論陌生化手法在《厄歇爾府的倒塌》中的運用

陳雪菲++陳雪瑩

摘要：什克洛夫斯基提出的“陌生化”手法是俄國形式主義的核心概念之一，他認為只有“陌生化”的語言才具有文學性可言。這一寫作手法在愛倫·坡的短篇小說《厄歇爾府的倒塌》中得到了很好的運用。本文從語言風格、環(huán)境設定、人物形象和情節(jié)發(fā)展四個方面分析“陌生化”手法在作品中的運用。這一手法的采用，大大增強了小說的藝術效果，將愛倫·坡想要表達的死亡主題以及對人類命運的悲憫完美地體現(xiàn)出來。

關鍵詞：“陌生化”；《厄歇爾府的倒塌》；死亡主題

引言

埃德加·愛倫·坡（1809-1849）是美國著名的詩人、短篇小說家和文學評論家。主要作品有《帖木兒及其他詩》（1827）、《創(chuàng)作哲學》（1846）和《詩歌原理》（1848）等。雖然愛倫·坡自己更偏愛詩歌，但他的聲譽是與他短篇小說的成功密不可分的。他的《泄密的心》（1843）、《黑貓》（1843）等都是描寫人內心精神瘋癲狀態(tài)的恐怖小說的佳作。

《厄歇爾府的倒塌》（1839）是愛倫·坡短篇小說的最經典代表之作。小說采用第一人稱視角，敘述了“我”的朋友厄歇爾兄妹相繼離世，以及厄歇爾府倒塌的故事。本文試從語言風格、環(huán)境設定、人物形象和情節(jié)發(fā)展四個方面分析“陌生化”手法在作品中的運用。

1、“陌生化”理論

“陌生化”是俄國形式主義先驅——什克洛夫斯基（1893-1984）提出的概念。他認為在多次重復的動作變成習慣之后，就成了自動的，而這種自動是無法被人類感知的。只有利用“陌生化”的手法才能打破人類的自動化感知，喚起他們的新知。他在《作為手法的藝術》一文中提到“藝術的手法是事物的‘陌生化手法，它增加了感受的難度和時延，既然藝術中的領悟過程是以自身為目的的，就理應延長?！保ㄊ部寺宸蛩够?，1989）他認為只有通過“陌生化”的手法，將人們所熟悉的事物進行“陌生化”處理，才能喚起人們對這一事物的重新認識，人們才能更深刻地去感受其中的含意。

2、“陌生化”的具體應用

2.1 語言風格的“陌生化”

在小說中，愛倫·坡用貫穿始終的陰森、怪誕、恐怖的詞句營造出了同樣的氛圍，每一個詞語都在一步步深化愛倫·坡想要讀者體驗的氛圍。

坡在描寫意象時有獨特的風格。如在描寫“我”從小湖陡峭的岸邊朝下看的景色時，寫道“我看到灰色的薰衣草、模樣猙獰的樹干和眼睛般空洞的窗戶在水中扭曲的倒影?！保◥蹅悺て拢?001，15）紫色的薰衣草本是美麗的，樹干是挺拔的，窗戶是明亮的。在這里，愛倫·坡把美好的事物都變成了詭譎陰沉的，打破了讀者的自動化認知，讓讀者不得不重新審視曾經習以為常的事物，在這個思考的過程中，更加深刻地體會其中的意義。

坡“陌生化”的語言風格引導讀者去感受每一個詞、句、乃至整篇小說，延長了讀者的感知時間，使之能夠更好地體會作品的真諦。

2.2 環(huán)境設定的“陌生化”

坡將厄歇爾府邸安置在了一個“自然界最荒涼蕭條的地方”（愛倫·坡，13），由于讀者不知道什么樣的地方是最蕭條的，所以只能緊跟坡的文字，細細體會每一個意象，才能身臨其境般進入到小說的設定環(huán)境。

另一方面，厄歇爾府的內部構造也非常怪誕。在描寫“我”進入厄歇爾府時，坡描寫了很多奇怪的景象。如“許多黑暗而曲折的甬道”、“墻壁上陰暗的掛毯”、“深紅色的光線”等（19）。這些事物始終給讀者一種陌生感，這就需要讀者去花費時間將種種擺設、裝置組合在一起，才能跟隨“我”一同進入到厄歇爾府。

2.3 人物形象的“陌生化”

首先，小說的主要人物羅德里克是一個異于常人的人。他有“死一般的臉色”、“瞬息多變的聲音”；他“只能穿某一種面料的衣服”；他“眼睛即使在微弱的光線下也刺痛難忍”（23）并且他還是一個具有重度抑郁癥的人。坡設置了一個如此集怪病于一身的人作為小說的主人公，無疑刷新了讀者舊的認知體系，使之在讀小說的過程中隨著“我”的敘述，一步步地將厄歇爾的整個人物形象拼湊起來，直至成為一個有機的整體。在這個認知被延長了的過程中，厄歇爾的形象生動立體的展現(xiàn)在了讀者眼前。

其次，小說的次要人物瑪?shù)铝招〗汶m然出現(xiàn)的次數(shù)有限，但她的形象足以給讀者留下深深的印象?，?shù)铝招〗阋怀鰣霰闶菑姆块g的盡頭走過，然后便“兀自隱去”了。這個特別的出場儀式不僅使“我”“突然產生一種極度的驚詫”（23），也令讀者感到一陣陣涼意。坡并沒有對瑪?shù)铝者M行過多的外貌上的描述，但瑪?shù)铝招〗銋^(qū)別于他人的顯著特點足以震撼讀者。

2.4 情節(jié)發(fā)展的“陌生化”

《厄歇爾府的倒塌》的情節(jié)很簡單，主要是“我”陪伴著重度抑郁的厄歇爾。但令人意想不到的是故事的高潮。在一個狂風暴雨的夜晚，“我”和厄歇爾都覺察出了異樣。為了撫慰他，“我”選擇為他讀《瘋狂的宴會》。但隨著書中情節(jié)的發(fā)展，“我”和厄歇爾在現(xiàn)實中聽到了同樣的聲音，這聲音時而沉悶、時而清晰，一步步將厄歇爾逼到了崩潰的邊緣。最后，已經被埋葬的瑪?shù)铝招〗銣喩眍澏吨M屋來，將她的哥哥拽到地上，一同仙逝了。

雖然，在小說的開篇，讀者就預感到了恐怖。但是，這個出人意料的結局將恐怖的效果推到了頂點。隨著一聲聲的破門聲，讀者的想象力一步步地深入。在這樣不斷地思索中，小說中的場景似乎就呈現(xiàn)在讀者的眼前，仿佛親身經歷一般。

3、結語

在愛倫·坡的作品中，很多都表現(xiàn)了死亡的主題。在此小說中，愛倫·坡用“陌生化”的手法完美地表現(xiàn)了其深刻的寓意。從獨具特色的語言、到奇異怪誕的人物形象，從恐怖陰森的環(huán)境到離奇驚悚的情節(jié)，小說從開篇到結尾，每一部分都在打破讀者原有的認知體系，環(huán)環(huán)相扣。這樣，在讀者讀完小說之時，會對小說的主題深有體會。愛倫·坡認為，就像厄歇爾曾經預料自己將會成為恐怖的犧牲品一樣，人類精神存在著一種最極端的臨界狀態(tài)，隨時會像厄歇爾府那樣轟然倒塌。在這里，也體現(xiàn)出了他的人文關懷，以及對人類命運的悲憫。

參考文獻：

[1]什克洛夫斯基等.俄國形式主義文論選[M].北京：三聯(lián)書店，1989.

[2]愛倫·坡著，馬愛農譯.愛倫·坡短篇小說選[M].北京：外文出版社，2001.

[3]劉俐俐.《厄歇爾府的倒塌》的現(xiàn)代闡釋[J].外國文學研究，2003（4）.