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    寫(xiě)在時(shí)代與文化的邊上

    2017-03-16 17:54:11王云芳
    名作欣賞·下旬刊 2017年2期
    關(guān)鍵詞:羅蘭傳記中國(guó)傳統(tǒng)文化

    摘 要:《歲月沉沙》三部曲是羅蘭的散文體傳記。羅蘭以真切瑣碎的個(gè)體經(jīng)歷為基礎(chǔ),為過(guò)往的大時(shí)代做了一個(gè)生動(dòng)注腳,且以民間視野彌補(bǔ)了官方正史之不足;羅蘭發(fā)掘生命碎片中包含的文化信息,展示了守護(hù)中國(guó)傳統(tǒng)文化的努力。

    關(guān)鍵詞:羅蘭 傳記 中國(guó)傳統(tǒng)文化 現(xiàn)代轉(zhuǎn)化

    羅蘭是臺(tái)灣著名作家。20世紀(jì)90年代,大陸曾刊行她的散文集《羅蘭小語(yǔ)》等作品,一時(shí)洛陽(yáng)紙貴。羅蘭性情灑脫,那些睿智通達(dá)的人生智慧成為不少青年人成長(zhǎng)的指路明燈。她的散文體傳記《歲月沉沙》三部曲,創(chuàng)作于1990年至1995年,包括《薊運(yùn)河畔》《蒼茫云?!贰讹L(fēng)雨歸舟》三部分,是羅蘭用五年時(shí)間凝結(jié)而成的心血之作。傳記出版以后,影響深遠(yuǎn),榮獲臺(tái)灣文化建設(shè)促進(jìn)委員會(huì)頒發(fā)的第21屆“國(guó)家文藝獎(jiǎng)”(傳記文學(xué)類),被譽(yù)為臺(tái)灣“大時(shí)代的三部曲”,羅蘭本人也因此被授予世界華文作家協(xié)會(huì)“終身成就獎(jiǎng)”。

    一、大時(shí)代的文學(xué)讀本

    羅蘭,本名靳佩芬,生于民國(guó)八年(1919年),祖籍河北省寧河縣蘆臺(tái)鎮(zhèn)。她出生于傳統(tǒng)的書(shū)香世家,祖上是當(dāng)?shù)睾蘸沼忻拇蠹易?;幼年時(shí),父親到中國(guó)近代工業(yè)發(fā)源地天津塘沽開(kāi)創(chuàng)實(shí)業(yè),羅蘭在那里接受了新式的小學(xué)教育;小學(xué)畢業(yè)后,羅蘭考入了河北女師,度過(guò)了一生中最難忘的一段青春歲月;完成初級(jí)師范的學(xué)業(yè)后,為了分擔(dān)家庭重?fù)?dān),羅蘭隨即走入社會(huì)開(kāi)始工作。1948年,內(nèi)戰(zhàn)頻仍,羅蘭感到自己陷入了學(xué)業(yè)、事業(yè)、感情、家庭四大皆空的境地,遂放棄一切遠(yuǎn)走臺(tái)灣,尋找出路。羅蘭這一代人,適逢社會(huì)轉(zhuǎn)型、時(shí)代劇變,連綿不斷的內(nèi)憂外患注定了他們命運(yùn)的關(guān)鍵詞是漂泊。所謂“文章憎命達(dá)”,對(duì)普通人來(lái)說(shuō),流離失所也許只是單純的苦難,但在作家那里又意味著寶貴的精神財(cái)富。老來(lái)回首,種種劫后余生的生命體驗(yàn)刻骨銘心,又怎能不意猶未盡,欲說(shuō)還休?羅蘭亦是如此。談及自己的創(chuàng)作動(dòng)因,她說(shuō):“我這趟生命的列車,已經(jīng)在這世界上奔馳很久了。我不想頭也不回地沿著這生命末梢隨風(fēng)而逝。并不是我要留戀這世界,我只是想要認(rèn)真地了解一下自己這幾十年生命旅途上,都看到了一些什么,和它們究竟都代表著什么意義?”因此,羅蘭寫(xiě)自傳,不是為了給自己歌功頌德以留名青史,而是想寫(xiě)“一個(gè)渺小的我,如何走過(guò)了一個(gè)這樣復(fù)雜的時(shí)代”。因?yàn)樘厥獾臅r(shí)代襯托,她個(gè)人經(jīng)歷的背后,無(wú)形中有了極深的蘊(yùn)藏。1990年,當(dāng)羅蘭有意識(shí)地回顧歷史時(shí),那些看似偶然的生命軌跡,處處彰顯出了時(shí)代模糊的面影。

    對(duì)于歷史上發(fā)生的事件,史學(xué)專家們總會(huì)有立場(chǎng)各異的諸種學(xué)術(shù)論作問(wèn)世。然而,訴諸理智的認(rèn)識(shí)理解與感同身受截然不同,講究形象性的文學(xué)作品可以直抵人心深處,彌補(bǔ)歷史著作的情感缺失。《歲月沉沙》三部曲中,《薊運(yùn)河畔》講述作者從出生到抗戰(zhàn)爆發(fā)的歷程,羅蘭勾勒出了近現(xiàn)代時(shí)期中國(guó)社會(huì)的艱難轉(zhuǎn)型:一方面中國(guó)傳統(tǒng)大家族日益走向僵化沒(méi)落,另一方面西學(xué)東漸下,一個(gè)充滿朝氣的工業(yè)社會(huì)正在萌生;一方面是日本侵略者或明或暗的步步蠶食,另一方面則是壓迫之下中華民族的日漸覺(jué)醒與反抗?!渡n茫云海》則從抗戰(zhàn)勝利后說(shuō)起:講述了跨海來(lái)臺(tái)后,在人地生疏的情況下,羅蘭憑借著樂(lè)觀進(jìn)取的信念,找到合適的工作,結(jié)婚成家并致力于文學(xué)寫(xiě)作的經(jīng)歷?!讹L(fēng)雨歸舟》從國(guó)民黨開(kāi)放大陸探親談起。四十年隔絕的“歸人”,回到故鄉(xiāng)后卻仍充滿惆悵,若有所失。她找不回自己多年以來(lái)塑造的中國(guó)夢(mèng),卻又不得不承認(rèn)這是個(gè)必須如此始能雄立世界的中國(guó)。歷史線索為骨架,個(gè)體情感為血肉。羅蘭的個(gè)人經(jīng)歷仿佛串起珍珠的一條線,貫穿著近百年來(lái)中國(guó)社會(huì)的歷史變遷。沿著作者的成長(zhǎng)軌跡,歷史的帷幕徐徐拉開(kāi):封閉保守的宗法社會(huì)、蓬勃升起的現(xiàn)代工業(yè)、齊心協(xié)力抵御外侮,以及臺(tái)灣特務(wù)網(wǎng)羅密布的社會(huì)氛圍等一一展現(xiàn)在讀者面前。

    值得一提的是,回憶錄中,羅蘭講述了許多小故事,談及了很多平凡的人。第二部《蒼茫云海》中,她寫(xiě)朋友阿方因?yàn)橥ü驳淖锩幻孛芫鞄ё?,自己也遭牽連盤(pán)問(wèn)。所幸的是有驚無(wú)險(xiǎn),還順便在警察廳吃了一頓美味的早餐。然而,再結(jié)交新朋友時(shí)卻再也無(wú)法坦然,心中不自覺(jué)多了幾分防備。羅蘭的敘述看似云淡風(fēng)輕,讀來(lái)卻令人心驚,臺(tái)灣戒嚴(yán)時(shí)期人心惶恐、草木皆兵的時(shí)代氛圍如在目前。羅蘭又寫(xiě)到一些樂(lè)壇、文壇的軼事:著名作曲家賀綠汀的電影插曲《春天里》被封殺,因?yàn)楦柙~中有類似“沒(méi)有錢也得吃碗飯,也得住間房”等為窮人申訴的句子;杜甫的《石壕吏》《茅屋為秋風(fēng)所破歌》則鮮少出現(xiàn)在當(dāng)時(shí)的出版物上,因?yàn)樯嫦蛹ぐl(fā)反抗情緒,不合時(shí)宜……這些個(gè)人回憶雖然只是些瑣屑細(xì)節(jié),不過(guò),憑借著這些蛛絲馬跡,國(guó)民黨初到臺(tái)灣時(shí)為穩(wěn)定局勢(shì)所嚴(yán)密鉤織的文網(wǎng)卻暴露無(wú)遺。類似的例子隨處可見(jiàn),羅蘭以細(xì)致入微的個(gè)體感受再現(xiàn)了彼時(shí)的歷史氛圍,為讀者構(gòu)筑了切實(shí)可感的歷史空間,為過(guò)往大時(shí)代留下了一個(gè)生動(dòng)的注腳。這種以“小故事反映大格局”的手法仿佛電影中的長(zhǎng)鏡頭,使她的回憶錄跳出了一己悲喜,呈現(xiàn)出一種歷史縱深感,那些個(gè)體瑣細(xì)也因此變得意味深長(zhǎng)。與此同時(shí),在看似枝枝蔓蔓的敘述中,某些官方歷史的完美邏輯被悄悄瓦解。從這個(gè)層面上說(shuō),羅蘭的傳記又像是一部野史,它也許不能改變?cè)S多貌似公正的歷史書(shū)寫(xiě),但卻可補(bǔ)偏救弊,以民間視野彌補(bǔ)官方正史的不足。

    二、碰撞交融中的文化反思

    縱觀羅蘭的一生,她先后接觸過(guò)多種文化的熏陶。幼時(shí)大家族內(nèi)日常生活的點(diǎn)滴,使她領(lǐng)略到封建社會(huì)長(zhǎng)幼有別、尊卑有序的倫理制度;小學(xué)時(shí)隨父母在塘沽最先感受到現(xiàn)代工業(yè)文化的熏陶,后來(lái)她有機(jī)會(huì)接受了全新的大學(xué)教育;去臺(tái)初期,接觸到日據(jù)時(shí)期的日本文化遺風(fēng)、美援時(shí)代的歐風(fēng)美雨,再后來(lái)則是臺(tái)灣經(jīng)濟(jì)起飛后蜂擁而來(lái)的商業(yè)文化。多種文化的碰撞交融,使羅蘭拓寬了文化視野,跳出了井底之蛙的故步自封,更激發(fā)她進(jìn)一步深入思索,到底哪種文化才是立身之本。

    羅蘭一直有一個(gè)觀點(diǎn),即“文學(xué)是文化的傳播媒介”?譺。她十分重視文學(xué)的文化承載功能?!稓q月沉沙》雖名為個(gè)人回憶錄,寫(xiě)法上卻偏愛(ài)以小見(jiàn)大的手法。創(chuàng)作過(guò)程中,作者翻閱了大量史料,一方面是兼聽(tīng)則明,多渠道、多視角的信息有助于作者客觀認(rèn)識(shí)歷史上發(fā)生的一切;另一方面羅蘭試圖從過(guò)往的生命碎片中挖掘出豐富的文化信息,思索如何繼承中國(guó)傳統(tǒng)文化,重塑中華民族的文化自信。

    考察一個(gè)作家的文化立場(chǎng),不僅要看他說(shuō)了什么,還要看被他忽略的部分;不僅要看他如何說(shuō),還要看他言說(shuō)之時(shí)的時(shí)代背景。如此,才能對(duì)他的文化立場(chǎng)有深入的認(rèn)識(shí)與理解。羅蘭認(rèn)為,現(xiàn)代社會(huì)中,中國(guó)人無(wú)疑應(yīng)該與時(shí)俱進(jìn),但一切創(chuàng)新的根基仍應(yīng)是中國(guó)傳統(tǒng)文化,丟掉了文化之根,創(chuàng)新自然無(wú)從談起。羅蘭創(chuàng)作《歲月沉沙》時(shí),時(shí)間已進(jìn)入20世紀(jì)末。此時(shí)的臺(tái)灣及大陸,現(xiàn)代商業(yè)文化蓬勃發(fā)展,中國(guó)傳統(tǒng)文化則處于岌岌可危的狀態(tài)。所以,《歲月沉沙》三部曲中,羅蘭極力為中國(guó)傳統(tǒng)文化張目,急切之情溢于言表。

    與很多海外作家類似,時(shí)空距離強(qiáng)化了他們的文化鄉(xiāng)愁。時(shí)移世易,記憶中的故鄉(xiāng)已一去不返,他們唯有將濃烈的情感寄托到中國(guó)傳統(tǒng)的文化藝術(shù)之上。文學(xué)創(chuàng)作中,羅蘭則盡可能地挖掘中國(guó)傳統(tǒng)文化中富有生命力的層面。在臺(tái)灣主持廣播欄目期間,她用自身成長(zhǎng)道路上的艱辛與智慧,指導(dǎo)年輕人應(yīng)當(dāng)怎樣生活,如何修身。然而,隨著時(shí)間的流逝,臺(tái)灣經(jīng)濟(jì)起飛的同時(shí),個(gè)體也被迫像陀螺一樣疲于奔命。中國(guó)傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)社會(huì)的矛盾日益突出,羅蘭開(kāi)始有意識(shí)地思索自己人生觀背后的文化資源?,F(xiàn)代人當(dāng)下生活中的困惑往往成為他們對(duì)傳統(tǒng)文化進(jìn)行再思索的出發(fā)點(diǎn)。對(duì)羅蘭來(lái)說(shuō),中國(guó)的傳統(tǒng)文化尤其是道家文化乃是一副靈丹妙藥,可以醫(yī)治現(xiàn)代中國(guó)人在經(jīng)濟(jì)發(fā)展過(guò)程中的諸種病癥?!端E運(yùn)河畔》中,羅蘭對(duì)曾經(jīng)就讀的河北女子師范學(xué)校大加贊賞,該校的學(xué)風(fēng)不鼓勵(lì)競(jìng)爭(zhēng),注重學(xué)生的德智體美全面發(fā)展;在對(duì)子女的教育上,羅蘭也盡量順其自然,鼓勵(lì)他們按照內(nèi)心的興趣去自由發(fā)展。這些生活片段的選擇與描寫(xiě)并非毫無(wú)來(lái)由,正如羅蘭經(jīng)常在散文中所標(biāo)榜的那樣,它們反映了羅蘭對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化中道家思想的推崇。道家文化講究無(wú)為而為,所謂“天之道,不爭(zhēng)而善勝”;“夫唯不爭(zhēng),故天下莫能與之爭(zhēng)”。因?yàn)闋?zhēng)之道容易讓人舍本逐末,忘了最先做這件事的本義,從而迷失了自我。應(yīng)該說(shuō),對(duì)于在世俗成功之道上爭(zhēng)得頭破血流的現(xiàn)代人來(lái)說(shuō),羅蘭的文化主張無(wú)異于一副清涼劑。

    然而,歷史又好像一副面紗,以時(shí)空的距離為一切事物增加朦朧的美感。現(xiàn)代社會(huì),當(dāng)個(gè)體越來(lái)越突出時(shí),如影隨形的是宿命般的孤獨(dú)感,這使得中國(guó)傳統(tǒng)文化中的倫理道德秩序顯得格外有人情味?!稓q月沉沙》三部曲中,盡管幼時(shí)大家族的日常生活充滿寂寞,生活非常清苦,但羅蘭仍然帶著一種潛在的贊賞態(tài)度,津津有味地談?wù)撈溟g的生活細(xì)節(jié)。對(duì)羅蘭來(lái)說(shuō),那些煩瑣的講究與規(guī)矩,與其說(shuō)是窒息生命的罪魁禍?zhǔn)?,倒不如說(shuō)更像是大家族區(qū)別于平民百姓的光榮印記。同樣是關(guān)于大家族的回憶,王鼎鈞則認(rèn)為大家族好比一只貓,表面看起來(lái)干干凈凈,骯臟都被吞進(jìn)了肚子里,其中的弱者常常會(huì)有受不完的苦難。

    兩相對(duì)比中,我們會(huì)發(fā)現(xiàn),對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化,王鼎鈞首先采取了更為嚴(yán)峻的審視與反思姿態(tài)。羅蘭盡管一生走南闖北,漂泊了許多地方,但骨子里,她仍是一個(gè)“傳統(tǒng)”的人。她喜歡中國(guó)傳統(tǒng)的文化藝術(shù),欣賞傳統(tǒng)中國(guó)人各安其分、各盡其職的生活態(tài)度。她的文化姿態(tài),常常是敝帚自珍的,仿佛是為尊者諱,贊賞多于批判。羅蘭守護(hù)并挖掘中國(guó)傳統(tǒng)文化有價(jià)值層面的努力值得我們珍視,然而,進(jìn)一步講,沒(méi)有破就沒(méi)有立,在中國(guó)傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代轉(zhuǎn)化過(guò)程中,嚴(yán)峻清醒的文化剖析仍是必要的。

    羅蘭:《前言——獻(xiàn)給讀者》,《薊運(yùn)河畔》,臺(tái)北聯(lián)經(jīng)出版事業(yè)公司1995年版。

    ② 張永東:《對(duì)中華文化的守護(hù)與執(zhí)著——羅蘭訪談錄》,《世界華文文學(xué)論壇》2004年第3期。

    基金項(xiàng)目:本文系天津市社科規(guī)劃項(xiàng)目“海外天津作家研究”(項(xiàng)目號(hào):TJZW12—029)的階段性成果

    作 者:王云芳,文學(xué)博士,天津社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所助理研究員,主要從事中國(guó)當(dāng)代文學(xué)及海外華文文學(xué)研究。

    編 輯:趙 斌 E-mail:948746558@qq.com

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