簡(jiǎn)談阮的發(fā)展與演奏技巧

康 婧

（沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院，遼寧 沈陽(yáng) 110004）

簡(jiǎn)談阮的發(fā)展與演奏技巧

康 婧

（沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院，遼寧 沈陽(yáng) 110004）

阮是我國(guó)本土古老的民族樂(lè)器之一，距今已有2000多年的歷史。本文將通過(guò)對(duì)阮發(fā)展歷史的回顧，以及其演奏技巧的簡(jiǎn)述，使更多的人對(duì)阮樂(lè)藝術(shù)有初步的了解。

阮；發(fā)展；演奏技巧

一、阮的背景與發(fā)展

阮在古時(shí)被稱作“琵琶”或“漢琵琶”，西晉傅玄在《琵琶賦——序》中，對(duì)其有過(guò)形象的描述。后因竹林七賢之一阮咸善彈此琴，且在阮樂(lè)演奏、發(fā)展中有著突出貢獻(xiàn)，故以“阮咸”命名，今簡(jiǎn)稱“阮”。唐時(shí)，阮的制作和演奏都發(fā)展到了一個(gè)較高的階段，唐代段安節(jié)《樂(lè)府雜錄》中記載：“阮咸，大中初，有待招張隱聳者，其妙絕倫，蜀郡亦多能者?！敝?shī)人白居易也曾在《和令狐仆射小飲聽(tīng)阮咸》中有過(guò)這樣的描述：“掩抑復(fù)凄清，非琴不是箏。還彈樂(lè)府曲，別占阮家名。古調(diào)何人識(shí)，初聞滿座驚。落盤珠歷歷，搖珮玉琤琤，似勸杯中物，如含林下情。時(shí)移音律改，豈是昔日聲。”從詩(shī)中我們不難看出阮樂(lè)在當(dāng)時(shí)的盛行，以及詩(shī)人聽(tīng)后對(duì)其贊譽(yù)之情。這一時(shí)期還出現(xiàn)了眾多有關(guān)阮演奏技法以及阮曲樂(lè)譜的書(shū)籍，如唐代人撰寫的《擘阮指法》一卷；蔡逸撰寫的《阮咸譜》一卷；《阮咸譜》二十卷等等。到了宋代以后，阮的演奏及制作逐漸衰落。至今，關(guān)于阮的古曲已全部失傳。建國(guó)后，阮這件被塵封已久的古老樂(lè)器又重新出現(xiàn)在人們的視野，并得到更多音樂(lè)界的重視。如蘇州民族樂(lè)器廠的張子銳先生設(shè)計(jì)出了小阮、大阮、低音阮；大連市歌舞團(tuán)鄭建春團(tuán)長(zhǎng)組建的阮族彈唱組合；作曲家趙桂林、王仲丙、林吉良先生等人創(chuàng)作出一系列阮獨(dú)奏曲、重奏曲等。經(jīng)過(guò)一系列的研究和改革，阮不僅成為民族管弦樂(lè)隊(duì)中不可或缺的聲部，也因其圓潤(rùn)深沉的聲音特質(zhì)成為了獨(dú)具特色的獨(dú)奏樂(lè)器。

二、阮演奏姿勢(shì)

正確的演奏姿勢(shì)不僅可以讓聽(tīng)者賞心悅目，使其欣賞到瀟灑自如的表演，更重要的是可以使自己靈活調(diào)動(dòng)自己的身體各個(gè)部分，使其可以協(xié)調(diào)配合演奏。演奏時(shí)，身體應(yīng)坐正，雙腿放平，將琴底部放于兩腿之間，琴身向左約30到45度傾斜，琴背板與前胸及腹部之間呈三角形，這樣既利于演奏，又利于琴板的振動(dòng)與琴箱的共鳴。右手以撥片為演奏工具，打開(kāi)虎口，食指、中指、無(wú)名指和小指自然彎曲，大指第一、第二關(guān)節(jié)放平或略微凸起，以大指指肚前端，輕按在食指第一關(guān)節(jié)前側(cè)面，形成大指指肚與食指第一關(guān)節(jié)前側(cè)部位持撥片的姿勢(shì)，著力點(diǎn)應(yīng)在大指指尖與食指第一關(guān)節(jié)除。左手持琴姿勢(shì)可分為兩種：一種為拇指托琴，優(yōu)點(diǎn)在于便于換把；另一種為虎口托琴，優(yōu)點(diǎn)在于音色更為扎實(shí)濃厚。按弦時(shí)各指關(guān)節(jié)自然彎曲，用指尖部位按弦。

三、阮演奏技巧

阮雖在近代發(fā)展時(shí)間較短，但也產(chǎn)生了獨(dú)有的演奏技法，發(fā)展至今也已較為成熟。下面將分別對(duì)左右手技法進(jìn)行簡(jiǎn)述：

（一）左手演奏技巧

左手演奏技巧是在基本按弦基礎(chǔ)上，變化形成的各種具有不同聲音效果的演奏技巧，多為表現(xiàn)不同音樂(lè)的風(fēng)格和特點(diǎn)，如：推拉弦、滑弦、揉弦、吟弦、顫吟、打弦、帶弦等。

推拉弦和滑弦都是產(chǎn)生滑音的效果，不同點(diǎn)在于推拉弦是在同一品位置用手指推弦或拉弦的方法改變音高，滑弦是用手指在多品位滑動(dòng)，兩者都追求流暢、圓滑的聲音效果。揉弦是右手彈奏的同時(shí)左手手指按音并進(jìn)行小幅度的左右推拉，或以指尖為原點(diǎn)進(jìn)行“畫圓”方式的滾動(dòng)，使其對(duì)所彈音起到潤(rùn)色效果。吟弦和顫吟的方法同揉弦相近，不同之處在于幅度、頻率、速度及想表現(xiàn)出的音響效果。打弦與帶弦在樂(lè)曲中常一同使用，演奏方法分別為用食指擊打琴弦和用手指撥動(dòng)琴弦。這兩種技巧在演奏時(shí)都只是用左手，右手不進(jìn)行彈奏，因而與其他右手正常彈奏時(shí)發(fā)出的音產(chǎn)生鮮明對(duì)比。

（二）右手演奏技巧

右手技巧與左手技巧相比數(shù)量較少，但在樂(lè)曲的演奏過(guò)程中，右手技巧的掌握與運(yùn)用對(duì)整首樂(lè)曲的表達(dá)有著決定性作用。右手的技巧包括彈挑、輪奏、掃拂弦、劃音等。

彈挑是右手技巧的基礎(chǔ)，更是阮演奏過(guò)程中必不可少的技術(shù)。彈是用撥片向下彈弦，挑是在彈動(dòng)作完成之后，撥片向回?fù)芟摇Ｔ趶椗c挑的基礎(chǔ)上衍生出了輪奏、雙彈、雙挑、雙音輪等一系列演奏技巧。連續(xù)而快速的彈挑動(dòng)作形成輪奏，可進(jìn)一步細(xì)化為長(zhǎng)輪、短輪、四音輪等，多用于樂(lè)曲的慢板，起到抒情歌唱的作用。在兩根弦上同時(shí)彈或者挑被稱為雙彈或雙挑，同樣，在兩根弦上進(jìn)行輪奏稱為雙音輪。這幾種演奏技巧可以為樂(lè)曲增添和聲色彩，使旋律更加飽滿，富有感染力。掃弦的演奏方法與彈相似，掃弦是以彈的動(dòng)作從四弦至一弦彈奏，目的是使四根弦均衡振動(dòng)，琴體產(chǎn)生共鳴，給人以震撼人心的效果。拂弦與掃弦?guī)Ыo人的感受相同，不過(guò)其演奏方法是掃弦的反方向。劃音是以一定的速度，依次演奏四根弦的一種技巧，可分為上劃和下劃，類似于琶音，可用來(lái)表現(xiàn)分解和弦。

除此之外，常用的演奏技巧還包括泛音、人工泛音。這種演奏技巧需要兩手的配合，左手按在泛音點(diǎn)上，在右手彈奏的同時(shí)左手放開(kāi)琴弦，產(chǎn)生一種空靈的聲音效果。因?yàn)榉阂酎c(diǎn)有限，不能使每個(gè)音都演奏出泛音的效果，這就產(chǎn)生了人工泛音。人工泛音的演奏是左手按在需要發(fā)音的非泛音點(diǎn)上，右手用小指或手掌外側(cè)置于左手按音的高八度音的位置，之后在其上方約兩品的位置彈奏，彈奏同時(shí)使右手離開(kāi)琴弦。較之泛音，人工泛音更難把控，聲音效果已與泛音非常相近。隨著阮曲的不斷發(fā)展，作曲家在創(chuàng)作時(shí)也不斷借鑒其他樂(lè)器的演奏技法，產(chǎn)生了許多新的演奏技巧，如右手提弦等。

阮有著非常深厚的文化歷史和藝術(shù)底蘊(yùn)，是一種既能表現(xiàn)傳統(tǒng)音樂(lè)風(fēng)格，又符合現(xiàn)代音樂(lè)審美的樂(lè)器。經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的發(fā)展，阮逐漸被廣大人民群眾所了解和喜愛(ài)。相信在作曲家、演奏者的共同努力下，阮會(huì)重現(xiàn)其輝煌，大放異彩。

[1]郭為.論中阮演奏技巧與音樂(lè)表現(xiàn)的關(guān)系[D].沈陽(yáng):沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院,2013.

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