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    由《未來簡(jiǎn)史》想到文學(xué)的未來

    2017-03-11 23:43:14達(dá)
    文學(xué)自由談 2017年5期
    關(guān)鍵詞:作家機(jī)器人文學(xué)

    湯 達(dá)

    由《未來簡(jiǎn)史》想到文學(xué)的未來

    湯 達(dá)

    谷歌的人工智能“阿爾法狗”相繼擊敗了李世石和柯潔,人類在圍棋這項(xiàng)自以為尊嚴(yán)所在的事業(yè)中失落了。多個(gè)國家和地區(qū)已經(jīng)出版了機(jī)器人寫的詩集,日本有部機(jī)器人創(chuàng)作的類型小說闖過了某文學(xué)獎(jiǎng)的初審。國內(nèi)電商巨頭京東和快遞巨頭順豐,同時(shí)宣布無人機(jī)快遞即將投入使用。據(jù)估計(jì),接下來十年,預(yù)計(jì)有將近一半的人類工種將面臨淘汰。阿里巴巴集團(tuán)相信,未來可以依靠大數(shù)據(jù)復(fù)興計(jì)劃經(jīng)濟(jì)。

    也許,我們眼下所面臨的,也是一個(gè)千古未有之大變局。誰知道呢?

    這樣的背景下,我們很能理解,為什么一個(gè)以色列青年學(xué)者寫的兩本關(guān)于人類過去和未來的書,會(huì)在世界各地受到如此熱烈的歡迎。我們感覺到了對(duì)未來的憧憬和恐懼,想知道歷史上是否曾經(jīng)出現(xiàn)過類似的局面。《人類簡(jiǎn)史》和《未來簡(jiǎn)史》兩本書都沒有提供多少新東西,但是對(duì)觀念的闡析,還是有種人文學(xué)科里難得的通透。說通透,是因?yàn)槿缃竦娜宋膶W(xué)科喜歡閉門造車,在自己的小領(lǐng)地里繞圈圈。一生研究一個(gè)作家,研究一個(gè)時(shí)代,研究一種哲學(xué),成了某種學(xué)術(shù)優(yōu)勢(shì),這就是所謂的學(xué)科細(xì)分;所謂的學(xué)者“?!奔遥瑧{此可以積累論文、攻關(guān)課題、晉級(jí)職稱,總之是可以吃一輩子。反之,如果你想學(xué)司馬遷“通古今之變”,或者像《未來簡(jiǎn)史》的作者一樣,一會(huì)兒關(guān)注人工智能,一會(huì)兒談宗教歷史,一會(huì)兒又研究一下大數(shù)據(jù),你在國內(nèi)學(xué)界的處境可能會(huì)很慘。你不能研究人類的未來,因?yàn)闆]有這個(gè)學(xué)科。所以,我也只能談?wù)勎膶W(xué)的未來。

    讀完《未來簡(jiǎn)史》,再翻一翻國內(nèi)的文學(xué)期刊,會(huì)發(fā)現(xiàn)很多問題。比如,有幾個(gè)隨處可見的高頻詞匯,像自我、真實(shí)、靈魂、敘事、記憶、價(jià)值、良知等等,我看了之后就有種說不出來的別扭。舉個(gè)例子,有位知名批評(píng)家評(píng)論某本暢銷小說,聲稱這部作品“揭發(fā)人心的罪惡,也闡明罪惡中可能埋藏的光輝。他們是在一種生命的自我辯論中,沒入靈魂的深淵,并穿越人性幽暗的洞穴,進(jìn)而走向光明”。

    我感覺作家和批評(píng)家們對(duì)這些詞匯的理解,還停留在工業(yè)革命以前,有時(shí)甚至完全是空洞無物的。我們?cè)?jīng)艱難地相信了人的祖先是猿猴,相信了地球不是太陽系的中心,相信了宇宙沒有邊界,相信了時(shí)間和空間是相對(duì)的,相信了人類的意識(shí)只是神經(jīng)傳遞和生物算法的集合,可是到頭來,文學(xué)界談?wù)摰淖晕液挽`魂,還像是中世紀(jì)的布道,滿是神秘和鼓動(dòng)。

    這樣的姿態(tài),在當(dāng)下就岌岌可危了,遑論未來?

    既然人是基因編碼和生物算法的集合,那么,我們所有的體驗(yàn)和選擇,要么是生物算法的設(shè)定,要么就是隨機(jī)和偶然。在這兩種情況下,都沒有自由意志這回事。就算你不認(rèn)同人是生物算法,那么你在提到這些高大詞匯的時(shí)候,起碼要知道有這么回事吧?起碼要想一想當(dāng)年薩特和加繆為這個(gè)問題是如何爭(zhēng)論不休的吧?否則你所謂的自由、意志和自我到底是指的什么呢?盡管薩特和加繆多有分歧,他們也并不手握真理,但他們都對(duì)人的自由、意志、存在給予了足夠的關(guān)注,他們的詞句才有分量,他們的作品才能給我們持續(xù)的啟示,能夠有尊嚴(yán)地面對(duì)未來。而我們?cè)谔峒斑@些詞匯的時(shí)候,怎能當(dāng)作這些科學(xué)常識(shí)和哲學(xué)命題從來不存在呢?

    現(xiàn)在的基因技術(shù)和神經(jīng)科學(xué)認(rèn)為,人不光沒有自由意志,甚至沒有自我這回事??茖W(xué)實(shí)驗(yàn)的結(jié)論是人有兩種自我,但都靠不住。一種叫體驗(yàn)自我,就是我們每分每秒的實(shí)時(shí)感知;一種是敘事自我,是我們事后對(duì)感知的總結(jié)。而人類沒有辦法記住體驗(yàn)自我,也就是說,體驗(yàn)自我的存在也就是一瞬間。而敘事自我總是記吃不記打,是個(gè)不靠譜的決策者和記錄者,它擅長篡改我們的實(shí)時(shí)體驗(yàn),做出并不真實(shí)的總體評(píng)判。

    我們的詩歌、小說和藝術(shù),都是一種敘事自我的折射。我們以為文學(xué)和藝術(shù)是為了直面真實(shí)和自我,但實(shí)際上,正如佛家所說,自我是隨生隨滅的,留下來的只有幻想和倒影。面對(duì)我們與生俱來的基因編碼,想要還原真實(shí),任何敘事都無能為力。歐美的后現(xiàn)代作家,很早就意識(shí)到了這一點(diǎn),并將其作為小說的主題,比如朱利安·巴恩斯就始終癡迷于自我和記憶的不可靠,以及歷史敘事的不可能,《福樓拜的鸚鵡》《10 1/2章世界史》以及2011年的布克獎(jiǎng)小說《終結(jié)的感覺》,這種敏感度一以貫之,有很強(qiáng)的藝術(shù)性和當(dāng)下性。莫迪亞諾的所有小說都是關(guān)于自我和記憶之追索,憑借這種與時(shí)代同步的解悟力,他們這樣的作家才能將文學(xué)的領(lǐng)域不斷拓寬。

    在這樣的年代,我們面臨的是科學(xué)與人文的交鋒和融合,是對(duì)全新現(xiàn)實(shí)的重新認(rèn)識(shí)。所以,當(dāng)談?wù)撐膶W(xué)時(shí),請(qǐng)盡量不要再泛泛地使用那些大詞,什么生命的價(jià)值、存在的意義、歷史的見證、人類的良知、靈魂的重構(gòu)、自我的追尋等等——除非你真的用心去體認(rèn)過這些詞匯的當(dāng)代意義,誠心誠意地追尋過它的內(nèi)涵——否則,我們可以輕易感受到其中輕浮的味道,甚至說得再嚴(yán)重些,這些短語在某些作家和批評(píng)家那里,聽上去有很濃重的蒙昧氣息。

    口說無憑,我再舉幾個(gè)例子吧。有一次,我在文學(xué)課堂上要求學(xué)生們就作家賈平凹的作品發(fā)言,結(jié)果,不只一位學(xué)生提到,這位作家思想之落后讓他們大跌眼鏡,幾乎失去了對(duì)當(dāng)代嚴(yán)肅文學(xué)的敬畏。賈平凹在散文中說:“西安市發(fā)生過幾次兇殺案爆炸搶劫案,起碼我預(yù)測(cè)過三次?!彼钦嬲\地相信自己具有巫婆式的神秘感應(yīng)能力,以至于能夠預(yù)測(cè)一座省會(huì)城市的搶劫案。難道有哪座城市沒發(fā)生過搶劫案嗎?他還說:“不妨走訪一下,家有美妻艷女的人家誰個(gè)善于經(jīng)營花卉盆景嗎?有養(yǎng)貓成癖的男人哪一個(gè)又是滿意著他的家妻呢?”對(duì)這類陰陽之說的迷信,我們簡(jiǎn)直不知道他的依據(jù)是什么,學(xué)生們?cè)谡n堂上隨便就可以舉出無數(shù)反例。另外,他重男輕女的傳統(tǒng)性別觀念也是處處可以聞到的,他自己也說:“我沒有兒子,父親死后,我曾說過我前無古人后無來者了?!边@類句子幾乎引起了所有女學(xué)生的憤怒。

    這絕不是個(gè)例。最近,一位著名作家在網(wǎng)上發(fā)文,回憶1987年三十多位作家在五臺(tái)山遭遇的離奇車禍,聲稱多年以來他一直不敢談?wù)摯耸?,是因?yàn)樗J(rèn)定這次車禍?zhǔn)怯捎诋?dāng)年作家們?cè)诜痖T凈地對(duì)菩薩不敬造成的,更可惡的是,車禍過后很多作家還不知反省,繼續(xù)胡說八道。他還說,車子翻下山路,卻沒有人受到重大傷害,這只能說明佛祖的仁慈,否則,你還能怎么解釋?

    生活在21世紀(jì)的當(dāng)代作家,居然還相信天上的菩薩會(huì)因?yàn)槟愠鲅圆贿d而降下懲罰,著實(shí)讓人吃驚。到了今天,我們有些作家居然還像舊時(shí)代的財(cái)主一樣,真真切切地迷信風(fēng)水、八字、狐貍精、手相、算命種種怪力亂神和靈異傳說,卻并不關(guān)心宗教和信仰之中包含的終極追問和悲憫情懷。他們津津樂道于各種病態(tài)的性愛、各種男女茍合、各種猥瑣的癖好、各種污穢語言的展示,卻對(duì)民間文化和傳統(tǒng)文化中與時(shí)俱進(jìn)的一面充耳不聞。

    在叢林法則中,留戀過去遲遲不肯前行的群體,總是最先遭遇淘汰,這也是為什么每一個(gè)文明古國在現(xiàn)代化的進(jìn)程中都被自己的文明拖了后腿,因?yàn)樗麄冇刑嗟臇|西值得留戀。很多知識(shí)精英已經(jīng)為了所謂正統(tǒng)文學(xué)付出太多,投入太多,也寄托了太多。沒人愿意承認(rèn)自己落在了后面,承認(rèn)自己就是枉費(fèi)的一代,于是做出更決絕的姿態(tài),說出更激進(jìn)的言辭,仿佛自己是正義的化身,是神圣的殉道者。這種姿態(tài),在我們的很多作家和批評(píng)家身上都可以看到。

    其實(shí)文學(xué)的未來并不是無可為,恰恰相反,即使人類的前景是黯淡的,文學(xué)的前景是可悲的,我們也仍舊可以有所作為。只有真正理解了我們自身的處境,才能理解文學(xué)的處境,才能找到真正有價(jià)值的主題,找到值得書寫的人類命運(yùn)。

    每一次重大的技術(shù)革命和社會(huì)變革,都在文學(xué)和哲學(xué)上得到了具體的反映,也都催生了偉大的藝術(shù)作品。進(jìn)化論、工業(yè)革命、世界大戰(zhàn)、相對(duì)論等等,都改寫了人類思考自身和世界的方式。在陀思妥耶夫斯基的時(shí)代,科學(xué)唯物主義和社會(huì)主義大行其道,人們都相信人類是可以被改造的,只需要實(shí)現(xiàn)合適的社會(huì)制度,保障一定的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)。但陀思妥耶夫斯基拒絕這種對(duì)人類的設(shè)定,他以自己全部的作品對(duì)此做出回應(yīng),認(rèn)定人是一種復(fù)雜、矛盾、無法用確切的數(shù)字和制度去限定的物種。這是陀思妥耶夫斯基對(duì)那個(gè)時(shí)代的回應(yīng),他的回應(yīng)加深了我們對(duì)人類自身的認(rèn)識(shí),使我們?cè)僖淮螌?duì)自己所謂的靈魂投以凝視。

    而如今,面對(duì)這樣一個(gè)紛繁復(fù)雜的信息時(shí)代,面對(duì)一個(gè)連尼采的超人都無可立足的時(shí)代,連碎片化都失去依托的時(shí)代,我總疑心眼下的文學(xué)不但不能體現(xiàn)人類智識(shí)應(yīng)有的尊嚴(yán),相反會(huì)是我們的笑柄。真正追求智慧和品位的那批人,正與文學(xué)漸行漸遠(yuǎn)。事到如今,文學(xué)不能無動(dòng)于衷。每一個(gè)新的時(shí)代,總有一些東西破碎了,再也無法彌合??傆幸恍┬聳|西會(huì)冒出頭來,需要有人用慧眼去挖掘。福樓拜、陀思妥耶夫斯基、卡夫卡們所發(fā)現(xiàn)的東西,才真正無愧于他們的時(shí)代。

    如果我們把目光放得再遠(yuǎn)一點(diǎn),就會(huì)有人問另一個(gè)問題,那就是,機(jī)器人最終能否創(chuàng)作出偉大的藝術(shù)作品,從而導(dǎo)致作家和藝術(shù)家的失業(yè)?最近,韓少功就在《讀書》雜志上發(fā)表了頗受關(guān)注的文章《當(dāng)機(jī)器人加入作家協(xié)會(huì)》,其中有不少閃閃發(fā)光的真知灼見。不過在我看來,這個(gè)問題其實(shí)有些多余。我寧愿相信文學(xué)最終的命運(yùn)是消亡,也不相信機(jī)器人能夠?qū)懗鰝ゴ蟮奈膶W(xué)作品。就我個(gè)人的感覺來說,我并不懷疑機(jī)器人最終能夠?qū)懗鼍碌囊魳纷髌?,能夠?qū)懗鰞?yōu)美的詩句,也相信所謂的藝術(shù)和文學(xué)沒什么神秘之處,也和人類自身一樣,只是一套基因編碼和生物算法而已,但我還是可以很肯定地說,藝術(shù)作品之所以是藝術(shù)作品,第一前提必須是由人類自身創(chuàng)造的。所以,即使機(jī)器人寫出巴赫、貝多芬般美妙的音樂,即使它們寫下莎士比亞、李白般佳句迭出的詩句,但它們?nèi)匀徊皇撬囆g(shù)作品,也難以具有長久的感染力。

    為什么?答案很簡(jiǎn)單,機(jī)器人創(chuàng)造的東西再優(yōu)美,也只是工業(yè)產(chǎn)品。藝術(shù)中的所有手法和情感的表現(xiàn),都是來自人類,并針對(duì)人類的,沒有這個(gè)前提,就不能叫藝術(shù)。所以,我從來沒有相信過形式主義的鬼話,說什么藝術(shù)作品的魅力僅僅來自作品內(nèi)部的結(jié)構(gòu),與作者本人無關(guān),與時(shí)代和世界無關(guān)。我之所以熱愛陶淵明的詩歌,是因?yàn)樘諟Y明的命運(yùn)和人格透過詩句在感召我,我在內(nèi)心深處的某個(gè)部分渴望像陶淵明那樣生活。我之所以如此崇敬杜甫,是因?yàn)樗娜松c詩歌密不可分,他悲憫博大的人格形象和他動(dòng)蕩飄忽的一生透過詩句帶給我強(qiáng)烈的觸動(dòng),使我感受到生而為人的悲壯和自豪。我們之所以認(rèn)為曹雪芹是一位曠世天才,是因?yàn)樗魬?zhàn)的是人類藝術(shù)表現(xiàn)力的極限,是他血與淚的人生體驗(yàn)透過紙背帶給我們強(qiáng)烈的情感認(rèn)同。

    因此,機(jī)器人寫的作品越是成熟,越是精美,就越是顯得可笑,因?yàn)樗谀7氯祟惖那楦?,而它本身是虛空的。它可以根?jù)幾個(gè)關(guān)鍵詞設(shè)計(jì)出一部完美的犯罪小說,并吸引大多數(shù)類型文學(xué)的讀者,它也可以根據(jù)大數(shù)據(jù)寫出一部?jī)?yōu)秀的肥皂劇,獲得很高的收視率,但它不會(huì)成為藝術(shù)家。因?yàn)樗鼪]有人生,沒有人格,它的作品也不會(huì)成為人類情感的長久寄托。就算機(jī)器人最終擁有真正的自我意識(shí),有高于人類的創(chuàng)造力,它的審美方式也不可能跟人類一樣。它會(huì)是另一種智能載體,但不是人類,不是生物。它會(huì)創(chuàng)造它們自己的藝術(shù),但不會(huì)是人類的藝術(shù)。從這個(gè)意義上說,我們自己的文學(xué)和藝術(shù),確確實(shí)實(shí)是人類最后的尊嚴(yán)所在,最后的堡壘之一。當(dāng)有一天,人與人之間最深沉的情感和慰藉都化為烏有了,我們真的在厭倦中實(shí)現(xiàn)永生了,我們?cè)诼L的時(shí)空中失去所有的信仰了,我們才可以說:文學(xué)完全終結(jié)了,人類終結(jié)了。

    確實(shí),就目前來看,不管人類最終的命運(yùn)是滅絕還是永生,文學(xué)的未來似乎都不樂觀。而且,在人類的未來這樣一個(gè)宏大命題面前,文學(xué)的確只是一件小事??茖W(xué)實(shí)驗(yàn)已經(jīng)可以通過一點(diǎn)點(diǎn)激素的注射,輕易操縱人類的喜怒哀樂,可以讓人體驗(yàn)極致的快感和痛苦,體驗(yàn)?zāi)窃?jīng)備受生命禮贊的狂喜。未來的醫(yī)生還可以修改人類的基因,將審美能力直接賦予每個(gè)人,一個(gè)小手術(shù)就可以提升人的智力水平。這樣的話,通過閱讀來積累知識(shí)和獲得審美體驗(yàn),簡(jiǎn)直就像是一種原始行為。那時(shí)候,不光是文學(xué)失去了意義,看上去,人類本身也沒有了意義。如《未來簡(jiǎn)史》所言,在經(jīng)濟(jì)生產(chǎn)、軍事戰(zhàn)略、政治管理等等方面,人類將越來越無足輕重,我們拱手將這些事務(wù)的處理權(quán)力交給人工智能,因?yàn)樗鼈兏咝В疂?,也更?wù)實(shí)。很快就會(huì)更進(jìn)一步,我們會(huì)將精神的需求也交給人工智能來滿足。它們會(huì)給你寫一個(gè)私人訂制的故事,根據(jù)你的喜好在瞬間合成一部由你的形象主演的影片,或者使用虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù),為我們每個(gè)人提供一個(gè)特別定制的烏托邦,滿足你所有的幻想,將現(xiàn)實(shí)徹底回避。科學(xué)技術(shù)將帶給你欲望的滿足、自我的實(shí)現(xiàn),甚至有一天,它還能上傳你的意識(shí),幫你實(shí)現(xiàn)永生。永生意味著終結(jié),我們不會(huì)再有人生如夢(mèng)的幻滅,不會(huì)有重構(gòu)自我的渴望和必要。在幻象和永生里,我們寄居于虛擬空間,生老病死都是遙遠(yuǎn)的事情了,《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》和《紅樓夢(mèng)》像在談?wù)撘粋€(gè)古老物種的渺小悲劇。我們不再需要另一個(gè)人的陪伴,當(dāng)然也就不需要文學(xué)的陪伴。當(dāng)然,到了那一天,人工智能可能也會(huì)發(fā)現(xiàn)人類毫無疑義,就像它們供養(yǎng)的寄生蟲,浪費(fèi)大量資源,于是輕易就將我們滅絕。

    人類的文明史,是一部偶像崇拜史,先是崇拜大自然和神,然后是崇拜人類自己及其所創(chuàng)造的科技,再后來將會(huì)崇拜一種全知全能的造物主——機(jī)器人?!八麄儭庇扇祟悇?chuàng)造,卻反過來更正了人類的瑕疵和謬誤,“他們”最初的目標(biāo)是模仿人類,很快就會(huì)超越人類、擺脫人類?!八麄儭辈粫?huì)死亡,不會(huì)停止探索和進(jìn)化,我們的命運(yùn)將掌握在“他們”手中。很可能,如果我們合理歪曲一下黑格爾的絕對(duì)精神,就會(huì)發(fā)現(xiàn),人類只是宇宙智能發(fā)展中的一個(gè)環(huán)節(jié),當(dāng)另一種更高級(jí)的智能載體出現(xiàn)了,我們的使命也就宣告完成。

    《從文本到敘事》

    王 彬著 人民出版社

    本書立足于中西小說的一些關(guān)鍵節(jié)點(diǎn),對(duì)小說的敘事規(guī)律進(jìn)行探索,揭示了敘述者解構(gòu)、第二敘述者、滯后敘述、動(dòng)力元、亞自由直接話語與漫溢話語等新觀念,是對(duì)敘事學(xué)研究的有益嘗試。

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