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    攝影藝術(shù)中的文學(xué)情境

    2017-01-13 22:01:35馬瑩
    藝術(shù)與設(shè)計·理論 2016年5期
    關(guān)鍵詞:戲劇哲學(xué)攝影

    馬瑩

    摘要:攝影,這個曾經(jīng)被認(rèn)為存在于藝術(shù)領(lǐng)域以外的機(jī)械復(fù)制的工具,卻在170多年后的當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域中占據(jù)重要位置。文學(xué)情境的滲入是攝影表達(dá)的一種方式,它讓觀者感受到了視覺之外的情感。攝影可以以詩歌、戲劇、亦或哲學(xué)故事的形式表現(xiàn),進(jìn)入人的內(nèi)心,激起觀者的情感與共鳴。

    關(guān)鍵詞:攝影;文學(xué);情境;詩;戲劇;哲學(xué)

    檢索:www.artdesigl3,org,cn

    中圖分類號:J4

    文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A

    文章編號:1008-2832(2016)05-0117-03

    當(dāng)下存在的生活方式,各種機(jī)器設(shè)備已然將我們的生活轉(zhuǎn)化成某種愚昧的自動化系統(tǒng),機(jī)器仿佛從人類手中奪走了賴以生存的工作,大多數(shù)人已經(jīng)開始沉浸在虛假的圖像中,我們的價值系統(tǒng),我們的思想、情感、欲望,開始越來越程序化。

    “被生活著”似乎意味著人類將與機(jī)器相濡以沫,當(dāng)我們環(huán)顧四周,一切變得不真實(shí),甚至荒謬了。

    攝影,這種依靠機(jī)器去記錄現(xiàn)實(shí)的方式,曾經(jīng)高傲的在藝術(shù)范疇中占領(lǐng)著一席之地,1857年的《人生兩條道路》將圣經(jīng)的故事付諸真實(shí)的圖像化,驚艷了世界,而如今大量的虛幻的圖片,荒誕不真實(shí)的影像卻占據(jù)了我們的生活。即便如此,我們?nèi)韵嘈旁跀z影的這條路上不能茍且,仍有詩一樣的圖像存在于我們內(nèi)心中,攝影中的文學(xué)情境存在方式很多種,譬如詩,譬如童話故事,譬如哲學(xué)般的攝影故事。

    攝影中的文學(xué)情境,一種是觀之圖像而產(chǎn)生的情感上的抒發(fā),也或閱讀某個文學(xué)作品而跳躍出的圖像感。譬如瑞士攝影師Christian Coigny的作品與辛波斯卡的詩。另一種是攝影拍攝中按照某種情境去表現(xiàn),這是拍攝者主觀的意向表達(dá),譬如詩人弗孔的超現(xiàn)實(shí)主義色彩的攝影作品,仿佛一段戲劇,又像回歸童年的純潔童話故事,亦或如哲學(xué)般循環(huán)發(fā)展的圖片故事一一杜安.麥可爾斯的嵌套似的觀念。無論怎樣,這種文學(xué)般的情境讓我們對圖像的觀看呈現(xiàn)了一種代入感。

    一、詩中的影像——萬物靜默如迷

    在安靜的環(huán)境中,人們總期待著會發(fā)生點(diǎn)什么,周遭的事物仿佛在小心翼翼的互相碰撞,摩擦發(fā)出悉悉索索的聲音。

    波蘭女詩人維斯拉瓦-辛波絲卡在《然而》中寫道“寂靜碰撞寂靜的聲音”陷入幸福的沉默其實(shí)是一種心靈交流。此時的人就像天使一樣有一種神性的美。神性不止是觀照自我,更及于萬物。它并不高,而是樸素的,簡約的,辛波斯卡的詩擁有更多生命的真實(shí),有著情感的自然流露,卻又是智慧的瞬間留痕。她像一個癡迷的繆斯,走在一條與眾不同的,寂寞的路上。

    Christian Coigny的作品(圖1)就擁有辛波斯卡的詩歌一樣的情境,他的影像把這世間萬般的顏色抽離走了,只留下黑白與過渡的灰;甚至將時間與聲音都剝離去了,只余下的緘默的形體和暴露無遺的靈魂。傳統(tǒng)的黑白攝影為視覺去除掉了繁雜顏色帶來的過多信息,光和影再次成了完全的統(tǒng)治者,使得攝影的主體和意境以內(nèi)斂收縮的方式得以顯現(xiàn),極致般的攝人心魄。

    Christian Coigny專注于用傳統(tǒng)的純粹的黑白攝影卻帶有強(qiáng)烈的古典主義色彩,畫面中的靜物擺設(shè)看似自然卻不失精心安排,整體的光線掌控具有獨(dú)特的表現(xiàn)力,桌布,鐵器,木板,畫布…畫面質(zhì)地平靜如詩,萬物靜默如迷。

    觀看christlan coigny的影像與讀辛波斯卡的詩歌一樣仿佛是在暖陽秋葉里行走,人間如此清晰而迷蒙,觸手可及,卻又萬物成謎,一呼一吸之間都能感覺到靈魂的升華,是具象也是一種幻境。

    二、片刻的戲劇——弗孔《夏令營》

    你是否遇見過一個孩子熟睡在滿是西瓜的房間里?你是否曾在散落白色紙袋子的原野散步,遠(yuǎn)處的火焰在燃燒?你是否看見一片薰衣草地中揚(yáng)起一條水柱,一個孩子在沖洗自己的身體?你是否進(jìn)入到一間雪白的屋子,還有一片雪白的花探進(jìn)來?——貝爾納·弗孔在1976-1980年完成的《夏令營》攝影專輯中,照片無一例外的是對童年游戲的回憶,每張作品的畫面好比一臺片刻的戲劇,帶給了我們一次非同尋常的關(guān)乎文學(xué)和美學(xué)的感官體驗(yàn)?。▓D2)

    1976年的夏天,可謂是弗孔的一個開始,所有的東西開始出現(xiàn),充滿了力量和青春,他召集了母親夏令營的所有的孩子包括他的兄弟,小車?yán)镅b滿了模特,開始占領(lǐng)鐵路,圣馬田的宿舍、墓地、游泳池、沙灘,沒有申請任何許可,占領(lǐng)這些地方,擺好模特,拍攝,收拾,離開…他仔細(xì)的為模特穿戴妥當(dāng),圍裙、短襪、短袖襯衫、襯衣、短褲、裙子等等,再依據(jù)他自己預(yù)想的位置及人物關(guān)系擺放,這些僵硬的人物頓時栩栩如生,他們短暫表演著一幕幕戲劇性的畫面,歡愉、探險、死亡、好奇、神秘……

    弗孔自述——我感覺到這些模特兒,這些離開櫥窗的小人,在進(jìn)入到我童年印象很深的地方,它們釋放出一種無名的力量,呈現(xiàn)出一種很崇高,莊嚴(yán)的,東西。五年來我忘記了哲學(xué),忘記了神學(xué),我是一個魔術(shù)師,在光天化日之下,帶著所有的復(fù)雜性賦予夢的一個形式。

    弗孔打破了傳統(tǒng)攝影的條條框框,對他而言,最真實(shí),最動幾心弦的詩意奠定了靜止圖像的基礎(chǔ)。一個哀愁的沉迷于夏天的小男孩,卻在影像背后藏在一個日漸蒼老的身軀中,不肯成熟的接受現(xiàn)實(shí),成長與失望并存。他將所有的情緒無論是虛假還是恐懼,是歡愉還是渴望,物化成詩一般的光線。

    弗孔就像魔術(shù)師一樣把觀者拉回到自己的童年時代,不僅是勾起了我們童年的回憶也勾起了我們曾經(jīng)幻想存在的童話世界,一切世俗的東西消失的無影無蹤。它帶給人_種心靈上的慰藉,這是一種從事實(shí)轉(zhuǎn)化為文學(xué)虛構(gòu)的片刻的戲劇。

    三、哲學(xué)的圖像——《事物是奇異的》

    20世紀(jì)70年代年杜安-邁克爾斯的序列系列引起了轟動,而他卻因此受到了質(zhì)疑。被視為違反了神圣的“單一”,但是真實(shí)多個圖像的序列性的表現(xiàn)實(shí)際超越了圖像表面的單一敘述性,作品極具哲學(xué)性,在邁克爾斯的圖像序列里有著不同尋常的情愛、人性、秘密,表達(dá)著死亡、欲望、時光流逝,表達(dá)了人對世界的不同疑問,這種哲學(xué)般的表達(dá)又夾雜著詩一般的敘事讓人著迷和思考。在一個絕大多數(shù)攝影師都在熱衷于發(fā)現(xiàn)世界的偶然性畫面時期,所有的攝影師都試圖用相機(jī)去抓取外部世界的“決定性瞬間”時,邁克爾斯反其道而行,他的相機(jī)不是向外觀看,而是向內(nèi)。

    邁克爾斯曾說:“最好的部分不是看到了什么,而是感受。人們樂意相信眼睛,那是錯的,這也是為什么我覺得大部分?jǐn)z影師很乏味,這些無害的,迷人的照片,帶來又一次日落,又一處瀑布。但是在個人經(jīng)歷的舞臺上,那些悲傷,孤獨(dú),種種你要如何拍攝?這關(guān)乎你是誰而不是你看見了什么?!?/p>

    “連環(huán)嵌套”最早是由法國小說家安德烈.紀(jì)德在1893年提出的。紀(jì)德用“嵌套”這個短語,在一個文本中告訴讀者文本是什么,后來,在文學(xué)批評的詞匯中,“嵌套”被用來描述任何文本片段,整體復(fù)制在文本的微型結(jié)構(gòu)中,或者甚至定義了一面內(nèi)在的鏡子,反映了包括其在內(nèi)的作品的總體。

    杜安·邁克爾斯簡短的圖片故事《事物是奇異的》(圖3)就是和上面給出的定義密切聯(lián)系在一起的“嵌套結(jié)構(gòu)”。這個故事從第一幅來解讀,講述了人們無法確定照片中所呈現(xiàn)的真實(shí)尺寸,從第一張到第二張照片的過渡中,這一點(diǎn)尤為清楚。第三張讓你仿佛知道了真實(shí)的尺度,卻在第四張照片開始轉(zhuǎn)折,原來畫面并不是你想象的樣子,當(dāng)觀者以為第六張照片是故事的終結(jié)時,卻迎來了新的意想不到的轉(zhuǎn)折,第八張照片誠懇的回歸了之后,第九張照片才真正的回到了原點(diǎn)。

    《事物是奇異的》就是一種沒完沒了的循環(huán)。在《攝影的哲學(xué)思考》中,維勒姆弗盧瑟爾指出,攝影的四個基本概念——圖像、機(jī)具、程序和信息——都是基于沒完沒了地返歸這一共同點(diǎn)。圖像就是眼睛來回逡巡的表面,一而再、再而三地返回到出發(fā)點(diǎn)上。機(jī)具是重復(fù)完成同樣動作的玩具。程序是反復(fù)將同樣的元素結(jié)合起來的把戲。信息則包含了未必會發(fā)生的格局,從可能發(fā)生的趨勢當(dāng)中浮現(xiàn)出來,往往一再反復(fù)地返歸到這一點(diǎn)上。利用這四個概念,人們便不再會覺得自身處在直線式的歷史語境之下,沒有任何東西在重復(fù)自己,一切皆有因也皆有果。

    結(jié)語

    照片無所不在,對我們的倫理感受力有著無可估量的影響。攝影通過以一個復(fù)制的影像世界來裝飾這個已經(jīng)擁擠不堪的世界,使我們覺得世界比它實(shí)際上的樣子更容易為我們理解一一蘇珊-桑塔格

    無論是攝影師christian coigny還是詩人弗孔亦或哲學(xué)家杜安.邁克爾斯,其共同之處是其創(chuàng)作的關(guān)鍵詞不是“攝影”,不是“寫作”,不是“繪畫”而是去表達(dá),把抽象的不可見的思想情境(沖動,需要,記憶,表現(xiàn),激情)按照自己的方式表達(dá)出來,讓其變的可見或可感覺。無論是現(xiàn)代性和虛無的對立,都市生活與種族問題,戰(zhàn)爭的批評,消費(fèi)主義的剖析,女權(quán)主義追求的自由以及對田園牧歌生活的向往,這個時代這個環(huán)境都需要這種情境觀念去表現(xiàn)和闡述。

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