舞蹈技巧在舞蹈中的運(yùn)用問(wèn)題試分析

郝子建

山西戲劇職業(yè)學(xué)院，山西 太原 030002

舞蹈技巧在舞蹈中的運(yùn)用問(wèn)題試分析

郝子建

山西戲劇職業(yè)學(xué)院，山西 太原 030002

舞蹈技巧是一項(xiàng)重要的研究?jī)?nèi)容，應(yīng)當(dāng)引起我們足夠的重視。本文首先對(duì)舞蹈技巧的基本概念做了系統(tǒng)的論述分析，詳細(xì)闡述了舞蹈技巧所包含基本內(nèi)容和在不同舞蹈中的具體體現(xiàn)。而后又深入分析了舞蹈技巧的基本特點(diǎn)并就其和舞蹈表演之間的關(guān)系進(jìn)行了一定程度的論述。最后，結(jié)合自身多年工作研究經(jīng)驗(yàn)，針對(duì)舞蹈技巧在舞蹈表演中運(yùn)用的一些要點(diǎn)問(wèn)題，筆者提出了自己的看法和觀點(diǎn)。

舞蹈技巧；概念；特點(diǎn)；關(guān)系；現(xiàn)狀；問(wèn)題；完善性策略

一、舞蹈技巧概念性分析

我們通說(shuō)的舞蹈，具體表現(xiàn)在規(guī)定時(shí)期內(nèi)通過(guò)運(yùn)作一系列舞蹈動(dòng)作，經(jīng)由人體內(nèi)各種骨骼或者韌帶等等相互協(xié)調(diào)的動(dòng)作來(lái)說(shuō)，以極為特定的動(dòng)作來(lái)表達(dá)極為重要的舞蹈情節(jié)相關(guān)內(nèi)容的一種過(guò)程。而相對(duì)的運(yùn)動(dòng)技能是通過(guò)平衡、拋接、翻騰、舞蹈和其他動(dòng)態(tài)和靜態(tài)運(yùn)動(dòng)，以徒手完成身體樣式體育競(jìng)賽的項(xiàng)目。

舞蹈技巧是由多種風(fēng)格、多種形式、多種特點(diǎn)所組成的。舞蹈技術(shù)由它們的定義可以看出，舞蹈的技巧動(dòng)作概括凝練地表現(xiàn)了人們的技術(shù)能力和藝術(shù)創(chuàng)造，屬于技巧的一種包含于技巧當(dāng)中，是舞蹈揭示美的一個(gè)非常重要的表現(xiàn)手段。如剛勁之美、矯健之美、柔暢之美、大幅度動(dòng)作之美、靈巧所表現(xiàn)的美觀、高空動(dòng)作之美等等這些基本上能夠融合為一個(gè)整體的驚險(xiǎn)刺激環(huán)節(jié)。通過(guò)巧妙恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用到舞蹈當(dāng)中，只有這樣才會(huì)展現(xiàn)舞蹈藝術(shù)魅力，并發(fā)揮出它增強(qiáng)舞蹈美感的作用，使舞蹈美上加美。我們可以這么理解，技巧往往體現(xiàn)在整個(gè)動(dòng)作和形體之上，運(yùn)用的是整個(gè)動(dòng)作聯(lián)系性技巧，像是跳躍、轉(zhuǎn)圈、翻滾等等，從而能夠完成整個(gè)更為高超的動(dòng)作性內(nèi)容和特定性技巧所在的動(dòng)作。這在一定程度上需要正式而大規(guī)模的技巧性訓(xùn)練才能進(jìn)一步完成。例如，藏族的熱巴鼓、背鼓、辮鼓；漢族的傘、手絹、鼓、扇子；蒙古舞中特有的頂碗跪轉(zhuǎn)、抖肩、筷子或者是相對(duì)來(lái)說(shuō)朝鮮族的象帽子，以及長(zhǎng)鼓或者是民間舞的旋轉(zhuǎn)類技巧，我們要特別指出的是這其實(shí)是風(fēng)格性相對(duì)比較強(qiáng)的技巧性動(dòng)作所在。舉個(gè)例子來(lái)說(shuō)吧，像是維族的舞蹈，它特別講求旋轉(zhuǎn)的技巧，要求能夠達(dá)到快速和多姿多彩的特點(diǎn)，還有就是我們通常說(shuō)的快轉(zhuǎn)類的技巧，通過(guò)整個(gè)優(yōu)雅的而民族特點(diǎn)的舞蹈動(dòng)作從實(shí)際出發(fā)進(jìn)一步展示出這個(gè)系統(tǒng)性內(nèi)容的技巧和特點(diǎn)所在，也從實(shí)際出發(fā)技巧性內(nèi)容也給予觀眾能夠帶來(lái)不一般的美觀和享受。

二、舞蹈技巧的特點(diǎn)分析

(一)高難度動(dòng)作實(shí)際上是舞蹈技巧的代名詞

舞蹈技巧通常來(lái)說(shuō)應(yīng)用的是動(dòng)作和姿態(tài)來(lái)進(jìn)行相關(guān)的組合，這種技術(shù)性的內(nèi)容從根本上來(lái)說(shuō)是需要進(jìn)一步舞蹈動(dòng)作才能發(fā)揮出來(lái)的。我們可以這么理解，舞蹈技巧作為高難度動(dòng)作的集合從實(shí)際出發(fā)，采取的是一種綜合性的難度保障策略。舞蹈技巧是一種高難度的動(dòng)作。

事實(shí)上，我們可以這么理解，舞蹈技巧是整個(gè)動(dòng)作和姿態(tài)的系統(tǒng)性組合，舞蹈作為高難度的動(dòng)作綜合需要從人類的自身素質(zhì)出發(fā)，深入挖掘人類的自身體能。舞蹈技巧需要的是對(duì)身體機(jī)能的極限。在表現(xiàn)過(guò)程中，在這個(gè)過(guò)程中，夸張的動(dòng)作的強(qiáng)度、范圍、速度、流暢、柔和、穩(wěn)定、靈活性，最大自由發(fā)揮人體的各個(gè)部分和兩極的功能，體現(xiàn)著人的智能和體能。舞蹈技巧的難度是舞蹈技能的基本特征之一，也是引起觀眾的情感的主要方式。正所謂“無(wú)難度，就無(wú)技巧可言”。

(二)舞蹈的技巧具有形式美

每一個(gè)舞蹈技巧都具有協(xié)調(diào)的姿態(tài)、優(yōu)美的造型是舞蹈技術(shù)的形式美的首要表現(xiàn)形式。舞蹈的終極目標(biāo)是帶來(lái)美的享受，以及展示的是用舞蹈的舞蹈技能表達(dá)出美感。舞蹈技巧的一般舞蹈的語(yǔ)言，必須給人一個(gè)強(qiáng)大的、清晰、集中的形式美，不斷加深人們的印象的形象舞蹈，舞蹈技能的美麗形式或抽象概括，具有強(qiáng)烈的美感，給人以詩(shī)情畫(huà)意的體會(huì)。

(三)表達(dá)特定的情感內(nèi)容是舞蹈技巧的目標(biāo)

舞蹈主體的感情也是舞蹈作為一種高雅的藝術(shù)的重要形式。

舞蹈的技巧不是一個(gè)連貫的動(dòng)作，而是通過(guò)連貫的動(dòng)作最終表達(dá)特定的情感和內(nèi)容，創(chuàng)建一個(gè)完整的新角色，并會(huì)引起觀眾的情感共鳴。隨著現(xiàn)代社會(huì)的生活節(jié)奏越來(lái)越快，越來(lái)越激烈的社會(huì)競(jìng)爭(zhēng)中，人們的內(nèi)心需求也越來(lái)越豐富多彩，這就需要通過(guò)某種形式將這種內(nèi)容表達(dá)出來(lái)。因此，舞蹈技能也被認(rèn)為是傳達(dá)的感受舞蹈技能的任務(wù)的一種形式的表現(xiàn)高度，同時(shí)也表達(dá)出了舞蹈帶來(lái)的微妙感覺(jué)的途徑。

三、舞蹈與舞蹈技巧之間的關(guān)系分析

舞蹈技巧豐富了舞蹈內(nèi)容，渲染了舞臺(tái)氣氛。情、意、境是舞蹈藝術(shù)的主要內(nèi)容，而舞蹈的技巧又是情、意、境的主要表現(xiàn)形式。其他地區(qū)復(fù)雜的運(yùn)動(dòng)，是一個(gè)重要的舞蹈和更富有表現(xiàn)力的舞蹈的一部分，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的舞蹈。舞蹈技巧的作用是提升主題、升華感情、增加舞蹈的美感，使舞蹈的藝術(shù)魅力得到最終的展現(xiàn)。

四、現(xiàn)階段舞蹈技巧在舞蹈運(yùn)用中的問(wèn)題所在

舞蹈技巧只能作為舞蹈作品中的一個(gè)組成部份存在，而不可以成為舞蹈作品構(gòu)成主體。現(xiàn)在很多演員對(duì)技巧不重視，從而出現(xiàn)了許多關(guān)于舞蹈技巧的錯(cuò)誤理解和認(rèn)識(shí)，甚至有些演員濫用技巧，變成為表現(xiàn)技巧而跳舞，在舞蹈當(dāng)中的技巧運(yùn)用不恰當(dāng)，該展示時(shí)不盡情的展示，出現(xiàn)了一些純技巧舞蹈動(dòng)作表演的現(xiàn)象，而使舞蹈變得枯燥生硬，也可以說(shuō)是為技巧而技巧，這種表演絲毫沒(méi)有展現(xiàn)出他應(yīng)有的效果。描述的人物，跳舞來(lái)表達(dá)所展示的方面，似乎一個(gè)舞蹈如果沒(méi)有技術(shù)技巧，這個(gè)舞蹈就沒(méi)有其他可以表現(xiàn)的了。

技巧只有更多地與舞蹈形象、情節(jié)、內(nèi)容緊密地結(jié)合，產(chǎn)生于強(qiáng)烈的情感之中的技巧，在舞蹈中根據(jù)情節(jié)需要、為主題和內(nèi)容服務(wù)的技巧，它們看上去很平凡，可以被運(yùn)用得天衣無(wú)縫，卻在平凡中大有不平凡的妙處，只有這樣才能充分發(fā)揮他的真諦，才能真正起到點(diǎn)睛的作用。高明的技巧是不露刀斧痕跡的，只有絢爛歸于平淡、不見(jiàn)技巧的技巧是最高級(jí)的技巧。

五、新時(shí)期舞蹈技巧在舞蹈中的應(yīng)用策略分析

(一)根據(jù)舞蹈的風(fēng)格種類加入舞蹈技巧

每個(gè)舞蹈都有自己的獨(dú)特的技能，和許多技能的民間舞蹈舞蹈武術(shù)，雜技，戲劇，等基于發(fā)展和增長(zhǎng)，我們應(yīng)該清楚這些技能的分類，根據(jù)舞蹈風(fēng)格類別，特別注意其中適當(dāng)添加一些技巧。比如在維吾爾族的舞蹈中我們不能加入空翻的技巧，因?yàn)榫S吾爾族舞通常是變化多端的舞步和靈快的旋轉(zhuǎn)；因此，很多舞蹈技巧職能只能運(yùn)用在特定的舞蹈類型中，舞蹈風(fēng)格和種類是應(yīng)用舞蹈技巧時(shí)必須要考慮的因素，只有這樣才能區(qū)別不同舞蹈的種類。

(二)根據(jù)舞蹈的要求和演員的水平加入舞蹈技巧

每個(gè)舞蹈所需要的技術(shù)都是有要求的，舞蹈技能是表現(xiàn)舞蹈質(zhì)量的重要因素，而不是可以任意加入的，另外，由于每個(gè)演員的能力都是不一樣的，還要綜合考慮演員的能力來(lái)增加舞蹈的技巧，比如某個(gè)演員在這個(gè)舞蹈中需要跳多高？轉(zhuǎn)多少圈？跳多遠(yuǎn)？轉(zhuǎn)多快等等。如果加入的技巧超出了演員的承受能力，不僅僅起不到好的表達(dá)效果，還往往適得其反，直接影響舞蹈的整體效果，甚至還會(huì)使演員在表演技巧的過(guò)程當(dāng)中受傷，因此，一定要根據(jù)演員和舞蹈的實(shí)際情況和要表達(dá)的情感出發(fā)進(jìn)行適當(dāng)?shù)募记杉尤搿?/p>

(三)舞蹈編導(dǎo)過(guò)程中需合理運(yùn)用舞蹈技巧

任何事物都是不斷變化和發(fā)展的，舞蹈藝術(shù)也是如此，它將會(huì)朝著更高更精的方向發(fā)展，技巧的加入也將更加科學(xué)化合理化，對(duì)于舞蹈技巧也將更有難度，對(duì)于舞蹈的編創(chuàng)更是一大挑戰(zhàn)，這樣對(duì)我們的要求也會(huì)更高，同時(shí)也將提高舞蹈作品的觀賞性不斷的提升到一個(gè)新高度，給觀眾以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。因此，合理的加入運(yùn)用技巧是一個(gè)舞蹈編導(dǎo)所需要具備必要能力。舞蹈編創(chuàng)中我們首先要從實(shí)際出發(fā)，從舞蹈的整個(gè)發(fā)展和編導(dǎo)情節(jié)出發(fā)，尋找適合整個(gè)事件發(fā)展的必然情節(jié)和合理性構(gòu)思，這實(shí)際上是對(duì)舞蹈技巧的高級(jí)需求型特色所在。從根本上來(lái)說(shuō)，我們要從舞蹈編導(dǎo)好的生活和實(shí)際應(yīng)用出發(fā)，從舞蹈的根本和編排出發(fā)詳細(xì)而深入的去對(duì)整個(gè)體系中的系統(tǒng)內(nèi)容進(jìn)行深入的論述和分析。要知道，舞蹈編導(dǎo)是整個(gè)系統(tǒng)需要的更加展開(kāi)性的開(kāi)展，也是整個(gè)系統(tǒng)性的核心內(nèi)容所在。腦海里涌現(xiàn)出各種各樣的舞步、動(dòng)作和技巧的同時(shí)，首先要弄清楚你的出發(fā)點(diǎn)、依據(jù)是什么，然后再結(jié)合你考慮和選擇被認(rèn)為是最恰當(dāng)?shù)奈璧高M(jìn)行編導(dǎo)。因?yàn)?，編?dǎo)舞蹈本身不是我們的目的，我們的目的而是通過(guò)一系列的舞蹈，反映出人們?nèi)粘Ｉ钪械氖录约扒楦械囊环N寄托和人們真性情的表達(dá)。

六、結(jié)束語(yǔ)

總而言之，舞蹈技巧是舞蹈表演中的重要內(nèi)容所在，新時(shí)期我們深入研究舞蹈技巧的合理運(yùn)用有著非常重要的現(xiàn)實(shí)意義。我們可以這么理解，舞蹈技巧是舞蹈表演中的精華所在，起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。然而，我們從實(shí)際出發(fā)，經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)的實(shí)踐和研究進(jìn)一步發(fā)現(xiàn)，舞蹈技巧也有其自身的特點(diǎn)和特殊規(guī)律可循。事實(shí)上，我們過(guò)去相當(dāng)長(zhǎng)的歷史時(shí)期中對(duì)舞蹈技巧的相關(guān)研究當(dāng)中，取得了很多傲人成就的同時(shí)也暴露了很多問(wèn)題所在。未來(lái)，如何進(jìn)一步完善這些問(wèn)題所在，使其更好的為我國(guó)舞蹈表演藝術(shù)增磚添瓦是今后我們所要面對(duì)一大核心問(wèn)題。

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