聲樂(lè)演唱中情緒的應(yīng)用研究

肖萍+丁淑月

【摘 要】聲樂(lè)不僅是一門藝術(shù)，而且是歌唱者表達(dá)情緒的一種途徑。歌唱者要演繹好一首作品，關(guān)鍵是將情緒積極地投入其中。聲樂(lè)演唱不僅要求演唱者具有高超的演唱技巧，同時(shí)還要有豐富的演唱情緒，以此來(lái)增加歌曲的渲染力，并盡可能地將創(chuàng)作者的情感表達(dá)出來(lái)。本文就聲樂(lè)與情緒的含義出發(fā)，對(duì)聲樂(lè)與情緒的關(guān)系進(jìn)行分析。

【關(guān)鍵詞】聲樂(lè)；情緒；關(guān)系；作用；應(yīng)用；分析

中圖分類號(hào)：J616.2 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）01-0058-02

人們往往會(huì)將對(duì)朋友、同事的友誼，對(duì)友愛(ài)和信任的希望，以及對(duì)他人的尊重等寄托在聲樂(lè)演唱之中。歌唱活動(dòng)需要演唱者利用各方面因素，如生理、心理、情感、意志、綜合個(gè)人修養(yǎng)、技能技巧等，對(duì)整個(gè)演唱過(guò)程進(jìn)行較為復(fù)雜地再創(chuàng)造，而不只是簡(jiǎn)單追求音色之美。因此，聲樂(lè)的演唱其實(shí)是對(duì)歌唱者喚醒情緒記憶的過(guò)程。

一、聲樂(lè)與情緒的關(guān)系

（一）聲樂(lè)的含義

聲音作為聲樂(lè)的一個(gè)載體，通過(guò)一定的方式表達(dá)出來(lái)，例如喜、怒、哀、樂(lè)等，來(lái)抒發(fā)創(chuàng)作者和演唱者的內(nèi)心情感。聲樂(lè)在音樂(lè)發(fā)展史中占據(jù)著重要地位。在聲樂(lè)演唱中是否能正確把握情緒，是演唱成功的關(guān)鍵。聲樂(lè)演唱中情緒的運(yùn)用非常重要，直接影響著演唱的感染力和情感變化。聲樂(lè)藝術(shù)的基本元素是“聲”與“情”，聲樂(lè)演唱的主要載體又是“聲”，而聲樂(lè)演唱的靈魂又是“情”，要想把聲樂(lè)作品所蘊(yùn)含的情感表達(dá)出來(lái)，不僅要能打動(dòng)聽(tīng)眾心靈，而且要做到“聲情并茂”。本文將對(duì)聲樂(lè)演唱中的情緒運(yùn)用展開(kāi)研究和分析。

（二）情緒的含義

情緒是多種多樣的感覺(jué)、思想以及行為等多種要素綜合產(chǎn)生的一種心理和生理上的狀態(tài)與現(xiàn)象，并且也是一種大量的主觀經(jīng)驗(yàn)的統(tǒng)一稱謂。在人們的日常生活中，最常見(jiàn)的情緒莫過(guò)于喜、怒、哀、樂(lè)、驚、恐、悲。復(fù)雜情緒是通過(guò)和人接觸、交流而來(lái)的，可以通過(guò)后天學(xué)習(xí)。表達(dá)情緒的方式多種多樣，大致可以分為生理表現(xiàn)、語(yǔ)調(diào)表現(xiàn)、外部表現(xiàn)、心理表現(xiàn)、姿態(tài)表現(xiàn)、表情表現(xiàn)等，同時(shí)每個(gè)人表達(dá)情緒的方法也有所不同，不管是在個(gè)人行為習(xí)慣，還是在工作效率、學(xué)習(xí)效率上都會(huì)受到情緒的影響。創(chuàng)作者內(nèi)心情緒的具象化就是聲樂(lè)作品，這些作品與創(chuàng)作者的情緒有著直接聯(lián)系，因此，才會(huì)出現(xiàn)歡快的歌曲、悲傷的歌曲等。

（三）聲樂(lè)與情緒的關(guān)系

在一定程度上，聲樂(lè)的創(chuàng)作就是創(chuàng)作者個(gè)人情緒的具體表現(xiàn)。而聲樂(lè)走心，以聲音做為載體的聲樂(lè)，創(chuàng)作者和歌唱者都需要真正把握好這種情緒才能將歌曲更完美地展現(xiàn)給大家。同時(shí)，也只有將情緒真正地融入到歌曲當(dāng)中去，才能夠?qū)⒏枨娜恳饬x完整地展現(xiàn)在大家面前。假設(shè)演唱過(guò)程中，演唱者沒(méi)有將創(chuàng)作者的創(chuàng)作情緒以及自身的演唱情緒完整地表達(dá)出來(lái)，就會(huì)顯得聲樂(lè)干澀無(wú)力，并且出現(xiàn)違和感。因此，不論是創(chuàng)作者還是演唱者，都應(yīng)該將情緒融入到聲樂(lè)當(dāng)中來(lái)，這樣才能夠體現(xiàn)出聲樂(lè)的生命力。將聲樂(lè)與情緒結(jié)合起來(lái)，能夠得到更加有情、有聲、有感的聲樂(lè)藝術(shù)。

二、聲樂(lè)演唱中情緒的發(fā)生

從另一個(gè)角度來(lái)看，聲樂(lè)其實(shí)是創(chuàng)作者和歌唱者通過(guò)音樂(lè)，表達(dá)個(gè)人思想感情以及文化內(nèi)涵的途徑，而其中情感情緒的載體就是人的聲音，同時(shí)，這個(gè)載體所承載的不僅僅是情感情緒的表達(dá)，它還將直接影響聽(tīng)眾在情感上的體驗(yàn)和感受。創(chuàng)作者和演唱者表達(dá)思想感情的途徑是作品的內(nèi)容，它觸動(dòng)和激發(fā)內(nèi)心潛在的一種具體的情緒表現(xiàn)，同時(shí)也在這種具體的情緒表現(xiàn)的驅(qū)動(dòng)下，激發(fā)出唱歌的欲望和所要表現(xiàn)的音樂(lè)作品，因此，我們一定要努力創(chuàng)造這種能引起積極而又強(qiáng)烈情緒的條件。

（一）通過(guò)體驗(yàn)感受生活表達(dá)情緒

在演唱中，情感和情緒的表達(dá)需要演唱者自己去體驗(yàn)、去感受，然后將全部的體驗(yàn)和感受，再通過(guò)情感和情緒記憶的過(guò)程表達(dá)出來(lái)。一名優(yōu)秀的歌唱者，應(yīng)該從歌曲的內(nèi)容出發(fā)，然后將情感和情緒的記憶表達(dá)得恰到好處。有了更加豐富的體驗(yàn)和感受，才能夠?qū)⑶楦泻颓榫w的記憶表達(dá)得更加深刻、更加感人。同時(shí)，不論是創(chuàng)作者還是演唱者，都會(huì)通過(guò)聲樂(lè)來(lái)表達(dá)自己對(duì)善惡美丑的態(tài)度，或慷慨激昂、氣勢(shì)磅礴，或溫文儒雅、委婉纏綿，通過(guò)運(yùn)用聲樂(lè)的方式來(lái)紀(jì)念英雄，鞭撻奸佞。這是個(gè)人的音樂(lè)生活以及與此相關(guān)的各種客觀事物在人腦中產(chǎn)生的同時(shí)，運(yùn)用解決的方式，來(lái)滿足聲樂(lè)和音樂(lè)心理的一種較為客觀的反映，并且也滿足了個(gè)體內(nèi)心的一種客觀需求。

（二）根據(jù)客觀事物表達(dá)情緒

有一種說(shuō)法，認(rèn)為情緒不會(huì)無(wú)緣無(wú)故發(fā)生，從根本上來(lái)講，情緒的發(fā)生也就分為兩種——愉快和不愉快。需要和客觀事物的關(guān)系是情緒所要表達(dá)的內(nèi)容，然而我們?cè)趯?shí)際生活當(dāng)中需要和有關(guān)需要的客觀事物都是多種多樣的，這樣得到的最終結(jié)果就是形成了不同的、多樣的、無(wú)限的情緒之間的錯(cuò)綜配合。情緒的生成都有一定的原因和條件，我國(guó)學(xué)者孟昭蘭就曾根據(jù)自己的研究，提出了情緒是怎樣發(fā)生的。

三、聲樂(lè)演唱中情緒的應(yīng)用

我們對(duì)情緒和聲樂(lè)之間的關(guān)系進(jìn)行分析，可以得出的結(jié)論是，情緒在聲樂(lè)演唱中是十分重要，也是十分有必要的。它們之間都存在著客觀的因果關(guān)系，并且兩者緊密相連。如何在聲樂(lè)中把握和運(yùn)用好情緒的表達(dá)，同時(shí)對(duì)演唱的質(zhì)量進(jìn)行提高，成為本文又一個(gè)討論的話題。

（一）了解聲樂(lè)作品的有關(guān)內(nèi)容

只有去解讀作品，正確認(rèn)識(shí)作品創(chuàng)作的情緒和想要表達(dá)的情緒，才能將自身情緒與歌曲所需情緒完美結(jié)合，才能富有情感地演唱。我們應(yīng)該對(duì)聲樂(lè)作品的音高、節(jié)奏、速度、力度、風(fēng)格等重要表現(xiàn)因素進(jìn)行分析，并且注重這些表現(xiàn)因素與聲樂(lè)作品之間密不可分的關(guān)系，以及情緒變化間的重要以及客觀關(guān)系。在不同的聲樂(lè)作品中，有著不同的、多種多樣的曲式和調(diào)式結(jié)構(gòu)，因此，演唱者在演唱中的情緒醞釀就顯得無(wú)比重要。

（二）提高聲樂(lè)演唱中情感的應(yīng)用與表達(dá)技巧

作為一名聲樂(lè)演唱者，應(yīng)該具備一些必要的生活經(jīng)驗(yàn)和情感體驗(yàn)。然而，大多數(shù)聲樂(lè)演唱者在演唱之前都認(rèn)為自己是不會(huì)唱歌的，這種不自信有可能會(huì)讓他不敢唱歌，從而降低其情緒在聲樂(lè)中的表達(dá)。因此，在演唱之前，演唱者要有一定的或足夠的演唱激情，首先要有能不能唱好都要敢唱的激情，這種激情不僅能夠做為唱好歌曲的催化劑，還可以讓聽(tīng)眾快速進(jìn)入到歌曲的情感世界中，讓聽(tīng)眾能夠?qū)Ω枨鶄鬟_(dá)的情感有更進(jìn)一步的了解和熟悉。

藝術(shù)源于生活，聲樂(lè)作為一門藝術(shù)自然更離不開(kāi)生活。因此，在演唱者演唱作品之前，我們需要為其提供一定的生活資料，讓他感受到這種真實(shí)的生活，這樣才能表達(dá)出更真實(shí)的情感情緒，從而表現(xiàn)出更加優(yōu)秀的作品。

（三）提升演唱者的音樂(lè)素養(yǎng)

演唱者演繹一首好歌的前提是提升自己的音樂(lè)素養(yǎng)。演唱者首先要具備音準(zhǔn)的辨別力以及音樂(lè)的節(jié)奏，所以說(shuō)，聲樂(lè)演唱者對(duì)聲樂(lè)文化的了解和自身的修養(yǎng)水平是分不開(kāi)的。聲樂(lè)演唱者可以聽(tīng)出所有音樂(lè)的曲調(diào)，這樣在演唱的時(shí)候就可以感覺(jué)到自己是否跑調(diào)了。還有對(duì)于曲式以及和聲等相關(guān)方面的基礎(chǔ)性知識(shí)也要有充分的認(rèn)識(shí)。只有提升對(duì)音樂(lè)作品的分析力，提高自身的音樂(lè)素養(yǎng)和音樂(lè)知識(shí)，歌曲需要傳遞的感情才能真正表現(xiàn)出來(lái)。此外還需注意的是，在演唱過(guò)程中情緒也應(yīng)該適度地表達(dá)出來(lái)。

四、情緒在聲音技巧上的作用

（一）情緒能使發(fā)生器官積極配合運(yùn)作

在聲樂(lè)作品的詮釋過(guò)程中，演唱者自身喜怒哀樂(lè)的情緒將會(huì)直接影響到其在演唱中的情感體驗(yàn)，這種體驗(yàn)就是一種主觀的心理活動(dòng)，而這種主觀的心理活動(dòng)則是建立在生理基礎(chǔ)上的。因此，在演唱過(guò)程中，假如演唱者的情緒與作品本身的情感體驗(yàn)有了一定的沖突，那么就會(huì)在演唱中出現(xiàn)外在動(dòng)作和歌曲表達(dá)的意義不相符合的情況。這是因?yàn)樵谝欢ㄇ闆r下，人的肢體動(dòng)作會(huì)受人的內(nèi)在情緒的支配，從而產(chǎn)生一種自然的律動(dòng)變化，同時(shí)，這種自然的律動(dòng)又會(huì)與聲音相互牽制，影響聲音的表達(dá)，進(jìn)而影響演唱者情感情緒的表達(dá)。因此，演唱者需要在聲樂(lè)作品被詮釋的過(guò)程中，做好情緒與器官積極配合運(yùn)作的工作，使得作品能被更好地詮釋出來(lái)。

（二）對(duì)氣息的控制起到積極作用

在演唱過(guò)程中，情緒會(huì)對(duì)呼吸以及氣息的控制起到一定的積極作用。演唱時(shí)，氣息的重要性是眾所周知的，它與人的腹部、肩部、背部等都有關(guān)系，但這些都是外在表現(xiàn)，心理調(diào)控才是最重要的。常規(guī)的演唱方法就是一句一換氣，這也是最基本的規(guī)律。要想獲得獨(dú)特的演唱神韻，就需要隨著情緒的變化來(lái)打破常規(guī)的演唱方法，達(dá)到更好的演唱效果。

（三）在語(yǔ)調(diào)的控制上起到積極作用

演唱中，頓挫連斷的語(yǔ)勢(shì)和語(yǔ)調(diào)也起著非常重要的作用，比如有輕重強(qiáng)弱之分，以及高低抑揚(yáng)、快慢急緩等。每當(dāng)創(chuàng)作者將創(chuàng)作好的作品交給演唱者，演唱者看到作品內(nèi)容時(shí)，首先在腦海里就應(yīng)該形成作品想要表達(dá)的大致情感，從而獲得獨(dú)特的韻律。

五、結(jié)語(yǔ)

在某種程度上來(lái)說(shuō)，聲樂(lè)的演唱就是技巧和情緒的結(jié)合，通過(guò)這種結(jié)合將聽(tīng)眾帶入一個(gè)不同的情感世界。在聲樂(lè)演唱中，演唱者不僅需要提高自身的演唱技巧，還要在演唱過(guò)程中注意把握好情緒的釋放，然后通過(guò)聲樂(lè)來(lái)傳遞自己所要表達(dá)的情緒和感情。在詮釋聲樂(lè)作品的過(guò)程中，演唱者不僅要對(duì)聲樂(lè)作品的內(nèi)容以及作品曲風(fēng)和題材做到充分了解，還要不斷提升自己在演唱中的情感情緒的把握，將全新的作品帶給聽(tīng)眾。

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