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    清艾啟蒙《十駿犬圖》冊(cè)及清宮犬圖綜考

    2017-02-28 01:35:59王廉明
    紫禁城 2017年2期
    關(guān)鍵詞:郎世寧清宮乾隆

    王廉明

    德國(guó)海德堡大學(xué)東亞藝術(shù)史研究所博士、助理教授,研究方向?yàn)槔墒缹幯芯?、明清天主堂及耶穌會(huì)藝術(shù)、清宮繪畫等

    特稿

    清艾啟蒙《十駿犬圖》冊(cè)及清宮犬圖綜考

    王廉明

    德國(guó)海德堡大學(xué)東亞藝術(shù)史研究所博士、助理教授,研究方向?yàn)槔墒缹幯芯?、明清天主堂及耶穌會(huì)藝術(shù)、清宮繪畫等

    北京故宮博物院現(xiàn)有艾啟蒙(Ignaz Sichelbart, 1708~1780)繪《十駿犬圖》一冊(cè),八璽全,錄《石渠寶笈》(下稱「《石渠》」)續(xù)編,原藏寧壽宮樂壽堂。該冊(cè)共十對(duì)開,紙本設(shè)色,順序依次為:「第一睒星狼。第二霜花鷂。第三墨玉螭。第四驀空鵲。第五蒼水虬。第六斑錦彪。第七雪爪盧。第八金翅獫。第九漆點(diǎn)狻。第十茹黃豹?!梗ā豆蕦m博物院藏清內(nèi)府抄本合編〈石渠寶笈〉(精選配圖版)》,第九冊(cè),故宮出版社、江西美術(shù)出版社,二〇一五年,頁四三〇〇)末幅款「臣艾啟蒙恭繪」,鈴印二「臣艾啟蒙」、「恭畫」。左幅題贊由梁詩正(一六九七年~一七六三年)和汪由敦(一六九二年~一七五八年)「恭撰」,嵇璜(一七一一年~一七九四年)書。該冊(cè)因無紀(jì)年,制作背景及脈絡(luò)不詳,所以多年來鮮有專文問世。鑒于清宮中還有多套犬圖存世,本文希望借助對(duì)該冊(cè)頁年代、內(nèi)容和功能的考證,來探究其和郎世寧所繪《十駿犬圖》軸以及其他動(dòng)物畫之間的關(guān)系和制作的脈絡(luò)。

    《十駿犬圖》冊(cè)的內(nèi)容及其形制

    清宮有貢犬貢馬的畫作多套,較為著名的有郎世寧(Giuseppe Castiglione, 1688~1766)繪《十駿圖》軸、《十駿犬圖》軸、王致誠(chéng)(Jean-Denis Attiret, 1702~1768)繪《十駿圖》冊(cè)以及艾啟蒙繪《十駿犬圖》冊(cè),它們?cè)隗w例和內(nèi)容上有諸多相似之處。

    本文所討論的《十駿犬圖》冊(cè)每開縱二十四點(diǎn)五厘米,橫二十九點(diǎn)三厘米,形制和尺寸上和王致誠(chéng)的《十駿圖》冊(cè)接近。冊(cè)頁裝裱統(tǒng)一,畫風(fēng)一致,無增補(bǔ)的嫌疑。左邊為以詩經(jīng)體和辭賦體所作的題贊,其中六則出自梁詩正,四則出自汪由敦;右邊一律先畫犬,再加配河景山水。每開背景中雖皆可見遒勁的林木(松木、墨竹、柳樹、梅花和灌木等)、怪石、溪澗或幽靜的水岸,但形態(tài)皆不相同。所繪之犬姿態(tài)迥然,或低頭飲水、或佇立沉思、或回首遙望,「人性」十足。

    清 艾啟蒙 十駿犬圖冊(cè)第十開“茹黃豹”紙本設(shè)色 縱二四?五厘米 橫二九?三厘米故宮博物院藏

    清 王致誠(chéng) 十駿圖冊(cè)第四開“霹靂驤”紙本設(shè)色 縱二四?二厘米 橫二九?一厘米故宮博物院藏

    清 艾啟蒙 十駿犬圖冊(cè)第二開「霜花鷂」紙本設(shè)色 縱二四?五厘米 橫二九?三厘米故宮博物院藏

    清 艾啟蒙 十駿犬圖冊(cè)第三開「墨玉螭」紙本設(shè)色 縱二四?五厘米 橫二九?三厘米故宮博物院藏

    清 艾啟蒙 十駿犬圖冊(cè)第七開「雪爪盧」紙本設(shè)色 縱二四?五厘米 橫二九?三厘米故宮博物院藏

    清 艾啟蒙 十駿犬圖冊(cè)第四開「驀空鵲」紙本設(shè)色 縱二四?五厘米 橫二九?三厘米故宮博物院藏

    配景用淺設(shè)色,山石皴法、墨竹點(diǎn)苔,十足文人趣味。配景者雖身份不詳,但比對(duì)王致誠(chéng)《十駿圖》冊(cè)可以發(fā)現(xiàn),巖石的堆疊、輪廓和苔點(diǎn)的畫法應(yīng)出自同一人之手。據(jù)林千郁考證,乾隆宮廷的周鯤{約活躍于乾隆時(shí)期,字天池,常熟人,擅長(zhǎng)山水,于乾隆二年(一七三七年)進(jìn)宮,八年(一七四三年)因病回原籍,十一年再入宮。參見聶崇正《清代宮廷繪畫及其真?zhèn)舞b定》,《清宮繪畫與「西畫東漸」》,紫禁城出版社,二〇〇八年,頁二三}和余?。ㄒ涣哦辍黄吡吣旰?,字曾三,號(hào)魯亭,常熟人,擅長(zhǎng)花鳥,乾隆二年入宮。聶崇正《清代宮廷繪畫及其真?zhèn)舞b定》,頁二三)分別參與了《十駿圖》冊(cè)中樹石和花卉部分的繪制,時(shí)間大約在乾隆十一年(一七四六年)至十七年(一七五二年)年間。(林千郁《尋找定位—王致誠(chéng)〈十駿圖冊(cè)〉在清宮制作脈絡(luò)的重建》,《談藝?二〇一五藝術(shù)學(xué)學(xué)生論文研討會(huì)》,臺(tái)灣中央大學(xué),二〇一五年五月二十九日,頁六)

    周鯤,江蘇常熟人,善畫人物山水,曾和唐岱同直內(nèi)廷,乾隆十七年后不見《內(nèi)務(wù)府造辦處活計(jì)檔》。(下稱《活計(jì)檔》)假如《十駿犬圖》冊(cè)的配景真為他所繪,那么乾隆十七年為此冊(cè)頁時(shí)間下限的可能性極大。另外考慮到艾啟蒙(字醒庵,波希米亞人,一七四五年抵達(dá)北京,師從郎世寧,同年六月初二于造辦處畫畫行走,主要活動(dòng)在乾隆中后期。參見鞠德源、田建一、丁瓊《清宮廷畫家郎世寧年譜》,《故宮博物院院刊》,一九八八年第二期,頁三三)于乾隆十年(一七四五年)抵京,所以上限應(yīng)在這之后。但這個(gè)時(shí)間段仍然較為寬泛,并不能完全確定《十駿犬圖》冊(cè)制作的準(zhǔn)確時(shí)間。

    和《十駿圖》冊(cè)一樣,《十駿犬圖》冊(cè)被收入《石渠》續(xù)編,入藏寧壽宮。從第一開加鈐的殿名璽「樂壽堂鑒藏寶」來看,《十駿犬圖》冊(cè)應(yīng)先和《十駿圖》冊(cè)在同一地點(diǎn)存放,乾隆三十七年(一七七二年)后才同入樂壽堂。結(jié)合尺寸形制、詩文創(chuàng)作者、參與畫家、原藏地以及著錄來看,兩者極為接近,應(yīng)為同一時(shí)期的作品。

    從內(nèi)容、形制和制作觀念上看,「十犬」也并非無例可循??滴跷迨吣辏ㄒ黄咭话四辏┑摹稛o名氏畫獵犬》冊(cè)(亦作《十犬圖》冊(cè),錄《石渠》三編?!豆蕦m博物院藏清內(nèi)府抄本合編〈石渠寶笈〉(精選配圖版)》,第二十冊(cè),頁九八七七~九八七九),亦是以冊(cè)頁形式出現(xiàn)的。右圖左文,贊文部分由當(dāng)時(shí)宮廷的翰林們,如陳邦彥、王圖炳、勵(lì)廷儀、張廷玉、蔣廷錫、張照、薄海抄錄《說文》、《走狗賦》和《山海經(jīng)》等名篇而成。

    然從命名上看,《十駿犬圖》冊(cè)應(yīng)模仿的是《十駿圖》軸或《十駿圖》冊(cè)。其中「駿」字原為馬之美稱,取名「駿犬」有才俊超眾,比擬駿馬之意。部分詩文中還提及了這些犬的最早出處,比如第二開「霜花鷂」是通過「渠叟(渠叟,即渠搜,為西戎藩部之一,聚居于甘肅酒泉迤西至鄯善一帶)西旅」進(jìn)入宮廷的,第四開的「驀空鵲」為春秋宋國(guó)(河南一帶)的良犬「鵲」,第七開為來自山西河南一帶的盧犬(黑狗)「雪爪盧」以及第十開為來自南山(祁連山)的「茹黃豹」。它們多為中國(guó)歷代的名犬,見于戰(zhàn)國(guó)至漢代的文本中。

    參考郎世寧《十駿犬圖》軸的進(jìn)貢人信息可以發(fā)現(xiàn),這些來自于中國(guó)邊疆和蒙古藩部的貢狗由兩類人所進(jìn):蒙古外藩貴族或頭目(科爾沁部和準(zhǔn)噶爾部)和滿人重臣(和碩康親王、傅恒傅清兄弟、內(nèi)廷大臣或侍衛(wèi)等人)。

    復(fù)制與再造:《十駿犬圖》冊(cè)的制作年代和脈絡(luò)

    王致誠(chéng)所繪《十駿圖》冊(cè)為郎世寧于乾隆八年(一七四三年)所畫《十駿圖》軸的縮本,這點(diǎn)無疑。(林千郁《尋找定位—王致誠(chéng)〈十駿圖冊(cè)〉在清宮制作脈絡(luò)的重建》,頁二~五)然皆為縮本,艾啟蒙的《十駿犬圖》冊(cè)卻在內(nèi)容上與《十駿犬圖》軸不盡相同,所以考察原本的年代以及將檔案中的畫作與實(shí)物進(jìn)行對(duì)應(yīng),顯得尤為必要。

    清人繪 十犬圖冊(cè)第四開并蔣廷錫節(jié)錄《走狗賦》對(duì)題絹本設(shè)色 縱三七?二厘米 橫二三?三厘米 故宮博物院藏

    清宮中養(yǎng)犬的記錄最早可見于康熙朝。(內(nèi)田直文《鈕祜祿氏額亦都家族與清初內(nèi)廷侍衛(wèi)》,《成大歷史學(xué)報(bào)》第三六號(hào),二〇〇九年六月,表一)乾隆十一年十二月,乾隆于東華門內(nèi)設(shè)養(yǎng)狗處。(王戈《帝王家的狗》,《紫禁城》二〇〇六年第二期,頁六)次年,《活計(jì)檔》有記:「乾隆十二年(一七四七年)十二月十八日郎世寧奉命畫十俊大狗十張?!梗ㄖ袊?guó)第一歷史檔案館、香港中文大學(xué)文物館合編《清宮內(nèi)務(wù)府造辦處檔案匯總》,第一五冊(cè),頁三五九)這是檔案中第一次出現(xiàn)「十俊大狗」的名稱,時(shí)間上距離郎世寧《十駿圖》軸僅三年。在這之前,郎世寧畫過暹羅國(guó)所進(jìn)之狗以及「百福祿」和「者爾得小狗」,并未畫過成組的犬圖。{鞠德源、田建一、丁瓊《清宮廷畫家郎世寧年譜》,頁四二~四三;同見《郎世寧年表》,《神筆丹青:郎世寧來華三百年特展》(臺(tái)北故宮,二〇一五年 ),頁三九一、三九三}檔案中「大狗」所對(duì)應(yīng)的就是大畫。而「十張」則說明了該組畫在起稿前—和乾隆八年的《十駿圖》軸一樣—有著周密的構(gòu)思和安排。

    或許是想要模仿康熙的《無名氏畫獵犬》冊(cè),乾隆十三年(一七四八年)三月二十八日(僅三月之隔),太監(jiān)胡世杰又「?jìng)髦迹褐墒缹帉⑹E馬圖并十駿狗俱收小。用宣紙畫冊(cè)頁二冊(cè)。樹石著周鯤畫?;ɑ苤嗍‘嫛?。(中國(guó)第一歷史檔案館、香港中文大學(xué)文物館合編《清宮內(nèi)務(wù)府造辦處檔案匯總》,第十六冊(cè),頁二六九)通過這兩則檔案,可知《十駿圖》軸和《十駿犬圖》軸應(yīng)有著密切的關(guān)系,收小馬圖和犬圖應(yīng)是同時(shí)發(fā)生的。而讓郎世寧來畫,背景由周鯤和余省補(bǔ)全,這個(gè)組合之前也曾多次出現(xiàn),比如乾隆十一年曾「?jìng)髦迹吼B(yǎng)心殿后殿通景畫大畫四幅著郎世寧起稿呈覽。樹石著周昆(鯤)畫?;ɑ苤嗍‘嫛埂#ā肚鍖m內(nèi)務(wù)府造辦處檔案匯總》,第十四冊(cè),頁四二四)只是乾隆十三年時(shí),郎世寧已年逾六十,并就《活計(jì)檔》所見,這段時(shí)間他忙于制作各類內(nèi)飾大畫,所以并沒有直接參與縮本的制作,而是委派王致誠(chéng)和艾啟蒙兩人分別繪制。

    雖艾啟蒙于乾隆十年才抵京隨同郎世寧習(xí)畫,但是據(jù)十二年檔案所記,他已和王致誠(chéng)一樣,可單獨(dú)承擔(dān)作畫任務(wù):「?jìng)髦迹焊翣柕げ呃氵M(jìn)的馬著郎世寧王致誠(chéng)艾啟蒙各畫馬一匹。欽此?!梗ā肚鍖m內(nèi)務(wù)府造辦處檔案匯總》,第一五冊(cè),頁三五七)這點(diǎn)說明,艾啟蒙應(yīng)該在來京之前就已經(jīng)通曉繪畫。那么,《十駿犬圖》軸的縮本具體何時(shí)完成呢?

    在傳旨郎世寧畫《十駿犬圖》軸一年多后,我們?cè)谇∈哪耆率坏摹痘钣?jì)檔》「裱作」中讀到:「司庫白世秀來說,太監(jiān)胡世杰交絹畫犬十張。傳旨:著照從前做過十駿大畫尺寸做法一樣,裱做大畫十軸。亦要照樣配匣盛裝。欽此。于是八月初五日,員外郎白世秀將表(裱)得十犬圖十卷隨紅漆金龍箱持去呈進(jìn)訖。」(《清宮內(nèi)務(wù)府造辦處檔案匯總》,第十六冊(cè),頁六八三。鞠德源、田建一、丁瓊《清宮廷畫家郎世寧年譜》,頁五七)從這些記錄中,我們至少可以得出兩條重要信息:第一,從傳旨畫大畫十張到托裱,郎世寧的《十駿犬圖》軸共耗時(shí)近十四個(gè)月(略長(zhǎng)于《十駿圖》軸的九個(gè)月,參見《郎世寧年表》,頁三九六)但考慮到乾隆十三年十二月就傳旨收小大畫,我們可以推斷其絹本終稿(或至少畫作的基本形態(tài))應(yīng)該完成于這之前。其次,《十駿犬圖》軸是被要求統(tǒng)一裝裱,規(guī)格等同于《十駿圖》軸,都用「紅漆金龍箱」裝,并于乾隆十四年八月送去呈進(jìn)(參見《郎世寧年表》,頁三九六)。

    《活計(jì)檔》中關(guān)于「收小」馬圖、犬圖的記錄圖版來源:中國(guó)第一歷史檔案館、香港中文大學(xué)文物館合編《清宮內(nèi)務(wù)府造辦處檔案匯總》第一六冊(cè),人民出版社,二〇〇五年,頁二六九

    至此,《十駿犬圖》軸及其縮本的年代問題已基本理清,即前者作于乾隆十二年十月至十四年三月,在十四年八月完成裝裱后,即送去呈進(jìn)。依此類推,縮本大致完成于十三年三月至十七年間(直至周鯤和梁詩正離宮。關(guān)于周鯤離宮的記錄見《清宮內(nèi)務(wù)府造辦處檔案匯總》,第七冊(cè),頁七八四。梁詩正亦于同年離宮,對(duì)此參見:國(guó)史館編《清史稿校注》第十一冊(cè),頁八九九九~九〇〇一;林千郁《尋找定位—王致誠(chéng)〈十駿圖冊(cè)〉在清宮制作脈絡(luò)的重建》,頁五),和王致誠(chéng)《十駿圖》冊(cè)為同期畫作。

    兩本冊(cè)頁為同時(shí)所畫,有交集,但亦有差別。《十駿圖》冊(cè)由王致誠(chéng)繪制,《石渠寶笈》編纂者—張照和梁詩正撰文。后兩人也同為《十駿圖》軸的撰文者。因張照卒于乾隆十年,所以《十駿圖》冊(cè)的贊文由嵇璜書寫?;蛟S也因張的離世,艾啟蒙《十駿犬圖》冊(cè)的贊文不得不由汪由敦來撰文,但書寫者同是嵇璜。

    值得注意的是,張照和梁詩正的贊文先出現(xiàn)在《十駿圖》軸中,并由本人書寫,而郎世寧《十駿犬圖》軸中則無贊文。所以最大的可能是,《十駿圖》軸原來就沒打算題寫贊文,直到艾啟蒙制作縮本時(shí),為了匹配《十駿圖》冊(cè)和考慮到完整性,才重新找人撰文。

    在這層意義上,郎世寧《十駿犬圖》軸次《十駿圖》軸一等,是個(gè)名副其實(shí)的殘缺本。由于缺少贊文,它的價(jià)值和完整性甚至比不上艾啟蒙的縮本。

    陳設(shè)版《十駿犬圖》:多版本和紀(jì)念性

    六年后,即乾隆二十一年(一七五六年)的《活計(jì)檔》中再次出現(xiàn)了另一套《十駿犬圖》,讓人百思不得其解。該年如意館的記載中一共有六則提到了《十駿犬圖》,其中六月「初二太監(jiān)胡世杰傳旨:著郎世寧照庫理狗的坐像畫畫一張」,后「于本日員外郎郎正培將起得庫理狗紙樣一張交太監(jiān)胡世杰呈覽。奉旨著畫油畫一張,得時(shí)將畫用背板糊做陳設(shè)欽此」;「于本月初六太監(jiān)胡世杰交十駿犬圖七幅。傳旨:著郎世寧照庫理狗油畫配畫十幅。得時(shí)用背板糊做陳設(shè)。欽此」;另「于本月十五日,太監(jiān)胡世杰傳旨:十駿犬圖著張為邦畫。得時(shí)亦用背板。欽此」(《清宮內(nèi)務(wù)府造辦處檔案匯總》,第二一冊(cè),頁六六八);以及「于本月十六日,太監(jiān)胡世杰傳旨:張為邦現(xiàn)畫十駿犬圖。俱著兩面畫,中間用楠木。底面想法安穩(wěn)。欽此」(《清宮內(nèi)務(wù)府造辦處檔案匯總》,第二十一冊(cè),頁六六九);十一月初五「?jìng)髦迹菏E犬圖著張為邦再畫三個(gè)續(xù)上」(《清宮內(nèi)務(wù)府造辦處檔案匯總》,第二十一冊(cè),頁七〇五)。

    通過對(duì)這五條記錄的比對(duì),可以得知,郎世寧以寫生的方式畫了一張庫理狗的稿子,為時(shí)一天;后將此狗畫成油畫,裱在背板上用作陳設(shè)。這種處理方法和材料上的使用和絹本《十駿犬圖》軸完全不同。(《郎世寧年表》則認(rèn)為《十駿犬圖》僅一套,繪制時(shí)間一直延續(xù)到乾隆十八年,這種觀點(diǎn)似乎忽略了乾隆十四年三月「裱作」中的記錄以及兩套犬圖在材料上的差異,對(duì)此參見《郎世寧年表》,頁三九八、四〇一)四天后,郎世寧被要求按庫理狗配畫油畫十幅,同用作陳設(shè)。同天,《十駿犬圖》呈交了七幅。同年十一月,張為邦(生卒年不詳)被傳旨要求補(bǔ)齊剩下的三張。

    對(duì)比十二年的「十俊大狗十張」,這里的「十駿犬圖」用詞極為微妙,它只說是「圖」,沒有說是「大畫」。再考慮到繪制的時(shí)間跨度,我們可以得出,張為邦的犬圖尺寸應(yīng)該不大,皆裱背板,有底座,猜想是類似于插屏之類的室內(nèi)陳設(shè)。

    如上文所述,《十駿犬圖》軸早在乾隆十四年便已進(jìn)呈了,所以從檔案來看,二十一年這套《十駿犬圖》則是由郎世寧和張為邦畫的另一套用于陳設(shè)的油畫屏風(fēng)。這點(diǎn)也和《十駿圖》軸的多版本性相似。

    《十駿圖》軸一共有兩套,前套由郎世寧繪于乾隆八年,后一套則和艾啟蒙合作完成。(《神筆丹青:郎世寧來華三百年特展》,頁一七四)在犬圖這個(gè)系列中,他們?cè)俅窝赜昧诉@個(gè)做法,復(fù)制的畫作由郎世寧和學(xué)生張為邦補(bǔ)齊。這種復(fù)制也是清宮畫師傳道授業(yè)的一種方式,比如雍正四年(一七二六年)十二月二十一日,郎世寧畫得者爾得小狗后遞交呈覽;次年(一七二七年)二月二十一日再次進(jìn)呈后,于二十九日被要求再畫一張(《神筆丹青:郎世寧來華三百年特展》,頁三九一);乾隆二十五年,金廷標(biāo)也曾被要求復(fù)制郎世寧的《藿雞圖》和《青羊圖》。但這些圖像不同版本的重復(fù)出現(xiàn),使得這些壽命短暫的生物跨越了時(shí)間的限制,并成為紀(jì)念的對(duì)象。

    乾隆二十二年(一七五七年),也就是張為邦補(bǔ)畫《十駿犬圖》的第二年,清宮《獸譜》的繪制接近尾聲,其中冊(cè)三也包含了一張犬圖。眾所周知,《獸譜》以復(fù)制《古今圖書集成?禽蟲類》以及現(xiàn)有圖像為主的集成類畫譜(故宮博物院編《清宮獸譜》,故宮出版社,二〇一四年,頁七),所以這張犬圖雖不見于其他材料中,但應(yīng)該有先例可循。

    乾隆二十一年《活計(jì)檔》中的「庫理狗」一詞中「庫理」所對(duì)應(yīng)的是滿語中kuri(斑紋)的音譯。照此說來,這只在體態(tài)上應(yīng)和艾啟蒙《十駿犬圖》冊(cè)中「漆點(diǎn)狻」極為相似,胸前有著細(xì)小斑點(diǎn)的獵犬,則有可能和「庫理狗」有關(guān)。

    「蒼猊」和《十駿犬圖》軸

    清張為邦、余省合繪 獸譜第三冊(cè)之「犬」絹本設(shè)色 縱四〇?二厘米 橫四二?六厘米故宮博物院藏

    清 艾啟蒙 十駿犬圖冊(cè)第九開「漆點(diǎn)狻」紙本設(shè)色 縱二四?五厘米 橫二九?三厘米故宮博物院藏

    清 郎世寧 蒼猊圖軸絹本設(shè)色 縱二六八厘米 橫一九三?七厘米臺(tái)北故宮博物院藏

    “蒼猊”和《十駿犬圖》軸其余九軸尺寸比較

    “蒼猊”和“蒼水虬”及“斑錦彪”中漢文標(biāo)題部分比較

    乾隆十四年《活計(jì)檔》的「裱作」指出,《十駿犬圖》軸參照了《十駿圖》軸的標(biāo)準(zhǔn),統(tǒng)一進(jìn)行裝裱。但這條記載和目前所見該套作品的實(shí)際情況并不吻合。

    《十駿犬圖》軸其中九幅尺寸和裝裱是近乎一致的,縱大約都在二百四十六點(diǎn)六至二百四十七點(diǎn)七厘米之間,橫在一百六十三至一百六十四點(diǎn)四厘米之間。(李理《清郎世寧〈十駿犬圖〉創(chuàng)作時(shí)間考略》,《文物天地》,二〇一三年第七期,頁八四~八五)通過比對(duì)可以發(fā)現(xiàn),標(biāo)題中漢、藏、蒙三種文字的犬名和進(jìn)貢者的信息

    第十軸「蒼猊」是唯一著錄于《石渠》的單幅犬圖,落款和其他郎世寧的畫作相同,為「臣郎世寧恭繪」。在尺幅上,「蒼猊」畫心部分要大出其余九軸許多(李理《清郎世寧〈十駿犬圖〉創(chuàng)作時(shí)間考略》,《文物天地》,二〇一三年第七期,頁八五),標(biāo)題的字號(hào)也略大。此外,進(jìn)貢人傅清的「傅」字和「蒼水虬」和「斑錦彪」進(jìn)貢者傅恒的「傅」書寫方式不一致,「蒼」和「進(jìn)」字的用筆也大不相同。皆出自同人之手,署款均寫「臣郎世寧恭寫」,每幅僅鈐有「乾隆御覽之寶」。事實(shí)上,「恭寫」在郎世寧的款署中出現(xiàn)的較少,其他多署「恭繪」或「恭畫」,所以這點(diǎn)使得這九軸顯得非常特殊。造成這種現(xiàn)象的原因不外乎三種情況:一、九軸先畫、「蒼猊」是用來配畫的;二、「蒼猊」是成畫最早的,九軸是用來配畫,湊成十軸的;三、「蒼猊」和《十駿犬圖》軸是兩套獨(dú)立的畫作。就這點(diǎn)的論斷,還需考察「蒼猊」的畫面特征及成畫年代。

    清 郎世寧 十駿犬軸之「雪爪盧」絹本設(shè)色 縱二四六?七厘米 橫一六三?二厘米臺(tái)北故宮博物院藏

    但比對(duì)和「雪爪盧」中巖石肌理和點(diǎn)苔的畫法,可以斷定《十駿犬圖》軸中配景應(yīng)出自同人之手;樹瘤的表現(xiàn)方式和雜草的運(yùn)筆也和艾啟蒙縮本中所見的一致,推測(cè)周鯤和余省也是《十駿犬圖》軸的配景者。

    「蒼猊」據(jù)《廣雅》釋:蒼為青,猊意即獅子。(林莉娜《郎世寧畫十駿犬—蒼猊》,收入馮明珠主編《乾隆皇帝的文化事業(yè)》,臺(tái)北故宮博物院,二〇〇二年,頁一三〇)和其他九只獵犬不同的是,獒犬并不為圍獵所用,而在歷史上多見于表現(xiàn)萬國(guó)來朝之意的《貢獒圖》。據(jù)《書經(jīng)》記,九夷八蠻曾向周天子進(jìn)貢一種高四尺的獒,以示臣服。(王戈《帝王家的狗》,頁六)這類的《貢獒圖》和《白鶻圖》、《畫白海青》以及《畫白鷹》一樣,都屬于傳統(tǒng)貢物,因此多作為單獨(dú)的畫作存在,而大可不必列入同組畫作。

    從標(biāo)題信息來看,進(jìn)貢「蒼猊」的(富察)傅清(?~一七五〇年)為「駐藏副都統(tǒng)」始于乾隆十一年,乾隆十五年(一七五〇年)卒于任上。如在此后題寫官職,那傅清的名字前應(yīng)加一等伯爵(死后追封)的稱號(hào)才對(duì)。據(jù)沈陽故宮博物院李理的考證,其余九幅犬圖應(yīng)該繪制于乾隆十四年至十八年間(一七四九年~一七五三年),理由是「蒼水虬」和「斑錦彪」的進(jìn)貢者傅恒(?~一七七〇年)的封號(hào)「一等忠勇公」在十四年平定金川后才獲得。而「驀空鵲」進(jìn)貢者和碩康親王巴爾圖(一六七四年~一七五三年)卒于乾隆十八年,李理認(rèn)為這點(diǎn)限定了這組畫的時(shí)間下限。(李理《清郎世寧〈十駿犬圖〉創(chuàng)作時(shí)間考略》,頁八五~八七)筆者則認(rèn)為,官職只能說明標(biāo)題的書寫時(shí)間在乾隆十四年之后,但不能依此類推畫作的起始時(shí)間,即犬名以及進(jìn)貢者的信息有可能寫于乾隆十四年初。因?yàn)楫嬜髦筮M(jìn)入裱作,并于同年八月直接送去呈覽了。這種先完成畫作,再補(bǔ)題的現(xiàn)象在清宮此類畫作中也并不少見。

    我們按照《十駿犬圖》冊(cè)的著錄來理清十犬的前后順序:科爾沁四等臺(tái)吉丹達(dá)里遜(生卒年不詳)一共進(jìn)犬兩只,分別是「睒星狼」和「霜花鷂」,它們對(duì)應(yīng)的分別是縮本中的第一開和第二開(同見《石渠》著錄中的順序)。接著是侍衛(wèi)班領(lǐng)廣華{一七〇四年~一七四一年,和碩裕憲親王福全(一六五七年~一七〇三年)之孫}進(jìn)貢的「墨玉螭」。廣華主要活躍于雍正朝,卒于乾隆六年(一七四一年),所以他的出現(xiàn)也說明了「墨玉螭」應(yīng)該進(jìn)的比較早。第四開「驀空鵲」進(jìn)貢時(shí)間不詳,但進(jìn)貢人和碩康親王巴爾圖,于乾隆十一年襲其弟康親王之爵位,而他于乾隆十八年死后謚「簡(jiǎn)」,也稱「簡(jiǎn)親王」{臺(tái)灣清史稿校注編纂小組編纂《清史稿校注》,第十冊(cè)(二二三卷),臺(tái)北「國(guó)史館」,一九八六年,頁七七四六;臺(tái)灣「中央研究院歷史語言研究所」內(nèi)閣大庫檔案,一四二六一九號(hào)},所以題寫該軸的時(shí)間至少可以確定在乾隆十八年前。

    清 郎世寧 白鶻圖軸絹本設(shè)色 縱一二三?八厘米 橫六五?三厘米臺(tái)北故宮博物院藏

    第五開「蒼水虬」和第六開「斑錦彪」都是(富察)傅恒進(jìn)貢的。傅恒即是傅清的哥哥,他分別于乾隆十三年以及十四年獲封「大學(xué)士」和「一等忠勇公」,和和碩康親王是同時(shí)期的人。(臺(tái)灣「中央研究院歷史語言研究所」內(nèi)閣大庫檔案,075470號(hào);121228號(hào);同見:李理《清郎世寧〈十駿犬圖〉創(chuàng)作時(shí)間考略》,頁八五~八六)此外,傅恒還在乾隆十三年(一七四八年)進(jìn)貢了白鶻一架,由郎世寧繪成《白鶻圖》一軸,畫中他的官銜同為「大學(xué)士一等忠勇公」。

    問題最大的是第七開「雪爪盧」。它所對(duì)應(yīng)的絹本右上方注有「準(zhǔn)噶爾臺(tái)吉嘎爾丹策楞」,滿文處對(duì)應(yīng)的是「Galdan Qering」(亦作「Cering」)。但檔案中卻并不見嘎爾丹策楞,而噶爾丹策零(或作「策凌」,一六九五年~一七四五年)不僅確有其人,還是當(dāng)年大名鼎鼎歸降大清的準(zhǔn)噶爾部首領(lǐng)。郎世寧《十駿圖》軸中的「如意驄」以及「紅玉座」就注明為「準(zhǔn)噶爾臺(tái)吉嘎爾旦策凌」所進(jìn),但滿文和蒙文處卻與「雪爪盧」中所見無異,可見進(jìn)貢者為同一人。乾隆十年噶爾丹策零卒于伊犁,這個(gè)應(yīng)是他貢狗的時(shí)間下限。

    第八開「金翅獫」為科爾沁四等臺(tái)吉丹巴林親所貢,但檔案中未曾提及其生卒。第十開的「茹黃豹」的進(jìn)貢人(納喇)三和(?~一七七三年)多見于造辦處的檔案,卒于乾隆三十八年(一七七三年),應(yīng)是進(jìn)貢人里最年輕的一位。他的「侍郎」一職授于乾隆十四年十二月(《清史稿?列傳》卷二九一,頁一〇六八五;臺(tái)灣「中央研究院歷史語言研究所」內(nèi)閣大庫檔案,〇二〇六九八號(hào)),可見郎世寧《十駿犬圖》軸中其中九軸應(yīng)該在這之后,于乾隆十四年十二月至十五年完成標(biāo)題的題寫后送呈。而標(biāo)題的完成,同時(shí)也意味著該組作品的完成,并開始正式履行其功用。所以結(jié)論是,《十駿犬圖》軸至少在乾隆十四年八月就已送呈,但十二月后才書寫標(biāo)題??紤]到傅清卒于乾隆十五年十月,「蒼猊」的標(biāo)題應(yīng)該也大致在此時(shí)間段內(nèi)完成。

    因此,我們可以推測(cè),傅清所進(jìn)的「蒼猊」應(yīng)該不屬于《十駿犬圖》軸,原因有六:

    一、從尺幅上看,如果是為了搭配其余九軸,那么畫心大可裁小,或在繪制時(shí)按照同樣尺寸裁切。但若「蒼猊」之前已作為單獨(dú)的貢獒圖存在,畫成后有可能乾隆希望根據(jù)《十駿圖》軸湊齊《十駿犬圖》軸,那么再統(tǒng)一添畫九軸也是有可能的。但更大的可能是,「蒼猊」和《十駿犬圖》軸是兩套完全獨(dú)立的畫作,它們本身并無關(guān)聯(lián)。

    二、乾隆十四年《活計(jì)檔》的「裱作」明確指出十軸統(tǒng)一規(guī)格和尺寸裝裱,這點(diǎn)和目前《十駿犬圖》軸的情況不符。

    三、「蒼猊」從名字命名來看,和其余九軸不同。「蒼猊」僅兩個(gè)漢字,滿文為「kara arsalan」(莊吉發(fā)《郎世寧〈十駿犬〉命名由來》,《故宮文物月刊》,一九八七年第五十一期,頁四〇),性質(zhì)和《玉花鷹圖》中的「玉蒼」一樣,為其本名。其余九軸的犬名則多以固有犬種(茹黃、鵲、盧)或特征(霜花、斑錦、漆點(diǎn))搭配其他動(dòng)物(虬、彪、狻)的方式出現(xiàn),漢文皆三字,滿文及蒙文皆以「tu」(意為人、物或者家伙)結(jié)尾,比如「睒星狼」是niohetu,「金翅獫」是yolotu。(莊吉發(fā)《郎世寧〈十駿犬〉命名由來》,頁四〇~四一)

    四、標(biāo)題字號(hào)不一,「蒼猊」書寫者另有其人。

    五、郎世寧的款署不同。

    六、若「蒼猊」為《十駿犬圖》軸的一幅,那么《石渠》不應(yīng)單錄此軸,而應(yīng)比照《十駿圖》軸,成組收入《十駿犬圖》軸。

    事實(shí)上,艾啟蒙縮本中的「漆點(diǎn)狻」的命名、畫風(fēng)都和其他九幅一致。依此來看,它極有可能是郎世寧《十駿犬圖》軸中所缺失的那一幅(順序?yàn)榈诰欧?/p>

    功能和等級(jí)

    對(duì)比郎世寧《十駿圖》軸和《十駿犬圖》軸的標(biāo)題,可以發(fā)現(xiàn)噶爾丹策零的漢文轉(zhuǎn)寫中有多處不同,而滿文和蒙文的書寫卻完全一致。這點(diǎn)說明了先有滿文蒙文,再有漢文。比如《雪爪盧》中的滿文「sebertu」,直譯為「白蹄的家伙」 (莊吉發(fā)《郎世寧〈十駿犬〉命名由來》,頁四二),但并沒有指出它是黑狗。而在縮本的題贊中,梁詩正才提到盧犬(黑狗)來自「韓」(即山西)一帶。所以,滿、蒙、漢三種文字存在著先后關(guān)系,而漢文在很大程度上補(bǔ)齊了滿蒙標(biāo)題中所缺失的意義,增加了用詞的精準(zhǔn)度。因?yàn)椤妒E犬圖》軸標(biāo)題的題寫在前,所以梁詩正和汪由敦為縮本撰寫贊文的時(shí)間應(yīng)在乾隆十四年十二月后,而這個(gè)時(shí)間大概就是《十駿犬圖》冊(cè)的最終成畫時(shí)間。

    這種文字的先后關(guān)系,同時(shí)暗示畫作的潛在觀者和功能。乾隆二十四年(一七五九年),乾隆平定準(zhǔn)噶爾回部后,獲愛哈莫特沙汗進(jìn)貢純種阿拉伯馬,后命郎世寧繪《愛烏罕四駿圖》一卷。因?yàn)樵撍尿E來自回部最西的屬國(guó),除漢、滿、蒙三種文字標(biāo)注,還專門用回文加注了馬的名稱、身高和體長(zhǎng),以顯示愛烏罕為大清屬國(guó)的含義。(《神筆丹青:郎世寧來華三百年特展》,頁二二〇~二二一)這里的回文,自然是寫給那些回部屬國(guó)看的,而蒙文的讀者則是康雍乾三代擾亂邊疆的心腹大患—準(zhǔn)噶爾汗國(guó)及其他蒙古藩國(guó)。

    同樣,《十駿圖》軸中則僅有蒙、滿、漢三種文字,因進(jìn)貢馬匹多來自喀爾喀、科爾沁、翁牛特以及準(zhǔn)噶爾等,所以蒙文是專門為那些蒙古各部的臣服者們所寫。而《十駿犬圖》軸的進(jìn)貢者中有好幾位是蒙古各部的貴族,比如科爾沁部就是最早向大清臣服的外藩。他們?cè)谟龅綔?zhǔn)噶爾的入侵后,還獲得康熙的幫助。

    噶爾丹策零在經(jīng)歷與清政府的多次戰(zhàn)役后,于雍正十一年(一七三四年)年劃阿爾泰山為界,并進(jìn)貢犬馬以示臣服。在與策零的戰(zhàn)役中,《十駿犬圖》冊(cè)的撰文者汪由敦,《十駿犬圖》軸題記中涉及的傅恒、巴爾圖,皆是平定準(zhǔn)噶爾部的參與者、策略的制定者,甚至是征服者。

    清 郎世寧 愛烏罕四駿圖卷局部之“超洱驄”紙本設(shè)色 全卷縱四〇?七厘米 橫二九七?一厘米臺(tái)北故宮博物院藏

    噶爾丹策零于乾隆十年去世后,準(zhǔn)噶爾汗國(guó)陷入了其次子策妄多爾濟(jì)那木扎爾和長(zhǎng)子喇嘛達(dá)爾扎的斗爭(zhēng),大清邊疆岌岌可危。在這一背景下,傅清被派駐與準(zhǔn)噶爾交界的西藏,以防嘩變。(《清史稿?列傳》,卷三二〇,頁一〇六五五~一〇六五七)十五年初,因西藏郡王頗羅鼐次子珠爾默特那木札勒遣使準(zhǔn)噶爾,傅清受命再次入藏,并于同年十月斬首珠爾默特那木札勒,結(jié)束了叛變。同年九月,準(zhǔn)噶爾內(nèi)訌,多個(gè)部落陸續(xù)投降大清。所以,「蒼猊」和《十駿圖》軸在乾隆十五年—這個(gè)特殊的時(shí)間完成,有著極強(qiáng)的政治意義。除了早期藩部臣服者如科爾沁部以及噶爾丹策零外,第十開「茹黃豹」的贊文還注明,侍郎三和所進(jìn)之犬來自「南山」,即當(dāng)時(shí)受準(zhǔn)噶爾所控制的祁連山一帶。

    這些貢犬圖像的集中制作和呈現(xiàn),不僅象征著大清對(duì)這些藩部的控制,還展示了乾隆統(tǒng)一西藏及蒙古各部,解決困擾多年的邊疆問題的決心。五年后,清軍進(jìn)占伊犁,并在準(zhǔn)噶爾降臣阿玉錫的帶領(lǐng)下夜襲準(zhǔn)軍,并于同年六月結(jié)束了準(zhǔn)噶爾汗國(guó)對(duì)天山以北近兩百年的控制。

    這類圖像因有著極其明確的政治功能和任務(wù),與《石渠》注重文人書畫的精神不符,所以著錄較少。傅恒所進(jìn)的《白鶻圖》雖是貢鷹,但僅有漢文標(biāo)題,另有嵇璜所書的《白鶻行》,所以鈐八璽,錄續(xù)編,待遇遠(yuǎn)高于上述所談的各類犬圖。

    清 郎世寧 愛烏罕四駿圖卷局部之“徠遠(yuǎn)騮 ”

    《石渠》一共著錄郎世寧作品五十七件,其中初編著錄僅五件,分別存放于乾清宮和御書房中;續(xù)編共三十四件,大多存于寧壽宮;三編的十八件一般存放在延春閣和寧壽宮。除《十駿圖》軸(九璽、錄初編、入御書房)這組特殊作品外,其他有著明確用途和功能、但無御題詩或贊文的畫作,比如《弘歷歲朝行樂圖》或《弘歷雪景行樂圖》,皆不錄。目前在郎世寧名下,五璽全、錄三編入藏寧壽宮的還有《花底仙尨圖》、《花陰雙鶴圖》和《瑞狍圖》,題材上皆和「蒼猊」接近。后者雖著錄三編,但無贊文,所以其書畫地位反倒不及艾啟蒙的縮本(八璽、續(xù)編)。

    由此可見,在《石渠》中清宮的動(dòng)物畫可以按照馬、鷹、犬依次分為三個(gè)等級(jí),其中犬圖等級(jí)最低。然后,可再根據(jù)有無御題詩或題贊來分級(jí)??偟膩碚f,這些圖象可以分成「給別人看的」(公共性)和「給自己看的」(私人性)兩種。而《十駿犬圖》軸恰恰就屬于前者,所以僅以一璽和「不錄」來對(duì)待。而艾啟蒙的《十駿犬圖》冊(cè)中后加了贊文,自然是留給乾隆自己觀賞和把玩的。至于是誰所貢,則已無關(guān)緊要了。

    清 郎世寧 愛烏罕四駿卷局部之“月骨騋”

    重要的是,乾隆擁有了一套可以媲美甚至超越康熙《無名氏畫獵犬》冊(cè)的圖冊(cè)。這種從大畫到縮本的復(fù)制過程,抹去了圖像本身的政治色彩,也完成了從功能型圖像到私人書畫的轉(zhuǎn)變。

    結(jié)論

    本文以畫面自身信息并結(jié)合《活計(jì)檔》的記載,理清了艾啟蒙《十駿犬圖》冊(cè)和清宮多套犬圖的年代關(guān)系和制作脈絡(luò),指出了不同制作目的、功能所造成其在《石渠》中的等級(jí)差別?!妒E犬圖》冊(cè)是一套以康熙《無名氏畫獵犬》冊(cè)為藍(lán)本所制作的郎世寧《十駿犬圖》軸的縮本。后者收錄了從乾隆早期至乾隆十二年間不同時(shí)期的貢犬,畫作大約完成于乾隆十二年十月至十四年三月,并于十四年八月《十駿犬圖》軸完成裝裱后,即送去呈進(jìn)。十四年十二月(三和降職為侍郎)至十五年十月(傅清去世)的這段時(shí)間,不僅是《十駿犬圖》軸標(biāo)題的題寫時(shí)間,也是艾啟蒙完成縮本的大致時(shí)間。

    「蒼猊」本身并不隸屬于《十駿犬圖》軸,而是同時(shí)期的一張貢獒圖。乾隆十五年,在特殊的政治背景下,「蒼猊」、《十駿犬圖》軸及其縮本一并制作完成,以顯示乾隆對(duì)西藏和蒙古各部的控制和解決邊疆問題的決心。而艾啟蒙縮本中所見的「漆點(diǎn)狻」,則應(yīng)該就是《十駿犬圖》軸目前缺失的那一張。這幾套犬圖的制作目的和功能決定了它們?cè)凇妒分兴艿拇?。在后期不斷?fù)制和再造的過程中,這些犬圖實(shí)現(xiàn)了從政治圖像到書畫的重要轉(zhuǎn)變,并獲得了永久的紀(jì)念意義。(本文在寫作的過程中,受到倫敦大學(xué)亞非學(xué)院?jiǎn)嗡闷健退箹|亞藝術(shù)博物館蔣得莊、臺(tái)灣致理科技大學(xué)賴鈺勻以及海德堡大學(xué)郭秋孜等人的大力幫助,在此致謝!)

    清 郎世寧 愛烏罕四駿卷局部之“凌昆白”

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