推出了“NYT VR”虛擬現(xiàn)實App，并為《紐約時報》的訂閱用戶免費提供了100多萬個由Google開發(fā)的Cardboard紙盒眼罩，這一舉動算作VR+新聞的正式起步，也為各國媒體提供了一條傳統(tǒng)新聞業(yè)轉(zhuǎn)型的新路徑[2]。

相較于國外，國內(nèi)的VR+新聞大致起步于2015年。2015年，人民日報制作了“9·3”大閱兵VR全景視頻，新華社制作了《帶你“親臨”深圳滑坡救援現(xiàn)場》VR+新聞。2016年，央視網(wǎng)運用了業(yè)界領(lǐng)先的VR技術(shù)和可實時拼接10個高清全景攝像頭的4K全景攝像機(jī)，對體壇風(fēng)云人物頒獎典禮進(jìn)行全景直播。VR+新聞不僅僅是全景新聞，目前也被靈活運用于演播室進(jìn)行新聞直播。2016年9月15日，央視新聞頻道直播了天宮二號發(fā)射特別節(jié)目《筑夢天宮》，在介紹神舟十一號的時候，演播室運用了AR技術(shù)，讓虛擬的神舟飛船從屏幕里飛了出來。在介紹飛行器的內(nèi)部構(gòu)造時，主持人更是“穿越”到它的內(nèi)部，讓觀眾對飛行器的構(gòu)造有了更直觀、更生動、更具體的認(rèn)知。

二、VR+新聞的優(yōu)勢突破

當(dāng)前，中國VR潛在用戶規(guī)模達(dá)2.86億，淺度用戶1700萬，重度用戶96萬。在眾多VR應(yīng)用場景中，全景直播新聞在VR重度用戶和淺度用戶最感興趣的應(yīng)用場景排行中均為第五名，分別為67.2%和58.7%[3]。VR+新聞的出現(xiàn)帶來了全新的新聞講述方式，讓新聞更具客觀性，同時也讓用戶閱讀新聞的過程更富沉浸感和交互性。

1.客觀性：VR+新聞的制作之本。在傳統(tǒng)新聞的報道中，不存在絕對的客觀，因為所有的傳統(tǒng)新聞都要經(jīng)過新聞選題、報道策劃、呈現(xiàn)方式等一系列媒體的取舍過程，包括新聞報道后受眾對新聞的認(rèn)知都受到媒體選擇的影響。在VR+新聞的體驗過程中，媒介的角色被弱化，用戶無需媒體有意識的引導(dǎo)。VR+新聞強(qiáng)大的客觀性，削弱了媒體的職能范圍，媒體只提供給用戶一個進(jìn)入新聞現(xiàn)場的渠道，至于用戶如何聽、如何看、如何想，全憑用戶自身的體驗。此外，VR+新聞也賦予了用戶前所未有的自主性。虛擬現(xiàn)實技術(shù)實現(xiàn)的“在場”不僅是技術(shù)手段上的，更是用戶存在的一種體現(xiàn)。VR+新聞帶給我們最大的感受就是觀看上的變化，用戶無需借助創(chuàng)作理念和表現(xiàn)手法的輔助，即可理解視頻內(nèi)容。在觀看VR+新聞時，用戶所在的是一個全視角的立體空間，突破了傳統(tǒng)鏡頭的限制。在這個空間中，如何觀看均由用戶做主，從這個層面來說，VR+新聞所帶來的自主性，極大程度的滿足了用戶的視覺欲望。

2.沉浸感：VR+新聞的力量之源。“沉浸感”是VR+新聞帶給觀眾最大的亮點。與傳統(tǒng)新聞不同的是，VR+新聞讓觀眾不再是遠(yuǎn)離現(xiàn)場的第三者，而成為“親臨”現(xiàn)場的“目擊者”。當(dāng)觀眾身處在這種“擬態(tài)環(huán)境”中，現(xiàn)場所有的信息都賦予了他不同的感官體驗，來自聽覺、視覺、觸覺的多重刺激，能讓觀眾感受到身臨其境的沖擊力。2014年12月，美國VICE雜志聯(lián)合VRSE公司用虛擬現(xiàn)實技術(shù)報道了紐約百萬人大游行。作為一條引導(dǎo)性的新聞報道，該報道采用了全視角攝像系統(tǒng)，由記者愛麗絲·斯派瑞進(jìn)行引導(dǎo)，增強(qiáng)了觀眾的沉浸式體驗[4]。當(dāng)談到為何VR會讓媒介變得如此有力量時，VICE《紐約百萬人大游行》主創(chuàng)Chris Milk解釋道：“在現(xiàn)實中，你參加了某一項事件卻沒有自我意識，但在虛擬現(xiàn)實體驗中，你可以細(xì)致的看到每一處表情里的細(xì)微差別、顫抖、甚至是呼吸。”當(dāng)參加了百萬人大游行的人們看到這個短片時，在游行現(xiàn)場沒有哭的他們，卻在看到虛擬現(xiàn)實畫面時大哭起來。運用第一人稱的視角為用戶營造“沉浸感”，這就是VR新聞的力量。

3.交互性：VR+新聞的個性之需。VR+新聞帶來了一場交互性體驗的新革命，不僅縮減了人們在空間上的差距，更從身心上拉近了人們之間的距離。VR+新聞的交互性具有“技術(shù)交互性”和“心理交互性”兩個層次，前者產(chǎn)生行為上的互動，后者產(chǎn)生情感上的互動。這種交互性的新聞報道，使用戶的體驗更加真實、深刻。是否具有靈活的“技術(shù)交互性”，是VR+新聞成功的重要因素，用戶的終端視屏越具交互性，VR+新聞本身就會越具“黏性”。2016年全國兩會期間，央視網(wǎng)、新華社、人民日報、光明網(wǎng)等各大媒體都將新聞與虛擬現(xiàn)實技術(shù)進(jìn)行結(jié)合，做出了大膽的嘗試，使用戶可以“親臨”人民大會堂，全視角的觀看會議。其中，新浪新聞策劃推出的《人民大會堂360度全景巡游》報道，為用戶帶來一次“穿越”之旅。報道以第一人稱視角360度游覽人民大會堂，用戶可以選擇扮演總理、省長、外賓、記者、群眾、黑衣人六個角色進(jìn)行體驗。較強(qiáng)的交互性讓用戶的體驗更為愉悅，用戶不僅可以登上主席臺，感受總理在這里作報告的場景，還可以爬上大會堂樓頂，以最獨特的視角俯視天安門廣場。此外，報道還融入了一些科普性元素，通過制作者的設(shè)定，用戶可以自主了解人民大會堂、金色大廳等建筑或信息的介紹。

“心理交互性”體現(xiàn)為新聞與用戶的貼近性，當(dāng)用戶與新聞中的人物建立起聯(lián)系時，用戶能夠以朋友的角色去感受新聞人物的喜怒哀樂，從而建立起心理上的交流與互動[5]。

三、VR+新聞的發(fā)展瓶頸

虛擬現(xiàn)實技術(shù)的興盛經(jīng)歷了探索期、實踐期、發(fā)展期、爆發(fā)期四個階段，目前在游戲娛樂和影視作品方面的運用較為成熟。但VR+新聞的發(fā)展還處于起步階段，仍存在諸多問題。

1.新聞題材，類型單一。新聞題材的單一化，是目前VR+新聞所存在的普遍問題。因為不是所有的新聞題材都能良好的結(jié)合虛擬現(xiàn)實技術(shù)，進(jìn)行VR+新聞產(chǎn)品的生產(chǎn)。目前新聞業(yè)大多針對特定的代表性事件和災(zāi)難性事件進(jìn)行新聞報道，如兩會、大閱兵、體育賽事等一系列倍受關(guān)注的社會性題材。在眾多新聞題材中，突發(fā)類新聞最難操作。制作VR+新聞報道需要進(jìn)行大量的案頭工作，前期的策劃準(zhǔn)備對于制作團(tuán)隊來說是較難推進(jìn)的。

2.新聞制作，周期較長。任何類型的新聞報道都要堅持真實性、時效性、客觀性的基本特征。當(dāng)新聞業(yè)都在倡導(dǎo)“內(nèi)容為王”的同時，我們更應(yīng)該堅守住新聞的時效性。在這個分秒必爭的新聞環(huán)境，VR+新聞的生產(chǎn)不僅達(dá)不到“搶新聞”的目的，還會拉長新聞的制作周期，完全背離了新聞對時效性的要求。

3.用戶體驗，痛并快樂。眾多重度VR用戶認(rèn)為，體驗VR產(chǎn)品是一個“痛并快樂著”的過程。這是因為目前的VR設(shè)備會為用戶帶來較多痛點，主要體現(xiàn)為：產(chǎn)品重量與舒適度、身體不適產(chǎn)生眩暈、適配場景較為不便。因此，提升用戶的體驗效果，是VR產(chǎn)業(yè)亟待解決的問題。

首先，較重的VR設(shè)備會直接影響用戶體驗。目前，市場上的眼鏡類虛擬現(xiàn)實設(shè)備重量大致為250g左右，這樣的重量對于長時間使用VR設(shè)備的用戶來說是不能承受的。此外，現(xiàn)有VR設(shè)備的產(chǎn)品設(shè)計還不夠人性化，當(dāng)用戶戴上近視鏡去體驗時，從人眼、眼鏡、VR眼鏡到手機(jī)屏幕的設(shè)備疊加，會使畫面產(chǎn)生變形。

其次，身體不適是目前VR用戶的另一痛點。虛擬現(xiàn)實技術(shù)的體驗會引發(fā)壓鼻梁、重心不穩(wěn)、眩暈、眼睛疲勞、頭痛等問題，因此，設(shè)備廠商們不建議兒童使用VR設(shè)備，更有部分廠家明確要求成年人每使用半小時至少要休息十分鐘，并警告用戶若使用后產(chǎn)生身體不適，嚴(yán)禁騎車、駕駛、操作儀器。

最后，設(shè)備的匹配是用戶反映比較集中的問題。多元化的匹配場景體現(xiàn)出了用戶的強(qiáng)烈需求，主要訴求為VR設(shè)備與手機(jī)硬件性能和尺寸的高度匹配。

四、結(jié) 語

從紙媒問世，到廣播、電視、網(wǎng)絡(luò)的興盛，再到虛擬現(xiàn)實技術(shù)的興起，媒介技術(shù)的發(fā)展史也是媒介“沉浸感”的進(jìn)化史。VR+新聞的出現(xiàn)，既豐富了傳統(tǒng)新聞業(yè)的新聞報道形式，又創(chuàng)新了新聞發(fā)布流程。因此，大力發(fā)展VR+新聞，不僅是媒介融合發(fā)展的大勢所需，更是傳統(tǒng)新聞業(yè)轉(zhuǎn)型的新方向，是值得每一位新聞從業(yè)者思考的問題。

參考文獻(xiàn)：

[1] jimodaidai·VR[EB/OL].百度百科.

[2] 王穎.《紐約時報》VR新聞的實踐與思考[J].傳媒，2016（8）.

[3] 暴風(fēng)魔鏡.國家廣告研究院.知萌咨詢機(jī)構(gòu)《中國VR用戶行為研究報告》[Z].

[4] Darrell Etherington.Vice News 用虛擬現(xiàn)實技術(shù)報道紐約百萬人大游行[EB/OL].http：//techcrunch.cn/2015/01/25/vice-news-offers- immersive-report-on-the-millions-march-protest-using-vr/.

[5] 孫振虎.“VR新聞”的沉浸模式及未來發(fā)展趨勢[J].新聞與寫作，2016（9）.

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