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    電視紀(jì)錄片拍攝的技巧探討

    2017-01-28 12:23:57朱詠剛徐州廣播電視傳媒集團(tuán)221006
    大眾文藝 2017年9期
    關(guān)鍵詞:長(zhǎng)鏡頭蒙太奇技法

    朱詠剛 (徐州廣播電視傳媒集團(tuán) 221006)

    電視紀(jì)錄片拍攝的技巧探討

    朱詠剛 (徐州廣播電視傳媒集團(tuán) 221006)

    紀(jì)錄片的成片質(zhì)量和效果要想得以提高,拍攝技巧是十分關(guān)鍵的因素。拍攝紀(jì)錄片并非一件簡(jiǎn)單的事,而是包含了很多技巧,包含了很多特有的藝術(shù)表現(xiàn)手法。多年來(lái)本人一直從事著電視專(zhuān)題節(jié)目的創(chuàng)作,在節(jié)目創(chuàng)作過(guò)程中大量的運(yùn)用了紀(jì)錄片的手法,在參與制作的徐州電視臺(tái)大型電視專(zhuān)題片《天南地北徐州人》、文獻(xiàn)類(lèi)紀(jì)錄片《運(yùn)河支隊(duì)》,以及我目前所在的調(diào)解類(lèi)欄目《彭城和事佬》等都先后在國(guó)家、省、市級(jí)評(píng)選中獲獎(jiǎng)。為此,本文將從紀(jì)錄片的拍攝方式入手,重點(diǎn)分析紀(jì)錄片拍攝技巧,尤其是鏡頭的技巧,將自己的一點(diǎn)心得與大家分享僅供參考。

    電視紀(jì)錄片;拍攝技巧;拍攝類(lèi)型;鏡頭

    紀(jì)錄片是電影的長(zhǎng)子,是故事片的兄弟。并不是所有的我國(guó)拍攝的紀(jì)錄片能夠如《舌尖上的中國(guó)》一樣得到大家一致的認(rèn)可,大多數(shù)都像不被看好的書(shū)一樣被束之高閣,鮮有人問(wèn)津。因此,一部紀(jì)錄片拍攝手法運(yùn)用的得當(dāng)決定了這部紀(jì)錄片的命運(yùn)。

    一、紀(jì)錄片的拍攝方式

    紀(jì)錄片包括解釋式拍攝方式、觀察式拍攝方式、參與式拍攝方式、抒情詩(shī)式拍攝方式、戲劇沖突拍攝方式等。

    1.紀(jì)錄片的解釋式拍攝方式

    此種拍攝方式為:導(dǎo)演依托解說(shuō)詞對(duì)記錄片中所表述的內(nèi)容加以畫(huà)外解讀。通常在導(dǎo)演采取此種拍攝方式時(shí),能夠?qū)?chuàng)作團(tuán)隊(duì)的觀點(diǎn)、立場(chǎng)融入其中。同時(shí),此種拍攝方式往往在處理較大容量的題材時(shí)加以使用,借助解釋的方式,將一些不易為觀眾通過(guò)畫(huà)面、圖像領(lǐng)會(huì)的內(nèi)容進(jìn)行直觀地表述處理,現(xiàn)階段國(guó)內(nèi)多數(shù)紀(jì)錄片均采取了此種拍攝方式。

    2.紀(jì)錄片的觀察式拍攝方式

    在此種拍攝方式中:攝像人員不介入于所拍攝和攝制的內(nèi)容與題材之中,而是以一名旁觀者、中立者的身份對(duì)于所拍攝到的影像內(nèi)容進(jìn)行忠實(shí)地記載,進(jìn)而為觀眾呈現(xiàn)出一種客觀的影像內(nèi)容傳遞狀態(tài)。不過(guò)此種拍攝方式多適用于表現(xiàn)一些內(nèi)容較為直觀地題材。如若題材遴選不當(dāng),將造成觀眾難以接受。

    3.紀(jì)錄片的參與式拍攝方式

    即“參與的攝像機(jī)”,拍攝者不僅期望拍攝對(duì)象以自然本有的態(tài)度來(lái)活動(dòng),并且期望因拍攝者的共同參與而激發(fā)出一種共同創(chuàng)作的效果。這種拍攝手法被稱(chēng)作“真實(shí)電影”,它較易于表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界。

    4.紀(jì)錄片的抒情詩(shī)式拍攝方式

    在此種拍攝方式過(guò)程之中,攝制人員追求的是整部紀(jì)錄片內(nèi)容的一氣呵成,注重將所拍攝題材的審美價(jià)值精準(zhǔn)地傳遞給觀眾。

    5.紀(jì)錄片的戲劇沖突拍攝方式

    在此種拍攝方式中,編創(chuàng)團(tuán)隊(duì)通過(guò)合理的處理方式與剪輯技法,使紀(jì)錄片的內(nèi)容彰顯出戲劇化沖突,從而通過(guò)紀(jì)錄片中所呈現(xiàn)出的矛盾沖突引發(fā)觀眾的深思。不過(guò)與敘事影片不同的是,此種沖突并非表達(dá)淺層次的故事情節(jié)沖突,而是致力于發(fā)掘人同自身訴求、人同其所處的外部環(huán)境以及人同其所處的時(shí)代之間所闡述的沖突。在具體的沖突敘事手法與表現(xiàn)方面,攝制人員會(huì)盡可能原生態(tài)的方式實(shí)現(xiàn)對(duì)矛盾沖突的客觀呈現(xiàn),而并非注重對(duì)矛盾沖突本身的刻畫(huà),以此藉此引發(fā)觀眾對(duì)深層次矛盾成因的思索。在《遠(yuǎn)去的村莊》中,沖突并非沒(méi)有:?jiǎn)T起珍家的二兒子同村長(zhǎng)趙子平吵架,沖動(dòng)之下砸了村里的千年老井;鄉(xiāng)政府派干部來(lái)調(diào)查情況,趙子平被停了職;而這時(shí)有人要求要重新丈量各家的地并清查趙子平的帳;小學(xué)停課了,劉秀娃家決定搬到鎮(zhèn)上……可編導(dǎo)卻是對(duì)人不對(duì)事,并沒(méi)有對(duì)事件沖突大加渲染,而是力求客觀的紀(jì)錄一個(gè)過(guò)程。

    二、紀(jì)錄片拍攝技巧

    1.借助空鏡頭實(shí)現(xiàn)情感的表達(dá)

    所謂的空鏡頭,通常即指渲染鏡頭,此種鏡頭乃指攝制人員將鏡頭移至景物或者環(huán)境之上,同時(shí)鏡頭中沒(méi)有人物的出現(xiàn),通過(guò)對(duì)環(huán)境與景物這些意象,實(shí)現(xiàn)對(duì)人物情感變化的呈現(xiàn)。盡管空鏡頭中沒(méi)有人物現(xiàn)身,但卻能夠引發(fā)觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈地共鳴,通過(guò)對(duì)鏡頭中景物與環(huán)境的觀看,感受到人物此刻的情感波動(dòng)??梢哉f(shuō),這種空鏡頭處理方式盡管降低了紀(jì)錄片的敘事效果,但同時(shí)向觀眾傳遞出更為直觀的情感信息。因而能夠彰顯出極強(qiáng)的寫(xiě)意性?!渡嗉馍系闹袊?guó)》中運(yùn)用了不少空鏡頭來(lái)傳遞藝術(shù)情感。如《時(shí)間的味道》中,在表現(xiàn)現(xiàn)在身在北京但從小在呼蘭河邊長(zhǎng)大的金順姬對(duì)故鄉(xiāng)的想念時(shí),當(dāng)金順姬談到自己對(duì)故鄉(xiāng)的熱愛(ài)與贊美時(shí)并沒(méi)有出現(xiàn)人物談話的場(chǎng)景,而是一組蜜蜂采蜜的空鏡頭,讓觀眾內(nèi)心體會(huì)到金順姬在談?wù)摰焦枢l(xiāng)時(shí)的那種甜蜜,更能體會(huì)到她內(nèi)心深處對(duì)故鄉(xiāng)的愛(ài)。

    2.依托特寫(xiě)景別實(shí)現(xiàn)對(duì)細(xì)膩感情的呈現(xiàn)

    所謂的特寫(xiě)技法,乃是指攝制人員通過(guò)對(duì)近距離拍攝技法的應(yīng)用,將圖像中的人物或者是景觀進(jìn)行方法處理,進(jìn)而彰顯出極其強(qiáng)烈的藝術(shù)表現(xiàn)力與感染力。當(dāng)表現(xiàn)人物時(shí),特寫(xiě)可以把人們難以觀察到的細(xì)微表情和心理活動(dòng)清晰地傳達(dá)給觀眾,從而達(dá)到刻畫(huà)人物、烘托情緒、推進(jìn)情節(jié)等目的。當(dāng)表現(xiàn)物體時(shí),特寫(xiě)實(shí)際上是用極其夸張的方式將物體強(qiáng)調(diào)了出來(lái),給觀眾以深刻印象。如前些年火遍神州的美食紀(jì)錄片--《舌尖上的中國(guó)》,攝制組便多次在拍攝過(guò)程中運(yùn)用到此種拍攝技法,原因在于,該部紀(jì)錄片以中華美食為題材,因而使用此種拍攝技法能夠?qū)⒅腥A美食的精美、別致的特質(zhì)生動(dòng)地詮釋出來(lái)。同時(shí),在該部記錄片之中,在一些人物的處理上,攝制組亦通過(guò)此種拍攝技法實(shí)現(xiàn)了對(duì)片中這些人物的獨(dú)特情感的精細(xì)化表達(dá),使觀眾通過(guò)這些人物的表情變化感受到豐饒的土地帶給其的滿(mǎn)足與喜悅,以及在美食中所寄托的對(duì)故鄉(xiāng)的深厚情感。在紀(jì)錄片《自然的饋贈(zèng)》中,不管是獨(dú)自采集松茸的卓瑪,還是蕩舟水上辛勤捕魚(yú)的漁人,攝制人員對(duì)其進(jìn)行的特寫(xiě)處理,讓觀眾對(duì)這些人物的一顰一笑產(chǎn)生了強(qiáng)烈的感官印象。

    3.鏡頭技法和蒙太奇技法

    (1)鏡頭與蒙太奇的內(nèi)涵釋義

    蒙太奇與長(zhǎng)鏡頭幾乎是一對(duì)“冤家”,蒙太奇是影視創(chuàng)作的主要敘述手段和表現(xiàn)手段,由許多畫(huà)面并列或疊化而成的具有很大跳躍性的表現(xiàn)手法。因此長(zhǎng)鏡頭手法和蒙太奇手法的運(yùn)用是相反的兩種效果。

    (2)長(zhǎng)鏡頭手法的應(yīng)用技巧

    長(zhǎng)鏡頭的手法如果出現(xiàn)在一部紀(jì)錄片中,那么在這里它肯定會(huì)給觀眾帶來(lái)很深的感受,因?yàn)?,長(zhǎng)鏡頭持續(xù)的時(shí)間比較長(zhǎng),這樣做的好處是觀眾會(huì)有足夠的時(shí)間融入到其中,結(jié)果觀眾就會(huì)感到很真實(shí)。《舌尖上的中國(guó)》一片中,攝制人員對(duì)采蓮者的整個(gè)采蓮活動(dòng)運(yùn)用了長(zhǎng)鏡頭處理方式,從而使觀眾通過(guò)鏡頭感受到采蓮者的不易、對(duì)待生活的認(rèn)真以及對(duì)待家庭的一份責(zé)任與牽掛。如若攝制人員沒(méi)有使用長(zhǎng)鏡頭表現(xiàn)這一場(chǎng)景,而只是應(yīng)用幾個(gè)短鏡頭簡(jiǎn)單地帶過(guò),則無(wú)法讓觀眾感受到采蓮工作的辛勞與繁重,從而影響到整部紀(jì)錄片的表現(xiàn)張力。

    (3)長(zhǎng)鏡頭技法和蒙太奇技法二者之間所表現(xiàn)出的關(guān)系

    同長(zhǎng)鏡頭處理技法比較而言,蒙太奇技法與其最為顯著的不同即在于此種技法較為較簡(jiǎn)潔,也就是說(shuō),此種處理技法乃是依托對(duì)不同分鏡頭的拼接實(shí)現(xiàn)藝術(shù)化表達(dá),然而此種技法的使用對(duì)于紀(jì)錄片攝制人員而言是需要慎之又慎的,如若處理不好,則將使觀眾產(chǎn)生不真實(shí)之感。不過(guò),長(zhǎng)鏡頭和蒙太奇都屬于紀(jì)錄片拍攝所表現(xiàn)畫(huà)面方法,長(zhǎng)鏡頭多用于表現(xiàn)真實(shí)再現(xiàn)的紀(jì)錄片,它可以保持事件發(fā)展的持續(xù)性和完整性;而蒙太奇則可以做到先拍攝到局部,然后整合到一起從而表達(dá)事情整體的效果,而且,蒙太奇手法在紀(jì)錄片拍攝中可以起到加強(qiáng)藝術(shù)感染力的作用,《舌尖上的中國(guó)》一片中,每個(gè)分集結(jié)束時(shí),導(dǎo)演便會(huì)應(yīng)用到蒙太奇處理技法,將該分集中的每一個(gè)出場(chǎng)人物置于一起,從而幫助觀眾實(shí)現(xiàn)了對(duì)本分集內(nèi)容的系統(tǒng)性回顧,進(jìn)而對(duì)下一分集的播放產(chǎn)生了強(qiáng)烈地期待。因此可以說(shuō),長(zhǎng)鏡頭處理技法與蒙太奇處理技法二者之間并無(wú)優(yōu)劣之分,完全取決于攝制人員對(duì)于紀(jì)錄片內(nèi)容表達(dá)的訴求。

    (4)依托對(duì)細(xì)節(jié)描摹,實(shí)現(xiàn)對(duì)紀(jì)錄片主題的有效深化

    對(duì)于任何紀(jì)錄片作品而言,通過(guò)對(duì)片中細(xì)節(jié)部分的描摹與合理處理,將使整部紀(jì)錄片的紀(jì)實(shí)效果得到有效地提升,進(jìn)而凸顯出該片的主題。以紀(jì)錄片作品《空山》為例,早該片中,紹娃子在即將開(kāi)學(xué)之前未經(jīng)父親允諾私自拿走家中的錢(qián)而遭到父親的痛斥、按照父親的要求去打豬草、老道地從鄰居處借得包谷、替父親背起灌滿(mǎn)水的木桶等,該片通過(guò)對(duì)紹娃子的一些生活細(xì)節(jié)的描摹,讓觀眾看到了一位活靈活現(xiàn)、有血有肉的兒童。紹娃子的童年和少年時(shí)期就是在這樣的環(huán)境下渡過(guò)的,可偏偏就是在這樣的條件下,紹娃子的童年依然充溢歡樂(lè)。自制的紙飛機(jī)能夠飛到他想去的中央,沒(méi)有電視可看的日子里,本人入手做球拍——本人和本人打乒乓球也是個(gè)不錯(cuò)的選擇。對(duì)于紹娃子而言,其對(duì)于成人世界中的生活艱辛也許并未有著全面的認(rèn)識(shí),但其自幼便知道將生活用水積攢起來(lái)以便供家畜引用,對(duì)于向往已久的肉類(lèi)也沒(méi)有過(guò)多地追求。如此一來(lái),紹娃子這個(gè)山村少年的形象變得立體、豐滿(mǎn)起來(lái)。觀眾不得不為其樂(lè)觀、奮進(jìn)的精神所感動(dòng)。

    [1]鄧紅.紀(jì)錄片拍攝技巧分析[J].視聽(tīng),2015(11).

    [2]梁磊.淺談電視紀(jì)錄片編輯的編導(dǎo)意識(shí)[J].新聞研究導(dǎo)刊,2015(10).

    [3]黃晉川.拍攝制作紀(jì)錄片的方法研究[J].西部廣播電視,2015(5).

    [4]才惠剛.淺析電視紀(jì)錄片攝像師的編導(dǎo)意識(shí)[J].新聞傳播,2014(1).

    [5]林茵茵.論當(dāng)下中國(guó)電視紀(jì)實(shí)類(lèi)節(jié)目的敘事趨向[D].東北師范大學(xué),2006.

    [6]朱偉.電視紀(jì)錄片欄目發(fā)展趨勢(shì)研究[D].南京師范大學(xué),2005.

    [7]姚文慧.論電視紀(jì)錄片的人本精神[D].廣西大學(xué),2005.

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