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    《白噪音》小說中的生態(tài)意識(shí)分析

    2016-05-23 01:21:43趙佳
    戲劇之家 2016年8期
    關(guān)鍵詞:生態(tài)危機(jī)生態(tài)意識(shí)

    趙佳

    【摘 要】美國當(dāng)代作家唐·德里羅的小說《白噪音》充分展示了后現(xiàn)代社會(huì)中愈演愈烈的人類文明與自然生態(tài)的沖突,真實(shí)再現(xiàn)了當(dāng)代美國人在后現(xiàn)代社會(huì)生活中體現(xiàn)出的精神焦慮、痛苦和危機(jī)感?!栋自胍簟肥且徊恳院蟋F(xiàn)代文化為背景的“生態(tài)災(zāi)難小說”。本文要以生態(tài)批評理論為基礎(chǔ)分析小說中的自然、社會(huì)和精神生態(tài)危機(jī)的成因,進(jìn)一步探究小說中的生態(tài)意識(shí)。

    【關(guān)鍵詞】《白噪音》;生態(tài)危機(jī);生態(tài)意識(shí)

    中圖分類號(hào):I106.4 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1007-0125(2016)04-0252-02

    20世紀(jì)60年代以來,西方社會(huì)批判浪潮不斷發(fā)展,后現(xiàn)代主義逐漸形成。唐·德里羅(Don DeLillo)作為社會(huì)批判浪潮中的一員,成為美國當(dāng)代最典型的后現(xiàn)代派作家之一。作為一名多產(chǎn)的作家,唐·德里羅的作品題材廣泛,涉及長短篇小說、劇本及散文。在美國當(dāng)代社會(huì)及后現(xiàn)代文化批判的影響下,德里羅的作品主題多涉及生態(tài)批評,他以生態(tài)批評的視角真實(shí)再現(xiàn)美國當(dāng)代的自然生態(tài)、社會(huì)生態(tài)以及精神生態(tài)危機(jī),文字間展現(xiàn)出作者作為一名后現(xiàn)代作家強(qiáng)烈的自然責(zé)任感和社會(huì)使命感。

    在德里羅的諸多作品中,《白噪音》(White Noise) 當(dāng)之無愧是其后現(xiàn)代文學(xué)的巔峰之作。這部小說曾榮獲美國“全國圖書獎(jiǎng)” 被譽(yù)為生態(tài)災(zāi)難小說的代表,該小說由“波與輻射”,“空中毒霧事件”和“戴樂兒鬧劇”三個(gè)部分組成,共計(jì)四十個(gè)章節(jié)。故事發(fā)生在美國中西部鐵匠鎮(zhèn)上的一所山上學(xué)院,講述的是主人公杰克·格拉迪尼教授這個(gè)美國后現(xiàn)代社會(huì)普通大家庭的平凡日常生活:日常固定的超市購物,周五的電視晚餐,輕松愜意的旅游觀光,然而突如其來的空中毒霧事件打破了主人公家庭及小鎮(zhèn)其他居民的平靜生活。這場由工業(yè)技術(shù)文明引發(fā)的化學(xué)品泄漏事故使許多人生活在“死亡”恐懼之中。事實(shí)上,隨著后現(xiàn)代社會(huì)消費(fèi)文化與大眾傳媒的飛速發(fā)展,小鎮(zhèn)居民的死亡恐懼危機(jī)也日益加深。自然生態(tài)發(fā)出警示,社會(huì)文明無意中加劇危機(jī)的產(chǎn)生,最后淤積為當(dāng)代美國人的精神危機(jī)?!栋自胍簟房胺Q一部經(jīng)典的后現(xiàn)代生態(tài)文學(xué)力作。

    一、生態(tài)批評的形成和發(fā)展

    生態(tài)批評的端倪出現(xiàn)在20世紀(jì)70年代。1972年,美國學(xué)者M(jìn)eeker出版專著The Comedy of Survival: Literary Ecology《生存的喜劇:文學(xué)的生態(tài)學(xué)研究》,提出“l(fā)iterary ecology” (文學(xué)的生態(tài)學(xué))這一術(shù)語,主張把一切研究生物的方法運(yùn)用到文學(xué)研究中。1978年,William Rueckert(威廉·魯克特)在其論文Literature and Ecology:AnExperiment in Eco-criticism (《文學(xué)與生態(tài)學(xué):生態(tài)批評的實(shí)驗(yàn)》)中首先使用了eco-criticism這一批評術(shù)語,提出“把生態(tài)學(xué)以及和生態(tài)學(xué)有關(guān)的概念運(yùn)用到文學(xué)研究中去”。九十年代中期以后,一些生態(tài)文學(xué)批評的專著相繼出版。1996年Cheryll Glofelty and Harold Fromm(格羅費(fèi)爾蒂和費(fèi)羅姆)主編的Eco-criticism Reader: Landmarks in Literary Ecology《生態(tài)批評讀者:文學(xué)生態(tài)學(xué)的里程碑》。生態(tài)批評的研究不止局限于論文、專著等,緊隨時(shí)代發(fā)展的生態(tài)批評研究成果體現(xiàn)在國際文學(xué)會(huì)議的研討中。例如,2000年6月愛爾蘭舉行了題為“環(huán)境的價(jià)值”的多學(xué)科國際學(xué)術(shù)研討會(huì),這一主題體現(xiàn)了學(xué)者們對于環(huán)境與文學(xué)研究的關(guān)注。20世紀(jì)90年代末期,國內(nèi)學(xué)者司空草在《外國文學(xué)評論》上發(fā)表《文學(xué)的生態(tài)學(xué)批評》一文,生態(tài)批評在我國正式發(fā)展起來。進(jìn)入21世紀(jì),國內(nèi)生態(tài)批評研究得到了進(jìn)一步發(fā)展,主要代表有王諾的《生態(tài)批評:發(fā)展與淵源》(2002 年)、《歐美生態(tài)批評研究》(2007 年),在理論體系建構(gòu)方面以曾繁仁的《生態(tài)存在論美學(xué)論稿》、魯樞元的《生態(tài)文藝學(xué)》和王諾的《歐美生態(tài)文學(xué)》最具有代表性和影響力。在取得發(fā)展成就的同時(shí)我們要認(rèn)識(shí)到生態(tài)批評理論與批評實(shí)踐脫節(jié)的現(xiàn)象,除此之外我們應(yīng)拓展跨文化、跨學(xué)科的文學(xué)研究視野。

    生態(tài)意識(shí)體現(xiàn)在文學(xué)作品中集中表現(xiàn)為生態(tài)批評。王諾在其專著《歐美生態(tài)批評》中給出生態(tài)批評的定義:“生態(tài)批評是在生態(tài)主義、特別是生態(tài)整體主義思想指導(dǎo)下探討文學(xué)與自然之關(guān)系的文學(xué)批評。它要揭示文學(xué)作品所蘊(yùn)含的生態(tài)思想,揭示文學(xué)作品中所反映出來的生態(tài)危機(jī)之思想文化根源,同時(shí)也要探索文學(xué)的生態(tài)審美及其藝術(shù)表現(xiàn)。”(王諾 2008: 67)魯樞元在《生態(tài)文藝學(xué)》中將生態(tài)危機(jī)劃分為三個(gè)層次:自然生態(tài)危機(jī)、社會(huì)生態(tài)危機(jī)和精神生態(tài)危機(jī)。(魯樞元,2000:146—147)本文將從生態(tài)意識(shí)角度分析《白噪音》小說中的自然生態(tài)危機(jī)、社會(huì)生態(tài)危機(jī)、精神生態(tài)危機(jī)的成因。

    二、《白噪音》小說中的生態(tài)危機(jī)體現(xiàn)

    (一)自然生態(tài)危機(jī)

    自歐洲文藝復(fù)興以來,人文主義思想發(fā)展起來,人的理性得到重視,科學(xué)文化得以提倡??萍嫉陌l(fā)展給人類的生活帶來了便利,也促進(jìn)了人類社會(huì)文明的進(jìn)步。但任何事物的發(fā)展都具有兩面性,在科學(xué)技術(shù)作為推動(dòng)生產(chǎn)力發(fā)展的最強(qiáng)力推動(dòng)文明社會(huì)突飛猛進(jìn)時(shí),科學(xué)技術(shù)與人類的地位發(fā)生了互換,它開始主宰并控制人類,它自身成了無人能控制的異己力量,在后現(xiàn)代社會(huì)中橫行跋扈,并將這種無形的威脅滲透到人類的意識(shí)層面,引發(fā)人類的精神危機(jī)。

    小說《白噪音》中的第二章敘述的空中毒霧事件集中反映了科技發(fā)展給人類生活帶來的一系列惡果。“毒霧事件之前,杰克全家一起觀看過壯麗的日落景色,只有海因利希走開了,也許因?yàn)樗麄冋J(rèn)為現(xiàn)代的日落包含某種不詳?shù)臇|西?!保ǖ吕锪_ 2013:67)自那次事件以后,“日落就漂亮得讓人幾乎消受不起”(德里羅 2013:185)日落景觀是自然界最壯觀最簡單也是曾經(jīng)每個(gè)人最容易享受的。然而在后現(xiàn)代社會(huì),在這次化學(xué)藥品泄露之后,日落不再是以前的日落,而變成了科技的受害者,科技的魔掌伸向自然,自然不再純凈,自然不再平衡。小說中除了描寫由化學(xué)藥品泄漏引發(fā)的空中毒氣事件以外,還描寫了化學(xué)藥品廢料場對土壤、水源潛在的威脅。杰克的大兒子海因利希剛十四歲卻開始禿頂,杰克為此感到奇怪,他想難道海因利希的媽媽在懷他時(shí)服用了某種能改變基因的藥物? 他自己在什么地方犯了錯(cuò)? 難道他們撫養(yǎng)孩子長大的地方附近有個(gè)他們不知道的化學(xué)廢料場,夾帶工業(yè)廢料的空氣流過而導(dǎo)致頭皮退化。技術(shù)的失控發(fā)展使自然的各個(gè)組成部分受到污染,人類開始懷疑,開始思考技術(shù)發(fā)展與人類家園的關(guān)系。最后,人類只能為自己盲目追求技術(shù)進(jìn)步,而造成的日益惡化的生態(tài)環(huán)境承擔(dān)后果。

    (二) 社會(huì)生態(tài)危機(jī)

    自然生態(tài)得到關(guān)注并且發(fā)展要求自然界的所有存在物在自然規(guī)律的指導(dǎo)下,實(shí)現(xiàn)自然界的平衡和諧。社會(huì)生態(tài)除了在自然生態(tài)保持和諧的狀態(tài)下,還要實(shí)現(xiàn)全社會(huì)、全人類穩(wěn)定平衡的發(fā)展,實(shí)現(xiàn)人類社會(huì)與自然界的和諧統(tǒng)一。20世紀(jì)70年代的美國,科技理性的價(jià)值觀念盛行,科技力量直接推動(dòng)了美國經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展,商品化程度越來越深。商品化意識(shí)直接影響個(gè)人中心主義及個(gè)人利己主義價(jià)值觀在社會(huì)的興起。社會(huì)中一個(gè)最基本的群體組成部分就是家庭,家庭是社會(huì)的縮影,家庭的運(yùn)作方式體現(xiàn)著社會(huì)觀念,影響著社會(huì)生態(tài)的發(fā)展。

    在小說《白噪音》中主人公杰克的家庭是后現(xiàn)代美國社會(huì)典型的后核家庭,夫妻感情斷裂,新家庭的重組關(guān)系變得極其脆弱。杰克有過五次失敗的婚姻,每次婚姻下來的孩子生活在一起,他們之間關(guān)系的復(fù)雜性直接導(dǎo)致他們之間的信任危機(jī)和交流阻隔。子女們?nèi)鄙俑改傅年P(guān)愛,同伴之間又疏于溝通。家庭關(guān)系結(jié)構(gòu)搖搖欲墜,人們的社會(huì)關(guān)系處于惡性循環(huán)之中。作為科技產(chǎn)物的大眾傳媒在方便人們聯(lián)系世界及通訊的同時(shí),無形中使人們的交流變得越來越少,人們依賴并沉浸在媒介之中,忘記了社會(huì)發(fā)展的主體恰恰是人類自己。社會(huì)運(yùn)行的主體失去自主性,社會(huì)生態(tài)岌岌可危。

    (三)精神生態(tài)危機(jī)

    生態(tài)學(xué)家把地球系統(tǒng)劃分為“大氣圈”、“巖石圈”、“生物圈”和“技術(shù)圈”等系統(tǒng)。這些生態(tài)圈可歸結(jié)為自然生態(tài)圈和社會(huì)生態(tài)圈,然而在自然和社會(huì)之外,人的精神無形之中也獨(dú)立為一個(gè)生態(tài)圈。精神生態(tài)學(xué)以人的精神存在為主體,研究人的精神與周圍環(huán)境的相互關(guān)系。精神生態(tài)不同于自然和社會(huì)生態(tài),它屬于意識(shí)范疇。然而作為文學(xué)批評的三大生態(tài)層次之一,它們之間存在著聯(lián)系性,有著共同的生態(tài)標(biāo)準(zhǔn)即在各自不同的層次實(shí)現(xiàn)人與周圍環(huán)境的可持續(xù)和諧發(fā)展,最終使人類獲得幸福。

    信仰是精神生態(tài)圈中非常重要的一部分。有信仰的人會(huì)在茫茫精神世界尋得一塊棲息之地,會(huì)讓人的內(nèi)心平靜而堅(jiān)定;有信仰的社會(huì)會(huì)在統(tǒng)一精神力量的感召下更加團(tuán)結(jié)、有秩序。人的精神生態(tài)需要信仰,信仰不能缺失。小說《白噪音》中,杰克向修女請教關(guān)于死亡的疑惑,可結(jié)果卻發(fā)現(xiàn)修女們根本不信仰上帝,她們只是在偽裝一種信仰的姿態(tài),讓世人相信信仰是存在的。信仰的缺失反映了精神生態(tài)出現(xiàn)的裂痕。因?yàn)樾≌f中關(guān)于死亡話題的大量描述,《白噪音》又被稱為“死亡之書”。書中對于主人公杰克逃避死亡的恐懼心理描寫是非常的典型。作為研究希特勒的首創(chuàng)者,他的內(nèi)在原因是想借助希特勒的強(qiáng)大精神力量克服自身對死亡的焦慮和恐懼。一天清晨杰克的岳父弗南帶著手槍闖進(jìn)其后院并拿出手槍欲將其送給杰克時(shí),杰克的第一反應(yīng)竟是猛地將希特勒那本書放在胸口,他緊張的神態(tài)以及潛意識(shí)對死亡恐懼的反應(yīng)表明后現(xiàn)代人的精神生態(tài)已不再安寧。

    三、結(jié)語

    小說《白噪音》以后現(xiàn)代主義的書寫方式真實(shí)再現(xiàn)了美國當(dāng)代社會(huì)生活,作為一部生態(tài)災(zāi)難小說,書中流露出了作者強(qiáng)烈的自然生態(tài)危機(jī)、社會(huì)生態(tài)危機(jī)及精神生態(tài)危機(jī)意識(shí)。本文旨在生態(tài)批評理論的指導(dǎo)下,探究出生態(tài)危機(jī)的歷史文化根源,號(hào)召人們關(guān)注人類當(dāng)前生存危機(jī),并最終獲得人類幸福。

    參考文獻(xiàn):

    [1]唐·德里羅.《白噪音》[M].南京:譯林出版社,2002.

    [2]魯樞元.《生態(tài)文藝學(xué)》[M].西安:陜西人民教育出版社,2000.

    [3]王諾.歐美生態(tài)批評[M].上海:學(xué)林出版社,2008.

    [4]王諾.生態(tài)批評:發(fā)展與淵源[J].文藝研究,2002(3).

    [5]牛莉琴.《白噪音》的生態(tài)批評解讀[J].湖南函授大學(xué)學(xué)報(bào),2015(28).

    [6]趙宇昕.從《白噪音》看德里羅小說的生態(tài)整體主義精神[J].外語學(xué)刊,2015(2).

    [7]張麗丹.論《白噪音》中所呈現(xiàn)的后現(xiàn)代社會(huì)信仰危機(jī)[J].阜陽師范學(xué)院學(xué)報(bào),2009(6).

    [8]姚文放.文學(xué)傳統(tǒng)與生態(tài)意識(shí)[J].社會(huì)科學(xué)輯刊,2004(3).

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