網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評的困境與選擇

摘 要：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評要改變其與網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作不相適應(yīng)的格局，需要正視網(wǎng)絡(luò)作品海量閱讀、評價標(biāo)準(zhǔn)無從依傍和評價方式形殊而理異等現(xiàn)實困境。要破解網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評的困局，需要從三個方面著手：一是從上網(wǎng)開始，從閱讀出發(fā)，呼吁批評家真正進入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)場，二是建立網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評的通變觀，三是打通寫、讀、管、評各環(huán)節(jié)，建立網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“批評共同體”。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評；困境；主體選擇

中圖分類號：I06 文獻標(biāo)識碼：A

文章編號：1003-0751（2016）12-0161-05

一、引言

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評之所以成為當(dāng)前的一個焦點話題，顯然不是源于批評界的某種理論嗜好，而是基于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作實踐的需求。近年來網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的爆發(fā)式增長，讓本來就有些薄弱的網(wǎng)絡(luò)批評愈發(fā)相形見絀、聲音微弱，趕不上呼嘯前行的創(chuàng)作快車。于是，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評特別是學(xué)院派批評頗有些處境尷尬——一方面在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界遇“冷”，不被網(wǎng)絡(luò)寫手和網(wǎng)民讀者看好；另一方面又被傳統(tǒng)批評視為“小道”和“邊緣”，相對于積淀深厚的主流文學(xué)批評，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評似乎是“不入流”的。要改變這一現(xiàn)狀，加快網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評建設(shè)，倡導(dǎo)剛健有為的網(wǎng)絡(luò)批評，顯得十分重要而緊迫。

二、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評的三重困境

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評也屬于文學(xué)批評，需要遵循文學(xué)批評的基本規(guī)范，發(fā)揮文學(xué)批評的應(yīng)有功能。但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評又不同于傳統(tǒng)的或曰常規(guī)的文學(xué)批評，因為它是對于“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”的批評，所以它給文學(xué)批評帶來了許多新的變化，也使文學(xué)批評面臨著諸多的困惑。

1.作品閱讀量的困境

閱讀是批評的先導(dǎo)和前提，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評首先碰到的難題便是閱讀的困難。網(wǎng)上的作品浩如煙海卻良莠不齊，特別是網(wǎng)絡(luò)小說，動輒百萬、千萬字的篇幅，給閱讀帶來很大壓力。網(wǎng)絡(luò)上已經(jīng)出現(xiàn)1.7億字的超長篇小說《宇宙巨校閃級生》①，淡然的超長篇《宇宙與生命》超過2700萬字，雷云風(fēng)暴創(chuàng)作的《從零開始》連載了11年，已有2022萬字，仍在更新；心夢無痕的《七界傳說》達1900多萬字②，而數(shù)百萬字的小說、特別是玄幻類小說，在網(wǎng)絡(luò)上可謂比比皆是。③就像電視連續(xù)劇需要播放50集左右方可產(chǎn)生最佳廣告效應(yīng)一樣，受閱讀市場“粉絲”跟讀的“眼球效應(yīng)”影響，網(wǎng)絡(luò)小說為了付費閱讀的需要和優(yōu)質(zhì)IP的影響力積累，必須要有一定的篇幅才能對閱讀者形成“粘性”，產(chǎn)生“欲罷不能”的吸引力。一旦“粘”住了讀者群，有時哪怕是“棄之可惜，食之無味”，這些“粉”們也愿意硬著頭皮跟讀下去，因為他們還在期待下一次“續(xù)更”的“爽點”。于是，已被欲望機制驅(qū)動的“粉絲跟讀”將會約束著寫手持續(xù)寫下去，出現(xiàn)“有人讀，我就寫”、蘿卜快了不洗泥的“注水”長篇也就不稀奇了。

這種基于讀者選擇的“超長”寫作并不代表藝術(shù)的創(chuàng)新或?qū)徝赖倪M步，但從經(jīng)濟效益看，對于作者和網(wǎng)站經(jīng)營顯然是有利的，苦就苦了那些試圖評價網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的批評家和研究者——生而有涯之人生面對有如恒河沙數(shù)般的作品，誰也無法窮盡巨量的閱讀對象。即如當(dāng)下火爆的類型小說而言，要想把幾十種類型化作品梳理一個輪廓尚且不易，遑論在“類型的海洋”沙里淘金，掌握文學(xué)批評的話語自信！當(dāng)然，如果人們只是在網(wǎng)上做一個“跟讀的粉絲”即興點評，或是去網(wǎng)絡(luò)社區(qū)、某一作品的論壇參與在線評論，就具體作品的內(nèi)容和寫法發(fā)表幾句閱讀感言，閱讀也許不是一件難事。但如果人們要發(fā)表文學(xué)“長評”，或者在傳統(tǒng)媒體發(fā)表對網(wǎng)絡(luò)作家作品鞭辟入里、切中肯綮的學(xué)術(shù)批評，沒有對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的長期浸淫，沒有對作品的仔細閱讀，都是不可想象的。網(wǎng)絡(luò)作品數(shù)量多、篇幅長的“閱讀難”問題，讓許多有心介入的評論者要么望而卻步，要么做一目十行的淺閱讀，難以進入網(wǎng)絡(luò)批評深入堂奧之門徑，“閱讀難關(guān)”便成為網(wǎng)絡(luò)批評在技術(shù)層面的首要難題。

2.評價標(biāo)準(zhǔn)的困境

網(wǎng)絡(luò)改變了人與世界原初的藝術(shù)審美關(guān)系，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)造了不一樣的文學(xué)，這使得傳統(tǒng)批評標(biāo)準(zhǔn)一夜之間成為“昨日成規(guī)”，難以照搬過來用于評價新興的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，而新的評價標(biāo)準(zhǔn)尚未建立起來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評似乎變得無所依傍，導(dǎo)致批評與創(chuàng)作的嚴重疏離，形成“創(chuàng)作熱”和“批評冷”的強烈反差。因此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的理論批評正經(jīng)歷著難以規(guī)避的觀念轉(zhuǎn)型和標(biāo)準(zhǔn)重建。

從學(xué)理邏輯上看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)仍然需要堅守人類賦予文學(xué)的邏各斯原點，其批評標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)該有助于評判和構(gòu)建這種文學(xué)的人文審美價值和社會文化意義；同時，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的批評標(biāo)準(zhǔn)又必須切中“網(wǎng)絡(luò)”和“文學(xué)”雙重背景下的藝術(shù)創(chuàng)新，能夠回應(yīng)網(wǎng)絡(luò)時代的文學(xué)發(fā)展和文學(xué)問題。比如，除了傳統(tǒng)的思想性與藝術(shù)性之外，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的評價標(biāo)準(zhǔn)還應(yīng)該有讀者層面、產(chǎn)業(yè)層面、技術(shù)層面的評價尺度。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的批評標(biāo)準(zhǔn)可以是分層、分級的，既需要堅持思想精深、內(nèi)容精湛、藝術(shù)精良等純文學(xué)的高標(biāo)準(zhǔn)，也需要有諸如生活的認同感、情感的代入性、閱讀的快感、大眾娛樂性、“續(xù)更”的完本率、與讀者的互動性，甚至持續(xù)原創(chuàng)的時長年限、作者的版權(quán)觀念、網(wǎng)絡(luò)道德操守與法律法規(guī)意識等一般性的、更為具體的標(biāo)準(zhǔn)。這些標(biāo)準(zhǔn)都應(yīng)該納入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評標(biāo)準(zhǔn)和評價體系建構(gòu)的視域。

在筆者看來，基于當(dāng)下我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展實際，其批評標(biāo)準(zhǔn)至少應(yīng)當(dāng)回答如下關(guān)鍵問題：網(wǎng)絡(luò)時代文學(xué)評價的社會價值導(dǎo)向與文學(xué)價值導(dǎo)向應(yīng)該如何堅守？網(wǎng)絡(luò)時代的文學(xué)應(yīng)怎樣達成其認識、教育、審美、娛樂功能與市場效益的統(tǒng)一？網(wǎng)絡(luò)時代的文學(xué)批評該怎樣均衡美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)、讀者人氣、經(jīng)濟效益等評價范式來展開對文學(xué)作品的思想內(nèi)涵、藝術(shù)形式、審美風(fēng)格的鑒賞和評價？網(wǎng)絡(luò)時代的文學(xué)批評應(yīng)如何分析網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不同類型、不同風(fēng)格、不同流派、不同文本的異同？評價網(wǎng)絡(luò)時代的文學(xué)該怎樣把握現(xiàn)實主義、浪漫主義、現(xiàn)代主義以及玄幻、穿越等類型化寫作手法在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的表現(xiàn)？當(dāng)前，我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評界對這些問題探討不多，有些研究才剛剛開始，有的問題還很少有人觸及，已有的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評實踐也多是“摸著石頭過河”，或者是自說自話、各說各話，這種狀況應(yīng)該盡快得到改變。

3.評價方式的困境

這里所說的評價方式，主要指文學(xué)批評的表達方式和成果傳播的載體形態(tài)。傳統(tǒng)的文學(xué)批評是文學(xué)理論的重要一翼，長于對批評對象做學(xué)理分析，其成果一般是以公開發(fā)表（出版）的報刊、著作形式形成批評的影響力。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)誕生后，仍然有許多批評家特別是關(guān)注網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的學(xué)院派批評在沿襲這種批評方式，但更多的網(wǎng)絡(luò)批評即網(wǎng)民批評卻是在網(wǎng)絡(luò)上完成的，網(wǎng)絡(luò)“在線批評”已成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評的主要方式。

今天，我國的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評已經(jīng)形成一個由三類批評主體構(gòu)成的三大批評陣營：即由傳統(tǒng)批評家構(gòu)成的學(xué)院派批評，由傳統(tǒng)媒體人構(gòu)成的傳媒批評和以文學(xué)網(wǎng)民為主體形成的在線批評。這三類批評各有側(cè)重：學(xué)院派批評是一種理性化的學(xué)術(shù)批評，注重學(xué)理規(guī)范和觀念邏輯；傳媒批評注重新聞時效的影響力，關(guān)注社會效益和市場反應(yīng)，具有價值的引導(dǎo)性；而網(wǎng)絡(luò)在線批評則以即時表達為主，講求真話實說和悅心快意，往往三言兩語，點到即止，卻難免蜻蜓點水，或劍走偏鋒，有時只圖口舌之快卻不負文責(zé)。從目前的實際情況來看，這三個陣營各展其長，但并未形成兼容互補之勢。

從有助于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)健康發(fā)展的大計考慮，要使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評發(fā)揮在社會主流文化中的影響力，需要掌控批評話語權(quán)和傳媒主動權(quán)的“精英批評”與主流媒體更多地關(guān)注網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，用主流的聲音為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“站臺”，改變網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作與網(wǎng)絡(luò)批評嚴重失衡的狀況。

在筆者看來，當(dāng)前更重要的是倡導(dǎo)批評家的網(wǎng)絡(luò)在線批評。因為在線批評不僅更切合網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的文本生產(chǎn)機制和傳播特點，也有助于網(wǎng)絡(luò)批評與網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作的互動溝通，真正讓網(wǎng)絡(luò)批評以“網(wǎng)絡(luò)”的方式發(fā)揮作用。由數(shù)字化網(wǎng)絡(luò)所規(guī)制的“宏媒體”“元媒體”和自媒體具有強勁的整合力和傳統(tǒng)媒體難以企及的傳播力，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作、傳播、閱讀的特點，決定了網(wǎng)絡(luò)在線批評的直接有效性和批評趨勢的必然性與適恰性，從網(wǎng)絡(luò)特別是自媒體的覆蓋面和影響力看，“上網(wǎng)批評”和“批評上網(wǎng)”都將是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評不可逆轉(zhuǎn)的趨勢。我們期待，今天“三類批評主體構(gòu)成三大批評陣營”的彼此分立、互不往來的狀況盡快得到改善，在媒介融合的時代語境中三者盡快形成一股合力，成為一個整體，就像消除網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)的界限一樣，逐步彌合學(xué)院批評、傳媒批評、網(wǎng)絡(luò)在線批評的邊界，創(chuàng)建網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評的“中國板塊”。

三、批評立場的主體選擇

1.從上網(wǎng)開始，從閱讀出發(fā)，呼吁批評家真正進入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)場

這是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評的第一步，也是批評主體的首要選擇。評價網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，應(yīng)該并只能從對象的實際出發(fā)，以研究的本體為據(jù)，這是我們了解網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、評價網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)繞不過去的一道“鐵門檻”。對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評者而言，“便是點擊網(wǎng)站，閱讀作品，下足新批評派所倡導(dǎo)的‘細讀工夫，了解和把握網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生產(chǎn)方式、作品形態(tài)、傳播載體和接受方式，以及功能結(jié)構(gòu)與意義蘊含等”④。切入現(xiàn)場，做一個網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“局內(nèi)人”，從而贏得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評的話語權(quán)，這是網(wǎng)絡(luò)批評的前提。并且，批評家僅僅“入場”還不夠，還需要“入眼”“入心”，做一個網(wǎng)絡(luò)“潛水者”跟蹤閱讀作品，也可以做一個“粉絲”為某一個網(wǎng)絡(luò)寫手“站臺”甚至“打賞”，參與對網(wǎng)絡(luò)作家作品的社區(qū)、論壇討論，或點贊、或吐槽，或跟帖、或長評，跟作家互動，與網(wǎng)友交流，始終保持對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)場的關(guān)注度和興奮點。

但時下我們看到的情況卻不容樂觀，其中有兩種情形容易形成阻隔：一是“舊制嵌入”模式，二是“技術(shù)至要”模式。前者先入為主地簡單套用傳統(tǒng)的文學(xué)理論體系和批評標(biāo)準(zhǔn)來評價網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，評論者不是從網(wǎng)絡(luò)閱讀出發(fā)，有些甚至很少上網(wǎng)，并不熟悉網(wǎng)絡(luò)作品，只是憑著在傳統(tǒng)文學(xué)熏陶中積累的理論經(jīng)驗，便無比自信地面對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)言，比如網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“垃圾論”“低俗論”“口水論”“媒介論”等即屬此類。這種評價多是“把傳統(tǒng)的文論學(xué)理簡單套用到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)身上，用中外經(jīng)典的文藝理論概念、范疇和理論模式，實施‘六經(jīng)注我或‘我注六經(jīng)式的疏瀹與反思，急于構(gòu)建網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的理論體系，讓這只本該黃昏時高飛的‘密涅瓦的貓頭鷹在黎明時便折翅起飛，結(jié)果不僅對實際的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)象體認有‘隔，也于這一新興文學(xué)的理論開啟無補，導(dǎo)致網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究的聚焦失準(zhǔn)與凌空蹈虛”⑤。后者同樣不是從網(wǎng)絡(luò)作品出發(fā)，或者根本不把網(wǎng)絡(luò)文學(xué)當(dāng)作“文學(xué)”去評價，而僅僅將其看作是一種技術(shù)傳媒的文化符號，以技術(shù)分析代替藝術(shù)評判，用工具思維漠視網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的人文蘊含，其評論充斥著一串串技術(shù)性術(shù)語和英文符號，讀來讓人一頭霧水，筆下的評論文章不乏“網(wǎng)絡(luò)”特色卻與“文學(xué)”相距甚遠，說到底，還是對網(wǎng)絡(luò)作品閱讀不足，體驗不深，只能“入場”卻不能“入心”。這樣的批評滑向了技術(shù)的槽模，而脫離的卻是文學(xué)的正途。

2.建立網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評通變觀

文學(xué)的變化不以人的意志為轉(zhuǎn)移，由文學(xué)變化帶來的文學(xué)批評變化同樣如此，正所謂“文變?nèi)竞跏狼椋d廢系乎時序”。當(dāng)飛速發(fā)展的互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)把文學(xué)帶到“賽博空間”的時候，文學(xué)批評要想回應(yīng)文學(xué)現(xiàn)實，只能順變，不能“逆襲”，改變與調(diào)適才是最好的出路。哈佛大學(xué)研究互聯(lián)網(wǎng)治理的專家喬納森·齊特林（Jonathan Zittrain）稱互聯(lián)網(wǎng)是人類“光榮、毀滅與救贖的預(yù)言”，因為網(wǎng)絡(luò)硬軟件服務(wù)功能的“完美的執(zhí)行”就意味著“行為規(guī)則和判決規(guī)則的不受歡迎的瓦解”⑥。美國新媒體研究專家馬克·波斯特（Mark Poster）在《互聯(lián)網(wǎng)怎么了？》一書中提醒人們：“數(shù)字化技術(shù)將帶來巨大的變化，這一點不可否認，但關(guān)鍵不是設(shè)想一個煉獄（dystopia）或者烏托邦（utopia），而是理解當(dāng)下正在發(fā)生的事情，并且盡我們所能以最好的方式去理解它們的結(jié)果。”⑦著名的媒介理論家麥克盧漢（Marshall McLuhan）也早就對傳媒技術(shù)帶來的變化有過精到的預(yù)言，他說：“技術(shù)的影響不是發(fā)生在意見和觀念的層面上，而是要堅定不移、不可抗拒地改變?nèi)说母杏X比率和感知模式?！雹嗷ヂ?lián)網(wǎng)這只“魔獸”已經(jīng)不可抗拒地改變了人對世界的認知方式，改變了社會面貌和文化規(guī)則，改變了文學(xué)的存在方式和發(fā)展格局，評價文學(xué)的體系和標(biāo)準(zhǔn)當(dāng)然也應(yīng)發(fā)生變化。只不過這個變化需要找到兩個支點：一個是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作實踐，讓批評標(biāo)準(zhǔn)和評價體系既要有“文學(xué)”的維度，又要有“網(wǎng)絡(luò)”的視野，能夠“接地氣”地回應(yīng)現(xiàn)實；另一個是“文學(xué)性”的邏輯原點，即吸取傳統(tǒng)文學(xué)批評理論觀念中那些不變或不能變的元素，如人文的、審美的、藝術(shù)感染的、普世價值的文學(xué)要素，這樣的文學(xué)批評才會是“文學(xué)”的批評而不是其他批評。

具體來說，基于主體立場的批評通變觀包括以下三個方面內(nèi)容。

第一，批評主體身份的通變。網(wǎng)絡(luò)批評是開放的，可以是有門檻的，如在傳統(tǒng)媒體（書、報、刊）發(fā)表網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論就會有專業(yè)性的要求；也可以是無門檻、零成本的，如網(wǎng)絡(luò)在線批評。也就是說，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評不再是職業(yè)批評家的專利，而是批評話語權(quán)的下移與解放，使普通網(wǎng)民都有了面對作品發(fā)言的權(quán)力。而批評廣場的眾聲喧嘩能讓創(chuàng)作者聽到更多的“逆耳之言”，其所體現(xiàn)的以真話對抗虛假、用犀利替代陳腐，以及在“讀—寫”互動中實現(xiàn)的間性對話，顯然有助于改善文學(xué)批評的學(xué)術(shù)生態(tài)。

第二，批評標(biāo)準(zhǔn)的通變。批評家應(yīng)該基于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展實際，充分考慮批評標(biāo)準(zhǔn)的多維性。因為“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的批評標(biāo)準(zhǔn)顯現(xiàn)于對作品的肯定與否定的評判中、爭議于傳統(tǒng)與創(chuàng)新之辯，并合謀于商業(yè)與技術(shù)之維”⑨。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評標(biāo)準(zhǔn)的探索性、不確定性與可塑性，決定了批評家必須要有通變的立場和心態(tài)。正如研究者建言的：“建構(gòu)合理的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價體系需要明確合理的價值預(yù)設(shè)和歷史性、語境化原則，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的網(wǎng)絡(luò)化存在方式是確認網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價體系的存在論依據(jù)”，因而，通變的批評標(biāo)準(zhǔn)必須考慮新媒介下的新文學(xué)，如“網(wǎng)絡(luò)功能發(fā)揮尺度、跨媒介及跨藝類尺度、技術(shù)性—藝術(shù)性—商業(yè)性融合尺度、‘虛擬世界開拓尺度、主體網(wǎng)絡(luò)間性與合作生產(chǎn)尺度、‘?dāng)?shù)字存在對存在意義領(lǐng)悟尺度、‘?dāng)?shù)字現(xiàn)實主義美學(xué)尺度體系整體構(gòu)成”⑩，這些尺度本身也無時不處在變化與建構(gòu)之中。

第三，評價方式的變化。網(wǎng)絡(luò)批評應(yīng)該倡導(dǎo)不拘一格，可以是長評，也可以短評；可以是邏輯剖析性的，也可以是感悟式的；可以發(fā)表在傳統(tǒng)媒體上，更多的可能是在線批評；可以是莊重典雅的風(fēng)格，也可以是戲謔調(diào)侃的風(fēng)格……無論是哪種批評方式，只要是對解讀網(wǎng)絡(luò)作家作品有利，有助于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)健康發(fā)展，我們就應(yīng)該以開放的、包容的心態(tài)去接受、去適應(yīng)。

3.打通寫、讀、管、評各環(huán)節(jié)，建立文學(xué)批評的共同體

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的存在方式本身就是一個生產(chǎn)鏈、產(chǎn)業(yè)鏈環(huán)環(huán)相扣、相互依存的“文學(xué)共同體”。由寫手創(chuàng)作—網(wǎng)站管理—讀者欣賞—學(xué)者評說—市場檢驗—政府監(jiān)管等諸要素創(chuàng)生的業(yè)態(tài)結(jié)構(gòu)，構(gòu)成了新媒體語境中的文學(xué)社會學(xué)和生產(chǎn)美學(xué)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評也應(yīng)該這樣，也需要建構(gòu)一個由創(chuàng)作（作者維度）、管理（政府維度）、經(jīng)營（網(wǎng)站維度）、閱讀（讀者維度）、評論（理論維度）五位一體的“批評共同體”，而不是批評家或文學(xué)網(wǎng)民的單打獨斗、各說各話。這個共同體應(yīng)該以理論評論學(xué)理邏輯為中心，創(chuàng)建批評的多維互動方式，以此形成網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評的良好生態(tài)。

從“批評—創(chuàng)作”的維度上說，批評家要和網(wǎng)絡(luò)作家交朋友，主動閱讀作品，關(guān)注寫手的創(chuàng)作與成長；網(wǎng)絡(luò)作家也應(yīng)該主動接近理論評論者，形成溝通與交流的良性機制，實現(xiàn)批評與創(chuàng)作的“對眼”與“對點”，而不是彼此觀望，互不往來。文學(xué)評論家馮牧先生曾說過，批評家和作家的關(guān)系應(yīng)該是平等交流的關(guān)系，不是領(lǐng)導(dǎo)和被領(lǐng)導(dǎo)的關(guān)系，不應(yīng)當(dāng)像契訶夫那樣把評論和創(chuàng)作看成是“繩子和馬”的關(guān)系，也不應(yīng)當(dāng)像愛倫堡那樣將其看成是“木耳和樹”的關(guān)系，而要像賀拉斯在《詩藝》中比喻的那樣：創(chuàng)作好比“刀子”，評論好比“磨刀石”，磨刀石雖然切不動什么，但卻可以使鋼刀鋒利。作為批評家，應(yīng)該讓自己的評論助推創(chuàng)作的“鋒刀利刃”；而網(wǎng)絡(luò)作家也應(yīng)該虛懷若谷，敢聽真話，視批評家為文學(xué)同道和前行路上的摯友。

從“批評—管理”的維度上說，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評需要自覺遵守相關(guān)政策法規(guī)，積極配合政府管理，打擊利用網(wǎng)絡(luò)文學(xué)傳播有害內(nèi)容的違法違規(guī)行為，促使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作與經(jīng)營恪守行業(yè)規(guī)范，以自律抵制市場亂象，積極為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)營造健康有序的發(fā)展環(huán)境。文學(xué)管理者也需要依托網(wǎng)絡(luò)批評獲得文學(xué)輿情，把握創(chuàng)作動向，推介優(yōu)秀作品，為網(wǎng)絡(luò)批評保駕護航，使網(wǎng)絡(luò)批評成為洞悉網(wǎng)絡(luò)文學(xué)實踐的晴雨表和驅(qū)動力。

從“批評—經(jīng)營”維度上說，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評應(yīng)該溝通創(chuàng)作與市場，為網(wǎng)站經(jīng)營作品提供藝術(shù)定性和市場定量的有效信息，助推文學(xué)網(wǎng)站創(chuàng)新商業(yè)模式，開拓文學(xué)市場，擴大作品影響力，延伸優(yōu)質(zhì)IP的產(chǎn)業(yè)鏈，形成可選擇性價值導(dǎo)向。同時，網(wǎng)絡(luò)批評也應(yīng)該促進網(wǎng)站經(jīng)營者把創(chuàng)作優(yōu)秀作品作為中心環(huán)節(jié)，運用新媒體技術(shù)，組織和傳播優(yōu)秀作品，健全綜合評價體系，把好內(nèi)容質(zhì)量關(guān)，抵制趨利媚俗之風(fēng)，發(fā)表更多經(jīng)得住大眾評價、專家評價、歷史評價和市場檢驗的好作品。文學(xué)網(wǎng)站也需要積極配合文學(xué)評價活動，為批評行為提供后臺信息，把支持文學(xué)批評納入網(wǎng)站管理的工作內(nèi)容。

從“批評—閱讀”的維度上說，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評有責(zé)任在浩如煙海的網(wǎng)絡(luò)作品中引導(dǎo)讀者目光，形成欣賞導(dǎo)向，幫助讀者更準(zhǔn)確地認識和理解網(wǎng)絡(luò)作品，以便“通作者之意，開覽者之心”，一方面起到“沙里淘金”、抽繭剝絲的藝術(shù)遴選效應(yīng)，另一方面又可以防范有害作品對讀者的危害，起到閱讀市場的凈化作用。

注釋

①目前世界上最長的網(wǎng)絡(luò)小說《宇宙巨校閃級生》，作者是紫峰閑人。該小說總字數(shù)超過340兆，如換成中文計算多達1.7億漢字。這是一部用VB語言編寫并全自動完成的超長篇小說，全書至少描寫了1.7萬個有著不同姓名、不同容貌、不同特長的人物，描述了2.7萬種造型新奇、行為怪異的怪物。據(jù)報道，完成這部超長小說只用了37個小時（不包括編程時間）。作品極具創(chuàng)意和想象力，無論是故事情節(jié)、人物塑造、環(huán)境描述，都可用怪妙絕塵、難尋對手來形容，因為這些效果的產(chǎn)生主要是借用了強大的電腦計算能力。

②雷云風(fēng)暴的《從零開始》已在起點中文網(wǎng)連載11年，當(dāng)前已有2022萬字，仍在更新中。心夢無痕的《七界傳說》，共1900多萬字。參見知乎：http：//www.zhihu.com/question/20435165，2016年9月16日查詢。

③另有研究者統(tǒng)計：“起點文學(xué)網(wǎng)目前超過1000萬字并且還在繼續(xù)更新的小說有4部，它們是雷云風(fēng)暴的《從零開始》，現(xiàn)在是1380多萬字（此為2013年的數(shù)字——筆者注），元寶的《異能古董商》1160多萬字，陳風(fēng)笑的《官仙》1150萬多字，黃金戰(zhàn)士的《重生之妖孽人生》1100多萬字。另外還有四部超過九百萬字，接近1000萬字。800萬—900萬字之間的也有8部。超過500萬字的有80部。超過200萬字的多達1049部，字數(shù)在100萬—200萬字之間的達1100部，意即超過100萬字以上的小說多達2149部。這還是起點一家的情況?！币娐檻c璞：《網(wǎng)絡(luò)超長篇：商業(yè)化催生的注水寫作》，《社會科學(xué)戰(zhàn)線》2013年第2期。

④⑤歐陽友權(quán)：《中國物聯(lián)網(wǎng)研究基點及其語境選擇》，《河北學(xué)刊》2015年第4期。

⑥[美]喬納森·齊特林：《互聯(lián)網(wǎng)的未來》，康國平、劉乃清等譯，東方出版社，2011年，第101頁。

⑦[美]馬克·波斯特：《互聯(lián)網(wǎng)怎么了？》，易容譯，河南大學(xué)出版社，2010年，第63頁。

⑧[美]馬歇爾·麥克盧漢：《理解媒介——論人的延伸》，何道寬譯，商務(wù)印書館，2001年，第46頁。

⑨禹建湘：《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評標(biāo)準(zhǔn)的多維性》，《求是學(xué)刊》2016年第3期。

⑩單小曦：《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價體系問題反思及其在媒介存在論批評視角下的構(gòu)建》，《文藝理論學(xué)會網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究會2016年學(xué)術(shù)年會暨“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價體系構(gòu)建”學(xué)術(shù)研討會論文集》，2016年。

責(zé)任編輯：采 薇