《悲慘世界》：電影對小說“底層”的再造

張璐

內(nèi)容摘要：由雨果的《悲慘世界》改編的音樂劇電影《悲慘世界》上映后，得到了兩種完全不同的反應(yīng)，一來原著讀者、觀眾對很多方面都進(jìn)行了批判，二則它在全球票房上得到了很大成功。該電影的上映和小說熱度有很大關(guān)聯(lián)，電影在體現(xiàn)雨果創(chuàng)作特征時，同樣也會被電影或者其他文化所采納。

關(guān)鍵詞：《悲慘世界》 電影 小說

隨著電影產(chǎn)業(yè)的迅速發(fā)展，很多世界名著都被改編成電影，由雨果的《悲慘世界》改編的電影不計其數(shù)，最早發(fā)生在1897年。2012年音樂劇電影《悲慘世界》的上映，得到了兩種完全不同的反應(yīng)，一來原著讀者、觀眾對很多方面都進(jìn)行了批判，二則它在全球票房上得到了很大成功。不管是劇情、人物塑造，或者觀影效果，都得到了很大改善，主創(chuàng)與導(dǎo)演在將近160分鐘的表演里，很好的說明了原著思想。該電影的上映和小說熱度有很大關(guān)聯(lián)，電影在體現(xiàn)雨果創(chuàng)作特征時，同樣也會被電影或者其他文化所采納。

一.以幽默形式呈現(xiàn)——德納第夫婦

德納第夫婦在蒙德梅小鎮(zhèn)做酒館老板，他們處于社會底層，在本部電影中一直展現(xiàn)的是貪婪，在他們的意識中，只有金錢才能擺脫貧困，他們利用各種手段獲取金錢，這體現(xiàn)了大革命期間被壓迫人員的仇視心理。他們在悲涼的生活中利用優(yōu)越感來彌補內(nèi)心的欠缺，這種變態(tài)而扭曲的心理為德納第夫婦提供了注腳。從影片開始，這對夫婦就帶著很強的幽默感，不管是唱詞還是扮相，都體現(xiàn)了內(nèi)心的陰暗與自卑。在這部影片中，德納第夫婦用如同馬戲團(tuán)小丑一樣的角色確立影片地位，這體現(xiàn)了導(dǎo)演的巧妙安排，在削弱悲慘特性的同時，令人深思，對觀影基礎(chǔ)良好的音樂劇而言，這對夫婦的扮相是一種挑戰(zhàn)與創(chuàng)新。他們在酒館內(nèi)部如同雜耍的表演好比馬戲團(tuán)內(nèi)部逗人娛樂的小丑，雖然他們在劇中也有囂張與得意，但是這種囂張只會成為群眾笑點，最后加深主題。

冉阿讓接柯賽特時，德納第夫婦一直吹捧對柯賽特如何周到，謙卑的說自己是基督徒。這種做作的丑態(tài)讓人惡心，想方設(shè)法想從柯賽特身上獲取好處。這對夫婦也是當(dāng)時法國眾多惡性濃縮的形體，同時也是悲慘世界的關(guān)鍵部分。他們屬于失敗的聰明人與走上去的卑鄙者的結(jié)合，中等階級的惡習(xí)與下層階級的缺陷他們都有。當(dāng)芳汀將柯賽特交與德納第夫婦看管，柯賽特真正領(lǐng)會了悲慘世界對孩子的迫害，德納第夫婦對女兒千般疼愛和對柯賽特的虐待形成了反差，著讓觀眾有一種善惡終有報的期待，同時也為情節(jié)發(fā)展埋下了很好的推理思路。

雖然該音樂劇對德納第夫婦的內(nèi)容與形象進(jìn)行了刪減，但是影片這種安排，也加深了形象寓意。從另一個角度來看：德納第夫婦是冉阿讓的仇人，同時也是馬呂斯的恩人，這讓影片既諷刺又精彩。

二.悲情的玫瑰——艾潘妮

德納第夫婦的女兒——艾潘妮。雨果從一開始就不打算讓她和她父母一樣，她有一個動聽的名字，并且這個名字很雅致，它來自當(dāng)時的愛情小說。雖然不知道雨果這樣的安排是偶然還是有意，但是正如這個名字，艾潘妮有了真實寫照。

從小艾潘妮就備受寵溺，根本不把柯賽特放在眼里，影片中她傲嬌，她艷麗的人偶玩具和柯賽特抹布人偶形成了強烈對比。雖然她生活在不善的家庭，但是她一直有抗?fàn)幣c追求。與父母漂流到巴黎，與馬呂斯相見，此時的艾潘妮是丑陋的，柯賽特的出場，讓兩個人的角色有了換位。典雅高貴的柯賽特立馬抓住了馬呂斯的心，艾潘妮也同時近乎瘋狂的愛上這個不愛自己的男人。雖然艾潘妮的愛很渺小，但是卻悠遠(yuǎn)，與馬呂斯見面，艾潘妮會用嬉笑的方式表露愛意。一直以來，馬呂斯對艾潘妮就如同看待妓女，認(rèn)為有其父必有其女。艾潘妮面對小時候各方面不如自身的柯賽特，心中有不甘，他的愛很卑微，當(dāng)柯賽特與馬呂斯互相訴說時，她心碎。當(dāng)馬呂斯與柯賽特相見，馬呂斯眼中只有柯賽特，沒有他人。

和芳汀相比，艾潘妮這個角色很個性，艾潘妮是悲情而卑微的。這種安排對馬呂斯與柯賽特的純真愛情帶來了很大的悲情基調(diào)，同時也讓雨果的浪漫主義深入人心。

三.英勇的斗士——伽弗洛什

在這部影片中，伽弗洛什出現(xiàn)的次數(shù)很少，但是對整部影片的結(jié)構(gòu)處理與情節(jié)安排意義非凡。第一次伽弗洛什出現(xiàn)時，是以社會底層流浪孩子王的方式呈現(xiàn)，流串在巴黎街上，身邊有很多流浪小孩，進(jìn)行偷偷摸摸的事情。即使伽弗洛什難以脫離苦難命運，但是處在生活底端的他依然有樂觀、善良的心靈。他將冉阿讓給他的跑路費給了與他一樣貧苦的人員，同時也諷刺了沙威陰謀，對冉阿讓證明身份鋪墊了基礎(chǔ)。在冉伽弗洛什唱詞中，他說：這是我的學(xué)校、我的上流社會，地處圣米歇爾貧民窟，僅靠施舍過活，這也是對當(dāng)時法國社會的嘲諷。試想生活在巴黎底層的人們，過著怎樣的生活。之后伽弗洛什又唱到：現(xiàn)在為了填飽肚子而戰(zhàn)，為了平等、和平而戰(zhàn)。從另一個層面來看：起義是從伽弗洛什這里發(fā)出的。當(dāng)起義爆發(fā)后，因為其他據(jù)點都已經(jīng)占領(lǐng)，大多數(shù)市民退縮，軍隊孤零零的作戰(zhàn)，并且缺乏彈藥。影片中的他冒著危險，不畏生死去撿子彈，令人動容。

雖然德納第一家不是主演，但是對整個影片發(fā)展具有重要作用。幽默感、喜感十足的德納第夫婦對整個影片具有穿針引線的功能；渺小的艾潘妮成就了柯賽特的愛情；伽弗洛什被賦予了熱情與愛，他是當(dāng)時社會的希望，將影片推向高潮。

（作者單位：江蘇省響水中學(xué)）