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    回避與遮蓋(外一篇)

    2017-03-11 23:43:14
    文學(xué)自由談 2017年5期
    關(guān)鍵詞:余秀華作家詩人

    李 更

    回避與遮蓋(外一篇)

    李 更

    我一直不愿意回答諸如為什么不讀長篇小說的問題,并不是賣關(guān)子,而是這個問題根本不需要回答。

    誰都知道今天的中國文壇每年都有無數(shù)長篇小說出來,作者們的干勁十足,而一些網(wǎng)絡(luò)寫手半個月就可以寫部30萬字的長篇小說,我閱讀的速度跟不上他們寫作的速度。西方有些極端作家、文學(xué)評論家,他們認(rèn)為一年寫三千字就夠了,再多就涉嫌粗制濫造了,往往寫了一頁紙,然后就是自我揣摩,反復(fù)修改。有個德國的漢學(xué)家叫顧彬的,他甚至對莫言的反感源自莫言寫得太多太快。他堅定地認(rèn)為,寫得太多太快肯定好不了。

    我沒有那么極端,認(rèn)為好作品也可以一氣呵成,甚至不用反復(fù)修改。但是我同樣認(rèn)為,那種以追求長篇小說為文學(xué)主要成就的作家,是不是使命感太強(qiáng)了?他們總是想創(chuàng)造史詩,拼命拉長篇幅,結(jié)果是直接增加了讀者的負(fù)擔(dān),最后是被讀者拋棄。

    2011年不是有部獲得茅盾文學(xué)獎的作品引發(fā)爭議?《你在高原》,據(jù)說有450萬字,篇幅之長可以進(jìn)入吉尼斯世界紀(jì)錄了。作家出版社在2010年出版,顯然那是一次精心運(yùn)作,目標(biāo)就是沖大獎去的。果然就“中”獎了,好像還排在第一名。疑問鋪天蓋地,在規(guī)定的時間、規(guī)定的地點(diǎn),那些辛苦的評委真的讀得完10本一套的長篇小說嗎?何況他們還要讀其他人的作品。你真當(dāng)是“雙規(guī)”呢?其實(shí)立馬就能有結(jié)果,就是一目十行。有種你當(dāng)眾表演給我看?也有在理的辯護(hù):評委們早就對作者有好感。這又是不打自招了,打的是印象分嘛。

    不是說寫的又是農(nóng)村套餐我就不待見,而是因?yàn)樽髡咄耆菫榱嗽u獎,把多少年的陳醋拿出來拼拼湊湊,霸王硬上弓,搞出個什么第一。這里說個事實(shí),本來這個精裝版就不貴,我第一時間在網(wǎng)上下單,還打了三折,可見市場效果。

    聲明一下,我沒有說過那是有“堆頭”沒看頭的作品。作者是有實(shí)力的,但是顯得有些太著急了,一定要讓人見證一下人間奇跡。后來這種現(xiàn)象又在茅盾文學(xué)獎上出現(xiàn),有人把以前幾個中篇小說拼拼湊湊也拿了頭獎。他們就不能安安靜靜坐下來寫部新鮮點(diǎn)的東西?

    當(dāng)然,也有人說我不厚道:你怎么不去說魏???他三千字吃了一輩子,他獲得茅盾文學(xué)獎的那個東西不是 《誰是最可愛的人》之拉長版?

    無語。

    我有必要再強(qiáng)調(diào)一次,魯迅一輩子沒有寫長篇小說,甚至連中篇小說也沒有寫過——好啦,有人說《阿Q正傳》;去找來算算字?jǐn)?shù),只是一篇比較長的短篇小說而已。

    一句話,別為難你的讀者,如果你還想有自己的讀者的話。作為一個“職業(yè)讀者”,我都看不下去,你讓那些順手拿書,讀到哪里算哪里的以“悅讀”為目的的人何以解憂?

    好啦,你可以豪言壯語:我的作品就不是給一般人看的,我是給專家看的,給評委看的。甚至有個別人直接說,只要誰誰誰的目光有力地掠過我的作品,一切OK。

    多少年以前,西方是有一些詩人顯示自己的先鋒自己的前衛(wèi)自己的與眾不同,說詩集賣過300本就不是什么了——按照中國人的說法,就不是高山流水,就不是陽春白雪,曲高和寡嘛。暢銷必然世俗,這一點(diǎn),一些作協(xié)式詩人說的十分明確,讓詩歌的歸詩歌,讓市場的歸市場。很特別,他們不要市場。其實(shí)他們太虛心了,是市場不要他們。嘚瑟可以啊,人家西方詩人寧肯餓死也不流俗,你們是不為五斗米折腰的那種人嗎?那些在作協(xié)搶扶持費(fèi)用、變著花樣申請活動經(jīng)費(fèi)的,連蠅頭小利都不會放過。

    扯遠(yuǎn)了,還是說長篇小說。中國當(dāng)代的長篇小說,曾經(jīng)還是有下苦功的人,比如柳青,比如姚雪垠,比如周而復(fù)。請注意,他們窮其一生,都沒有最后完成他們的史詩般作品。不知道在當(dāng)下有誰敢說自己比他們更有實(shí)力更為刻苦?

    我之不讀現(xiàn)在的長篇小說,更主要的還是因?yàn)楝F(xiàn)在的作家們,普遍刻意回避今天這樣一個偉大而復(fù)雜的時代。社會的荒誕、人心的叵測都為作家提供了現(xiàn)成的故事,是不會寫,還是寫不了?

    這里需要提到題材問題。毫無疑問,中國是個農(nóng)業(yè)大國,大概因此,農(nóng)村,農(nóng)民,幾乎是中國作家永恒的主題。甚至許多作家,離開農(nóng)村農(nóng)民,他就不知道怎么寫了。這是中國作家一個大缺陷,至少你沒有與世界文學(xué)接軌。我曾經(jīng)采訪過不少作家,他們本身就是農(nóng)民,說自己努力寫農(nóng)村農(nóng)民,并不都是因?yàn)樽约褐皇鞘煜み@些,而是這種題材容易發(fā)表容易出版。他們笑,說拼命寫農(nóng)村農(nóng)民,就是為了進(jìn)入城市,下半輩子當(dāng)一個市民。所以去看那些作協(xié),真正來自于城市的作家還真沒幾個。

    進(jìn)入城市以后怎么辦?那些作家還是繼續(xù)寫農(nóng)村農(nóng)民,他們無法適應(yīng)無法理解城市的內(nèi)涵。

    筆墨當(dāng)隨時代,這一點(diǎn)我們離西方作家差得太遠(yuǎn)。歐洲長篇小說的高峰是19世紀(jì)的批判現(xiàn)實(shí)主義作品,這些作品,大部分是及時反映當(dāng)時工業(yè)革命的城市題材,反映農(nóng)村農(nóng)民向城市向產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型的過程。巴爾扎克、狄更斯、托爾斯泰就是這個時期出現(xiàn)的歷史巨匠。美國更不用說了,美國的文學(xué)史幾乎就是個城市題材文學(xué)史,出現(xiàn)的大師幾乎都是寫城市題材的高手。

    中國的城市化進(jìn)程其實(shí)并不比西方差很多,尤其是改革開放以來,特別是在房地產(chǎn)業(yè)突飛猛進(jìn)的這20年,城市發(fā)展比發(fā)達(dá)國家還快,但是文學(xué)沒有及時跟上,作家們沒有進(jìn)場意識,或者身在現(xiàn)場,心不在現(xiàn)場。他們看不見城市生活的日新月異、千變?nèi)f化,對光怪陸離的城市場景不夠敏感。就是很多在城市成長的作家,也是熟悉的地方?jīng)]風(fēng)景,尋?;?,普通化,最后是漠視化。

    相對于農(nóng)村農(nóng)民的題材,城市確實(shí)比較難寫。農(nóng)村嘛,一個村也就幾百人,上千人的很少,鄰里之間,親戚之間,關(guān)系幾乎一目了然,就是捋一下百年歷史,也不過是一部《白鹿原》吧。

    城市動輒上百萬上千萬人口,隨便一個小區(qū)一個工廠作坊就是幾千號人,尤其是那些流動人口,每個人都帶有自己的秘密。他們陌生地交集在一起,出現(xiàn)的各種各樣的人生結(jié)果,對于作家來說,應(yīng)該是取之不盡用之不竭的大富礦??墒侵袊骷?,許多是拿著政府多年俸祿的文人,對現(xiàn)場對現(xiàn)實(shí)熟視無睹。

    真的有作家跟我抱怨:城市題材?從哪里開始啊?

    城市萬花筒,千頭萬緒,不知道在哪里介入,就像一本沒有開頭也沒有結(jié)尾的書。這些作家的慣性思維,開頭很重要,頭開好了,就成功了一半。特別是長篇小說,他們還停留在時間、地點(diǎn)、人物的出場順序上——一九幾幾年,中州大地上,烏云籠罩,在地平線上急匆匆走來一個高大英俊的后生……你懂的,不這樣開頭,他們真不知從何下筆。

    在哪里介入的確是個學(xué)問。我有個懶人的辦法,像城市失眠人思維一樣,從哪里開始都可以,介入以后可以直接往后走,也可以向兩邊延伸。如果找不到語感,多看看微信微博的段子,看看別人是怎么在幾分鐘之內(nèi)用幾句話解決問題的。

    打開手機(jī),就看到這段:上海人排隊(duì)離婚。離婚不新奇,稀奇的是排隊(duì)離婚。不是段子,是新聞,為了買房子,為了規(guī)避政府的行政干預(yù)。有沒有發(fā)現(xiàn),今天的小說題材幾乎都是有關(guān)部門故意制造的?

    再看,銀行經(jīng)理嫖娼被派出所長抓了,所長利用這個經(jīng)常敲詐經(jīng)理,經(jīng)理受不了,請黑幫爛仔教訓(xùn)所長,誰知道所長激烈反抗,爛仔只有把他殺了。爛仔要銀行經(jīng)理給錢逃亡,經(jīng)理說,讓你教訓(xùn)一下,怎么殺人呢?準(zhǔn)備報警,爛仔憤怒之下把經(jīng)理一家都?xì)⒘?。后來,爛仔居然當(dāng)上城管局長,因?yàn)樨澪凼苜V被雙規(guī),遂供出18年以前的連環(huán)殺人案。這是貴州凱里開發(fā)區(qū)城管局長、拆遷辦副主任黃某某的“先進(jìn)事跡”。馬克·吐溫說,有時真實(shí)比小說更加荒誕,因?yàn)樘摌?gòu)是在一定邏輯下進(jìn)行的,而現(xiàn)實(shí)往往毫無邏輯可言。

    當(dāng)下就是一個沒有什么邏輯可言的社會,你照著現(xiàn)實(shí)描紅,就可以拿出比魔幻現(xiàn)實(shí)主義更加離奇離譜的故事。

    雖然中國城市小說沒有出現(xiàn)群體性寫作,卻也不是空白,甚至還產(chǎn)生過大師和杰作,比如老舍的小說,比如王朔的小說,比如張恨水的小說,比如張愛玲的小說,比如穆時英的小說,比如蔣子龍的小說,比如池莉的小說。

    茅盾的《子夜》,周而復(fù)的《上海的早晨》,賈平凹的《廢都》,金宇澄的《繁花》,北島的《波動》,都是中國城市題材的杰作。

    以前,作家們普遍認(rèn)為中國的魔幻現(xiàn)實(shí)主義在農(nóng)村。今天,我可以負(fù)責(zé)任地說,如果你不故意回避,不刻意遮蓋,你會非常容易地發(fā)現(xiàn),中國的魔幻現(xiàn)實(shí)主義在城市,只有城市題材才最接近今天的現(xiàn)實(shí)。

    詩壇的喧囂與吵鬧

    我的閱讀習(xí)慣能夠從上個世紀(jì)70年代保持到現(xiàn)在,得歸功于浩然和朦朧詩。浩然教會我正常地敘述,朦朧詩告訴我詩歌應(yīng)該怎么欣賞。

    隨著老花眼的到來,小說是基本不讀了,閱讀的主要是詩歌。但是近20年以來,詩人越來越多,詩歌越來越少。詩人們主要的行為不是寫詩,而是以詩歌的名義到處化緣甚至乞討。哪里有愛好詩歌的領(lǐng)導(dǎo),哪里有喜歡詩歌的老板,哪里就自然成為寫詩人趨之若鶩的地方。

    往往,這些地方還是經(jīng)濟(jì)欠發(fā)達(dá)地區(qū)。我曾經(jīng)代表單位、代表地方去十幾個縣扶貧,陸陸續(xù)續(xù)也扶貧了十幾年,我發(fā)現(xiàn)一個特點(diǎn),越是所謂貧困的地區(qū),越是喜歡搞什么文化搭臺、經(jīng)濟(jì)唱戲的熱鬧事。領(lǐng)導(dǎo)們想當(dāng)然地認(rèn)為經(jīng)濟(jì)搭臺會很破費(fèi),搞文化則便宜很多,而且容易弄出動靜。

    有一個極端的例子,我們好不容易給一個欠發(fā)達(dá)地區(qū)送了一筆扶貧款項(xiàng),我一個哥們兒立刻去那里拉贊助,搞了一個詩歌研討會并且出版一部專輯,把我們送去的錢花掉一半,氣得我立刻血壓升高。那邊領(lǐng)導(dǎo)解釋,拉贊助的是你們的處長,這錢本來也是你們的,不給,面子上過不去;再說這點(diǎn)錢也做不了什么,不如大家一起高興一下。

    那年珠?!氨弧备懔艘粋€詩歌節(jié),我認(rèn)識了身高兩米的美國人梅丹理;我給他改了名字,叫“沒道理”,他就呵呵。來自俄亥俄州的他非常坦白,美國的鋼鐵業(yè)比中國更早去庫存去產(chǎn)能,當(dāng)然那不是政府主導(dǎo),而是經(jīng)濟(jì)的自然之手;因?yàn)橹袊迅吆哪苤匚廴镜匿撹F業(yè)幾乎從美國等西方國家都搶走了,造成匹茲堡青年失業(yè)率非常高,他就是其中的受害者之一,只好去西雅圖謀生,幾年下來情況也沒有根本性改變。他想知道把美國這些產(chǎn)業(yè)搞破產(chǎn)的中國到底是怎么回事。他開始學(xué)習(xí)漢語。一次偶然的機(jī)會,他跟著一個中國詩人來到中國,才發(fā)現(xiàn)以后在中國混就對了。

    在中國,他驚喜地發(fā)現(xiàn),居然有那么多詩歌節(jié)。以前他以為中國人活得很粗糙,不會有多少人愛好詩歌這么貴族化的玩藝兒?,F(xiàn)場讓他感到十分刺激,吃好的喝好的玩好的,關(guān)鍵是,這種詩歌節(jié)在西方是純粹私人化的活動,而在中國,居然是地方政府用納稅人的銀子大操大辦,有的場面堪稱轟轟烈烈。作為一個形象出眾的洋人,他立馬有了大批“粉絲”,眾星捧月,座上賓,鐘鳴鼎食,甚至酒池肉林。

    領(lǐng)導(dǎo)把他當(dāng)個寶。他的出現(xiàn),詩歌節(jié)理所當(dāng)然被國際化了。對內(nèi)報道,對外宣傳,他都是劇情的主要橋段。詩人更不用說,都以認(rèn)識他為榮,嚴(yán)重性直追“我的朋友胡適之”。有經(jīng)濟(jì)寬裕的,紛紛找他翻譯自己的作品,要走向世界,就得在國外出版詩歌集,介紹人非他莫屬。中國有個非常有效的營銷手段,叫出口轉(zhuǎn)內(nèi)銷。你去美國歐洲什么的地方參加了一個詩歌活動,其實(shí)可能就是在一個小學(xué)開了個詩歌座談會,聽眾不過是幾十個小學(xué)生,這可不得了,你在國外一個詩歌噴嚏,傳回國內(nèi),那就是一個詩歌原子彈,借助媒體,可以炸他個人仰馬翻。所以你明白那些詩人為什么一喜歡記者二喜歡領(lǐng)導(dǎo)了嗎?可以無限放大他們的光輝啊。

    梅丹理說,國外曾經(jīng)接待過一個中國牛氣哄哄的詩人,到了地方,十分不滿:怎么安排在妓女隔壁?連中國的農(nóng)村旅社都不如!接待方也不客氣,對不起,我們只有這個接待能力,你們是一個層次的,可能你還不如她們有錢。說是什么什么詩歌節(jié),傳到中國都是如雷貫耳,其實(shí)有的連個像樣的開幕式都沒有。

    還是中國的詩歌節(jié)有氣魄,紅旗招展,鑼鼓喧天,住的是四星五星,吃的是山珍海味,玩的是名山大川,甚至一些地方還是警車開道,媒體包圍,次日的新聞報道力度不亞于西方新聞中的掉了一架飛機(jī)。

    關(guān)鍵是,還有出場費(fèi),各位貴賓,恭喜發(fā)財,紅包拿來。老梅同志還以為此地財大氣粗,其實(shí)地主家也無余糧,快揭不開鍋了。

    這讓人想起當(dāng)年的小靳莊老太太賽詩臺,她們邁著顫巍巍的小腳,豪邁地朗誦,下了灶王臺,又上賽詩臺。詩會成為群眾運(yùn)動,詩人成為撲天蝗蟲。

    那天有個學(xué)生激動地告訴我,她被作協(xié)保送去東莞一個有關(guān)詩歌的高級訓(xùn)練班了。我問她,你寫過詩歌嗎?她搖頭,不僅沒有寫過詩歌,其他文章也沒寫過多少,而本地許多真正寫詩的人一個也沒有參加過這種培訓(xùn)班。知情人給我這個培訓(xùn)班的名單,近百位與會者,只有三四個男人,莫非是什么化妝品的傳銷會,又或者是婦聯(lián)組織的?這幾個男人是不是有進(jìn)錯廁所的感覺?據(jù)說這是一種授意,要求各處盡量選送年輕的漂亮的女性。當(dāng)然也要摻沙子,弄幾個男的、中年婦女,掩護(hù)行動。這個詩歌高級研修班的標(biāo)語就耐人尋味:顏值與青春不只是我們的特色,詩歌才是。小“詩妹”吃飽才有力氣寫詩滴。不知道的以為是勸小姐從良;解放初期,北京方面在青樓節(jié)能減排關(guān)停并轉(zhuǎn)的行管會上,也有類似標(biāo)語。

    好像不是“三八”婦女節(jié)活動。但又選擇在東莞據(jù)說這個女人比男人多很多的城市,是不是很有趣。然而時間是6月份,莫非是過兒童節(jié)么?

    自從一些地方詩人總管作協(xié)后,詩歌大躍進(jìn)場面一個接一個,掌門人組織大家不斷開辦詩歌研討會,就是在夯實(shí)群眾基礎(chǔ)。有了金字塔塔座,就該有掌門人的金字塔塔尖,理所當(dāng)然必須研討掌門人的杰作了。工作做得很細(xì),連我這個跟作協(xié)十幾年老死不相往來的也被打了招呼,但又特別聲明,掌門的不喜歡接受采訪。這讓人不解,那你到處找記者干什么?

    也是,領(lǐng)導(dǎo)需要謙虛,群眾需要“識做”。

    廣東話有云,口水多過茶。詩歌節(jié)過后,往往口水漫地。有人讓我解釋今天的新詩。竊以為,新詩,也稱口水詩,即分行散文,混稿費(fèi)用的;也可作為官員入作協(xié)的低門檻文體,通常格調(diào)略高于“老干體”。新詩和毛筆字是官員附庸風(fēng)雅的入門標(biāo)識,一個正常的官員忽然要寫詩歌或者毛筆字了,多半是為了某種偽裝;兩者皆好,可以同時加入作協(xié)與書協(xié)。通常,詩人與官員都有共性,喜歡開會,熱衷表揚(yáng)與自我表揚(yáng),并愛好花公款。那些高調(diào)出席毛筆字協(xié)會和分行散文協(xié)會的官員皆可疑,往往是什么的前兆。

    那天一個老友突然在我的微信群發(fā)了一個老鄉(xiāng)的打油詩,寫得汪洋恣肆大氣磅礴,大江東去如東坡。我一激動,點(diǎn)出這是“老干體”,哪知道對方拍案而起,說我不知天高地厚,不容分說,瞬間就要拉黑我。我糊涂了:對方是不是老干部?老干部寫的詩是不是“老干體”?

    后來才知道,“老干體”這么個有分量的說法已經(jīng)被網(wǎng)友們“高級黑”了,所以為了有所區(qū)別,我認(rèn)為有必要重新定義。比如,七律,叫“五六體”,56個字嘛;也叫“七八體”,七字八行。以此類推,七絕,“二八體”,也叫“七四體”;五律,叫“四零體”,也叫“五八體”;五絕,叫“二零體”,也叫“五四體”;其他一切叫古風(fēng),類同新詩,就像我們一類事業(yè)單位,參照公務(wù)員標(biāo)準(zhǔn)。

    老友這才破涕為笑:這就和諧多了嘛。

    又有一天,兩個詩人對掐起來。男的叫個王家新,女的喚作余秀華。為了什么呢?因?yàn)椤把b”。

    誰“裝”都不會懷疑到余秀華,因?yàn)橛嘈闳A最煩別人“裝”。別人一“裝”,她就要爆粗口。她說了,忍住爆粗口就像忍住一個屁一樣痛苦。

    自從沈睿在美國隔空喊話,生生捧出一個詩人,呼兒嗨喲,中國出了個余秀華。人家說,余秀華走紅的要點(diǎn)是哭窮、患病,這說法全然不顧余秀華本人的基本水平。

    幾乎所有中國寫詩的人都不愿意承認(rèn)這個現(xiàn)實(shí):余秀華紅得離奇,火得離譜。

    忽然,有一天文壇上又拋出個范雨素,詩人們奔走相告,終于找到一個可以滅掉余秀華的,因?yàn)樗齻儙缀跏峭愴?xiàng):湖北的,農(nóng)民,經(jīng)濟(jì)困難,苦大仇深,文采飛揚(yáng)。

    居然余秀華就中招了。她開始語重心長,開始德高望重,說范雨素寫的并不是文學(xué)。言下之意,她余秀華才是文學(xué)。這一點(diǎn),她顯然不夠江湖,不夠韜晦,心機(jī)露出來了。其實(shí)這不能怪余秀華,幾乎所有苦出身的作家詩人都不喜歡別人在他們功成名就以后再強(qiáng)調(diào)他們的打工作家、農(nóng)民詩人的身份,英雄莫問出處嘛。如今的余秀華,也要學(xué)院派一把了。

    老奸巨猾的人多得很,早就等她自己“裝”了。沒有想到的是,跳出來教訓(xùn)余秀華的不是別人,而是沈睿的前夫王家新。王詩人的氣可能早就不打一處來了,十幾年的周游列國,自然要沾點(diǎn)洋氣;從輩分上也可以教訓(xùn)一下余秀華,讓你知道什么是文學(xué),什么是詩歌,關(guān)鍵是,讓你知道怎么做人。

    在外人看來,這只是湖北文人傳統(tǒng)上的窩里斗。但是從實(shí)際地理上看,三人都是湖北老少邊窮地方出來的,都是農(nóng)民背景。不知道王詩人唱的是哪一出。甚至有人說王詩人殺雞給猴看,卻是殺雞用了牛刀?;貒@些年,王詩人過得比較寂寞,以前的詩壇青年領(lǐng)袖不被待見,現(xiàn)在又居然是故人推出的暢銷書詩人在叱咤風(fēng)云,一句話,三個字:看不慣。

    別的我不懂,這么喧囂的文壇,如此吵鬧的詩壇,這些口水詩的代表,再次證明口水詩是精神病人茍且下去的娛樂方法。

    真正的詩人,是像屈原那樣留下一個節(jié)日一種懷念,而有些詩人只能留下一地口水一地垃圾。

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