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    《論語》中所反映的儒家音樂思想及音樂史學(xué)線索

    2017-02-27 22:28:00李坤
    藝術(shù)評鑒 2016年20期
    關(guān)鍵詞:儒家思想論語

    李坤

    摘要:《論語》是儒家思想最為直觀的言論集,承載著孔子及弟子對音樂思想的重要闡述,本文通過對《論語》中某些語句的解讀,有時能用之以反映儒家音樂思想及音樂史學(xué)的一些問題,在一定程度上為古代音樂史學(xué)的印證提供了線索,所以在此陳述。

    關(guān)鍵詞:《論語》 儒家思想 音樂史學(xué)

    一、《論語》中音樂相關(guān)語句選述

    西周時期,禮樂一體,音樂的存在是為禮而服務(wù)的,極度強(qiáng)調(diào)音樂的社會教育作用??鬃邮谴呵飼r期的魯國人,而魯國是西周初制禮作樂的周公旦的后人所封的國家,在東周春秋戰(zhàn)國時期這個“禮崩樂壞”的年代中,相對其他國家而言,魯國的禮樂制度以及所用音樂保存最為完善,否則也不會有《左傳》中孔子“周禮盡在魯矣”的感嘆,也不會有吳公子季札魯國觀風(fēng)事“請觀于周禮”的舉動。在這樣的背景下,孔子的音樂觀念自然也受到了影響,基本保持著對西周禮樂制度的崇尚與繼承,以及音樂上對于階級性觀念的強(qiáng)調(diào)。這樣的音樂觀念作為孔子對于音樂的最核心思想,貫穿于整個《論語》的始終,在各處均有所體現(xiàn)。

    1.《論語》中孔子的音樂教育思想

    子曰:“人而不仁,如禮何?人而不仁,如樂何?”(《論語·八佾篇》)

    子曰:“興于詩,立于禮。成于樂。”(《論語·泰伯篇》)

    子路問成人。子曰:“若臧武仲之知,公綽之不欲,卞莊子之勇,冉求之藝,文之以禮樂,亦可以為成人矣。”曰:“今之成人者何必然?見利思義,見危授命,久要不忘平生之言,亦可以為成人矣。”(《論語·憲問篇》)

    前兩句話在許多學(xué)者探究孔子的音樂思想時被反復(fù)提及,這兩句所體現(xiàn)的都是孔子音樂思想中對于音樂教育的思想內(nèi)容以及觀念,同時這兩句的受眾群體較之前也有所變化。之前的兩句話其希望的受眾群體自然是統(tǒng)治者,是表示對于統(tǒng)治者用樂“僭越”的反對態(tài)度;而這兩句則是面對更加廣大的社會大眾,顯然更加強(qiáng)調(diào)音樂的社會教育作用。

    第一句《八佾篇》中提及了孔子所有思想的核心“仁”,并且認(rèn)為如果一個人沒有“仁”,那么他便談不上“禮”,也談不上“樂”??鬃诱J(rèn)為,對音樂的學(xué)習(xí)和接觸是有先決條件的,這個條件便是“仁”?!墩撜Z》思想中雖有“仁者愛人”,但即使僅僅是就《論語》來看對“仁”的定義卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是一句“愛人”能夠概括的,囊括了忠、孝、信等各個方面。所以,“仁”在孔子說來,是一種社會基本道德的體現(xiàn)。對于孔子來說,想要學(xué)習(xí)接觸音樂,必須以滿足社會的基本道德為條件,這便是孔子的音樂教育思想的重要內(nèi)容。

    《泰伯篇》中的這句話將孔子認(rèn)為對于人的成長至關(guān)重要的三個要素列了出來,并且在其中提到“成于樂”。在下一句《憲問篇》中也提到,在有了“臧武仲之知,公綽之不欲,卞莊子之勇,冉求之藝”之后,還特地強(qiáng)調(diào)了要“文之以禮樂”。這兩處有著異曲同工之妙,都將音樂與“成人”聯(lián)系在一起,并且將音樂的教育和學(xué)習(xí)列為成長中決定性的一個步驟,由此可明顯見得孔子音樂教育思想觀念的明確和先進(jìn)——音樂教育的根本目的在于對人的培養(yǎng)。

    子曰:“有教無類?!保ā墩撜Z·衛(wèi)靈公》)

    在周朝,禮樂制度是統(tǒng)治者貴族階級才能享有的,處于被統(tǒng)治階級的人民是無法接觸到禮樂制度、享受到音樂的,自然也談不上“用樂”和學(xué)習(xí)音樂。但孔子卻能提出“有教無類”的教育觀念,將教育也包括音樂教育的重心下移,將音樂教育目標(biāo)面向非貴族的平民階級,廣收學(xué)生,《論語》中也時常能夠見到孔子與弟子關(guān)于音樂的討論,可見孔子并不避諱于教授他們音樂,這種“有教無類”的音樂教育思想在當(dāng)時是很先進(jìn)的。

    結(jié)合以上幾點,我們可以發(fā)現(xiàn)孔子的音樂教育思想十分先進(jìn):音樂教育的對象涵蓋普通平民階級,提倡“有教無類”的教育思想;強(qiáng)調(diào)音樂的學(xué)習(xí)必須有著良好的社會道德為基礎(chǔ),在符合社會基本道德的同時學(xué)習(xí)音樂,其根本目的是為了更好地完成人的培養(yǎng)。

    2.《論語》中孔子音樂審美思想中“盡善盡美”之“善”

    子謂《韶》,“盡美矣,又盡善也?!敝^《武》,“盡美矣,未盡善也”。(《論語·八佾篇》)

    子在齊聞《韶》,三月不知肉味。曰:“不圖為樂之至于斯也!”(《論語·述而篇》)

    這兩句中都提及了《韶》樂?!渡亍窐酚置逗嵣亍?,是古代舜時期的宮廷樂舞,之后朝代也都將《韶》樂作為國家典禮用樂。周代《韶》樂多見于齊國,同時在齊國有所發(fā)展,所以才有了“子在齊聞《韶》”。孔子對《韶》樂贊不絕口,聽后“三月不知肉味”,還夸贊道“不圖為樂至于斯也”,用“盡善盡美”作為對其評價,可見《韶》樂在并不止在“美”上符合孔子的審美標(biāo)準(zhǔn),還在“善”上符合了孔子的評判標(biāo)準(zhǔn)?!懊馈北容^好理解,自然是音樂作品本身的優(yōu)美、動聽,那么這里的“善”應(yīng)當(dāng)是指的哪些方面呢?

    結(jié)合之前《陽貨篇》中“樂云樂云,鐘鼓云乎哉?”和《八佾篇》中的“人而不仁,如樂何?”兩句可以看出,在除音樂本體之外,孔子還強(qiáng)調(diào)音樂對階級性的表現(xiàn)作用以及音樂中不可缺少的“仁”的要素。而“盡善盡美”中的“善”顯然也是在強(qiáng)調(diào)除了音樂本體之外的內(nèi)容,可見孔子對音樂之“善”的看法中是存在對音樂階級性的強(qiáng)調(diào)以及對音樂中“仁”的要求的,《韶》樂很顯然是滿足了這兩點。

    除此之外,《論語》中對于孔子音樂審美觀的敘述還包括以下一句:

    子曰:“關(guān)雎,樂而不淫,哀而不傷。”(《論語·八佾篇》)

    《關(guān)雎》的“樂而不淫,哀而不傷”,所說也是音樂本體以外的內(nèi)容,也是牽扯到判別音樂好壞的標(biāo)準(zhǔn),應(yīng)當(dāng)也是“善”所涵蓋的內(nèi)容。這里的“樂而不淫,哀而不傷”指的是“快樂而不過分,悲傷但不痛苦”,即音樂中的情緒情感不可過分,既不可過分快樂也不可過分悲傷,當(dāng)秉承孔子所信奉的“中庸”之道,不可過,亦不可不及。這也當(dāng)是“善”的標(biāo)準(zhǔn)之一。

    以下兩句也對孔子的音樂審美思想有所反應(yīng):

    子曰:“惡紫之奪朱也,惡鄭聲之亂雅樂也,惡利口之覆邦家者。”(《論語·陽貨篇》)

    顏淵問為邦。子曰:“行夏之時,乘殷之輅,服周之冕,樂則韶舞。放鄭聲,遠(yuǎn)佞人。鄭聲淫,佞人殆?!保ā墩撜Z·衛(wèi)靈公篇》)

    兩句話都提及“鄭聲”,都對“鄭聲”做出了評判,孔子表示“惡鄭聲之亂雅樂也”,認(rèn)為應(yīng)當(dāng)“放鄭聲”。這里的“鄭聲”表意是指的鄭國的音樂,實質(zhì)應(yīng)當(dāng)與其他文獻(xiàn)中所提到的“鄭衛(wèi)之音”是同樣的音樂,都是泛指北方的民間歌曲。顯然這些北方的民間歌曲有其不“善”的地方,不符合孔子的音樂審美思想,使得孔子對“鄭聲”持堅決否定的態(tài)度,斥訴鄭聲的存在擾亂了正規(guī)的雅樂的秩序,告誡弟子要遠(yuǎn)離鄭聲。至于鄭聲有什么地方與孔子“善”的標(biāo)準(zhǔn)相違背,句中也有所給出,即“鄭聲淫”。上文說《關(guān)雎》“樂而不淫”,符合孔子“盡善盡美”的審美標(biāo)準(zhǔn),那么這鄭聲為孔子所惡,便是因為孔子認(rèn)為鄭聲過分放縱了,超過了其作為音樂該有的界限。

    同理,孔子之所以認(rèn)為《武》樂只盡美而未盡善,應(yīng)當(dāng)也是由于《武》樂“淫”,超出了其應(yīng)有的界限。《樂記·賓牟賈篇》對《武》樂的“不善”有所提及,說道《武》樂“聲淫及商”。這里的“商”究竟是指商音還是指商調(diào),或者又是指的商朝音樂,學(xué)者們一直爭論不休。但是很明顯,《武》樂之所以不“善”,又是由于這一個“淫”字。

    綜上所述,孔子“盡善盡美”的音樂審美思想中“善”的部分大致可觀:首先音樂必須滿足禮樂階級性的體現(xiàn),同時其中不能缺少“仁”的元素,即對音樂在道德層面有所要求;其次音樂在情感上不能“淫”,需要符合“中庸”之道,不能過,也不能不及。這樣才能滿足孔子的音樂審美思想中對“善”的要求。

    3.《論語》中孔子音樂審美思想中“盡善盡美”之“美”

    孔子對音樂的審美標(biāo)準(zhǔn)“盡善盡美”中,“善”所指為音樂本體以外的內(nèi)容。而“美”所表示的便是對音樂本身的評價。音樂本身是否“美”,其評判標(biāo)準(zhǔn)我們也能從《論語》的語句中有所窺測。

    子語魯大師樂。曰:“樂其可知也:始作,翕如也;從之,純?nèi)缫玻壢缫?,繹如也,以成。”(《論語·八佾篇》)

    這句話中孔子對音樂應(yīng)該如何發(fā)展、如何進(jìn)行才符合孔子自己的音樂審美觀念進(jìn)行了敘述,說道“樂其可知也”??鬃铀f音樂分為兩個部分,分別是音樂的開始,“翕如也”;音樂的進(jìn)行,“純?nèi)缫?,皦如也,繹如也,以成?!睂@里幾個字的解釋,鄭祖襄在《釋“樂其可知也”》一文中是這樣解釋的:“音樂開始,聲音合而和諧。繼而,表現(xiàn)出一種純的美;一種明亮的美;一種生命成長的美。這樣音樂才算完成了?!笨梢娍鬃訉τ谝魳烽_始時的要求是要“和諧”,而音樂之后要表現(xiàn)出各種變化,或純凈,或明亮,或有生命力,這樣音樂才算是完成了。

    關(guān)于音樂的結(jié)尾部分,下面這句有所體現(xiàn)。

    子曰:“師摯之始,關(guān)雎之亂,洋洋乎盈耳哉?!保ā墩撜Z·泰伯篇》)

    師摯是魯國的樂師,就是上文的“魯大師”。這里孔子說音樂“從師摯的演奏開始,到以‘關(guān)雎之亂結(jié)束”,是“洋洋乎盈耳哉”,即是說這段魯大師所奏音樂十分動聽,顯然是比較符合孔子的音樂審美觀的。這里特地強(qiáng)調(diào)了“關(guān)雎之亂”,古代的“亂”是指的尾聲部分,同時也是整首樂曲的高潮所在。前文已知,孔子對于《關(guān)雎》的評價很高,這里特地強(qiáng)調(diào)“關(guān)雎之亂”,體現(xiàn)出了孔子對于樂曲這一部分的欣賞。由此可以推測,孔子審美思想中“美”的音樂應(yīng)該大致是這樣的:剛開始的時候音樂要和諧,繼而音樂要有比較多樣的變化,在樂曲的最后要設(shè)置有高潮所在,這樣的音樂可能會比較符合孔子的審美觀。

    總而述之,孔子音樂審美思想的“盡善盡美”包括幾個方面:首先要符合“善”,音樂要在滿足禮樂階級性的同時,對“仁”的核心思想有所體現(xiàn),并且音樂要“中庸”“適度”,不能“淫”;其次要符合“美”,音樂在開始進(jìn)入時要和諧,之后要有所變化,最后要設(shè)置有高潮所在。這樣的“盡善盡美”,是為孔子音樂審美思想的一個標(biāo)準(zhǔn)。

    二、結(jié)語

    《論語》是記載孔子及儒家思想的重要歷史文獻(xiàn),其存在對于我們進(jìn)行孔子及儒家學(xué)派各個方面的研究都有著重要的意義。孔子作為中國古代無可爭議的“圣人”,其思想引領(lǐng)著中國古代政治經(jīng)濟(jì)文化的發(fā)展,對后世造成了無比巨大的影響??鬃拥囊魳匪枷雰?nèi)容包括了其對音樂政治功能的看重、音樂教育思想和音樂審美思想,這些思想內(nèi)容的每個方面,作為自中國古代就有傳承的中國傳統(tǒng)文化,都值得我們?nèi)フJ(rèn)真探究和學(xué)習(xí)。

    參考文獻(xiàn):

    [1][漢]司馬遷.史記[M].北京:中華書局,1959.

    [2]梨青主.音樂通論[M].北京:商務(wù)印書館,1930.

    [3]楊蔭瀏.中國古代音樂史稿[M].北京:人民音樂出版社,1981.

    [4]劉再生.中國古代音樂史簡述[M].北京:人民音樂出版社,1989.

    [5]楊伯峻.春秋左傳注[M].北京:中華書局,1990.

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