“捏”出來的美術(shù)館

建筑不如捏泥巴

建筑師張華形容他與雕塑大師于慶成的相遇是“命中注定”。那般驚世駭俗的泥塑，豐乳肥臀的女子，碩大的胸脯上吊掛著天真未泯的兩個(gè)孩子，浮夸的動(dòng)作，扭曲的肢體，讓人扭頸蒙眼卻又忍不住從指頭縫里往外偷看。在中國(guó)這片有著幾千年封建思想禁錮的土地上，這些夸張變形的作品，卻透視著農(nóng)人的淳樸，挖掘出人性的本質(zhì)。

于慶成的作品震撼著張華，也給他帶來思考，要怎樣的建筑才能“裝得下”這些泥塑呢？元初著名女詞人管道升的《我儂詞》讓張華豁然開朗：

你儂我儂，忒煞情多，情多處，熱如火。

把一塊泥，捏一個(gè)你，塑一個(gè)我，

將咱兩個(gè)一起打破，用水調(diào)和，

再捏一個(gè)你，塑一個(gè)我，我泥中有你，你泥中有我。

與你生同一個(gè)衾，死同一個(gè)槨。

是啊，既然是泥塑作品，何不“我泥中有你，你泥中有我”呢？讓建筑藝術(shù)與雕塑藝術(shù)血脈相連，二者互相輝映卻又各自獨(dú)立。

于是，張華鉆進(jìn)了泥巴的世界。和泥，揉搓，定型，塑形……為了表達(dá)他想追求的效果，張華光著膀子一遍又一遍演練著泥塑的過程，數(shù)十次實(shí)驗(yàn)和塑形，他都未滿意，直到把一塊揉得爛熟的泥巴高高舉起朝地上狠狠摔下去，密密麻麻的龜裂紋如同干旱多時(shí)的土地，也如同于慶成極具表現(xiàn)力的雕塑肌理——這才是建筑與泥塑完美的契合。

于慶成美術(shù)館的設(shè)計(jì)構(gòu)思就是“捏泥巴”。建筑從彎曲扭動(dòng)的柔軟，到方方正正的堅(jiān)硬，就像泥塑從和泥到塑形、上色、成型的過程，而建筑外表如同貧瘠土地般的龜裂紋，更是呼應(yīng)著于慶成雕塑的靈感起源，這也是張華設(shè)計(jì)構(gòu)思的起源。

“叛逆”的美術(shù)館

第一次看到于慶成美術(shù)館的人，常會(huì)疑惑，這座建筑是不是還未完工？歪歪扭扭、深淺不一，也太擰巴了吧！

張華說，這就是他想達(dá)成的效果。于慶成美術(shù)館顛覆了我們?cè)?xí)以為常的方即是方，圓即是圓的慣性思維，曲線與直線不再以對(duì)比的，機(jī)械的，剛性的歐式幾何面孔出現(xiàn)，而是從同胚、同倫到非同胚等一系列的拓?fù)渥儞Q下作非線性的變化。

遠(yuǎn)望于慶成美術(shù)館，建筑從直到曲，從靜到動(dòng)，從剛到柔，不禁讓人產(chǎn)生好奇；走近一些，發(fā)現(xiàn)建筑面層居然是由厚到薄，縫隙由寬到窄；再靠近觀摩，原來建筑顏色也是從深到淺；忍不住細(xì)細(xì)觸摸，卻發(fā)現(xiàn)就連材質(zhì)竟也是由粗到細(xì)。如此多的漸變，都匯集于一幢建筑，卻不讓人覺得突兀，令人稱奇?！傲餍巍保@是張華提出的美學(xué)新概念，從頭至尾充滿運(yùn)動(dòng)變化的形體，這是一個(gè)從靜態(tài)到動(dòng)態(tài)的時(shí)空演變過程。于慶成美術(shù)館就是流形美學(xué)的完美展現(xiàn)。

這是一座“叛逆”的建筑，它隱于山村，甚至入口都與眾不同地“藏”在建筑后面東北角落。這座面積僅1800平方米的美術(shù)館位于天津薊縣府君山南麓的一條山谷中，初來時(shí)，或許你不得其門而入。沿著蜿蜒小路，好好地打量和琢磨一番這座“叛逆”建筑，方看到一個(gè)簡(jiǎn)潔的巨型“門框”，透過門框，后面是風(fēng)景如畫的府君山，不由聯(lián)想到杜甫“窗含西嶺千秋雪”的意境。猛一回神，才發(fā)現(xiàn)美術(shù)館的大門赫然眼前，頓生“柳暗花明又一村”之感。

步入館內(nèi)，欣賞泥塑作品的同時(shí)，也穿梭于建筑的靜與動(dòng)，柔與剛，似乎完成著一場(chǎng)從和泥到塑形的儀式。正如叔本華所說，人生過程的景觀一直在變化，向前跨進(jìn)，就看到與初始不同的景觀?；蛟S這就是于慶成美術(shù)館的設(shè)計(jì)者希望告訴人們的人生哲學(xué)。