工寫自如 出新意于法度中

吳麗平

摘要：李鱓是清中期“揚(yáng)州八怪”之一，才華橫溢，詩書畫三絕。早年畫風(fēng)工細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)，設(shè)色艷麗；中晚年畫風(fēng)剛健豪放、不拘繩墨而有氣勢(shì)。李鱓工寫收放自如，其作品雅俗共賞，多得天趣，出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外，彰顯了揚(yáng)州八隆的畫風(fēng)創(chuàng)新與藝術(shù)特色。

關(guān)鍵詞：李鱓；工寫自如；藝術(shù)價(jià)值

“揚(yáng)州八怪”重視生活感受，以其特立獨(dú)行的畫風(fēng)在我國美術(shù)史上有著重要的地位。李鱓花鳥畫，氣韻生動(dòng)，意有妙趣；水墨淋漓，動(dòng)有奇趣；縱橫馳騁，富有天趣。其藝術(shù)特色主要表現(xiàn)為以下三方面：

一、意境之奇

李鱓創(chuàng)造了雅俗結(jié)合的新意境，是為數(shù)不多的能受到鄭板橋推崇的畫家。氣韻生動(dòng)早在六朝時(shí)就被謝赫列為中國畫六法之首，是千古不移的真理。李觶有頂天立地的宏大之氣，由于其胸襟闊達(dá)，所以筆下有雄風(fēng)，畫作氣度非凡?！皻狻笔钱嫾覄?chuàng)作中的個(gè)人氣質(zhì)的體現(xiàn)，筆盡力不盡，氣見筆不見，皆從運(yùn)筆一氣貫穿中得之，表現(xiàn)在畫面上有“筆氣”“骨氣”“氣勢(shì)”等。李鱓十分重視“氣”在畫面中的體現(xiàn)，他題《墨牡丹圖》云：“從來筆底絕豪奢，那可傳真富貴花。看去一團(tuán)真墨氣，不知是魏是姚家?！笨梢娎铟W畫水墨牡丹時(shí)重在追求墨色淋漓的“一團(tuán)真墨氣”。

李鱓作為富有創(chuàng)新精神的“揚(yáng)州八怪”之一，作品除了常見的“四君子”題材外，更多的是具有濃厚生活氣息的大寫意花鳥畫，他以日常生活為藝術(shù)創(chuàng)作源泉，蔥、姜、蒜、白菜、蘿卜、辣椒等，都畫得有滋有味。如作品《花果冊(cè)》，作于雍正十二年（1734年），李鱓早年供奉內(nèi)廷，腕底尚有蔣廷錫余韻，技法純熟已顯露自家風(fēng)骨。全冊(cè)八開，色墨豐潤，配上自己具有文入素養(yǎng)的題跋，深化生活情趣。在當(dāng)時(shí)正統(tǒng)畫風(fēng)統(tǒng)治下，題款大膽變革文入畫的陳套，“漫道葦花能結(jié)果，依然畫餅不充饑?！边@種詼諧風(fēng)趣的反傳統(tǒng)藝術(shù)趣味，確實(shí)有創(chuàng)造性。

李鱓作品，追求詩書畫印的統(tǒng)一，以詩點(diǎn)題，詩畫合璧，不僅能體現(xiàn)詩的韻味，更能體現(xiàn)畫的意境。豐富了作品的內(nèi)涵與韻味，也令欣賞者產(chǎn)生無限聯(lián)想。如《花卉冊(cè)》中的水仙，動(dòng)態(tài)式構(gòu)圖，以右趨上發(fā)的動(dòng)態(tài)式布局，使畫面顯的生氣勃勃，不落俗套?；ò甑磳?，輕松靈動(dòng)，靈活多變，花朵惟妙惟肖。花葉濃墨寫意，以色代墨，信筆點(diǎn)染，使得葉片上的墨色不但有層次，而且有神采。李鱓善于大膽設(shè)色，色與水巧妙融合，使蒼雄的筆墨與明艷的畫面形成互補(bǔ)，增強(qiáng)視覺沖擊力?！痘ɑ軆?cè)》在章法、筆墨、立意等方面比較全面地反映了李鱓花鳥畫的新面貌。

二、筆墨之變

李鱓花鳥畫由工轉(zhuǎn)寫體現(xiàn)在筆墨的變化方面。李鱓早期花鳥作品的本家面貌，師承于王媛，淵源于元明人。早年供奉內(nèi)廷，曾隨蔣廷錫學(xué)畫，畫風(fēng)工致謹(jǐn)細(xì)，頗有法度。此期間的作品傳統(tǒng)技法多，工麗清妍。李鱓再入宮廷師從高其佩，進(jìn)而崇尚寫意。畫風(fēng)從拘謹(jǐn)走向放達(dá)，從狀物走向表意，跳出了泥古的窠臼。晚年定居揚(yáng)州，又從石濤筆法中得到啟發(fā)，遂以破筆潑墨作畫，形成自己任意揮灑、“水墨融成奇趣”，豪放倔強(qiáng)而獨(dú)得天趣的藝術(shù)風(fēng)格。李觶畫風(fēng)由“正宗”走向“野逸”，作品工寫收放自如，巧拙互通呈現(xiàn)，以下李鱓的3幅作品為例分析：

《松鶴延年》作于乾隆四年（1739年），是李鱓壯年力作。畫面豐滿，意趣高妙。畫面左側(cè)兩棵古松交叉而立，一棵挺直聳立，樹冠沖出云天；另一棵則斜勢(shì)入畫，形成視覺上的變化。樹皮斑駁皴擦，結(jié)瘤甚多；樹冠枯斷虬結(jié)，古意蒼然。下方的石塊走筆干脆，苔蘚點(diǎn)染簡潔。松下一對(duì)丹頂鶴立于巖上，一前一后，一引頸向上回望蒼松，一轉(zhuǎn)首向下低鳴應(yīng)和，一俯一仰，與松樹形成呼應(yīng)。松柏左側(cè)暗隱款識(shí)“筆情墨趣苦中甜，芝秀蘭香活水邊。松鶴長予干百歲，李生六十猶少年。乾隆四年秋九月寫于滕陽館署復(fù)堂李觶”。整幅畫動(dòng)中求靜，動(dòng)中求穩(wěn)，刻畫細(xì)膩，設(shè)色清雅，給人以一種福壽康寧的愉悅和滿足，體現(xiàn)出中國畫特有的雋永含蓄之美。

《蕉蔭睡鵝》繪制于乾隆十四年（1749年），正是李鱓藝術(shù)上的巔峰時(shí)期，由題畫詩“為愛鵝群去學(xué)書，豐神豈與右軍殊。近來不買人間紙，種得芭蕉幾萬株。乾隆十四年六月，臨天池本于綠楊灣郵舍”可知此畫作是在揚(yáng)州賣畫時(shí)。畫作色彩由華麗轉(zhuǎn)單一，更趨向于用筆活脫奔放、章法老練潑辣。畫中前景是一只酣睡的白鵝，用筆粗狂簡潔，只在鵝的頭部略施顏色。李鱓筆下的鵝鮮活靈動(dòng)，有一種超然于塵的仙靈之感，已不再是自然界的翻版，而是借物抒懷的載體。李鱓用充滿水分的墨點(diǎn)表現(xiàn)園林中的平坡，筆墨不多，但意境幽深；以枯墨狂寫勁草，動(dòng)靜之間的關(guān)系處理巧妙。芭蕉用筆厚重，水氣淋漓。可見，“水”的巧妙運(yùn)用是李觶工寫兼能的重要突破口。

《芙蓉鴛鴦》繪制于乾隆十七年作（1752年），款識(shí)：“偶然洗硯在池塘，素紙光同溪水光。葦岸芙蓉嬌欲語，此間正好畫鴦央。乾隆十七年十月，復(fù)堂李鱔制。鈐印：鱓印?！弊髌芬运蠢諘炄?，濃淡深淺，正反向背，花鳥傳神，肖古而不泥古，自成風(fēng)韻，于質(zhì)樸中見空靈，自然渾融。用筆揮灑，用墨酣暢，畫石筆法蒼勁老厚，構(gòu)圖大氣豪放，筆勢(shì)勁健自由，情趣天成。由此可見，李鱓晚年匯各家之長，自成一格，我行我法，既有宋畫之精嚴(yán)，又不乏元畫之野逸。李觶已得悟天然之意，達(dá)到以水推筆墨，將水、筆、墨三者駕輕就熟，出奇制勝，達(dá)到事半功倍的深層藝術(shù)境界。

三、藝術(shù)貢獻(xiàn)

李解花鳥畫從工致嚴(yán)謹(jǐn)?shù)綕娎睂懸獾乃囆g(shù)觀轉(zhuǎn)向，創(chuàng)造了獨(dú)特的破筆潑墨風(fēng)格，形成了自身“水墨融成奇趣”的藝術(shù)語言。筆墨精妙，妙在用水，從工整細(xì)致到潑辣寫意，自如轉(zhuǎn)換，技法靈活。李鱓通過作品表達(dá)獨(dú)特的意境，是“揚(yáng)州八怪”藝術(shù)的精髓，也是八怪藝術(shù)的價(jià)值所在，為寫意繪畫發(fā)展奠定了創(chuàng)新的可能。

李鱓在繪畫理論方面有獨(dú)到的見解，官場(chǎng)上的失意，給李鱓帶來“逸筆草草、不求形似”的藝術(shù)主張，李解提出“以畫為娛則高，以畫為業(yè)則陋”的觀點(diǎn)。以畫為寄，以畫為樂，以畫為娛，既能自娛，更能娛人，并借此反對(duì)當(dāng)時(shí)正在日益發(fā)展的“商品畫”。李鱓還主張“自立門戶”，提出自我創(chuàng)新，反對(duì)蹈襲他人。李觶追求傳統(tǒng)文入畫滌去塵俗的清幽高雅的意境，與石濤提出的“無法而法，乃為至法”“我自用我法”等繪畫理論一脈相承。

李鱓詩書畫三絕，三者完美結(jié)合。李鱓善于在畫幅上作長文題跋，字跡參差錯(cuò)落，使整幅畫面氣韻更加淋漓酣暢。李觶題跋，或即景寄興，或借題發(fā)揮，或評(píng)古論今，字形書體隨意變換，配合畫面內(nèi)容和筆墨形式，變化題款的位置，借助題畫詩來發(fā)揮畫意。李鱓書法古樸，具顏、柳筋骨，也受清代碑學(xué)興起的影響，用篆書筆法“錐畫沙”而成，充分利用了書法和畫法的互通性，勁秀挺刮、渾厚古樸。

縱觀李鱓花鳥畫作品，他創(chuàng)造了自己獨(dú)特的破筆潑墨風(fēng)格，形成了自己“水墨融成奇趣”的藝術(shù)語言。虛實(shí)相生，工寫收放自如，巧拙互通呈現(xiàn)，出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外，奠定了其花鳥畫的歷史地位。李鱓將眾家之長化為己有，在筆墨理論上對(duì)水與墨的關(guān)系進(jìn)行了系統(tǒng)的論述，我國近代著名美術(shù)理論家陳師曾先生在《清代花卉畫之派別》中認(rèn)為，我國清代花卉畫以惲南田、蔣廷錫、李觶3人為最杰出，3人中又特別推崇李鱓的寫意。

（本文為蛟然五松嘯：李綽誕辰330周年學(xué)術(shù)研討會(huì)論文，揚(yáng)州大學(xué)揚(yáng)州八怪研究所薦稿）