淺析貝多芬鋼琴奏鳴曲（OP.28 NO.15）的藝術(shù)內(nèi)涵

蘇雨薇

（龍巖學(xué)院藝術(shù)與設(shè)計學(xué)院，福建 龍巖 364000）

淺析貝多芬鋼琴奏鳴曲（OP.28 NO.15）的藝術(shù)內(nèi)涵

蘇雨薇

（龍巖學(xué)院藝術(shù)與設(shè)計學(xué)院，福建 龍巖 364000）

貝多芬的32首鋼琴奏鳴曲在鋼琴藝術(shù)史上具有獨一無二的地位，其中第15號作品“田園”奏鳴曲是備受歡迎的一首，本文從規(guī)整的曲式結(jié)構(gòu)、獨特的織體手法、多元的演奏技法、豐富的想象空間這四個方面對該樂曲的第四樂章進(jìn)行分析，希望能夠加深大家對此作品的一些理解。

貝多芬；田園；鋼琴奏鳴曲

一、作曲家與作品介紹

路德維?！し病へ惗喾遥?770-1827）是世界上最偉大的作曲家之一,這位音樂巨匠的音樂風(fēng)格橫跨古典主義和浪漫主義兩個時期，所創(chuàng)作的作品具有獨特的情感表現(xiàn)形式及浪漫主義基調(diào)，處處體現(xiàn)出渴望自由，崇尚自然的情感力量。《D大調(diào)鋼琴奏鳴曲》“田園”（Op.28 No.15）是貝多芬創(chuàng)作的第十五首鋼琴奏鳴曲，這是他第一次運(yùn)用統(tǒng)一的主題素材貫穿于全曲四個樂章，確立了中期創(chuàng)作風(fēng)格。

二、作品剖析

（一）規(guī)整的曲式結(jié)構(gòu)

《D大調(diào)鋼琴奏鳴曲》“田園”的第四樂章為回旋曲式結(jié)構(gòu)，采用大調(diào)式的調(diào)性色彩、持續(xù)延長的低音及八六拍的復(fù)拍子結(jié)構(gòu)。本樂章分為呈示部（1-47），主要主題的再現(xiàn)部（52-67），近似的三聲中部（79-100），再現(xiàn)部（114-164）和尾聲（169-210），各部分間所剩余小節(jié)為連接部。

呈示部（1-47）的主題最開始出現(xiàn)在低音聲部弱起進(jìn)行，后加入高音旋律，低聲部一直保持統(tǒng)一節(jié)奏進(jìn)行，緊接著再一次反復(fù)主題強(qiáng)調(diào)主題旋律，頗有牧歌的感覺。主要主題（1-16）是兩兩重復(fù)的樂句，四次都在主調(diào)上作完全終止。29小節(jié)進(jìn)入副主題，主旋律模仿進(jìn)行移到了高音聲部。43小節(jié)進(jìn)入結(jié)束主題，高音部分解八度，低音部平穩(wěn)進(jìn)行。

主要主題再現(xiàn)于52-67小節(jié)，幾乎完整再現(xiàn)了主部主題的內(nèi)容。

近似三聲中部的部分具有賦格的風(fēng)格特征，調(diào)性由主調(diào)轉(zhuǎn)為屬調(diào)，后又回到主調(diào)。前部較為抒情，后高聲部隱約顯現(xiàn)出了戲劇性的音調(diào)，91小節(jié)開始鮮明的漸強(qiáng)以至將旋律推向了高潮。

再現(xiàn)部（114-164）幾乎完整地重復(fù)了呈示部，與主要主題的再現(xiàn)相同。

尾聲（169-210），是貝多芬運(yùn)用的一種典型力度增長的手法，右手旋律由弱拍起的跳音變?yōu)樗姆忠舴c八分音符交替，不斷增長的音符與清晰的節(jié)奏構(gòu)成華彩的性質(zhì)。從193小節(jié)開始為“近似緊縮段”的急板，低音聲部采用了與主題伴奏型相同的形態(tài)，上聲部采用均勻的十六分音符在第三拍和第六拍上強(qiáng)調(diào)旋律音，最后由左右手八度關(guān)系的琶音導(dǎo)入完滿終止。

（二）獨特的織體手法

1.連接部獨特的進(jìn)行方式

第一個連接部分在17-28小節(jié)，雙手運(yùn)用十六分音符的連續(xù)琶音進(jìn)行，宛如田園中下起的淅瀝的雨，20小節(jié)的三個跳音輕快而活潑，在左手八度的承接下與右手相互呼應(yīng)，進(jìn)行半小節(jié)的下行音階后再次進(jìn)入左右手交替的琶音。

第二個連接部分在68-78小節(jié)，左手采用大音程分解跳躍，右手轉(zhuǎn)而承接了伴奏部分的音型，旋律輕快活潑，節(jié)奏清晰利落。

第三個連接部分在101-113小節(jié)，右手分解的八度在大調(diào)的主和弦上鋪開，左手在D大調(diào)的八度屬音上持續(xù)，運(yùn)用前部結(jié)束主題的材料進(jìn)行發(fā)展，有效地緩和了音樂上悲劇性的緊張。109小節(jié)進(jìn)入音階進(jìn)行，后強(qiáng)收于主和弦上。

2.主題旋律的貫穿性

根據(jù)全曲四個樂章看來，貝多芬在田園鋼琴奏鳴曲中所運(yùn)用的主題旋律都為1—5—4—3—2—1的音程連接，這種天才般的技法使得整個作品在主題的呈現(xiàn)下貫穿了起來，這其實也是他中期的作風(fēng)之一：在不同中尋求統(tǒng)一，使主題貫穿于整個作品。

（三）多元的演奏技法

本樂章開頭為弱起小節(jié)，左手采用圓滑奏的形式，即“落滾”：此時應(yīng)將重音落于左手五指上，右手的休止明確。17小節(jié)乘著琶音做漸強(qiáng)處理，但不可過于喧鬧，稍微強(qiáng)調(diào)每小節(jié)的第一拍，要彈奏出潺潺流動的聲音。28小節(jié)低聲部奏出曲子要求的sf。42小節(jié)立住手指快速交替彈穩(wěn)顫音。

主要主題再現(xiàn)部要注彈奏十六分音符的輕巧性。68-78小節(jié)每小節(jié)間都有連音線，右手彈出連貫感，左手大跨度的斷奏需清晰利落。近似三聲中部的部分在101小節(jié)分解八度激烈而莊嚴(yán)，需彈奏出響亮的音色，準(zhǔn)確地按照譜面上的sf表現(xiàn)在左手八度主持續(xù)低音上。107小節(jié)做ff處理，之后的音階跑動要均勻、具有清晰的顆粒性。尾聲的193小節(jié)弱起，在十六分音符的急板演奏速度下，跳進(jìn)的左手需要將和弦彈奏的十分激動、輝煌，并且做出p-f-ff的音量表現(xiàn)，使樂章在極為歡快的氣氛中結(jié)束。

（四）豐富的想象空間

呈示部的主題快活悠揚(yáng)、清新自在，而副主題就像從遠(yuǎn)方傳來的清脆的鐘聲，又好似大自然的密語。雨后的世界突然變得清晰明朗，時不時傳來雨珠滑落的聲音。連接部分的琶音宛如田園中下起的雨，由弱漸強(qiáng)，促使人們匆匆跑到屋檐下躲雨。在20小節(jié)出現(xiàn)三個跳音，輕快而活潑，仿佛躲雨的人們抖去身上的雨滴。緊接著的琶音仿佛描繪遠(yuǎn)處潺潺流動的河流，充分表現(xiàn)了水的靈動感，片刻后迎來了雨過天晴的田野。副主題擁有卡農(nóng)風(fēng)格，旋律輕快而活潑，節(jié)奏清晰明了，仿佛描繪小動物的可愛舉動，它們在雨后紛紛探出洞口，東望西忘地跑出來。之后和弦音的漸強(qiáng)仿佛描繪躲雨的人們在交談中紛紛離開屋檐，極富田園情趣。

三、結(jié)論

貝多芬鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作貫穿著他整個人生階段，《D大調(diào)鋼琴奏鳴曲》“田園”作于創(chuàng)作中期，充分展現(xiàn)了作曲家對田野、鄉(xiāng)村、郊外和牧場等人文風(fēng)景的贊美，展現(xiàn)了他高超的作曲技法以及對淳樸生活的向往與熱愛。

[1]唐冰莉.貝多芬鋼琴奏鳴曲《田園》的音樂演奏分析[J].當(dāng)代音樂,2015(07).

[2]唐碧蓉.貝多芬《田園奏鳴曲》賞析[J].自貢師范高等?？茖W(xué)校學(xué)報,2002(01).

指導(dǎo)老師：周晨

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