中國鋼琴獨(dú)奏樂曲中京劇元素的運(yùn)用探究

母劍云

摘要：京劇是一門集綜合性、虛擬性、程序化于一體的藝術(shù)，它擁有著自己醇厚的韻味。隨著音樂多元化的發(fā)展，京劇在保留自身特點(diǎn)的同時逐漸融入其他的音樂元素，從而創(chuàng)造出一種新式的音樂形式。其中，將鋼琴獨(dú)奏曲和京劇元素結(jié)合對中國音樂的發(fā)展來說是一種創(chuàng)新，為了更好的研究這兩種音樂的結(jié)合，本文首先綜合論述了如何將京劇元素融入到鋼琴獨(dú)奏曲中，再具體分析幾種具有代表性的京劇元素的運(yùn)用。

關(guān)鍵詞：中國；鋼琴獨(dú)奏曲；京劇元素；運(yùn)用

中圖分類號：J618.9 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2016）18-0066-03

京劇在我國擁有悠久的歷史，它以形傳神、形神兼?zhèn)涞母叱辰缒腿藢の?，鋼琴?dú)奏曲傳入我國的歷史雖然較短，但其音沉雄壯、音細(xì)清雅的特質(zhì)也不斷撥弄著國人的心弦。京劇元素和鋼琴獨(dú)奏曲的結(jié)合是古典音樂的創(chuàng)新，也是音樂界的一股清流。在這個音樂多元化的世界，將京劇元素和鋼琴獨(dú)奏曲結(jié)合是一條行之有效的道路，盡管已經(jīng)取得了部分成效，但仍有不足，由此可見，本文對中國鋼琴獨(dú)奏曲中京劇元素運(yùn)用的探究是有意義的。

一、應(yīng)用京劇元素的鋼琴獨(dú)奏樂曲的特點(diǎn)

應(yīng)用了京劇元素的鋼琴獨(dú)奏樂曲也就有了京劇的風(fēng)格特色，在鋼琴獨(dú)奏曲演繹的過程中，演奏者事先了解并熟悉了京劇特點(diǎn)，然后將京劇和鋼琴曲融為一體，增加原樂曲的律動感、旋律感，完成對其的二次編曲，使其呈現(xiàn)給人一種悠然、遼闊、悅心的感覺。鋼琴家認(rèn)識到了京劇元素中的結(jié)構(gòu)、唱腔、節(jié)奏等的特點(diǎn)，注意到了這些元素在表現(xiàn)音樂題材、曲調(diào)、曲式結(jié)構(gòu)的價值，將它們廣泛應(yīng)用到了鋼琴創(chuàng)作中①。

根據(jù)鋼琴曲中應(yīng)用京劇元素的復(fù)雜程度，可以將曲譜非為五類。第一類為：具有京劇風(fēng)格的鋼琴曲，這種曲譜不僅可以給人帶來非常強(qiáng)烈的韻律感，還可以讓鋼琴演奏者的指法得到靈活性的練習(xí)。第二類為：具有京劇風(fēng)格的復(fù)調(diào)曲，這種曲子全程都非常緩慢，給人一種清雅的感覺，但在清雅的同時還會有一些節(jié)奏音調(diào)比較輕快，讓曲子的內(nèi)涵得以充分傳達(dá)。第三類為：具有京劇風(fēng)格的鋼琴獨(dú)奏曲，在這類曲子中，曲譜的音調(diào)只有透過音響釋放出來，里面的京劇元素才可以被分辨出來。第四類為：具有京劇風(fēng)格的鋼琴重奏曲，這類曲子的難度系數(shù)更高，需要融合多種樂器，以保持每一個聲部上的平衡，給人一種調(diào)性統(tǒng)一、結(jié)構(gòu)均衡、主題旋律自由在鋼琴中吟唱的感覺，讓人真正體會到了鋼琴曲的和諧之韻美。第五類為：具有京劇風(fēng)格的樣板戲改編曲，根據(jù)京劇改編的鋼琴樣板戲，仍然強(qiáng)調(diào)鋼琴的主體地位，對鋼琴進(jìn)行擬聲化的表現(xiàn)和擬人化的表現(xiàn)，渲染整個曲子的情緒，引人入勝。

二、如何在鋼琴獨(dú)奏曲中應(yīng)用京劇元素

（一）京劇元素——板式節(jié)奏的運(yùn)用

京劇發(fā)展至今，其板式結(jié)構(gòu)非常豐富，常見的有：流水、原板、導(dǎo)板、慢板、二六等等，不同的板式結(jié)構(gòu)對應(yīng)的節(jié)律是不同的。流水板式節(jié)奏更緊湊更快，通常采用四分之一節(jié)拍，從后半拍開始唱，每一句唱腔的最后都要落板，因而在鋼琴獨(dú)奏曲中通常被用來表述內(nèi)容。原板板式的唱腔是一板一眼，板位采用掌擊，眼位采用敲擊，它的旋律非常平穩(wěn)溫和，大多為級進(jìn)旋律，在鋼琴獨(dú)奏曲中原板用在抒情部分。導(dǎo)板板式通常只有上句，經(jīng)常用鑼鼓開場，散發(fā)出寧重、延伸的旋律，在鋼琴獨(dú)奏曲中，導(dǎo)板一般被用在開場，借以渲染奔放、激越的感情，帶動起全場氣氛。慢板板式的旋律比較緩慢悠長，能夠很好的抒發(fā)情感，因而在鋼琴獨(dú)奏曲中一般用在感嘆部分。二六板式是原板的延伸，是流水的縮減，它的旋律偏快，在鋼琴獨(dú)奏曲中通常用BE宮調(diào)里面的F調(diào)深化主題，渲染氛圍②。

（二）京劇元素——唱腔腔調(diào)的運(yùn)用

京劇唱腔一共有兩種：西皮與二黃。其中，西皮的跳進(jìn)音程比較多，加之整體的音區(qū)都偏高，它的調(diào)式多表現(xiàn)以宮調(diào)為主，因而，西皮的旋律色調(diào)比較華麗、明亮、尖銳，當(dāng)用平緩節(jié)奏對它進(jìn)行處理時，它或表現(xiàn)出一種抒情明快的喜劇情節(jié)，或表現(xiàn)出愉悅的人物情緒，當(dāng)用快速的情緒對它進(jìn)行處理時，它或表現(xiàn)出激烈的場面，或表現(xiàn)出激動活潑的人物形象，根據(jù)西皮的特點(diǎn)，它在鋼琴獨(dú)奏曲中的定弦為：6-3。相反，二黃的級進(jìn)音程比較多，整體的音區(qū)比較低，它的調(diào)式多表現(xiàn)以商調(diào)為主，因而，二黃的旋律色調(diào)比較凝重、暗淡、平靜，當(dāng)用平緩的節(jié)奏對它進(jìn)行處理時，它或表現(xiàn)出一種非常壓抑的悲劇色彩，或表現(xiàn)出一種非常憂郁人物情緒，當(dāng)用快速的節(jié)奏對它進(jìn)行處理時，它或表現(xiàn)出一種悲壯壓抑的場面，或表現(xiàn)出一種非常悲憤凄楚的人物情緒，它在鋼琴獨(dú)奏曲中的定弦為：5-2。

根據(jù)京劇這兩種唱腔的特點(diǎn)，在鋼琴獨(dú)奏曲中有意識的運(yùn)用這兩種唱腔，使獨(dú)奏曲的表現(xiàn)力更好③。

（三）京劇元素——伴奏樂器的運(yùn)用

在鋼琴獨(dú)奏曲對京劇元素——伴奏樂器的應(yīng)用中，最主要的是模擬打擊樂器聲音和胡琴聲音的應(yīng)用。掌控打擊樂器是整個京劇演繹過程中最重要的，盡管鋼琴演奏者在演奏鋼琴時無法將打擊樂完美的模擬到位，但鋼琴演奏者可以通過大量的臨場變動音來模擬鑼鼓因碰撞產(chǎn)生的聲音。

（四）京劇元素——音調(diào)的運(yùn)用

京劇元素中的音調(diào)如若應(yīng)用到鋼琴獨(dú)奏中，不僅能夠幫助演奏者改進(jìn)演奏時的細(xì)節(jié)，還能夠提高演奏者的演奏水平。例如，鋼琴演奏家倪洪進(jìn)在他的代表作品《京劇曲牌練習(xí)曲》中，將京劇元素里的音調(diào)完美的應(yīng)用到了鋼琴曲中，為后來的鋼琴演奏家如何將京劇元素應(yīng)用到鋼琴作曲中提供了有效借鑒。其中倪洪進(jìn)在將《小開門》的音調(diào)應(yīng)用到作曲中時，這首京劇戲曲短小精悍，左右手之間的旋律既相輔相成，又看似相互獨(dú)立，能夠幫助鋼琴演奏家鍛煉左手彈奏力，使其左手轉(zhuǎn)換的速度、彈奏的節(jié)奏能夠保持一種既快速又均勻的狀態(tài)。倪洪進(jìn)將《柳青娘》的音調(diào)應(yīng)用到鋼琴作曲中時，用了許多雙聲部寫法，極大的將高音旋律突出來了，這首曲子京劇元素的運(yùn)用，能夠幫助鋼琴演奏者聯(lián)系右手彈奏力，幫助他們掌握變奏節(jié)點(diǎn)和斷奏節(jié)點(diǎn)。倪洪進(jìn)將《柳搖金》的音調(diào)應(yīng)用到作曲中時，幫助鋼琴演奏者練習(xí)雙手伸張，右手著重練習(xí)高聲部旋律、左手著重練習(xí)低音部的清亮、流暢，織體著重練習(xí)的是手指快速點(diǎn)奏能力、手指觸鍵敏銳能力。

三、成功將京劇元素應(yīng)用在鋼琴獨(dú)奏曲中的案例

（一）《遺失的日記》應(yīng)用分析

《遺失的日記》鋼琴作品由《兒時的歌》《臉譜》《胡同》鋼琴小品構(gòu)成，這三個都和北京有密切的關(guān)系?！秲簳r的歌》的旋律體現(xiàn)了河北民歌特色，臉譜式京劇藝術(shù)里面不同角色不同行當(dāng)?shù)陌缦?，胡同是老北京一大特色，也是北京最賦有時代意義的建筑。這首鋼琴獨(dú)奏曲完美的融合了京劇元素，抒發(fā)出了作者對于家鄉(xiāng)的熱愛、對于北京的熱愛、對特色建筑、對特色城市文化的褒獎?！秲簳r的歌》標(biāo)記的速度為：Adagio，它的速度沒有明顯的變化，但它的曲式結(jié)構(gòu)采用了裝飾變奏式，將一個固定的旋律分別至于不同音區(qū)發(fā)音，通過復(fù)調(diào)的手法保持主題原貌。在和聲的部分，基本沒有變化，保持固有的和聲，順序漸進(jìn)，僅僅在和弦的位置做一點(diǎn)變換來維持音樂的流暢。《臉譜》的整個樂章速度一直在改變，給人呈現(xiàn)出多彩音樂的感覺，突出了變臉的快速和出其不意的感覺?！逗吩诿啃」?jié)的時間長短和節(jié)拍數(shù)量上做了豐富又細(xì)膩的變化，使樂句間的呼吸發(fā)生變化、節(jié)拍重音發(fā)生變化，打破了中規(guī)中矩的節(jié)奏律動感覺，用重音位置變化來使音樂形象變得更加靈動立體④。

《遺失的日記》的調(diào)式布局為：《兒時的歌》主題句為D羽調(diào)，第一次變奏為雙重調(diào)，第二三變奏為四部和聲，第四變奏為四對五調(diào)式，第五次變奏為三聲部縱向布局，最后一個變奏為純四度?！赌樧V》是民族七聲調(diào)?！逗肥荂宮燕樂調(diào)、bB變宮調(diào)、G徵調(diào)三者交替變換。

（二）《皮黃》應(yīng)用分析

鋼琴曲《皮黃》充分模擬了京劇音樂、現(xiàn)代音樂和聲，將傳統(tǒng)音樂的神韻展現(xiàn)的淋漓盡致。透過這首音樂作品，作者將秀美的人文景觀化為律動起來的音符，用鋼琴演奏的方式表達(dá)出他對家鄉(xiāng)對傳統(tǒng)文化的眷戀。

《皮黃》屬于中型類的鋼琴獨(dú)奏曲，篇幅相對來說是比較長的，在這首曲子中，作者以京劇的板式變化作為提綱，并在每一個板式上面都標(biāo)記了速度。從板式上面看，曲子一共有十個段落，通過速度將曲子呈現(xiàn)出三部性的特征。在第一樂章中，用導(dǎo)板表現(xiàn)慢節(jié)奏Rubato，用原板將節(jié)奏加快到Vivace，呈現(xiàn)單三部結(jié)構(gòu)，第二樂章中，再用慢板將速度轉(zhuǎn)換成Largo，使曲子的音樂情緒轉(zhuǎn)變，通過導(dǎo)板、原板、慢板使整個曲子的旋律線條變得既悠長又連貫，給人以無盡的幻想。在第三樂章中，用搖板、快板、垛板將速度突然提到Presto，這一板塊里面的句式非常短促，音樂情緒變得非常激昂，到達(dá)曲子的第二次高潮。在最后的部分，速度變?yōu)樵錋ndante，演奏家將弦、柱式通過托卡塔式重復(fù)，使整個曲子得到了最后的升華，在最后的Allegro中用sf收尾，曲子結(jié)束的干脆利落。

《皮黃》整首曲子是以bE宮調(diào)為主，中間經(jīng)過緩慢流動的調(diào)式變化，主要有：F商、A商、bE宮、bB徵、bD徵、E宮、C徵、A徵、B羽等，最終會返回到bE宮調(diào)上。

（三）《生旦凈末丑》應(yīng)用分析

生旦凈末丑是京劇表演的五大行當(dāng)，這里面的每一種行當(dāng)都有屬于自己的藝術(shù)形象、藝術(shù)身份、藝術(shù)表演方式。在《生旦凈末丑》這首曲子中，巧妙地抓住了京劇元素的特點(diǎn)，并分別對其編寫樂章，使整首曲子的主題都非常鮮明、結(jié)構(gòu)非常清晰、題材非常新穎，體現(xiàn)了鋼琴演奏家想要將國粹藝術(shù)融合的心理。

鋼琴獨(dú)奏曲《生旦凈末丑》采用現(xiàn)代寫意的作曲技巧，使京劇表演里面的行當(dāng)?shù)靡栽佻F(xiàn)。在這首曲子中，前五部的布局比較平衡，最后丑和尾聲的篇幅比較長，全曲的速度變化為慢、快、慢、快、慢、快，一波三折，頻繁將節(jié)拍的重音改變，給人一種活靈活現(xiàn)的感覺。它的調(diào)式布局為——琴師鼓師：五聲A羽調(diào)，生：五聲bD宮調(diào)，旦：七聲bB的羽清樂調(diào)，凈：A羽調(diào)式，末：G宮調(diào)，丑與尾聲：C宮調(diào)。

結(jié)語：

綜上所述，京劇作為我國的傳統(tǒng)音樂，已經(jīng)發(fā)展成具有自己風(fēng)格特色的國粹藝術(shù)，京劇元素起源于生活，卻又高于生活，是生活再現(xiàn)的藝術(shù)。中國鋼琴獨(dú)奏家創(chuàng)造性的將京劇元素和鋼琴融合在一起，既傳承了國粹藝術(shù)，又豐富了鋼琴藝術(shù)，為音樂發(fā)展創(chuàng)造了一條新的道路。

注釋：

①方璀. 中國鋼琴獨(dú)奏樂曲中京劇元素的運(yùn)用探究[D].華中師范大學(xué)，2013.

②江唯. 中國鋼琴獨(dú)奏樂曲中京劇元素的運(yùn)用探究[J]. 時代教育，2014，12：45.

③張艷. 鋼琴獨(dú)奏中京劇元素的引入與運(yùn)用[J]. 鴨綠江（下半月版），2014，06：60.

④張少宇. 鋼琴獨(dú)奏中京劇元素的引入與運(yùn)用[J]. 音樂大觀，2014，08：139.