也談全球化與文化例外

韓小凌

2016年于中國電影業(yè)而言，可能“拐點(diǎn)說”是出現(xiàn)最多的話題和論戰(zhàn)要點(diǎn)；然而放眼整個(gè)世界政治經(jīng)濟(jì)格局，美國總統(tǒng)大選的特朗普高票當(dāng)選以及英國脫歐公投顯然在更高層面釋放著某種信號(hào)，預(yù)示著世界發(fā)展走向和格局的某種變化。

有人會(huì)說，我們做電影而已，關(guān)注國際政治經(jīng)濟(jì)干嘛？很抱歉，2017年的中國電影行業(yè)已經(jīng)不是1993年或1999年的體量和影響力，大到產(chǎn)業(yè)格局、小到檔期安排，都和國際政治經(jīng)濟(jì)局勢(shì)有關(guān)。

1999年，中美兩國于1999年11月15日簽署了雙邊協(xié)議，使“入世”談判取得突破性進(jìn)展。加入世界貿(mào)易組織（WTO），是中國各行業(yè)正式參與到全球化經(jīng)濟(jì)模式中的一大步。電影曾經(jīng)是影響到中美雙邊談判進(jìn)程的行業(yè)之一，再看看今天雄踞世界第二大電影市場(chǎng)的數(shù)據(jù)，也就可以理解為何美國談判代表會(huì)那么計(jì)較電影方面的條件了。

回到當(dāng)前，在全世界都能聽到“反全球化”的聲音。這一方面是因?yàn)槿蚧瘞淼墓ぷ鳈C(jī)會(huì)外流及非法移民等問題，確實(shí)給原來的所謂發(fā)達(dá)國家?guī)斫?jīng)濟(jì)及就業(yè)方面的影響；另一方面，全球化所伴隨的低成本擴(kuò)張、低價(jià)競(jìng)爭(zhēng)、產(chǎn)品趨同等問題，也導(dǎo)致很多有特色、品味獨(dú)特、相對(duì)區(qū)域化的產(chǎn)品消失。

2003年，筆者曾在一位旅行途中偶遇的瑞典女孩口中聽到這種言論，她提到瑞典正在消失的一些本土香腸，這些有著地域特色和歷史的特產(chǎn)正在被從德國成批進(jìn)口的低價(jià)產(chǎn)品所取代。

現(xiàn)在麥當(dāng)勞、漢堡王、星巴克等餐飲品牌在發(fā)達(dá)國家?guī)缀跻呀?jīng)無所不在，大量本土家庭經(jīng)營的小餐館越來越難以為繼。同樣，服裝制造業(yè)、手工制鞋、皮具等有更強(qiáng)民族特色和文化品位的產(chǎn)品，也被價(jià)格低廉但毫無特色的流水線產(chǎn)品擠壓而逐步消失……

再看電影業(yè)。當(dāng)一切都以投入產(chǎn)出、規(guī)模效益和價(jià)格等純粹的經(jīng)濟(jì)學(xué)指標(biāo)衡量時(shí)，“好萊塢模式”自然成為全世界電影業(yè)唯一成功的模式。好萊塢早已不以美國及北美地區(qū)為主要收入來源，海外市場(chǎng)收入成為他們不可或缺的一部分，視聽產(chǎn)品是美國僅次于航空產(chǎn)品的第二大類重要出口商品。他們能夠在全世界售賣的制勝法寶，正是類型片的創(chuàng)作和營銷模式。當(dāng)然，英語作為世界通用語言所帶來的優(yōu)勢(shì)也是重要原因。

可是，電影——尤其是那些浸潤著本國深厚歷史和文化的電影，是不是至少應(yīng)該像一件融匯了本民族審美和工藝的服裝，或者一盤口味獨(dú)特的香腸那樣值得被保存、保護(hù)和珍惜呢？

在世貿(mào)烏拉圭回合談判中，美國以產(chǎn)品貿(mào)易自由流動(dòng)原則為由，指責(zé)歐洲國家對(duì)本國文化產(chǎn)品補(bǔ)貼過多；而歐盟發(fā)表了旨在保護(hù)歐洲視聽工業(yè)的《共同行動(dòng)綱領(lǐng)》，要求把文化產(chǎn)品排除在“商品”和“服務(wù)”范疇之外，使之享有“文化例外權(quán)”。雖然最終“文化例外”沒能正式寫入WTO文本，但談判最終認(rèn)可了歐盟繼續(xù)對(duì)電影業(yè)等文化領(lǐng)域進(jìn)行補(bǔ)貼的做法。

距離2018年徹底結(jié)束的“WTO過渡期”只有一年了，如果想像法國那樣高舉“文化例外”大旗勇猛地保護(hù)自己的文化，重新談判也許不可能；但我們是否可以用一些行業(yè)內(nèi)的方式和態(tài)度來為電影文化多樣性、多層次做一些努力呢？哈利·波特好看，變形金剛炫酷，一如麥當(dāng)勞、肯德基對(duì)小孩子的吸引力，可這個(gè)世界的下一代倘若只識(shí)麥當(dāng)勞和肯德基，難道不是人類的悲哀嗎？更何況，電影無論在哪個(gè)國家都不只擁有“商品”這一個(gè)屬性，其文化、藝術(shù)屬性無人能夠否認(rèn)。

經(jīng)濟(jì)全球化理念影響世界幾十年，到2016年遭遇了巨大質(zhì)疑聲和反對(duì)聲，包括全球化最大的受益國美國。那么，未來的中國電影是能像某些國家的電影在“外患”面前找到自己的出路，做出具有民族特色的作品？還是像世界多數(shù)國家那樣名存實(shí)亡？無論哪一種未來，都取決于今天的中國電影人——產(chǎn)業(yè)振興責(zé)無旁貸。