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    讓團(tuán)圓之味在鏡頭中發(fā)酵

    2017-02-19 07:51:06編輯李駿馬也造型師Rochat搭配師李佳聰后期修圖師張勇創(chuàng)意團(tuán)隊(duì)食攝馬也李駿劉雷馬也
    攝影之友 2017年1期
    關(guān)鍵詞:菜品對(duì)焦食材

    編輯:李駿 圖:馬也 造型師:Rochat 搭配師:李佳聰 后期修圖師:張勇創(chuàng)意團(tuán)隊(duì):食攝馬也 文:李駿、劉雷、 馬也

    F2.2,1/160秒,ISO 250

    讓團(tuán)圓之味在鏡頭中發(fā)酵

    編輯:李駿 圖:馬也 造型師:Rochat 搭配師:李佳聰 后期修圖師:張勇創(chuàng)意團(tuán)隊(duì):食攝馬也 文:李駿、劉雷、 馬也

    實(shí)戰(zhàn)·專(zhuān)題

    6大美食攝影技法+6大傳統(tǒng)美食

    濃情蜜意的春節(jié)將至,年夜飯所凝聚的親情是我們所魂?duì)繅?mèng)繞的。今年實(shí)戰(zhàn)盤(pán)點(diǎn),我們將鏡頭聚焦餐桌上的傳統(tǒng)美食,以美食攝影的核心技法,串起濃情蜜意的團(tuán)圓之味。

    本次使用器材佳能EOS 5D Mark III單反相機(jī)佳能EF 100mm F2.8 L IS USM微距鏡頭適馬A 50mm F1.4 DG HSM定焦鏡頭Profoto(保富圖) D1、B2閃光燈

    馬也

    美食攝影師 @馬也-美食攝影師

    精耕于美食攝影七年,國(guó)內(nèi)最早從事美食影像的攝影師之一,美食攝影的拓荒者。法國(guó)米其林餐廳亞洲特邀攝影師,世界頂級(jí)閃光燈Profoto(保富圖)美食攝影講師,美食評(píng)論人,馬也品牌的創(chuàng)始人。

    李駿

    《攝影之友》實(shí)戰(zhàn)編輯

    春節(jié),人們會(huì)從四面八方趕赴這場(chǎng)與家人團(tuán)聚的盛宴,在食物上感受鄉(xiāng)土人情的凝聚。今年我們以攝影的名義,將舌尖上的年貨在鏡頭中發(fā)酵,在攝影中留住傳統(tǒng)的年味,在攝影中寄托對(duì)來(lái)年的期許。

    PART1 造型

    PART2 構(gòu)圖

    PART3 用光

    PART4場(chǎng)景

    PART5創(chuàng)意

    PART6后期

    PART 1 造型 方圓之間,鏡圓壁合

    湯圓有合家團(tuán)圓的寓意,也是我們過(guò)年必不可少的甜食,我們以湯圓的拍攝為例,講解美食攝影的造型技巧。拍美食最首要的就是造型,做好造型,一幅作品可以說(shuō)完成了1/3。

    2 道具和背景,凸顯氣質(zhì)全靠它了!

    在美食攝影中,最能烘托氣氛的就是道具和背景了。一

    款同樣的食材,我們?yōu)槠浯钆洳煌牡谰吆捅尘埃蜁?huì)呈現(xiàn)出不同的氣質(zhì)。

    我們?cè)跍珗A的拍攝中,為了烘托“年味”,我們選擇了日歷、鐵制的餅干盒、竹席、亞麻布作等中國(guó)元素的道具,年味的氛圍一下子就出來(lái)了,奠定了整個(gè)畫(huà)面的風(fēng)格與氣質(zhì)。另外,餅干盒上的對(duì)聯(lián)狀書(shū)法字,是體現(xiàn)中國(guó)元素的點(diǎn)睛之筆。

    這些道具其實(shí)都很廉價(jià),不一定都是買(mǎi)來(lái)的,有很多是平日生活中“淘”、“撿”、“換”來(lái)的,舊貨市場(chǎng)就是個(gè)好去處。所以我們?cè)谏钪幸嘈┧囆g(shù)的發(fā)現(xiàn)之眼,為你的攝影作品“添磚加瓦”。

    道具和背景精選推薦

    木板

    木質(zhì)的紋理感以及不反光的特質(zhì),非常適合作為菜品的背景或是配飾。

    布藝

    棉麻質(zhì)地的布料可作為拍攝背景,十帶來(lái)素凈的淳樸質(zhì)感。

    餐具

    造型精美的刀叉十分適合搭配西式菜品或是甜點(diǎn)。

    主題類(lèi)道具

    比如你想表達(dá)中國(guó)風(fēng),那么對(duì)聯(lián)、福字、剪紙都是烘托主題的絕佳道具。

    F14,1/160秒,ISO 100

    1 如何玩轉(zhuǎn)色彩搭配?

    色彩能夠帶來(lái)情緒的表達(dá),不同的顏色搭配會(huì)呈現(xiàn)出不同的視覺(jué)效果。我們?yōu)榇蠹铱偨Y(jié)了4種最為常見(jiàn)且好用的搭配思路,依次為:色彩基調(diào)、色彩和諧、色彩對(duì)比、點(diǎn)綴色的搭配。當(dāng)我們拍攝美食時(shí),首先要考慮整體畫(huà)面的色彩基調(diào),比如是采用暖色調(diào)還是冷色調(diào),色調(diào)濃郁些還是素雅些;確定好基調(diào)后,便可選擇色彩和諧或是色彩對(duì)比的搭配手法;最后要注意點(diǎn)綴色的搭配。

    A 色彩基調(diào)

    色彩的基調(diào)就是整個(gè)畫(huà)面給人的總體色彩印象,對(duì)塑造形象、表現(xiàn)主題、引發(fā)意境起著重要作用。我們?yōu)榱吮磉_(dá)湯圓的年味,使用了濃郁的暖色調(diào)紅色,作為整個(gè)畫(huà)面的色彩基調(diào),給人以親近、溫馨、濃烈的感覺(jué)。

    B 色彩和諧

    色彩和諧指整幅畫(huà)面的色彩配合統(tǒng)一,能夠產(chǎn)生悅目、協(xié)調(diào)的效果。這種搭配手法可謂簡(jiǎn)單易行,但效果出眾。湯圓這張圖片即采用此種方法,紅色與消色(白、黑)搭配,產(chǎn)生調(diào)和之感,并無(wú)明顯色彩沖突。

    C 色彩對(duì)比

    色彩的感染力在許多時(shí)候是利用色彩之間的對(duì)比、互相烘托來(lái)增強(qiáng)的,也是強(qiáng)化主體表現(xiàn)的重要手段。色彩的對(duì)比包括色相的對(duì)比、明度的對(duì)比、飽和度的對(duì)比等。右圖采用暖色和冷色的對(duì)比,從而突出主體。

    D 點(diǎn)綴色是畫(huà)面的點(diǎn)睛之筆

    不論采用色彩和諧或是色彩對(duì)比的搭配手法,都可為畫(huà)面加入點(diǎn)綴色,點(diǎn)綴色能為畫(huà)面注入活力,避免色彩過(guò)于單一。右圖中蘿卜的亮粉色即為點(diǎn)綴色,為畫(huà)面的點(diǎn)睛之筆。

    單燈拍攝,閃光燈前放置了柔光板

    3 如何將道具擺出“味道”?

    道具和色彩選定后,我們就要開(kāi)始擺放了,擺放和構(gòu)圖分不開(kāi),我們?cè)谙乱徽鹿?jié)進(jìn)行具體講解,在這里說(shuō)兩點(diǎn)擺放時(shí)的注意事項(xiàng):

    主次的平衡

    湯圓這張作品,湯圓是主體,在擺放其余道具時(shí)要注意數(shù)量與分布,道具的數(shù)量不宜過(guò)多,光影表現(xiàn)上也不要比主體還顯著,分布上要注意簡(jiǎn)潔,但畫(huà)面又不能太空。

    線(xiàn)條的運(yùn)用

    線(xiàn)條的搭配能給人韻律與美感,直線(xiàn)條給人以硬朗直接的感受,曲線(xiàn)條給人以委婉、富有自然美的感受,零散線(xiàn)條可以起到輔助作用,選擇道具時(shí)要考慮相互之間的結(jié)合效果。湯圓這張圖片,湯圓、碗、湯勺、餅干盒形成了曲線(xiàn)條,席子、亞麻布形成了直線(xiàn)條,我們將這些線(xiàn)條相結(jié)合,產(chǎn)生了和諧豐富的美感。

    PART 2 構(gòu)圖 年年有余,取舍泰然

    春節(jié)的餐桌上少不了魚(yú),寓意“年年有余”,我們以家常的清蒸魚(yú)為例,講解美食攝影的構(gòu)圖技巧。構(gòu)圖是美食攝影的重要環(huán)節(jié),物體如何擺放、拍攝視角的選擇對(duì)整個(gè)畫(huà)面的視覺(jué)效果會(huì)產(chǎn)生極大的影響。

    1 四種經(jīng)典構(gòu)圖將美食與道具“排兵布陣”食物、道具的擺放位置會(huì)對(duì)整個(gè)畫(huà)面的視覺(jué)效果產(chǎn)生巨大影響,如何將這些美食和道具做出最佳的“排兵布陣”,我們以下為大家推薦了4種經(jīng)典的擺放構(gòu)圖方式??偟膩?lái)講,構(gòu)圖時(shí)要注意畫(huà)面的“穩(wěn)定”、“留白”、“三分法”。

    A 三角形構(gòu)圖

    三角構(gòu)圖在美食攝影中極為常見(jiàn),指畫(huà)面中有主次之分的三個(gè)物體布置成三角形的關(guān)系,如此構(gòu)圖畫(huà)面十分穩(wěn)固飽滿(mǎn)。下圖中,魚(yú)為主體,碗和簸箕為次體,這三個(gè)物體在畫(huà)面中形成了三角形,試想如果將碗拿掉,那畫(huà)面就會(huì)變得不穩(wěn)定,好似缺了一塊。

    B 對(duì)角線(xiàn)構(gòu)圖

    讓拍攝物體沿對(duì)角線(xiàn)分布,能夠帶來(lái)很強(qiáng)的動(dòng)感、線(xiàn)條感,適合凸顯食物的錯(cuò)落感與虛實(shí)感。另外,在對(duì)角線(xiàn)的兩側(cè)可以視情況擺放道具,飽滿(mǎn)畫(huà)面。下圖中我們將慕斯蛋糕沿對(duì)角線(xiàn)布置,凸顯錯(cuò)落感,但為了使畫(huà)面更充實(shí),我們?cè)趯?duì)角線(xiàn)的下方放置了餐具。

    C 居中構(gòu)圖

    居中構(gòu)圖可以將視線(xiàn)有效地聚焦在主體上,突出主體,但如果你處理不好畫(huà)面會(huì)顯得很呆板,美感不足。在拍攝中,忌諱把主體占滿(mǎn)整個(gè)畫(huà)面,要注意留白的處理,還要注意食物本身與背景顏色的搭配,道具也要精心布置。居中構(gòu)圖更考驗(yàn)造型的功力。

    D 開(kāi)放式構(gòu)圖

    開(kāi)放式構(gòu)圖沒(méi)有固定的規(guī)則,也沒(méi)有明確的主體,十分適合表達(dá)畫(huà)面的意境。比如這張烘焙蛋糕圖,畫(huà)面中沒(méi)有明確的主體,擺設(shè)如此多的蛋糕與道具就是為了烘托整個(gè)畫(huà)面的氣氛,拍攝時(shí)要將畫(huà)面周?chē)牡谰哌M(jìn)行裁切,適當(dāng)?shù)牟们心軌蚴巩?huà)面的形式感更強(qiáng)烈。

    2 拍攝視角的選擇—低菜高拍,高菜低拍

    美食攝影中,最常用的角度

    就是高拍和低拍,也可以理解為俯拍和平拍。我們總結(jié)出了一套基本規(guī)律,那就是“低菜高拍,高菜低拍”。

    低菜,比如湯、披薩、魚(yú),這類(lèi)造型比較單薄的菜品,通常采用俯拍,能夠清晰主體的輪廓,突出造型的擺放,畫(huà)面也更加開(kāi)闊。高菜,比如蛋糕、酒類(lèi)這種造型高厚的菜品,通常采用平拍、仰拍,使得主體的立體感更強(qiáng),縱深效果好,主體突出。

    來(lái)看我們清蒸魚(yú)這幅作品,首先這道菜屬于低菜,造型單薄,適合高視角俯拍,突出魚(yú)的輪廓與造型。另外,由于所有物體都處在同一個(gè)焦平面上,所以整個(gè)畫(huà)面的物體都比較清晰,在此一定要突出主體,可以從顏色、物體大小、明暗上進(jìn)行調(diào)整,比如,我們特意選擇了碗和簸箕兩個(gè)小于主體的物體,并且在后期中適當(dāng)壓暗了它們,從而使主體突出。

    使用自然光拍攝,窗外的光線(xiàn)透過(guò)窗簾,形成柔和的光線(xiàn)效果

    F2.2,1/160秒,ISO 250

    3 美食攝影師用什么鏡頭?——50mm標(biāo)準(zhǔn)鏡頭與100mm微距鏡頭

    50mm標(biāo)準(zhǔn)鏡頭在美食攝影中不可

    或缺,適合表達(dá)畫(huà)面的全景或是中景,畫(huà)面真實(shí)感強(qiáng)烈。比如,我們所拍攝的餃子、清蒸魚(yú)、湯圓這些大景別的畫(huà)面,均使用了50mm的鏡頭拍攝,標(biāo)準(zhǔn)鏡頭不會(huì)壓縮空間,拍攝出來(lái)的效果令觀者身臨其境,符合我們?nèi)粘5囊暯?。本次使用了適馬A 50mm F1.4 DG HSM定焦鏡頭。

    100mm微距鏡頭在美食攝影中同樣不可或缺,微距鏡頭適合表達(dá)畫(huà)面的近景或特寫(xiě),最重要的是能足夠接近被攝主體,充分發(fā)揮相機(jī)的高分辨率以及高感光度等功效(如果你用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭拍攝然后在Photoshop中放大并截圖,那么你的圖像的精密度就會(huì)大打折扣)。比如我們拍攝的紅燒肉、梅子酒,均使用100mm微距鏡頭拍攝,便于畫(huà)面細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)。本次使用了佳能EF 100mm F2.8 L IS USM微距鏡頭。

    PART 3 用光 酒肉初上,紅火色澤

    紅燒肉寓意“紅紅火火”,在南方叫東坡肉;一杯梅子酒,更是寄托了一家人的感情,使之在味蕾中得到升華。我們以紅燒肉和梅子酒為例,講解美食攝影的用光技巧。我們?cè)谂臄z時(shí)均采用單燈布光,即一盞閃光燈,布光的關(guān)鍵不在于光源的多少,而是在于玩轉(zhuǎn)“光質(zhì)”、“光位”、“光比”。

    F5.6,1/160秒,ISO 100

    布光深度解析之紅燒肉

    1 柔光板中的驚天機(jī)密

    此道紅燒肉適合柔光拍攝,形成光線(xiàn)柔和、強(qiáng)度均勻的視覺(jué)效果。我們使用了柔光板來(lái)形成軟質(zhì)光,柔光板相比于固定位置的反光傘、柔光罩能夠達(dá)到更加可控的柔光效果。

    下面要說(shuō)到使用柔光板的核心技術(shù):柔光板與菜品的距離和角度決定了光線(xiàn)的效果。在保持菜品和閃光燈不動(dòng)的前提下,當(dāng)柔光板離菜品越近,光線(xiàn)越柔和,當(dāng)柔光板離菜品越遠(yuǎn),光線(xiàn)越硬朗;當(dāng)柔光板與菜品的夾角越小,菜品效果越顯柔和,陰影越小,當(dāng)柔光板與菜品的夾角越大,菜品效果越硬朗,陰影越強(qiáng),這兩種關(guān)系可見(jiàn)右側(cè)示意圖。所以比起固定的柔光罩和反光傘,柔光板可謂更加便捷好用。

    光質(zhì)知識(shí):光質(zhì)可分為硬質(zhì)光和軟質(zhì)光。硬質(zhì)光屬于強(qiáng)烈的直射光,效果硬朗,質(zhì)感更強(qiáng)。軟質(zhì)光屬于漫反射性質(zhì)的光,效果柔和,和諧悅目。我們可根據(jù)想要的效果來(lái)對(duì)光質(zhì)進(jìn)行選擇。

    2 側(cè)光讓你的畫(huà)面擺脫平庸

    美食攝影要盡量呈現(xiàn)出層次豐富、質(zhì)感十

    足的光影效果,而且菜品本身也屬于層次、紋理、質(zhì)地豐富的被攝體。所以我們一般情況下使用側(cè)光、側(cè)逆光、逆光位居多,這些光位能夠加強(qiáng)菜品的層次與紋理,使菜品與背景分離,突出菜品,增強(qiáng)畫(huà)面的立體感、空間感。如果使用正面光或是前側(cè)光,畫(huà)面質(zhì)感會(huì)很弱,畫(huà)面生硬。這道紅燒肉我們使用側(cè)光拍攝,整體畫(huà)面柔和,富有層次與質(zhì)感。

    光位知識(shí):光位指燈具所處的位置,燈光投射的方向不同,所呈現(xiàn)的被攝物體的效果也大不一樣。光位基本上分為正面光、前側(cè)光(45度)、側(cè)光(90度)、側(cè)逆光、逆光、頂光、腳光。

    3 用卡紙擋光,突出主體

    運(yùn)用“擋光”技巧,能夠豐富

    畫(huà)面的層次,調(diào)整畫(huà)面的明暗反差,也就是調(diào)整光比。上圖中,我們想突出主體紅燒肉,那就需要讓背景暗一些,形成明暗反差從而突出主體。我們使用卡紙進(jìn)行擋光,橫置黑色卡紙基本上擋住了低于紅燒肉的背景,畫(huà)面的明暗反差就出來(lái)了,但是由于拍攝的豎構(gòu)圖,發(fā)現(xiàn)紅燒肉上方的背景有些過(guò)亮搶眼,我們又將白色卡紙置于上方遮擋光線(xiàn),最后形成了主體亮于背景的視覺(jué)效果。

    光比知識(shí): 光比指被攝體或是畫(huà)面的亮部與暗部的受光差別,簡(jiǎn)而言之就是畫(huà)面的明暗反差,一幅畫(huà)面中光線(xiàn)效果是否“高級(jí)”、“考究”,全靠這一步。

    對(duì)焦技巧:拍攝一些菜品的近景或是特寫(xiě)時(shí),當(dāng)食材前后差異不大的情況下,焦點(diǎn)靠前一點(diǎn)比靠后更舒服,整個(gè)畫(huà)面效果更好,這就是所謂的”對(duì)前不對(duì)后”原則。我們?nèi)绻呀裹c(diǎn)對(duì)在后兩塊紅燒肉上,那么畫(huà)面會(huì)有一種“跑焦”感,但是將焦點(diǎn)對(duì)在前兩塊肉上,畫(huà)面看上去就會(huì)很舒服,視覺(jué)中心明顯。

    1 用側(cè)逆光拍出酒的通透感與色澤

    我們需要把酒拍得透徹,并呈現(xiàn)出梅子酒自身的色澤,所以使用側(cè)逆光拍攝。一般情況下,拍攝玻璃制品中的液體,采用側(cè)逆光或是逆光居多,側(cè)逆光或是逆光能夠讓光線(xiàn)穿透液體,將液體的顏色表現(xiàn)出來(lái),而且不會(huì)在玻璃器皿上形成難看的反光。記住不要使用正面光拍攝,這樣酒杯上會(huì)有反光,酒也不會(huì)透徹。

    另外使用硬質(zhì)光為佳,去掉柔光板即可獲得直射硬光。硬光的穿透性、方向性更強(qiáng),而且使主體的質(zhì)感更強(qiáng)。

    2 用卡紙擋光,突出主體,壓暗前景與背景

    為了突出主體楊梅酒并豐富影調(diào)的變化,我們需要將前景和背景變暗一些,使得畫(huà)面更有層次,通過(guò)工作照我們可以看到,小型黑色卡紙擋住了前景的光線(xiàn),光源旁直立的大型黑色卡紙擋住了背景的光線(xiàn)。

    如果大家不去擋光,那么畫(huà)面會(huì)很平庸,沒(méi)有影調(diào)的變化,層次也不夠豐富。擋光這件事上,有一定的規(guī)律,但沒(méi)有固定的方法,大家可根據(jù)實(shí)際情況,或是個(gè)人訴求,對(duì)擋光技術(shù)加以利用。

    3 用鏡子反射光線(xiàn),為畫(huà)面暗部補(bǔ)光反光的目的同樣是為了控制畫(huà)面的光比,均衡畫(huà)面的明暗影調(diào)。

    由于使用單燈拍攝,散落的楊梅僅是左側(cè)受光,而右側(cè)的細(xì)節(jié)全部掩埋在陰影中形成死黑,影響視覺(jué)效果。我們使用鏡子為楊梅補(bǔ)光。鏡子放置在楊梅的右側(cè),光線(xiàn)會(huì)通過(guò)鏡子反射到楊梅上,將楊梅的暗部細(xì)節(jié)呈現(xiàn)。

    我們還發(fā)現(xiàn),雖使用側(cè)逆光照射楊梅酒,但是酒還是不夠透徹,顏色沒(méi)有完全映襯出來(lái),于是我們?cè)跅蠲肪频纳砗蠓胖昧艘粋€(gè)白色酒杯,光線(xiàn)通過(guò)白色酒杯表面反射到楊梅酒中,使得楊梅酒更加透徹,胭脂般的紅色色澤顯露無(wú)疑。我們選擇白色小酒杯是因?yàn)樗銐蛐?,能夠藏在被攝體的后面,而且白色本身吸光率低,能夠達(dá)到絕佳的反光效果。

    馬也

    美食攝影師

    我在平日的拍攝中,基本都使用單燈布光拍攝,畢竟菜品本身尺寸不大,而且單燈也更加可控便捷,只要將光比控制好即可,當(dāng)然視情況也可使用多燈補(bǔ)光。

    想了解更多的美食攝影技法和文化,可以搜索我們的公眾號(hào):食攝馬也

    重點(diǎn)解讀

    關(guān)于閃光燈的選擇

    我們此次拍攝使用了Profoto(保富圖) D1和B2閃光燈,保富圖是來(lái)自瑞典的頂級(jí)閃光燈品牌,效果出眾,其新推出的B2閃燈更是具備高速凍結(jié)功能,完美捕獲高速瞬間。我們還可以選擇優(yōu)質(zhì)的國(guó)產(chǎn)閃光燈,性?xún)r(jià)比更占優(yōu)勢(shì),比如國(guó)產(chǎn)的金貝、金鷹、U2等品牌。

    F2.8,1/125秒,ISO 100

    PART 4 場(chǎng)景 搟皮和餡,其樂(lè)融融

    俗話(huà)說(shuō)“初一餃子初二面”,大年初一,家家戶(hù)戶(hù)都會(huì)圍在一起包餃子,這樣的親情氛圍可謂過(guò)年的符號(hào)。美食攝影不代表只拍攝菜肴的成品,制作的過(guò)程或是原材料都可以用鏡頭記錄下來(lái)。

    1 拓展拍攝思路——美食的制作過(guò)程同樣值得記錄

    總拍攝菜肴的成品未免顯得過(guò)于單調(diào)乏味,我們換個(gè)拍攝思路,其實(shí)美食的制作過(guò)程或是半成品同樣值得拍攝,氛圍與意境也更為濃烈。

    我們拍攝了包餃子的制作過(guò)程,餃子都是半成品,但是年味以及親情的味道更加濃郁,在畫(huà)面中還加入了搟面的雙手,凸顯了美食攝影中“人的因素”,讓人聯(lián)想到畫(huà)面外一家人團(tuán)圓的氛圍,透著一股親情味兒。再比如我們本專(zhuān)題的開(kāi)篇圖,使用食物的原材料以及各種輔料進(jìn)行搭配,家的味道反而由內(nèi)而生。

    另外值得一提的是,在畫(huà)面中加入“人的因素”是美食攝影的常用技巧,比如正在勞動(dòng)的雙手,能夠?yàn)楫?huà)面增添不少真實(shí)感與情感元素。

    F11,1/100秒,ISO 200

    2 開(kāi)放式構(gòu)圖——烘托畫(huà)面的氛圍

    開(kāi)放式構(gòu)圖沒(méi)有明確的主體,主要是為了烘托畫(huà)面的氛圍。包餃

    子的畫(huà)面中并沒(méi)有明確的主體,也沒(méi)有視覺(jué)中心,所有的菜品、道具都擺放在面板上,但整體的年味兒氛圍烘托得很好,讓人看起來(lái)很舒服,這種突破于傳統(tǒng)的構(gòu)圖方式,帶來(lái)了絕佳的氛圍營(yíng)造。

    但是值得注意的是,雖說(shuō)開(kāi)放式構(gòu)圖的畫(huà)面沒(méi)有明確的主體,但道具的擺放也并不是隨意而為,包餃子這張作品中包含著一個(gè)三角形構(gòu)圖,通過(guò)三個(gè)“點(diǎn)”使得畫(huà)面更佳協(xié)調(diào)穩(wěn)定,第一個(gè)點(diǎn)就是畫(huà)面左下角的蓋子,第二個(gè)點(diǎn)是畫(huà)面上方的紅筷子,第三個(gè)點(diǎn)是畫(huà)面右下方的餃子餡,這三個(gè)點(diǎn)串在一起形成了三角形,使畫(huà)面穩(wěn)固協(xié)調(diào)。

    在道具的選擇上,我們挑選了日歷、筷子、竹蓋子這些道具,為烘托已經(jīng)起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用,年味兒更加濃烈。

    在色彩的搭配上,整個(gè)畫(huà)面為暖色基調(diào),筷子的紅色以及餃子餡的綠色、黃色為畫(huà)面的點(diǎn)綴色,為畫(huà)面注入顏色的活力。

    3 布光——增強(qiáng)畫(huà)面層次

    由于所拍攝物體處在同一焦平面,

    要避免畫(huà)面無(wú)立體感,應(yīng)豐富畫(huà)面的層次。

    畫(huà)面中的光源來(lái)自10點(diǎn)鐘方位,為了柔化畫(huà)面,我們?cè)陂W光燈前放置了柔光板。但為了加強(qiáng)畫(huà)面的陰影,我們將柔光板貼近閃光燈,由此加強(qiáng)了畫(huà)面的陰影。

    重點(diǎn)解讀

    使用實(shí)時(shí)取景,方便特殊角度拍攝

    餃子的拍攝角度為90度俯拍,如果使用單反的光學(xué)取景器拍攝,那么攝影師構(gòu)圖拍攝會(huì)很不方便。這時(shí)開(kāi)啟實(shí)時(shí)取景功能,攝影師只需將相機(jī)移動(dòng)即可,在相機(jī)機(jī)背即可直觀顯示構(gòu)圖情況。

    4 用AF-ON按鈕對(duì)焦!省卻重新構(gòu)圖的麻煩

    半按快門(mén)按鈕對(duì)焦最為常見(jiàn),但是我們極力推薦使用AF-ON進(jìn)行對(duì)焦,而快門(mén)按鈕只負(fù)責(zé)拍攝。

    使用AF-ON對(duì)焦的好處之一是省卻重新構(gòu)圖的麻煩。比如拍攝一位拿著演講稿的人,我們一般會(huì)將焦點(diǎn)對(duì)到人物臉上,然后再重新構(gòu)圖拍攝,而且當(dāng)你每次拍攝時(shí)都要重復(fù)這個(gè)動(dòng)作,十分麻煩。如果我們使用AF-ON對(duì)焦就避免了上述重復(fù)構(gòu)圖的操作,首先我們?cè)谙鄼C(jī)的設(shè)置中關(guān)閉快門(mén)按鈕的對(duì)焦功能,隨后按住AF-ON對(duì)人臉進(jìn)行對(duì)焦,對(duì)焦完成后松開(kāi)AF-ON按鈕停止對(duì)焦,隨后就可放心地按快門(mén)進(jìn)行拍攝了,直到主體位置移動(dòng)。

    再來(lái)看我們這張餃子的作品,我們使用AF-ON按鈕對(duì)焦拍攝,使用中央對(duì)焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)畫(huà)面中央完成對(duì)焦,隨后松開(kāi)AF-ON按鈕,對(duì)畫(huà)面進(jìn)行構(gòu)圖并連續(xù)拍攝。

    PART 5 創(chuàng)意 五谷雜糧,遍地開(kāi)花

    臘八粥寓意風(fēng)調(diào)雨順、吉祥如意,由大米、紅棗、蓮子等八種食材組成,色彩討喜。我們用創(chuàng)意的手法拍攝了騰空而起的食材,讓食材在空中“開(kāi)花”。美食攝影是玩轉(zhuǎn)創(chuàng)意的最好平臺(tái)之一,當(dāng)食欲與創(chuàng)意碰撞在一起時(shí),火花異常猛烈。

    F11,1/100秒,ISO 200

    1 用1/200秒單獨(dú)拍攝每一種食材

    我們將八寶粥所用到的食材分別拍攝,最后在后期中進(jìn)行合成。我們讓助理從空中往下傾倒食材,在下落的過(guò)程中按下快門(mén)捕捉,1/200秒的快門(mén)速度足夠?qū)⑾侣涞亩棺硬蹲角逦馊﹂_(kāi)至F14增大景深范圍,以便獲得清晰的畫(huà)面。拍攝時(shí)要注意將相機(jī)調(diào)成高速連拍模式,并且設(shè)置成追蹤對(duì)焦模式,成功率會(huì)大大提升。

    另外,為了使畫(huà)面更加有活力,我們單獨(dú)拍攝了飛濺起的水花。將碗里盛入水,隨后拿一塊橘子墜入水中,使用1/200秒的快門(mén)速度捕捉濺起水花。

    2 布光

    我們使用了硬質(zhì)光源拍攝,表現(xiàn)食材的質(zhì)感,畢竟這些豆子太小了。光位使用側(cè)逆光,使食材更具立體感。關(guān)于光比,我們?cè)诋?huà)面右側(cè)放置了一塊白色卡紙,目的是反射光線(xiàn)為食材的陰影面補(bǔ)光;畫(huà)面左側(cè)的黑色開(kāi)紙,擋住了部分光線(xiàn),為的是防止這些光線(xiàn)進(jìn)入鏡頭形成眩光。

    我們依舊使用了單燈完成拍攝,一般閃光燈足夠應(yīng)付1/200秒的同步速度,如果想要更高的快門(mén)速度,那就需要開(kāi)啟閃光燈的高速同步功能。

    3 用AF-ON按鈕對(duì)焦!追焦更為便捷使用AF-ON對(duì)焦的好處之二是讓快門(mén)和對(duì)焦的功能分開(kāi),在追焦拍攝運(yùn)動(dòng)物體時(shí)更為便捷。

    比如我們拍攝這張八寶粥,由于要拍攝豆子從空中墜下的動(dòng)態(tài)畫(huà)面,我們將相機(jī)設(shè)置成追蹤對(duì)焦模式,在豆子墜落的瞬間,我們按住AF-ON按鈕,讓相機(jī)持續(xù)對(duì)焦,再用食指按下快門(mén)完成曝光即可。這樣的好處就是使對(duì)焦變得更加順暢,你要知道當(dāng)你跟快門(mén)鍵不斷地“較勁”時(shí),你已經(jīng)錯(cuò)過(guò)了很多精彩瞬間。

    使用AF-ON的對(duì)焦方式,初用者可能會(huì)不習(xí)慣,但適應(yīng)一段時(shí)間后就會(huì)“愛(ài)不釋手”。當(dāng)我們行走在攝影的道路上時(shí),千萬(wàn)不要忽視這些最基本的功能,成敗有時(shí)就在于這些細(xì)節(jié)之上。

    4 后期省去摳圖步驟,改變圖層模式為變亮

    拍攝完畢后,我們將所有圖片導(dǎo)入Photoshop中進(jìn)行合成。由于拍攝時(shí)采用的黑色背景,這為我們合成各種豆子創(chuàng)建了極大的便利,我們無(wú)需進(jìn)行摳像,只需將食材的圖層模式均改成“變亮”即可,畫(huà)面中黑色背景會(huì)自動(dòng)過(guò)濾掉,只留下食材部分。隨后我們按“ctrl+t”快捷鍵,對(duì)食材的大小和位置進(jìn)行調(diào)整即可。

    PART 6 后期 光影處理,掌握火候

    美食攝影的后期可能不像其他題材能夠看出“質(zhì)”的變化,美食攝影的后期主要是影調(diào)和精細(xì)化的處理,我們以紅燒肉為例,講解美食攝影的后期技巧。

    1 鏡頭校正——校正鏡頭畸變、暗角、色差

    我 們 打 開(kāi)Photoshop, 使 用Camera Raw處理圖片。我們先不要著急處理圖片的曝光與色彩,應(yīng)該先修復(fù)鏡頭帶來(lái)的畸變、暈影和色差。進(jìn)入鏡頭校正選項(xiàng)后,我們會(huì)發(fā)現(xiàn)“啟動(dòng)配置文件校正”和“色差”校正兩個(gè)選項(xiàng)。

    勾選“啟動(dòng)配置文件校正”,下面的鏡頭配置文件和校正量區(qū)域也被激活了。鏡頭配置文件會(huì)自動(dòng)探測(cè)照片的EXIF,識(shí)別出所用的鏡頭和相機(jī),從而匹配相應(yīng)的預(yù)設(shè)文件?!芭で取焙汀皶炗啊钡哪J(rèn)值為100,如果覺(jué)得不夠或是過(guò)多,可以自行調(diào)整。

    “扭曲度”調(diào)整其實(shí)就是修復(fù)鏡頭帶來(lái)的畸變。我們知道鏡頭內(nèi)部是由一系列凸透鏡和凹透鏡組成的。這樣不可避免的就帶來(lái)了枕形和桶形這兩種形狀的畸變。枕形畸變一般出現(xiàn)在長(zhǎng)焦鏡頭中,物體本來(lái)的直線(xiàn)會(huì)向中間收縮,如同枕頭一般。桶形畸變一般發(fā)生在廣角端,畫(huà)面邊緣的直線(xiàn)向外膨脹,形成桶狀。我們這張圖片使用100mm的長(zhǎng)焦鏡頭,產(chǎn)生枕形畸變,將“扭曲度”設(shè)置為100即可。

    “暈影”又稱(chēng)暗角,其實(shí)就是照片周?chē)鷷?huì)比中心暗一些。在大光圈的情況下,這種暈影尤其明顯。有的時(shí)候暈影會(huì)給照片帶來(lái)不錯(cuò)的畫(huà)面效果,但更多時(shí)候我們還是需要矯正它。我們根據(jù)圖片將“暈影”設(shè)置為100即可。

    勾選“色差”,軟件就會(huì)自動(dòng)檢測(cè)照片中的明暗交界處,刪除掉綠色和紫色的色邊。

    色差表現(xiàn)為照片中高光與暗部交界處,呈現(xiàn)出帶有綠色或者紫色的邊緣。

    2 影調(diào)調(diào)整——防止高光過(guò)曝或暗部死黑

    我們首先調(diào)整整個(gè)畫(huà)面的色溫和曝光,隨后增加些對(duì)比度,使圖片顯得不那么“灰”。隨后要注意畫(huà)面的高光和陰影,向左調(diào)整高光數(shù)值,防止過(guò)曝,向右調(diào)整陰影數(shù)值,防止暗部出現(xiàn)死黑,這樣做的目的就是提高畫(huà)面的寬容度,使其柔和協(xié)調(diào),獲得悅目的視覺(jué)感受。另外還要適當(dāng)增加畫(huà)面的“清晰度”和“飽和度”,使圖片更具質(zhì)感,色彩也更為濃郁。

    3 去除畫(huà)面的明顯瑕疵和高光點(diǎn)

    細(xì)看畫(huà)面的話(huà),我們會(huì)發(fā)現(xiàn)很多明顯的瑕疵點(diǎn)和高光點(diǎn),它們會(huì)讓畫(huà)面顯得不干凈,影響視覺(jué)效果。關(guān)于較小的瑕疵點(diǎn)或高光點(diǎn),比如紅燒肉上的個(gè)別高光點(diǎn)以及桌面上的瑕疵點(diǎn),我們使用仿制圖章工具進(jìn)行仿制覆蓋即可,注意調(diào)整圖章的半徑和透明度,以達(dá)到自然效果。關(guān)于較大的瑕疵點(diǎn),比如鐵筒上的污跡,我們可以使用修補(bǔ)工具,再配合仿制圖章工具即可。

    4 對(duì)主體進(jìn)行細(xì)致調(diào)整

    放大主體紅燒肉后,發(fā)現(xiàn)肉塊的形狀不規(guī)整,我們可以使用液化工具對(duì)肉的形狀進(jìn)行調(diào)整,使其邊緣更平整。另外還需要對(duì)肉進(jìn)行色澤的增強(qiáng),提高飽和度,增添些紅色,突出肉的主體感。

    修前

    修后

    5 銳化——使用高反差保留

    銳化通常是后期的最后步驟,Photoshop內(nèi)有很多銳化的方法,而高反差保留是其中一種頗受推薦的方式,因?yàn)樗某绦蚝?jiǎn)單,而且能夠近乎無(wú)損地處理,還有相當(dāng)高的彈性和控制度。高反差保留,顧名思義,主要是對(duì)影像的邊緣、輪廓等高反差的部位進(jìn)行處理,也就是我們最想銳化的地方。相較之下,其他銳化功能,往往是整幅畫(huà)面都進(jìn)行修飾,造成不必要的粗糙化,因此高反差保留比較值得推薦。

    首先,我們按“ctrl+j”復(fù)制圖層,然后在新圖層上,執(zhí)行 濾鏡>其他>高反差保留。隨后根據(jù)圖片的邊緣輪廓選擇銳化數(shù)值,我們選擇2像素。最后更改該圖層模式為“疊加”,還可以對(duì)圖層的不透明度加以調(diào)整。

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