淺析鋼琴曲《梅花三弄》中的古琴“影子”

林夢(mèng)雨

（華南師范大學(xué)，廣東 廣州 510631）

淺析鋼琴曲《梅花三弄》中的古琴“影子”

林夢(mèng)雨

（華南師范大學(xué)，廣東 廣州 510631）

近現(xiàn)代是我國鋼琴曲創(chuàng)作的巔峰，在這一時(shí)期涌現(xiàn)了大量具有民族特色的鋼琴曲。其中，改編原有民歌或古曲為鋼琴曲的例子更是數(shù)不勝數(shù)。1973年，王建中先生將古琴曲《梅花三弄》改編為鋼琴曲。本文作者通過自身的研究和演奏，主要分析王建中先生是如何在鋼琴曲中保留古琴曲的特點(diǎn)，并通過何種手法用鋼琴豐富的表現(xiàn)力對(duì)這首具有民族特色的樂曲進(jìn)一步表現(xiàn)。

梅花三弄；鋼琴曲；古琴曲；改編；特點(diǎn)

鋼琴自上世紀(jì)傳入我國以來，以其廣闊的音域、豐富多變的音色、大幅度的音量變化等特點(diǎn)博得越來越多中國聽眾的喜愛。近百年來，隨著鋼琴在我國越來越為大眾所喜愛，我國的作曲家們也在這段時(shí)期創(chuàng)作了許多優(yōu)秀的鋼琴作品。他們不僅繼承了西方傳統(tǒng)鋼琴曲的演奏特點(diǎn)和寫作技巧，更是通過把西方樂器與中國民族特色的結(jié)合，把中國的民族特征以西方樂器為載體，創(chuàng)作出了新時(shí)代的中國民族音樂。王建中先生的《梅花三弄》是一首由古琴曲改編而來的鋼琴曲，它不僅保留了原來古琴曲的十段式結(jié)構(gòu)布局、五聲調(diào)式等，還利用鋼琴豐富的表現(xiàn)力將其意境推向高潮?！睹坊ㄈ冯m然為鋼琴曲，但王建中先生在創(chuàng)作的同時(shí)保留了許多古琴的“影子”。

一、《梅花三弄》古琴曲和鋼琴曲的創(chuàng)作背景

“是曲也，昔桓伊與王子猷聞其名而未識(shí)，一日遇諸途，傾蓋下車共論。子猷曰：‘聞君善于笛？’桓伊出笛為梅花三弄之調(diào)，后人以琴為三弄焉”。相傳，《梅花三弄》本是晉朝桓伊所作的一首笛曲，后來改編為古琴曲?！懊坊ㄒ慌?、弄清風(fēng)；梅花二弄、弄飛雪；梅花三弄、弄光影；暗香浮動(dòng)、水清清”。 因主題在琴的不同徽位的泛音上彈奏三次（上準(zhǔn)、中準(zhǔn)、下準(zhǔn)三個(gè)部位演奏），故稱“三弄”。全曲通過10個(gè)段落對(duì)梅花高潔、幽香、耐寒等特征的描寫，借物抒懷，以此歌頌具有高尚情操的君子。

上世紀(jì)，我國作曲家的創(chuàng)作大多通過結(jié)合西方傳統(tǒng)鋼琴曲的寫作技巧和中國民族音樂的特點(diǎn)，將我國上下幾千年以來留傳下來的古曲、民歌等進(jìn)行改編，創(chuàng)作出了具有中華民族特色的新時(shí)期中國鋼琴曲。王建中先生創(chuàng)作改編的許多鋼琴作品成功地將中國的民族民間音樂與西洋樂器的表現(xiàn)手法融為一體，是具有中國民族音樂特色的經(jīng)典之作。王建中先生將《梅花三弄》改編為鋼琴曲，保留古琴曲原有的十段式結(jié)構(gòu)布局，將中國的民族五聲調(diào)式與西方大小調(diào)式結(jié)合，利用鋼琴模仿古琴悠遠(yuǎn)古樸的音色，充分運(yùn)用和聲創(chuàng)造出高潔的梅花在隆冬中綻放的意境，并在此曲中將鋼琴豐富的表現(xiàn)力運(yùn)用發(fā)揮得淋漓盡致， 最終將《梅花三弄》的意境推向新的高潮。

二、音色

古琴之音也被稱為“太古之音”、“天地之音”，它最大的特點(diǎn)就是“靜”。古琴有三種音：泛音、散音、按音。這三種音都給人以安靜悠遠(yuǎn)的意境。泛音空靈悠揚(yáng)，給人以清冷入仙、虛無縹緲之感，故稱為“天籟”；散音深沉?xí)邕h(yuǎn)，引人想起遠(yuǎn)古、宇宙之哲理，故稱為“地籟”；按音則變化豐富，在手指的輕攏慢捻之下，發(fā)出吟猱余韻、細(xì)微悠長(zhǎng)的音響，時(shí)如人語，可以對(duì)話、聆聽，時(shí)如人之心緒，縹緲多變，故按音又稱為“人籟”。古琴一器具有天籟、地籟、人籟這三籟，可以狀人情之思，也可以達(dá)天地宇宙之理。

鋼琴曲《梅花三弄》有多處地方體現(xiàn)了古琴曲中特有的天籟、地籟、人籟這三籟交錯(cuò)變幻的表現(xiàn)手法。例如，引子音調(diào)低沉莊重，節(jié)奏舒緩自由，意境寬廣。其中1-5小節(jié)在低音區(qū)演奏，節(jié)奏舒寬緩慢，仿佛大地的傾訴，似古琴的散音；緊接著6-7小節(jié)則是右手一連串六連音從高音區(qū)下行，音色清脆明亮，仿佛天對(duì)地的答復(fù)，似古琴的泛音，而左手伴以半連音，則是充分利用了鋼琴多聲部的特點(diǎn)，對(duì)旋律的和聲進(jìn)行豐富。主題的第二次出現(xiàn)（62-80小節(jié)）由左手演奏。左手演奏的主題在中高音區(qū)，仿佛人語，緩緩道來，忽隱忽現(xiàn)，似古琴的按音。樂曲中還有許多諸如此類的例子來體現(xiàn)古琴三籟的音色，在此就不一一舉例。

三、技法

古琴以右手彈、左手按弦來發(fā)音。古琴技法甚多，今常用指法僅幾十種：右手的抹、挑、勾、剔、輪、撥、滾、拂等與左手的上、下、進(jìn)復(fù)、退復(fù)、吟、猱、掏起、帶起、爪起等。右手彈中又有分指背甲彈和指面肉彈，前者音色清脆明亮，后者音色厚實(shí)低沉。左手按弦中，不同的手指以及手指的不同部位按弦所發(fā)出的音色又有區(qū)別：拇指清脆明亮，無名指溫厚穩(wěn)重；肉甲相伴按弦之音清脆，肉按之音溫厚。例如上文提到的引子1-5小節(jié)，作者意在模仿古琴的地籟之音，因此演奏時(shí)則要充分體現(xiàn)散音深沉渾厚的特點(diǎn)，類似古琴演奏中的指面肉彈、肉按之音，在鋼琴演奏中則應(yīng)攤平手掌，用指腹來觸鍵，才可發(fā)出較為溫厚的音色。而6-7小節(jié)所模仿的泛音，則應(yīng)在演奏中表現(xiàn)出泛音空靈清脆的音色，類似古琴演奏中的指背甲彈，因此在鋼琴上演奏時(shí)應(yīng)由指尖觸鍵。又如28小節(jié)的最后六個(gè)裝飾音，則可模仿古琴演奏時(shí)左手的“帶起”、右手的“挑”，用指尖輕輕觸鍵，控制音量，演奏出空靈的音色。

四、結(jié)語

《梅花三弄》是我國近現(xiàn)代優(yōu)秀的鋼琴作品。它從不同的角度描寫梅花高潔、幽香、不畏嚴(yán)寒的特點(diǎn)，塑造了生動(dòng)的音樂形象，贊頌了具有高尚情操的君子。它不僅保留了原曲的主題與曲式結(jié)構(gòu)，更是將鋼琴豐富的表現(xiàn)力發(fā)揮和運(yùn)用得淋漓盡致。鋼琴與古琴相對(duì)比，雖然不具備古琴古樸悠遠(yuǎn)的音色，但作為“樂器之王”，它可以通過不同的觸鍵改變音色，多聲部的演奏特點(diǎn)制造出豐富的和聲，踏板的運(yùn)用更是為演奏錦上添花?！睹坊ㄈ穼?duì)比其他鋼琴曲中的中國樂曲，其在模仿樂器、營造意境、對(duì)主題的變化發(fā)展上可謂是經(jīng)典，是一首值得深究和演奏的中國作品。作為演奏者，在演奏中國樂曲時(shí)，不僅要對(duì)作品的作者、創(chuàng)作背景、特點(diǎn)等有一定的了解，更需要將我國傳統(tǒng)的民族民間音樂中和傳統(tǒng)美學(xué)思想運(yùn)用到演奏上來。希望在今后，中國作曲家的創(chuàng)作也能繼承老一輩作曲家傳承中國傳統(tǒng)音樂、發(fā)揚(yáng)民族精神的優(yōu)良傳統(tǒng)，創(chuàng)作出具有中國民族特色的音樂。

[1]張蓓蓓．．鋼琴曲《梅花三弄》的文化意蘊(yùn)及其民族特征探析[J]．陜西教育(高教版),2014(06):17-18．

J647

A

林夢(mèng)雨（1995—）女，漢族，廣東人，華南師范大學(xué)音樂學(xué)院本科在讀學(xué)生。