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    早期《三國(guó)》插圖:熊清波本《三國(guó)全傳》的插圖問題

    2017-02-17 19:21:38張玉梅
    現(xiàn)代語文(學(xué)術(shù)綜合) 2017年1期
    關(guān)鍵詞:歷史感三國(guó)

    張玉梅

    摘 要:明代建陽地區(qū)誠(chéng)德堂熊清波刊刻的《新刻京本補(bǔ)遺通俗演義三國(guó)全傳》,是今存《三國(guó)》刻本中較早的一種。其采用偏像式插圖,是《三國(guó)》刊本之僅存的一種?!丁慈龂?guó)演義〉版本考》中稱其為“劉次泉式偏像圖”,該本插圖并非“劉次泉”所刻,實(shí)則可能是更早時(shí)期的木刻畫。此刻本《三國(guó)》插圖在內(nèi)容表現(xiàn)上獨(dú)樹一幟,與明代其它刊本相差甚遠(yuǎn)。具體表現(xiàn)在:場(chǎng)景上不符合小說的歷史特性,對(duì)重要人物和重大歷史事件交代稀少,但對(duì)英雄主義和忠義思想表現(xiàn)充分,反映了書坊主(熊清波)的插圖思想。

    關(guān)鍵詞:熊清波刊本 次泉圖 歷史感

    熊清波本《三國(guó)全傳》,即《新刻京本補(bǔ)遺通俗演義三國(guó)全傳》,是明刻《三國(guó)演義》的版本之一,孫楷第《中國(guó)通俗小說書目》著錄如是[1]:

    明萬歷丙申(二十四年)書林熊清波刊本。插圖。半葉十四行,行二十八字。題“東原羅貫中編次”“書林誠(chéng)德堂熊清波鍥行”。首《重刻杭州考正三國(guó)志傳序》。

    英國(guó)學(xué)者魏安《三國(guó)演義版本考》著錄刻本時(shí),簡(jiǎn)要介紹了其藏地、序目、卷數(shù)、版心題名、牌記、圖像等。其中圖像一欄稱:“序后有《桃園結(jié)義》半葉圖一幅,正文上面偶爾有劉次泉式偏像圖(前半葉無圖,而后半葉正文上面有圖像一幅,圖像兩邊豎寫標(biāo)題),但大多數(shù)的葉沒有全像圖?!盵2]

    熊清波刊本《三國(guó)全傳》刊刻于萬歷中前期(1596年),其插圖是現(xiàn)存明刻《三國(guó)演義》中最為特殊的一種。本文主要討論熊氏本插圖的兩個(gè)問題:一,是否是“劉次泉式偏像圖”;二,熊清波本插圖的情景側(cè)重。

    一、熊清波刊本的圖像并非“次泉圖像”

    現(xiàn)存熊清波刊本有插圖125幅,不具規(guī)律地插在各卷文本中。在沒有配圖的書頁(yè)上,正文上方空出一行,橫寫插圖標(biāo)題,但省略了圖像。這種插圖方式與每葉配圖的全像式插圖不同,稱為偏像式插圖。目前國(guó)內(nèi)外所藏30余種的明刻本《三國(guó)演義》(版心題名有《三國(guó)志傳》《三國(guó)史傳》等不同說法,筆者統(tǒng)一用《三國(guó)演義》概之,下同)中,采用偏像式插圖的僅此一種。

    (一)關(guān)于刻工劉次泉

    劉次泉是明代著名刻工,在各種版刻辭典、刻工文獻(xiàn)資料中,一致認(rèn)為劉次泉是萬歷、天啟年間的武林(杭州)刻工,主要活動(dòng)于晚明時(shí)期?!稓v代工藝名家》采用《中國(guó)版畫史》的說法:“萬歷、天啟年間刻工,武林人。曾刻新安黃鳳池輯《唐詩(shī)五言》《梅蘭竹菊四譜》《批評(píng)琵琶記》,均刊‘劉次泉刻字樣?!盵3]《中國(guó)美術(shù)大辭典》:“(約1590-1644)明代木刻家。武林(今浙江杭州)人??逃腥f歷三十八年(1610)書林廷禮本《鼎刻時(shí)興滾調(diào)歌令玉谷調(diào)簧》插圖,署‘書林劉次泉繡梓。又刻楊爾登輯《精選百家錦繡聯(lián)》插圖。萬歷至天啟間刻丁云鵬、蔡沖寰繪圖黃鳳池集雅齋本五言、六言、七言《唐詩(shī)畫譜》三種。刀法渾圓,堪稱佳妙?!盵4]

    鄭振鐸認(rèn)為劉次泉與劉素明是同一人,“(劉次泉曾和劉素明合刻過《陳眉公評(píng)西廂記》),可能次泉就是素明的別字”[5]。他對(duì)劉素明的評(píng)價(jià)甚高:“劉素明的刀刻是十分精致的,尤長(zhǎng)于深遠(yuǎn)的山水、細(xì)小的人物。以雙版的大幅把浩瀚的山光水色布滿全局,而中著一葉扁舟,舟中有幾個(gè)小小的人,乃是他所擅長(zhǎng)的畫面,是工麗的,也是無懈可擊的?!盵6]

    以上記載中均未提及劉次泉刻《三國(guó)演義》插圖,且所舉作品都屬明代中晚期(萬歷、天啟間)的大幅精圖,非粗略的小說插圖可比。足以見出,劉次泉的創(chuàng)作高峰在晚明時(shí)期,創(chuàng)作的主要內(nèi)容是翻刻大幅繪圖,刀法渾圓精工。

    (二)熊清波刊本的圖像并非“次泉圖像”

    《三國(guó)演義版本考》共著錄了十余種“(劉)次泉圖像”的版本。所據(jù)為其插圖風(fēng)格均為上圖下文、每葉配圖、插圖數(shù)量大約相同,并沒有對(duì)不同刊本的同一插圖作內(nèi)容和刀工上的比較。事實(shí)上,今存《三國(guó)演義》刻本中注有“次泉刻像”字樣的僅三種:楊閩齋刊本(刊于萬歷歷三十八年)、喬山堂刊本(刊于萬歷間,具體不詳)、朱鼎臣刊本(刊于萬歷末,具體不詳)。三種刊本插圖的刻功較為相似,然均與熊清波本插圖相去甚遠(yuǎn),試比較:

    不難看出,熊清波本和另外三種刻本的插圖風(fēng)格迥異,不可能出自一人之手。前者滯澀粗樸,不見流暢,人物形象僵硬木訥,毫不傳神;后三者刀法運(yùn)轉(zhuǎn)有度,線條圓潤(rùn)豐滿,人物的外貌雖不算清晰,然服飾輕柔可觸,動(dòng)作形象逼真,整個(gè)畫面渾然一體。因此,熊清波刊本插圖非魏氏所稱的“劉次泉式偏像圖”。

    (三)熊清波本圖像從何而來

    刻書家余象斗在萬歷20年(1592年)刻《全像批評(píng)三國(guó)志》時(shí),在書前寫了一篇《三國(guó)辯》,其中不乏夸耀之意,同時(shí)還對(duì)之前的多種刻本進(jìn)行貶低。“坊間所梓三國(guó)何止數(shù)十家矣。全像者止劉、鄭、熊、黃四姓。宗文堂人物丑陋,字亦差訛,久不行。種德堂其書極欠陋,字亦不好。仁和堂紙板雖新,內(nèi)則人名詩(shī)詞去其一分。惟愛日堂者其板雖無差訛,士子觀之樂然,今伴已矇,不便其覽矣?!盵7]這說明兩點(diǎn),一是萬歷20年之前全像式插圖在整個(gè)刻書業(yè)占少數(shù),只有“劉、鄭、熊、黃”四家;二是熊氏種徳堂已經(jīng)刻過“極欠陋”的全像式《三國(guó)》。

    事實(shí)上,自從余象斗刻《全像批評(píng)三國(guó)志》后,建陽坊間刊刻《三國(guó)演義》絕大多數(shù)采用全像插圖[注:從現(xiàn)存明代建陽地區(qū)的《三國(guó)演義》刻本來看,在余象斗刻雙峰堂本之后,除熊清波刊本(萬歷24年)采用偏像式插圖、吳觀明刊本(明代晚期)采用單葉大圖的形式外,其余均為每葉配圖的全像式插圖(其中包括萬歷33年熊佛貴刊行的忠正堂本,該刻本插圖為合像圖,即左右兩葉各占一半插圖)]。但熊清波依然采用了萬歷20年之前普遍存在的偏像式插圖,一來可以節(jié)省工料,二來有現(xiàn)成底版襲用,以追求利益最大化。但偏像式插圖無法以連貫的圖像闡釋文本的具體情節(jié),滿足不了普通大眾日漸增長(zhǎng)的閱讀能力,自然江河日下,一去難返。

    由于熊清波本圖像與同時(shí)期及更晚時(shí)候刊行的《三國(guó)演義》插圖從風(fēng)格與技法上都差別甚大,且采用了早期的偏像式插圖,由是推測(cè),其圖像可能是承襲自早期偏像式《三國(guó)》刊本,或者從早期刊行的全像式刻本中采掇而來,為我們了解早期《三國(guó)》刻本的面貌提供了想象空間。

    二、熊清波本插圖的情景側(cè)重

    熊清波刊本的一百余幅圖像從整體反映了三大特點(diǎn):一是忽略百姓喜聞樂見的傳聞,忽略典故;二是回避三國(guó)故事本身具有的歷史興亡感;三是廣泛表現(xiàn)英勇與忠義思想。

    (一)不重典故

    在數(shù)百年的三國(guó)故事流傳中,民間百姓對(duì)其中的經(jīng)典故事早已了然于心,許多家喻戶曉的故事凝結(jié)了時(shí)間對(duì)歷史人物的洗滌,蘊(yùn)含著人民對(duì)歷史事件的褒貶,也寄寓著傳統(tǒng)文化的深厚意蘊(yùn)。在現(xiàn)存明代《三國(guó)演義》各插圖版本中,一般都保留著諸多流傳已久的故事。然而熊清波刊本中除周瑜打黃蓋、劉備躍馬跳檀溪等少數(shù)流傳已廣的場(chǎng)景外,省略了桃園結(jié)義、呂布戲貂蟬、劉備三顧茅廬、諸葛亮草船借箭、關(guān)羽刮骨療毒、過五關(guān)斬六將、諸葛亮造木牛流馬等眾多迎合讀者閱讀趣味的內(nèi)容,取而代之的是對(duì)細(xì)節(jié)和瑣事的關(guān)注。

    例如,在第2則《劉玄德斬寇立功》中,葉逢春本(嘉靖二十七年,1548年刊)、雙峰堂本(萬歷二十年,1592年刊)、聯(lián)輝堂本(萬歷三十三年,1605年刊)等刻本展現(xiàn)了“張飛殺鄧茂落馬”“玄德戰(zhàn)退賊眾大敗”“關(guān)羽大戰(zhàn)張角大敗”等情節(jié),突出桃園結(jié)義后劉關(guān)張第一次戰(zhàn)賊立功的英雄形象。熊清波刊本僅插入一幅“曹操詐疾見叔”圖,與故事情節(jié)毫不相干。

    第15則《司徒王允說貂蟬》中,小說先敘孫堅(jiān)在與劉表大戰(zhàn)的過程中中箭身死的情節(jié),由此為東吳與劉表結(jié)仇埋下伏筆,而后將敘述重點(diǎn)轉(zhuǎn)移到美人計(jì)的實(shí)施步驟上來。葉逢春本插入“孫堅(jiān)披箭傷重身故”“蒯良表不可放回堅(jiān)尸”“董卓問知孫堅(jiān)身故”三幅與孫堅(jiān)身故相關(guān)的情節(jié),雙峰堂本插入前兩幅,其后,兩本各有8幅和6幅插圖表現(xiàn)王允許貂蟬給呂布和董卓二人。熊清波刊本中插圖為“孫策續(xù)回父尸”:

    圖中五個(gè)小卒共同抬著一具棺木,將要入城。以運(yùn)送孫堅(jiān)尸體的場(chǎng)景表現(xiàn)其身故之實(shí),且標(biāo)題內(nèi)容進(jìn)一步交代孫策其人,從側(cè)面暗示其繼承父志執(zhí)掌江東的霸主身份。插圖者對(duì)此則貂蟬的故事毫無興趣,獨(dú)獨(dú)著意交代孫策靈柩之事,可見其擇取圖像場(chǎng)景的標(biāo)準(zhǔn)非常特殊。

    又如,第32則《曹操興兵擊張繡》中,熊清波刊本插入“袁術(shù)自稱為帝”一圖,撇開了曹操與張繡之間的招安、反叛等各種軍事矛盾,通過袁術(shù)稱帝反映出群雄爭(zhēng)霸時(shí)不同陣營(yíng)各自為據(jù)和對(duì)帝位虎視眈眈的狼子野心。這與文本回目和小說主題關(guān)聯(lián)甚小。

    第73則《劉玄德三顧諸葛亮》,熊清波刊本插入“徐母自縊而亡”一圖,表現(xiàn)徐庶老母賢德正義,卻絲毫沒有交代劉備拜訪諸葛亮的情形,對(duì)于小說核心人物的出場(chǎng),顯得淡而不驚。

    第121則《趙子龍截江奪幼主》,講述了劉備遠(yuǎn)在西川時(shí),孫夫人在荊州得知吳國(guó)太病重的假消息,將帶阿斗同回東吳,趙云聞?wù)f后引兵追趕,要求留下小主人,甚至在船上與孫夫人沖撞、大動(dòng)干戈,其忠肝義膽為后世傳頌。在其他刻本中,均有“子龍奔取(小主)阿斗”的情節(jié),以突出趙云的英雄救主。而熊清波刊本的插圖為“玄德劉璋宴樂”。小說對(duì)劉備、劉璋之事不過百字概括,但對(duì)趙云爭(zhēng)奪阿斗的情景大費(fèi)筆墨,熊清波刊本取前者舍后者,顛倒了作者對(duì)故事的輕重刻畫。

    (二)歷史興亡感淡乏

    《三國(guó)演義》“陳敘百年,該括萬事”[8],小說以漢朝統(tǒng)治衰微為始,以晉朝同一天下為末,敘寫了其中一百余年歷史故事,戰(zhàn)爭(zhēng)興廢、朝代更替是其主要敘述對(duì)象,貫穿著作者對(duì)英雄豪杰、帝王將相的歷史悲悼情懷,“鼎足三分已成夢(mèng),后人憑吊空牢騷”[9]。然而,在熊清波刊本的插圖中,三國(guó)人物和戰(zhàn)爭(zhēng)都以片段形式表現(xiàn),沒有連貫首尾的事件,也沒有按跡可尋的線索。其第一幅為“蟒蛇驚倒靈帝”,總領(lǐng)故事的開場(chǎng),最后一幅卻為“楊祐辭帝歸鄉(xiāng)”,并非三國(guó)歸晉,二者前后不相呼應(yīng),不具有史傳演義的時(shí)間性特點(diǎn)。插圖中人物的出現(xiàn)、事件的發(fā)生前后無任何因果關(guān)聯(lián),猶如天外飛來,毫無頭緒,總體上減弱了歷史題材小說的興亡感,主要體現(xiàn)在:

    第一,王侯將相命運(yùn)無始無終。插圖中唯一有出場(chǎng)的人物是曹操,為第2則中“曹操詐疾見叔”,交代的主要人命運(yùn)結(jié)局物只有第62則“袁紹嘔血而死”、第113則“周瑜三氣而亡”、第193則“趙云在家病亡”三幅,而劉關(guān)張出場(chǎng)時(shí)桃園結(jié)義、諸葛亮出場(chǎng)時(shí)的“隆中對(duì)”,以及主要人物離場(chǎng)的插圖,如白門樓斬呂布、劉備白帝城托孤、孔明秋風(fēng)五丈原、關(guān)羽魂歸鎮(zhèn)國(guó)寺等文本濃重交代的內(nèi)容,在此本中俱略。

    第二,無祭逝者圖。《三國(guó)演義》沒有采取以人紀(jì)事的手法,而是通過戰(zhàn)爭(zhēng)風(fēng)云、帝王更換為時(shí)間標(biāo)志,寄托深厚的歷史滄桑感。帝王將相的離世又增添了幾分“古來萬事東流水”的悲慨。小說中多次出現(xiàn)生者對(duì)逝者的祭拜情景,如:曹操拜袁紹、典韋,劉備拜劉表墓,諸葛亮祭周瑜、馬超,關(guān)興殺潘璋祭關(guān)公,鐘會(huì)祭拜武侯墓等。祭拜的儀式表明了對(duì)逝者的認(rèn)可和同情,在仰古追思的過程中,流露出茫茫不可預(yù)知的生命意識(shí),充滿昨是今非的歷史滄桑感,此類情景在熊清波刊本的插圖中亦不曾出現(xiàn)。

    第三,朝代更替不突出。三國(guó)故事描寫了在那個(gè)群雄紛立的時(shí)代,魏、蜀、吳集團(tuán)的統(tǒng)治者如何在爭(zhēng)奪中保存實(shí)力、擊敗別人,最終形成三足鼎立的格局。在戰(zhàn)爭(zhēng)風(fēng)云之外,最能引起讀者興趣的莫過于朝代的更替,三國(guó)的帝王君主各自演繹著“你方唱罷我登場(chǎng)”的政權(quán)更替戲。熊清波刊本插圖中始終沒有出現(xiàn)魏、蜀、吳統(tǒng)治者君臨天下的內(nèi)容,其中唯一出現(xiàn)的即位圖是第32則“袁術(shù)自稱為帝”,此圖在別的插圖本中均無,似乎是對(duì)袁術(shù)的極大諷刺。別者全部省略,如:漢天子在董卓、曹操的挾持下更換君主,曹氏子孫在司馬氏攝政時(shí)的帝王更替、劉備益州即帝位,孫權(quán)后嗣在權(quán)利傾軋中的懦弱和兇殘等。讀者在其偶爾閃爍的插圖中難以激起對(duì)朝代興廢的歷史感知。

    (三)廣泛的英勇和忠義觀

    《三國(guó)演義》的主題之一是稱頌亂世戰(zhàn)火中英雄憑借一身肝膽各為其主的風(fēng)云之路。劉備、曹操、孫權(quán)等帝王諸侯是三國(guó)角逐的中心角色,諸葛亮、周瑜、郭嘉、姜維等謀臣是各場(chǎng)軍事戰(zhàn)爭(zhēng)中主要謀劃人物,而關(guān)羽、張飛、趙云、呂布、馬超、張遼等戰(zhàn)場(chǎng)上飛馬馳騁的英豪,則是江山領(lǐng)地攻守中的主要功臣。《三國(guó)》人物素來有“臉譜化”之稱而稍欠生動(dòng)立體,塑造了曹操、劉備、關(guān)羽等典型人物,熊清波刊本插圖關(guān)于他們的插圖數(shù)量很少,其視線更多地匯集在曹、劉集團(tuán)中的英雄身上,整本插圖中約有一半為兩將交戰(zhàn)、斬訖對(duì)方的內(nèi)容,表現(xiàn)了對(duì)英雄的贊揚(yáng)。

    此本插圖以蜀魏之爭(zhēng)為主要對(duì)象,著重表現(xiàn)了蜀集團(tuán)的戰(zhàn)將,如趙云、關(guān)羽、張飛、魏延、黃忠、馬超、關(guān)興、張苞等,魏集團(tuán)的曹仁、夏侯惇、張遼、于禁、典韋、徐晃等人的非凡氣質(zhì),插圖忽略了他們所屬的政治集團(tuán),重在強(qiáng)調(diào)個(gè)人的英雄豪氣。如“呂布斬訖方悅”“典韋殺死劉辟”“云長(zhǎng)殺死荀正”“張遼立斬弋定”“趙云大戰(zhàn)李典”“張苞刺死崔諒”“馬岱立斬陳造”,從插圖標(biāo)題即可看側(cè)重點(diǎn)在于“斬訖”,表現(xiàn)的是猛將的神威英姿,使讀者在文本之外領(lǐng)略打斗中所具有的暴力美感,以期符合大眾對(duì)英雄的膜拜心理。

    關(guān)羽和趙云是劉備手下忠義的大將,小說通過對(duì)關(guān)羽先事劉備后不得已降曹,并有封金掛印、過關(guān)斬將回歸劉氏,以及華容道釋曹的知恩相報(bào)等情節(jié),將其塑造成恪守忠義又知情重義的典范。趙云在當(dāng)陽坡浴血奮戰(zhàn)、單騎救主,其忠心可比云天。熊清波刊本插圖在偏重劉蜀集團(tuán)的同時(shí),對(duì)關(guān)羽和趙云兩位赤誠(chéng)大將充分展現(xiàn),分別有:

    云長(zhǎng)殺死荀正、張遼義說云長(zhǎng)、云長(zhǎng)刺死顏良、云長(zhǎng)封金掛印、夏侯惇戰(zhàn)關(guān)羽、趙云大戰(zhàn)李典、云長(zhǎng)回見孔明、于禁殺降云長(zhǎng)、關(guān)公敗入麥城、曹操殯送云長(zhǎng)、玄德遇見子龍、趙云尋見主母、玄德賞趙云功、趙云在吳射箭、趙云在家病亡

    從標(biāo)題可知,關(guān)羽圖多通過兩人大戰(zhàn)的形式表現(xiàn)其勇,而趙云圖主要表現(xiàn)了其對(duì)劉備的忠和義。而“趙云在家病亡”一圖,不僅表達(dá)了對(duì)趙云一生勇義忠心為主的嘆息,而且是諸多《三國(guó)演義》插圖刻本中的唯一的一幅畫,插圖者對(duì)趙云其人的稱頌和崇拜之情畢現(xiàn)。

    此外,熊清波刊本插圖還表現(xiàn)了非英雄戰(zhàn)將身份的忠義觀,認(rèn)為“忠義”不僅僅是對(duì)主公、對(duì)漢室的赤誠(chéng),而且是一種執(zhí)著、堅(jiān)貞、無悔的崇高精神,是一種人格追求。主要表現(xiàn)為:徐母自縊而亡、徐氏計(jì)斬二賊、(姜)母責(zé)罵姜敘、劉諶忠烈自刎四圖。其中,徐庶之母憤怒兒子枉讀經(jīng)綸之書,不明正邪,失去了立足天地的根本。徐氏乃孫權(quán)之弟孫翊之妻,孫翊部將媯覽、戴員不滿其性烈鞭撻將士,進(jìn)而殺之,且覬覦徐氏貌美,存虎狼之心。徐氏忍辱負(fù)重,與部下密計(jì)除之,為夫報(bào)仇。姜母從侄子楊阜處聽說馬超殺冀城刺史韋康一家四十余口,州民皆恨之,令兒子起兵攻馬超,并責(zé)曰:“誰不有死,此死淂其所也?!盵10]劉諶乃劉禪之子,西蜀為鄧艾所迫,君臣出降,劉諶不甘忍受此辱,先殺死妻兒,后往祖廟中剛烈自刎,以求名節(jié)。他們之中,有老人,有婦人,有侯王,不像將士忠于主帥的誓死保衛(wèi)之心,他們的“義”不只是對(duì)劉備仁愛的支持,也不只是對(duì)國(guó)家統(tǒng)治者的忠貞,而是接近孟子所說的“生,亦我所欲也,義,亦我所欲也;二者不可兼得,舍生而取義者也”[11]。更多地符合傳統(tǒng)儒家思想中的修身之意,認(rèn)為作為一個(gè)人,活在世上需堂堂正正,存有信義,可以為正義、為氣節(jié)而不惜獻(xiàn)出自己的生命。

    三、結(jié)語

    熊清波刊本是明代坊刻小說泛濫的其中之一,其首有序言《重刊杭州考證三國(guó)志傳序》:“《三國(guó)志》一書,始自陳壽,厥后司馬文正公修《通鑒》,以曹魏嗣漢為正統(tǒng),以蜀、吳為僭國(guó),是非頗謬。迨紫陽朱夫子出,作《通鑒綱目》,繼《春秋》絕筆,始進(jìn)蜀漢為正統(tǒng),吳、魏為僭國(guó),于人心正而大道明,則昭烈紹漢之意,始暴白于天下矣。然因之有志不可汨沒,羅貫中氏又編為通俗演義,使之明白易曉?!盵12]與嘉靖本《三國(guó)》中張尚德、蔣大器序言大意相從,其中沒有對(duì)此本插圖作特殊說明,可見誠(chéng)德堂刻書時(shí),圖像并非刊本的亮點(diǎn)與用心之處。

    此本插圖技法拙劣,不具審美性,無法與版畫藝術(shù)光芒萬丈的萬歷時(shí)期作品相提并論,也遠(yuǎn)不如劉次泉所刻其他刊本的圖像,并不是“次泉圖像”。其插圖的間或性體現(xiàn)了書坊主以盈利為目的的商業(yè)心理,插圖數(shù)量之少?zèng)Q定了插圖內(nèi)容前后難以連貫,無法具體交代人物性格和事件因果。此本插圖在內(nèi)容上不重典故、突出英勇和忠義,忽略小說的歷史感性,插圖者的思想意圖不易察覺。但其來源若是沿襲古本,則在一定程度上提供了關(guān)于早期《三國(guó)演義》刊本的想象空間。

    注釋:

    [1]][12]朱一玄,劉毓忱(編):《三國(guó)演義》資料匯編,天津:百花文藝出版社,1983年版,第247頁(yè)。

    [2]魏安:《三國(guó)演義》版本考,上海:上海古籍出版社,1996年版,第47頁(yè)。

    [3]田自秉,華覺民(編):《歷代工藝名家》,鄭州:大象出版社,2008年版,第137,284頁(yè)。

    [4]邵洛羊(編):《中國(guó)美術(shù)大辭典》,上海:上海辭書出版社,2002年版,第260頁(yè)。

    [5][6]鄭振鐸:《中國(guó)古代木刻畫史略》,上海:上海書店出版社,2006年版,第81頁(yè)。

    [7]周兆新(主編):《<三國(guó)演義>叢考》,北京:北京大學(xué)出版社,1995年版,第45頁(yè)。

    [8]高儒:《百川書志》,上海:古典文史出版社,1957年6月版,第82頁(yè)。

    [9][10]羅貫中:《繡像三國(guó)演義》,濟(jì)南:山東畫報(bào)出版社,2007年5月版,第660頁(yè),第349頁(yè)。

    [11]楊伯峻:《孟子譯注》,北京:中華書局,1988年版,第265頁(yè)。

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