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    《黃埔四期》印象記

    2017-03-11 23:17:13李建軍
    文學(xué)自由談 2017年3期
    關(guān)鍵詞:楊虎城小說家小說

    李建軍

    《黃埔四期》印象記

    李建軍

    終于讀完了。

    有一種如釋重負(fù)而又悵然若失的感覺。

    仿佛一夜秋風(fēng)過,萬木搖落千山空。

    似乎有許多話想說,卻又一句話都說不出。

    然而,又作過說話的承諾,負(fù)著說話的責(zé)任,因而,也就沒有了“予欲無言”的自由。

    說些什么呢?又該怎么說呢?如此凝重的題材,如此悲慘的人生,如此吊詭的歷史,該從哪里說起呢?該照著什么樣的“譜兒”來說呢?

    唉!不好說,太難了,戛戛乎其難哉。

    那么,照卡爾·馬克思《關(guān)于費(fèi)爾巴哈的提綱》的樣子,把自己的印象,先簡(jiǎn)單地寫下來,粗陳其梗概如何?

    唔,就這樣吧。

    人們總喜歡研究寫小說的技巧。其實(shí),這是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。問題的核心不在“技巧”和形式,而在它的背后,在他所寫的內(nèi)容和敘事的態(tài)度。小說要面對(duì)殘缺的現(xiàn)實(shí)和破碎的歷史。小說是解蔽和還原,是對(duì)抗謊言和遺忘的手段。

    偉大的小說關(guān)注重要的問題和重大的事件?,F(xiàn)在的危機(jī)不是我們不知道如何寫小說,而是我們沒有勇氣選擇應(yīng)該寫的題材內(nèi)容。作家們的主要問題,還不在于不熟悉寫小說的具體技巧,而在于沒有勇氣面對(duì)現(xiàn)實(shí)和歷史。要知道,小說在內(nèi)容上的吸引力,即便不是大過所謂的技巧,至少也是一樣大。

    我們有太多的敘事題材被棄置一旁。我們不在遼闊的大地上種植喬木,卻在小小的花盆里種植慘弱的花草。這樣的小說既不能感動(dòng)同時(shí)代人,也不可能感動(dòng)將來的讀者。它,注定是速朽的。

    何頓選擇了一個(gè)有價(jià)值的題材。選擇這種頗顯特殊的題材,既需要眼光,也需要勇氣。此前,從未見過如此敘寫這一題材的小說。

    “黃埔軍?!睂?shí)在太重要了!一部中國(guó)的現(xiàn)代史,幾乎就是一部戰(zhàn)爭(zhēng)史?!皹寳U子里面出政權(quán)”,現(xiàn)代中國(guó)的命運(yùn),實(shí)懸于軍人之手。而那時(shí)中國(guó)的“槍桿子”,有相當(dāng)一部分是由“黃埔人”掌握著。然而,在很長(zhǎng)的時(shí)間里,那些軍人的黃埔身份,都被遮蔽了,甚至,被抹掉了。就像一棵樹,我們看見了它的枝葉和花朵,卻看不見它的樹干和樹根,更看不見它的果實(shí)。很大程度上,那些“黃埔人”就是“無本之木”,是一群沒有歷史和來路不明的人。

    這種對(duì)待歷史的態(tài)度,顯然是不誠實(shí)的。這不是從人的切實(shí)的“感性活動(dòng)”,不是從有血有肉的人們的“實(shí)踐”來客觀地?cái)⑹鰵v史,來客觀地評(píng)價(jià)人在歷史中的活動(dòng)。因而,這樣的敘述和理解,就像馬克思在《關(guān)于費(fèi)爾巴哈的提綱》所批評(píng)的那樣,“沒有把人的活動(dòng)本身理解為對(duì)象性的[gegensdliche]活動(dòng)”。

    真實(shí)的人被抽掉了,于是便只剩下空洞的歷史與虛假的形式。歷史成了主觀主義的幻象,成了一些人任意講述的浪漫故事。

    一個(gè)好的小說家要有憐憫心和悲劇感,要能看得見人們的眼淚和傷痕,感受得到弱者和“苦人”的悲哀和不幸。汪曾祺先生說:“我的生活態(tài)度和創(chuàng)作態(tài)度可以說是這樣:‘萬物靜觀皆自得,四時(shí)佳興與人同’,‘頓覺眼前生意滿,須知世上苦人多’。我大概可以說是一個(gè)中國(guó)式的、抒情的人道主義者?!蹦莻€(gè)“靜觀”可以沒有,但“須知”卻不能沒有。

    災(zāi)難和不幸,痛苦和眼淚,何頓不僅看見了,感受到了,而且還寫出來了?!皸铠P月于一年前,嫁給了一名工人。那工人姓李,比她小兩歲,一直未婚。楊鳳月很害怕黑夜,一到晚上,她就恐懼,有時(shí)候一個(gè)晚上都無法入眠,風(fēng)聲從屋頂經(jīng)過都能嚇醒她。她瘦了,由于她長(zhǎng)期處在一種驚恐中,時(shí)常被驚醒,睡眠不足,眼袋變大了,目光也疲憊。”迫于生存壓力,楊鳳月也想改變國(guó)民黨舊軍人姨太太的卑賤身份,不得不嫁給自己不愛的人,又舍不下自己心愛的人。她受盡了“無產(chǎn)者”丈夫的虐待,被他用鐵鏈子鎖在家里,渾身是被咬傷的痕跡。到最后,她終于殺死了這個(gè)壓迫她的家庭內(nèi)部的“暴君”,而她自己也付出了被槍斃的代價(jià)。她其實(shí)就是一個(gè)象征,是所有那些陷入困境的人們命運(yùn)的象征。

    那些在歷史的戰(zhàn)場(chǎng)上叱咤風(fēng)云的軍人,卻在現(xiàn)實(shí)的寒風(fēng)中瑟瑟發(fā)抖。他們陷入了巨大的恐懼,茫茫然不知所措。他們什么都怕,曾經(jīng)的血性幾乎蕩然無存。賀百丁回到家里,臉色十分難看,“他心情很糟,覺得自己不像個(gè)男人,而像只可憐蟲,勇氣、膽量,并非與日俱增,而是年齡越大反而越小了。過去,面對(duì)兇殘的日軍重重包圍、堵截,他都沒含糊過,現(xiàn)如今,一頂‘右派’帽子就讓他嚇成這樣,可見他的心理承受能力降到了冰點(diǎn)?!彼时娖鹆x,卻被人取笑和羞辱,就連兒子賀強(qiáng)也罵他“叛徒”。對(duì)一個(gè)軍人來講,這是最傷尊嚴(yán)的侮辱。他們棄暗投明,結(jié)果發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)成了黑暗永遠(yuǎn)的奴隸,無論如何都掙脫不出來。不僅他,兒子一代也一樣運(yùn)交華蓋,一直走背字。這部小說的主題,其實(shí)就是敘述一群走了背字的職業(yè)軍人動(dòng)輒得咎的艱難處境和無路可走的悲劇命運(yùn)。他們?cè)诿褡鍛?zhàn)爭(zhēng)中出生入死所建立的勛業(yè),也被遺落和埋葬在歷史幽暗的深淵里。

    從敘事的結(jié)構(gòu)安排,這部小說就像一道關(guān)于一群人命運(yùn)的證明題。一開始,他們懷著熱切的期待,努力改造自己,想做全新的人,想過全新的生活。然而,卻全都一個(gè)個(gè)落入彀中,跌到了災(zāi)難的深谷。于是,接下來,作者便開始回溯,追敘他們作為軍人出生入死、艱苦卓絕的戰(zhàn)斗生活。作者的敘事語調(diào)里含著一種憤憤不平的幽怨。這固然顯示了他的正義感和同情心,但是,也多多少少削弱了敘事的客觀性。

    其實(shí),大可不必如此刻意。用最自然的方式來寫就好。按故事本來的自然順序,從頭到尾漸次寫來,效果一定更好。馬爾克斯說,托爾斯泰那種一絲不茍的順敘是最難的,也是最好的。

    敘事太滿,太急,太緊。事件紛至沓來,沖突一件連著一件,壓得人氣都喘不勻。要有閑筆,有空白,有停頓??梢詫懸粚懰募揪吧?,花鳥蟲魚,以及日常生活中細(xì)小而有趣的事象。這有助于調(diào)整敘事的節(jié)奏,可以使讀者的神經(jīng)不至于繃得那么緊,心不至于被搞得那么累。急處慢寫,緊處緩寫,重處輕寫,濃處淡寫。處理好小說敘事和描寫的辯證法。

    幾乎那段歷史時(shí)期的所有重要事件和重要戰(zhàn)役,全都涉及到了。然而,很多時(shí)候,這些事件和戰(zhàn)斗卻始終停留在表層和外部,而無所附麗和歸依。情節(jié)要附麗于人物,要緊緊貼著人物寫。人物才是小說的絕對(duì)中心,小說中的一切都要圍繞塑造人物展開。要進(jìn)入到小說的內(nèi)部,要進(jìn)入到人物的內(nèi)心世界和性格層面。然而,在這部小說里,在敘事的河流上,漂滿了裝著故事和細(xì)節(jié)的船只,卻佷少看見人的影子。是的,皇皇幾十萬字的小說,如果沒有塑造出幾個(gè)鮮活飽滿的人物形象,使人想忘也忘不掉,這怎么說,都是一個(gè)問題唦。

    人物是最難寫的。難在口吻畢肖。說話和行動(dòng)只不過是他這一個(gè)人氣質(zhì)和性格的絕對(duì)外化,也就是說,他只能說這句話,不能說別的話;只能這樣反應(yīng),不能那樣行動(dòng)。

    何頓在小說中這樣寫道:“一天,楊虎城的秘書把謝乃常叫到楊虎城面前,他見楊虎城面容沮喪,便感覺一定出了什么事,果然,楊虎城告訴他:‘第七軍軍長(zhǎng)馮欽哉率軍背叛了我?!瘲罨⒊菍④娔樕幱?,用低沉的陜西話又說:‘我對(duì)馮欽哉不薄,他怎么可以背叛我?’”唉!話不可以這樣說的。楊虎城者,陜西人也。他不會(huì)說“他怎么可以背叛我”,而會(huì)說“他咋能背叛我哩!”前一句是現(xiàn)在人的時(shí)髦腔調(diào),后一句才是一輩子只會(huì)講關(guān)中方言的人物說的話。

    作者這樣寫道:“杜聿明用陜西話說:‘蔭國(guó),我只佩服粟裕,我在他面前輸?shù)眯姆诜??!蔽铱床怀鲞@與陜西話有啥關(guān)系。宋代的陜西話中,“我”是“灑家”,據(jù)說是“傻家”的轉(zhuǎn)音;現(xiàn)代陜西人自稱是“咱”。所以,杜聿明的這句陜西話,就該這樣說:“咱就服人家粟裕,咱在人家面前輸?shù)脹]話說么。”

    還有,小說中屢屢出現(xiàn)的“某某君”的稱呼,也是不大合乎中國(guó)人的習(xí)慣的。中國(guó)古人和民國(guó)時(shí)期人,要么稱兄,要么道弟,而不會(huì)像日本人或書面語那樣稱呼人。動(dòng)輒稱“同志”則是后來的事情。

    小說家寫人物,就要做到芥豆之微的地方都不馬虎。似是而非、模模糊糊的描寫,不僅不真實(shí),還是一種浪費(fèi),是對(duì)作者筆墨和讀者時(shí)間的雙重浪費(fèi)。

    陳忠實(shí)去世了,但他的經(jīng)驗(yàn)活著。他的最可寶貴的經(jīng)驗(yàn)是什么呢?大處說,就是敢寫出歷史背面的真相,用他所引用的巴爾扎克的話說,就是要寫出“民族的秘史”;小處說,就是一筆一劃,老老實(shí)實(shí)地寫,用準(zhǔn)確、真實(shí)、典型的細(xì)節(jié)描寫說話,即便這描寫顯得笨拙也不要緊。

    質(zhì)木無文的陳忠實(shí)竟然寫出了《白鹿原》!這怎么可能?的確,這讓很多人既震驚又困惑。然而,這又有什么不好理解的呢?如果說,“文學(xué)是愚人的事業(yè)”,那么,小說就是笨人的藝術(shù)。如果是一個(gè)專會(huì)耍聰明、抖機(jī)靈的人寫出了《白鹿原》,那才真正是令人大跌眼鏡的怪事情。

    何頓是誠實(shí)的,而且內(nèi)心充滿勇氣。期待他寫出《白鹿原》那樣的顯得笨笨的偉大小說。

    小說其實(shí)是一種講民主的藝術(shù)。它的“憲法”的第一條,就是要限制作者的權(quán)力。小說不是作者顯示自大和聰明的地方,更不是允許他像暴君一樣任性妄為的地方。如果一個(gè)小說家自認(rèn)為自己有隨意處置人物生死的權(quán)力,“想叫誰活誰就活,想叫誰死誰就死”,那么,他注定是不可能成為一個(gè)好的小說家的。他必然會(huì)成為“文本領(lǐng)域內(nèi)的暴君”。

    當(dāng)代的小說家大都寫得太任性,太恣睢。很多小說家簡(jiǎn)直不是在寫小說,而是在對(duì)生活施暴,在對(duì)人物施暴。施暴者竟然能收獲到掌聲和贊美,這是文學(xué)的災(zāi)難和不幸。

    希望何頓離這樣的作家遠(yuǎn)些,遠(yuǎn)些,再遠(yuǎn)些。

    十一

    馬克思說:“哲學(xué)家們只是用不同的方式解釋世界,而問題在于改變世界?!?/p>

    小說家們只是希望寫出受到歡迎和贏得獎(jiǎng)賞的小說,而問題在于能不能、怎樣寫出有力量感、現(xiàn)實(shí)感和疼痛感的小說。小說應(yīng)該是一道尖銳的光芒,一道穿透幽暗的歷史和混沌的現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)光。

    然而,我們要等多久才能等到下一部《白鹿原》的誕生?

    我于何頓先生有所望焉。

    2017年2曰22日再改,北新橋

    《斷裂的詩學(xué)》

    曾念長(zhǎng) 著 生活·讀書·新知三聯(lián)書店

    世紀(jì)之交,中國(guó)當(dāng)代文學(xué)進(jìn)入“三元體制”時(shí)代,出現(xiàn)了一個(gè)全新的格局。本書通過行動(dòng)(事件)、文學(xué)(文本)、思想(亞文本)三個(gè)不同層面的考察,借助循環(huán)反復(fù)的經(jīng)驗(yàn)描述,深入探討了生成這個(gè)新格局的內(nèi)在動(dòng)力因素,并借此勾勒出一個(gè)貫穿于20世紀(jì)中國(guó)文學(xué)史的精神主題:個(gè)體與社會(huì)的特殊約定與疏離。

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