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    《人間詞話》文學(xué)教育思想探微

    2017-03-02 18:36:23鮑國(guó)潮
    關(guān)鍵詞:人間詞話文學(xué)教育創(chuàng)造

    鮑國(guó)潮

    【摘要】《人間詞話》作為著名的文學(xué)理論著作,有著豐富的文學(xué)教育思想。它以人格教育為內(nèi)核,以引導(dǎo)創(chuàng)造為目標(biāo),以抒發(fā)真情為方法,為當(dāng)代語(yǔ)文教育提供了思想資源和方法指引,對(duì)當(dāng)前語(yǔ)文教育中的文學(xué)教育依然具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)指導(dǎo)意義。

    【關(guān)鍵詞】文學(xué)教育 人格 創(chuàng)造 真情

    《人間詞話》是王國(guó)維先生的重要著作,作于1908~1910年。王國(guó)維(1877~1927),字伯隅、靜安,號(hào)觀堂、永觀,浙江海寧人,是我國(guó)近代享有國(guó)際盛譽(yù)的學(xué)術(shù)巨子。王國(guó)維在史學(xué)、文學(xué)、古文字學(xué)、古器物學(xué)、古史地學(xué)、敦煌學(xué)等領(lǐng)域均取得了令人矚目的成就,遠(yuǎn)遠(yuǎn)地超出了同時(shí)代的其他學(xué)者。梁?jiǎn)⒊澠洹安华?dú)為中國(guó)所有而為全世界之所有之學(xué)人”,郭沫若評(píng)價(jià)他“留給我們的是他知識(shí)的產(chǎn)物,那好像是一座崔嵬的樓閣,在幾千年的舊學(xué)城壘上,燦然放出了一段異樣的光輝”。

    王國(guó)維先生曾在《文學(xué)與教育》(《教育雜感》四則之四)中說(shuō)道:“生百政治家,不如生一大文學(xué)家。何則?政治家與國(guó)民以物質(zhì)上之利益,而文學(xué)家與以精神上之利益……且物質(zhì)上之利益,一時(shí)也;精神上之利益,永久也?!笨梢?jiàn)他對(duì)文學(xué)教育極為重視。而他的文學(xué)教育思想,則生動(dòng)而全面地體現(xiàn)在了著作《人間詞話》中。《人間詞話》是其文學(xué)理論中影響最大的一部作品,它以中國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)話的形式,融會(huì)西方學(xué)術(shù)思想,創(chuàng)造性地提出了“境界說(shuō)”,建立了中國(guó)詩(shī)歌審美鑒賞的新標(biāo)尺。細(xì)讀這部著作,我們可以充分感受到其文學(xué)教育思想的光輝。

    一、文學(xué)教育以培育人格為內(nèi)核

    《人間詞話》分析的對(duì)象是詞作,那么怎樣才算得上是一個(gè)真正的詞人?王國(guó)維說(shuō):“詞人者,不失其赤子之心者也。”(《人間詞話》第106則,下文僅標(biāo)注數(shù)字)所謂“赤子”,即心地純潔的人。

    可見(jiàn),文學(xué)教育是要培養(yǎng)心地純潔的人。因此,王國(guó)維的文學(xué)教育思想是以人格熏陶為內(nèi)核,也就是說(shuō)文學(xué)能力的發(fā)展與人格的發(fā)展是高度統(tǒng)一的,文學(xué)能力的發(fā)展需要以人格境界的提升作為根本保證。離開(kāi)了人格的培育,文學(xué)教育便成為無(wú)根之木,徒然成為文字模仿的游戲。王國(guó)維在談到學(xué)習(xí)蘇軾、辛棄疾二人的詞時(shí)指出:“東坡之詞曠,稼軒之詞豪。無(wú)二人之胸襟而學(xué)其詞,猶東施之效捧心也。”(第114)意思是說(shuō),學(xué)習(xí)文學(xué)絕不是僅僅學(xué)其形式與風(fēng)格,對(duì)文學(xué)巨匠作文字上的模仿,更重要的是學(xué)習(xí)其胸襟,從而獲得人生的教益,建立起人生觀與價(jià)值觀,否則便是東施效顰。

    《人間詞話》中最重要的藝術(shù)范疇是“境界”,所謂“有境界則自成高格”。(第31)在王國(guó)維看來(lái),“境界”不僅僅是外在的景物的投射,同時(shí)還是人內(nèi)在的情感的真實(shí)流露,所以,文學(xué)作品的境界,頁(yè)從“真景物”“真感情”中來(lái)。在感情上求真,這便是文學(xué)的教育功能。他說(shuō):“境非獨(dú)謂景物也,感情亦人心中之境界。故能寫(xiě)真景物、真感情者謂之有境界,否則謂之無(wú)境界?!保ǖ?5)反之,也成立?!霸~人之忠實(shí),不獨(dú)對(duì)人事宜然。即對(duì)一草一木,亦,頁(yè)有忠實(shí)之意,否則所謂游詞也?!保ǖ?03)可見(jiàn),人的情感與景物在文學(xué)上是相通相應(yīng)的。在文學(xué)教育中,引導(dǎo)學(xué)生學(xué)會(huì)描寫(xiě)景物,即是在引導(dǎo)學(xué)生表達(dá)真實(shí)的感情,培養(yǎng)高雅的志趣,把人生的境界提升到美的境界。所以,王國(guó)維指出:“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)也?!保ǖ?9)

    在境界中,王國(guó)維又分“有我之境”與“無(wú)我之境”。“有我之境,物皆著我之色彩。無(wú)我之境,不知何者為我,何者為物?!保ǖ?3)“有我之境”,是充分地表現(xiàn)出作者的個(gè)性色彩;而“無(wú)我之境”,則是境界與“我”合二為一。無(wú)論境界中是否有“我”,王國(guó)維此說(shuō)深刻地反映出文學(xué)創(chuàng)作過(guò)程中創(chuàng)作主體與藝術(shù)客體之間的關(guān)系,從文學(xué)教育的角度來(lái)看,就是要引導(dǎo)學(xué)生學(xué)會(huì)在文學(xué)中表現(xiàn)自我。

    二、文學(xué)教育以引導(dǎo)創(chuàng)造為目標(biāo)

    文學(xué)教育,其最終目標(biāo)為培養(yǎng)人的創(chuàng)造能力。因?yàn)槲膶W(xué)不是一種技能,而是一種人生境界;不是一種模仿,而是一種獨(dú)一無(wú)二的藝術(shù)表現(xiàn)。文學(xué)教育,就是要把兒童引導(dǎo)到學(xué)習(xí)創(chuàng)造的道路上來(lái)。

    王國(guó)維對(duì)文學(xué)教育的因循守舊自是深?lèi)和唇^,他說(shuō)道:“社會(huì)上之習(xí)慣,殺許多之善人。文學(xué)上之習(xí)慣,殺許多之天才。”(第38)文學(xué)上的習(xí)慣,一是指文學(xué)在創(chuàng)作思想和審美趣味上形成的傳統(tǒng),二是指在題材內(nèi)容與表現(xiàn)手法上形成的慣性。這些習(xí)慣常常會(huì)讓后學(xué)者陷入模仿的窠臼而無(wú)法找到自我,因此說(shuō)“殺許多之天才”??梢?jiàn),文學(xué)教育不能被習(xí)慣所束縛,文學(xué)教育應(yīng)當(dāng)鼓勵(lì)學(xué)生發(fā)揮天性與個(gè)性,從而使文學(xué)成為促進(jìn)學(xué)生個(gè)性成長(zhǎng)的沃土。

    但是文學(xué)教育又不可能脫離傳統(tǒng),因?yàn)橐坏┩耆撾x傳統(tǒng),文學(xué)教育就會(huì)成為無(wú)根之木,因此,與其說(shuō)是文學(xué)教育不能被習(xí)慣所束縛,倒不如說(shuō)文學(xué)教育應(yīng)正確面對(duì)傳統(tǒng)。中華民族有著極其燦爛的文學(xué)歷史、豐富的文學(xué)作品和悠久的傳統(tǒng)。為此,王國(guó)維又說(shuō):“故最工之文學(xué),非徒善創(chuàng),亦且善因?!保ǖ?09)這里說(shuō)的是文學(xué)教育要善于繼承,從文學(xué)的寶貴財(cái)富中汲取營(yíng)養(yǎng),只有善于繼承,才有可能善于創(chuàng)新。因此,在王國(guó)維看來(lái),善于繼承是學(xué)會(huì)創(chuàng)新的一個(gè)重要方面。

    同時(shí),文學(xué)教育又要引導(dǎo)學(xué)生觀察自然人生。因?yàn)樽匀蝗松俏膶W(xué)創(chuàng)作的源頭活水,文學(xué)教育是“人的教育”,自然人生便是文學(xué)教育活的教材。對(duì)于自然人生,王國(guó)維提出了“出入法”,他說(shuō):“詩(shī)人對(duì)自然人生,須入乎其內(nèi),又須出乎其外。入乎其內(nèi),故能寫(xiě)之。出乎其外,故能觀之。入乎其內(nèi),故有生氣。出乎其外,故有高致?!保ǖ?17)所謂“入”,就是以第一人稱(chēng)的姿態(tài),展開(kāi)與自然人生的對(duì)話,因而就能描寫(xiě)自然人生,使文學(xué)作品具有勃勃生機(jī);所謂“出”,就是以第三者旁觀的態(tài)度,從紛繁的現(xiàn)象、情節(jié)、細(xì)節(jié)當(dāng)中發(fā)現(xiàn)本質(zhì),發(fā)現(xiàn)自然人生的意義,因此就能對(duì)自然人生作出評(píng)價(jià),從而使自己的文學(xué)作品具有較高的立意。得“出入法”,可謂得文學(xué)教育之根本法,也就抓住了文學(xué)教育的創(chuàng)造內(nèi)核。

    三、文學(xué)教育以抒發(fā)真情為方法

    那么文學(xué)教育當(dāng)以何種方法實(shí)施呢?王國(guó)維曾在《文學(xué)小言》中指出:“文學(xué)者,游戲的事業(yè)也?!彼^游戲,即不計(jì)功利,發(fā)自真心??梢?jiàn),王國(guó)維對(duì)文學(xué)教育中的真情十分重視。他在《人間詞話》中說(shuō)道:“人能于詩(shī)詞中不為美刺投贈(zèng)懷古詠史之篇,不使隸事之句,不用裝飾之字,則于此道已過(guò)半矣?!保ǖ?1)在他看來(lái),如果一位寫(xiě)作者能在作品中不用懷古詠史、評(píng)論時(shí)事、引用典故、過(guò)度修飾之類(lèi)的寫(xiě)作手法,那么在文學(xué)之路已經(jīng)過(guò)半了。由此可以看出,王國(guó)維把抒發(fā)真情看作是文學(xué)上開(kāi)始成熟的標(biāo)志。

    從抒發(fā)真情的角度出發(fā),王國(guó)維提出了這樣的觀點(diǎn):“散文易學(xué)而難工,駢文難學(xué)而易工。近代詩(shī)易學(xué)而難工,古體詩(shī)難學(xué)而易工。小令易學(xué)而難工,長(zhǎng)調(diào)難學(xué)而易工?!保ǖ?0)王國(guó)維對(duì)上述文體的“學(xué)”與“工”的難易問(wèn)題作出這樣的結(jié)論,依據(jù)就是各種文體在形式上的制約程度。散文形式上較駢文自由,所以看起來(lái)容易學(xué),但越是形式上自由,對(duì)于情感的真實(shí)要求就越高。因?yàn)樽x者對(duì)于散文,較少地注意它的音韻、形制,較多地關(guān)注它的內(nèi)容,所以要寫(xiě)好散文就不容易了,也正是這個(gè)原因,散文這種文體在歷史上的生命力就比駢文要強(qiáng)得多,其他的文體也是同理。

    同時(shí),在文學(xué)教育上,王國(guó)維還提出:“客觀之詩(shī)人,不可不閱世。閱世愈深,則材料愈豐富,愈變化,《水滸傳》《紅樓夢(mèng)》之作者是也。主觀之詩(shī)人,不必多閱世。閱世愈淺,則性情愈真,李后主是也?!保ǖ?07)針對(duì)客觀與主觀兩類(lèi)詩(shī)人,他提出了不同的閱世教育方法??陀^的詩(shī)人,主要描寫(xiě)自然、社會(huì),也就是“外宇宙”,因此,需要多閱世。所謂“世事洞明皆學(xué)問(wèn),人情練達(dá)即文章”,指的就是這一類(lèi)的文學(xué)寫(xiě)作。而主觀的詩(shī)人,其文學(xué)創(chuàng)作主要描寫(xiě)內(nèi)心世界的情感,也就是“內(nèi)宇宙”。這一類(lèi)詩(shī)人,要表達(dá)自己真實(shí)、純潔的情感,就不能沾染世俗的灰塵,所以要少閱世。實(shí)際上,雖然王國(guó)維對(duì)這兩類(lèi)人的文學(xué)教育的方法看起來(lái)有所不同,但其理念都是抒發(fā)真情,區(qū)別無(wú)非在于前者要求“外宇宙”之真,而后者要求“內(nèi)宇宙”之真。

    中國(guó)是文學(xué)大國(guó),歷史悠久,群星璀璨。我們的語(yǔ)文教育天然地負(fù)有文學(xué)教育的歷史使命。坦率地講,當(dāng)代小學(xué)語(yǔ)文教育,對(duì)文學(xué)教育的研究與重視是相當(dāng)不夠的,這在很大程度上影響了語(yǔ)文教育的質(zhì)量與人才培養(yǎng)的規(guī)格。重讀《人間詞話》,重溫其文學(xué)教育思想,對(duì)于當(dāng)前的語(yǔ)文教育,不正是大有裨益嗎?當(dāng)然,《人間詞話》博大精深,拙文管窺,僅得皮毛,求正于大方之家。

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