連環(huán)畫人物的繪制表現(xiàn)特點簡談

張麗 湖南工藝美術職業(yè)學院

連環(huán)畫人物的繪制表現(xiàn)特點簡談

張麗 湖南工藝美術職業(yè)學院

連環(huán)畫作為一種廣為流傳、寓教于樂的藝術形式，在文本創(chuàng)作和繪制表現(xiàn)上具有很強的現(xiàn)實性和時代性，其內容幾乎都是講故事的，故人物的繪制表現(xiàn)在連環(huán)畫創(chuàng)作中具有絕對重要的地位，筆者通過觀察發(fā)現(xiàn)，連環(huán)畫人物的繪制表現(xiàn)中比較注重線條運用、同時也具有一定的程式化特點。

連環(huán)畫 人物 繪制 表現(xiàn) 特點

連環(huán)畫是一種古老的中國傳統(tǒng)藝術，最早可以追溯到漢朝畫像石，北魏敦煌壁畫等，其表現(xiàn)形式是由連續(xù)畫幅來描繪故事或人物傳記。連環(huán)畫寓教于樂的方式在多年來都成為許多青少年乃至成年人重要的讀物。連環(huán)畫的藝術表現(xiàn)形式多樣，題材具有中國傳統(tǒng)文化和一定的歷史時期特色，與其他國家的漫畫作品有著很大的區(qū)別。連環(huán)畫在過去常被稱作公仔書、小人書等，上世紀二十年代上海世界書局先后出版了中國古典名著的“連環(huán)圖畫”，這個稱呼一直使用到五十年代才改為“連環(huán)畫”。連環(huán)畫作為一種藝術形式，集繪畫、文學、裝幀于一體，內容題材多以中國古典文化為主，具有其特殊的藝術性。雖然現(xiàn)代題材的連環(huán)畫為數(shù)也不少，但相對而言，古典小說和傳統(tǒng)文化典故具有更為廣泛的群眾基礎，連環(huán)畫這種體裁的作品直接面對普通大眾，對讀者的文化層次要求低，影響面廣泛，在文本創(chuàng)作和繪制表現(xiàn)上具有很強的現(xiàn)實性和時代性。連環(huán)畫內容幾乎都是講故事的，故人物的繪制表現(xiàn)在連環(huán)畫創(chuàng)作中具有絕對重要的地位，筆者通過觀察發(fā)現(xiàn)，連環(huán)畫人物的繪制表現(xiàn)中比較注重線條運用、同時也具有一定的程式化特點，今擬就此問題撰文簡述之。

一、連環(huán)畫人物的造型表現(xiàn)中比較注重線條運用

連環(huán)畫作為一種曾廣為流行并體現(xiàn)出強大生命力的藝術樣式，必有其獨特之處，首先是大眾化、即通俗的特點；而體積小、被稱作“小人書”的特性，似乎是專為兒童準備的，小中見大，內容深入淺出，是筆者這代人不可或缺的人生啟蒙書；而以繪畫創(chuàng)作的優(yōu)勢，又令連環(huán)畫具有獨特的構圖和表達敘事手段，每個畫面既自成一派又可連貫成章，雅俗共賞。連環(huán)畫的繪畫表現(xiàn)形式有線描、素描、水彩、木刻、漫畫等多種表現(xiàn)形式，但相對而言線描連環(huán)畫較為普及，因為線描是中國繪畫藝術的基本功，在中國具有廣泛而深厚的行業(yè)積累和群眾基礎。連環(huán)畫創(chuàng)作有根據(jù)文本內容起稿、修改、正稿起底、勾線、完稿等環(huán)節(jié)，而勾線是連環(huán)畫繪制中最關鍵的環(huán)節(jié)，是連環(huán)畫創(chuàng)作的最后一步和非常嚴謹?shù)倪^程；現(xiàn)在說的勾線，實際上是傳統(tǒng)白描畫法，是中國畫的線描技法，表現(xiàn)白描作品要有一定的國畫基礎，因此中國連環(huán)畫的繪畫者，通常都是具有一定中國畫修養(yǎng)和功底的藝術家。

毫無疑問，連環(huán)畫人物作為連環(huán)畫表現(xiàn)中的重要內容，必定比較注重線條運用，線條或精致或粗放，當與文本劇情相吻合。如陸小弟、魏志善所繪的《水滸傳》連環(huán)畫，其線條表現(xiàn)粗放，看似粗糙卻也別有味道，與梁山好漢的豪爽似成呼應；而蔣嘯鏑等作者繪制的《紅樓夢》連環(huán)畫，則線條精致、溫婉同時也儀態(tài)萬千，似與文本劇情的婉轉跌宕相一致。古代人物形象的表現(xiàn)多以隨和自然的線條，因為古人寬襟大袖的袍服穿在身上本來就有較多皺褶；但也有很多現(xiàn)代題材、革命題材的連環(huán)畫，因為內容涉及到了很多現(xiàn)代器物和著裝，因此方正的直線條應用較多，如《鐵道游擊隊》連環(huán)畫中的人物多有手持武器的造型，人物造型偏向于剛毅有力，則線條表現(xiàn)多轉折有力。不論什么題材的人物連環(huán)畫，都十分注重線條的表現(xiàn)和應用，這是人物造型的生命力之體現(xiàn)。

二、連環(huán)畫人物的繪制表現(xiàn)具有程式化的特點

連環(huán)畫畫面眾多且連貫，則人物的造型表現(xiàn)需要有特點可循，方可保證在不同畫面中的同一個人物之不同角度、儀態(tài)的形象在外形特征上得以連貫統(tǒng)一。眾所周知人物的神態(tài)表現(xiàn)是有難度的，為了將有不同性格特點的人物顯而易見地區(qū)分開來，則連環(huán)畫中的主要人物形象需要事先精心設計其五官、著裝、代表性姿態(tài)等，繪制時將同一人物保持其在不同畫面的不同視角下的造型連貫統(tǒng)一，即便因為作者繪畫功力的因素使同一人物不能保證在所有畫面中的神態(tài)相貌一致，但只要保證了著裝、儀態(tài)的連貫并與其他角色有所區(qū)別，就可以令讀者自動區(qū)別不同人物的角色形象。那么，要滿足上述要求，連環(huán)畫人物的繪制表現(xiàn)就不可避免有一定的程式化特點，即用一種固定地、刻意地思維去表現(xiàn)人物形象，普通人物可以通過年齡、性別、著裝等外部特征明顯區(qū)別開來，這時作者會刻意將不同人物的著裝特點、冠帽的特征突出出來；即便是著裝統(tǒng)一的軍人群體形象，繪畫者也會刻意拉開人物的身高、體型區(qū)別，凸顯不同人物的五官特點，如有的人物眉毛濃重、有人蓄有絡腮胡子等。這既是便于讀者區(qū)分不同人物角色的表現(xiàn)手段，也是連環(huán)畫人物繪制時進行表現(xiàn)的程式化、按套路處理方式的體現(xiàn)，是繪畫者按照預先設定的腳本進行的。這樣的處理方式是繪畫者對連環(huán)畫文本的合理現(xiàn)象之表達，也是引領讀者閱讀的有效方式，長期閱讀連環(huán)畫的讀者，通常會感覺到人物繪制表現(xiàn)的程式化特點和模式。

三、結語

連環(huán)畫作為一種廣為流傳、寓教于樂的藝術形式，在文本創(chuàng)作和繪制表現(xiàn)上具有很強的現(xiàn)實性和時代性，其內容幾乎都是講故事的，故人物的繪制表現(xiàn)在連環(huán)畫創(chuàng)作中具有絕對重要的地位，筆者通過觀察發(fā)現(xiàn)，連環(huán)畫人物的繪制表現(xiàn)中比較注重線條運用、同時也具有一定的程式化特點，筆者行文僅為一家之言，有考證不周之處，盼得方家指正。

[1]張麗，淺論明代群體肖像畫的表現(xiàn)方式和技法[J]，戲劇之家，2016年12月下.

[2]張麗，從馬噶爾尼訪華的圖畫記錄來淺析西方紀實繪畫的表現(xiàn)特點[J]，文藝生活，2017年5月下.

張麗（1980-），女，碩士研究生學歷，講師職稱，單位：湖南工藝美術職業(yè)學院環(huán)境藝術設計系，工藝美術師。