近二十年越劇研究概況

張逸婷 汪靜一 （浙江師范大學(xué)音樂學(xué)院 321004）

近二十年越劇研究概況

張逸婷 汪靜一 （浙江師范大學(xué)音樂學(xué)院 321004）

越劇是中國戲曲中的第二大劇種，因此又被稱為中國的“第二國劇”在國外被稱為“中國歌劇”，亦為中國五大戲曲劇種之一。越劇長于抒情，以唱為主，藝術(shù)流派豐富，以十三大流派為主引發(fā)全世界學(xué)者的深入研究。近20年來隨著越來越多新的越劇劇目的出現(xiàn)，戲迷群體逐漸龐大，因此國內(nèi)外越來越多的學(xué)者對越劇的各方面進(jìn)行了研究。這進(jìn)一步推進(jìn)了越劇的繼承、創(chuàng)新及發(fā)展。

越劇 ；近二十年；研究現(xiàn)狀

一、越劇發(fā)展的歷史

回顧110年越劇的歷史，越劇清末起源于浙江紹興嵊州，前身是浙江嵊縣（今嵊州）一帶流行的說唱形式“落地唱書，在從原先的以演員為主，逐漸被作曲家的“包攬制”替代，1925年的上海第一次以“越劇稱之”。從20世紀(jì)20年代初開始,出現(xiàn)男女合演的形式 ,1941年袁雪芬和琴師周寶財(cái)在合作演出《香妃》一劇時(shí)將“四工”調(diào)改為“合尺”調(diào)這“一調(diào)之改”后,越劇音樂因此注入了新鮮血液，越劇音樂從此進(jìn)入了一個(gè)新的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。他們將越劇音樂推向了成熟。1945年后，又在越劇音樂中融入了西方音樂的技巧、思想及風(fēng)格。在“文革”之后，在越劇音樂的創(chuàng)作機(jī)制方面，從此，越劇音樂從本質(zhì)上變?yōu)楦鑴』膽蚯魳贰?/p>

二、國內(nèi)外近二十年研究概況

通過閱讀大量資料文獻(xiàn)發(fā)現(xiàn)，學(xué)者對于越劇的研究主要集中在越劇的音樂，越劇的流派，越劇的傳承現(xiàn)狀等幾大方面。

(一)越劇的音樂

在越劇的音樂方面筆者從中國知網(wǎng)，萬方數(shù)據(jù)庫等資源網(wǎng)站上查找到86篇相關(guān)文獻(xiàn)資料（1996——2016年），越劇的音樂研究主要為越劇伴奏樂器和越劇的唱腔藝術(shù)

其中越劇伴奏樂器方面共有28篇占越劇音樂的32.6%，其中在《戲曲主奏樂器胡琴研究》（師潔蓉，中國戲曲學(xué)院，2007，06）中主要研究了戲曲伴奏演進(jìn)過程；伴奏特點(diǎn)；伴奏技法；演奏過門在唱腔中的作用?！对絼≈骱葑嗉挤ㄅc傳承》（謝青、張雯雯，《藝術(shù)教育》，2012，08）中主要研究了“地翻高”演奏技法的傳承與應(yīng)用。《論越劇音樂中琵琶演奏技術(shù)》（王承植，《中國戲曲學(xué)院學(xué)報(bào)》，2012，08）中研究了琵琶本身發(fā)展特點(diǎn)；琵琶在越劇中的地位；演奏特色，藝術(shù)加工。

而越劇的唱腔藝術(shù)方面共有37篇占到越劇音樂的43.0%其中在《淺談藝術(shù)流派唱腔藝術(shù)》（唐維寶，《戲文》，2000，03）中深入分析了徐派、范派等幾個(gè)越劇流派的唱腔特點(diǎn)。《試議越劇唱腔的發(fā)展》（李夏，《藝苑》，2008，08，第28期）中，當(dāng)代越劇面臨著比以往更大的挑戰(zhàn)，創(chuàng)新的必要性與難度也比以往大得多?！对絼⊙莩绞胶徒虒W(xué)方法改革謅議》（劉志，《杭州師范學(xué)院學(xué)報(bào)》，1999年2期）中越劇的唱法上自然繼承了作為“里巷小曲”的那種細(xì)膩委婉之美的口語式吟唱法。

（二）越劇的流派

在越劇的流派方面筆者從中國知網(wǎng)，萬方數(shù)據(jù)庫等網(wǎng)站上查找到44篇相關(guān)文獻(xiàn)資料（1996——2016年）其中對于越劇流派的研究主要分為流派的發(fā)展和流派的藝術(shù)表現(xiàn)。

其中越劇流派的發(fā)展有26篇占越劇流派研究的61. 9%。《越劇新世紀(jì)的定位于展望》 （謝柏梁《文化藝術(shù)研究》2009.1）中對越劇流派發(fā)展的宏觀歷史脈絡(luò)予以了總體梳理,強(qiáng)調(diào)越劇在迫切呼喚新的流派,新的大師已經(jīng)到了呼之欲出的當(dāng)口。在新的百年當(dāng)中,越劇教育的等級(jí)亟待提升,越劇市場的開拓之路也應(yīng)該越走越寬。 《越劇流派的傳承與突破》（盛月芳《劇影月報(bào)》2012，01期）中主要研究了越劇是中國影響力最大的劇種之一,在江南一帶更是首屈一指。其婉約動(dòng)聽的唱腔,樸實(shí)自然的表演,和不拘于程式化的舞臺(tái)設(shè)計(jì),使這個(gè)百年劇種在今天依然為廣大觀眾所認(rèn)同。越劇的發(fā)展歷史上,有一個(gè)突出的特點(diǎn),就是流派紛呈,百花爭艷。

越劇流派的藝術(shù)表現(xiàn)有10篇占越劇流派研究的23.5%，《淺談越劇流派唱腔藝術(shù)》（張益《廣東科技》2011.8）中筆者結(jié)合多年工作經(jīng)驗(yàn),主要針對越劇流派唱腔藝術(shù)的相關(guān)問題做出了簡要闡述?！稖\談越劇流派唱腔藝術(shù)》（唐維寶《當(dāng)代戲劇》2009年第四期）中闡述了越劇流派包括劇目、唱、念、做等各種藝術(shù)因素,集中體現(xiàn)在所塑造的典型藝術(shù)形象中,其中,唱腔所具有的獨(dú)創(chuàng)性最強(qiáng),特點(diǎn)最突出,影響也最大,因此人們稱之為流派唱腔。越劇的流派唱腔由曲調(diào)和唱法兩大部分組成。

（三）越劇的傳承現(xiàn)狀

在越劇的傳承現(xiàn)狀方面筆者從中國知網(wǎng)，萬方數(shù)據(jù)庫等網(wǎng)站上查找到110篇相關(guān)文獻(xiàn)資料（1996——2016年）《淺談民間越劇的傳承與創(chuàng)新》（張配英《藝術(shù)理論》2010年十期）中說明了越劇是中國戲曲中的第二大劇種，因此又被稱為中國的“第二國劇”在國外被稱為“中國歌劇”，亦為中國五大戲曲劇種之一，但目前隨著流行音樂的發(fā)展與沖擊，越劇的發(fā)展岌岌可危。

三、越劇的現(xiàn)狀分析

越劇發(fā)展了一百一十年,目前處于二十世紀(jì)初期，在這樣的一個(gè)新世紀(jì)的開端，越劇是極需要?jiǎng)?chuàng)新與發(fā)展的，在目前的形式之下，越劇與其它的劇種一樣出現(xiàn)了許多嚴(yán)重的甚至是打擊性的問題，例如：創(chuàng)作劇目短缺、演出場次減少、觀眾人數(shù)逐年下降等，這些問題不僅僅對越劇，同樣對于其它的劇種都是毀滅性的打擊，研究發(fā)現(xiàn)，越劇從發(fā)展開始，與其他劇種相比起點(diǎn)較低，但它的發(fā)展?fàn)顟B(tài)良好，發(fā)展速度也是飛速的，然而放眼近幾十年，越劇的發(fā)展止步不前 “當(dāng)年的藝人在創(chuàng)新時(shí)沒有包袱，今天越劇人卻不敢做出‘毀滅劇種’的創(chuàng)新，現(xiàn)在的越劇音樂有點(diǎn)半新不舊，很多新戲的唱段流傳不開，觀眾不愛看?！鄙虾Ｋ囆g(shù)研究所副所長曹凌燕也認(rèn)為，目前所觀看的許多新越劇都不能打動(dòng)人心?！霸絼≈阅軓泥l(xiāng)村走向城市，和它始終立足民間、始終與觀眾水乳交融分不開。”曹凌燕說，“面對觀眾欣賞心理和習(xí)慣的變化，越劇要積極拓寬表現(xiàn)領(lǐng)域，在尊重觀眾欣賞習(xí)慣基礎(chǔ)上進(jìn)行漸變?！?/p>

四、新世紀(jì)越劇的展望

因此,越劇在今天想要繁榮發(fā)展，再續(xù)輝煌，那就必須“從娃娃抓起”把一些經(jīng)典的唱腔與篇目列為學(xué)生的必讀書目，讓越劇的學(xué)習(xí)與欣賞,成為學(xué)校中的必修課。讓孩子們從小接受越劇的熏陶，提高他們對于戲劇的鑒賞能力以及素養(yǎng)。另一方面，作為越劇的發(fā)源地，紹興人若都不了解自己的家鄉(xiāng)戲，那有何談發(fā)展呢？雖然滿足中老年的欣賞需求極為重要，但那畢竟也是有限的，越劇若不能在年青一代的心中占有一席之地，那么所謂的傳承就不能實(shí)現(xiàn)了。

[1]唐維寶.淺談藝術(shù)流派唱腔藝術(shù)[J]戲文，2000，03.

[2]劉志.越劇演唱方式和教學(xué)方法改革謅議[N].杭州師范學(xué)院學(xué)報(bào)，1999,2.

[3]張配英.淺談民間越劇的傳承與創(chuàng)新[J]藝術(shù)理論，2010（10）.

張逸婷（1997.9- ），女、漢族，浙江省金華市，浙江省師范大學(xué)音樂學(xué)院，本科在讀，研究方向：音樂學(xué)。