《牡丹亭》當(dāng)代舞臺演出綜述

俞永杰

戲曲經(jīng)典與文學(xué)名著，是湯顯祖《牡丹亭還魂記》傳奇在當(dāng)下的雙重身份。四百多年來，因其“至情說”深得人心，在浩如煙海的古代劇作中穎脫錐芒、數(shù)世典傳，于當(dāng)代舞臺更得三昧。

演出樣式種類覆蓋

《牡丹亭》成為今人搬演古代劇目的熱點(diǎn)，涉及劇種類型多、流傳地域廣。最豐富當(dāng)屬戲曲，其中以昆曲為主力，版本繁多、歌舞精湛，是原著藝術(shù)風(fēng)貌在今世立體呈現(xiàn)的權(quán)威代表。另有京劇和多種地方戲曲，大本演出的有贛劇、粵劇、越劇、采茶戲、婺劇、豫劇、秦腔、黃梅戲、北路梆子等，經(jīng)典折子演出有川劇、閩劇、木偶、青海平弦戲等。戲曲之外的舞臺劇演出有話劇、舞劇、歌劇等。其他非舞臺演出則有戲曲電影、昆曲園林實(shí)景演出和電視連續(xù)劇等。

戲曲演出版本流變

當(dāng)代排演的大本《牡丹亭》很多，分三個歷史時期簡述之。

1.20世紀(jì)五六十年代

昆曲《牡丹亭》顯山露水期。

1953年國風(fēng)劇團(tuán)蘇劇昆曲混合版，周傳瑛、朱國梁領(lǐng)銜主創(chuàng)，張嫻飾杜麗娘、張世萼飾柳夢梅、朱世蓮飾春香。1957年上海戲校八場版，整理改編蘇雪安、制譜朱傳茗，俞振飛飾柳夢梅、言慧珠飾杜麗娘、岳美緹飾春香、鄭傳鑒飾陳最良、倪傳鉞飾杜寶、馬傳菁飾杜母、華傳浩飾石道姑。1959年北京昆曲研習(xí)社十一折版，整理改編俞平伯、華粹深，周銓庵飾杜麗娘、袁敏宣飾柳夢梅。1962年湖南省郴州專區(qū)湘昆劇團(tuán)七場版，整理改編余懋盛，孫金云飾杜麗娘、郭景榮飾柳夢梅、雷子文飾判官、文菊林飾大花神。

地方戲曲南北相映。

1952年上海光明越劇團(tuán)《牡丹亭》，建國后第一個大本舞臺版，編劇袁涇、導(dǎo)演貝凡，陳少鵬飾柳夢梅、李忠萍飾杜麗娘。1956年香港仙鳳鳴粵劇團(tuán)《牡丹亭驚夢》，改編唐滌生，任劍輝飾柳夢梅、白雪仙飾杜麗娘。1957年廣州太陽升粵劇團(tuán)《牡丹亭》，改編望江南、譚青霜，導(dǎo)演陳予之等，呂玉郎飾柳夢梅、林小群飾杜麗娘。1957年江西省贛劇團(tuán)弋陽腔《還魂記》，改編石凌鶴、導(dǎo)演岳忠堂，潘鳳霞飾杜麗娘、童慶礽飾柳夢梅。1957年鄭州市豫劇團(tuán)《牡丹亭》，改編執(zhí)筆張景恒，華翰磊、車寶玉等主演。1961年包頭市晉劇一團(tuán)北路梆子《牡丹亭》，改編項(xiàng)在瑜，導(dǎo)演、唱腔設(shè)計張建勛，王玉山、武仙梅等主演。

本時期三種戲曲電影。

1960年北京電影制片廠攝制昆曲舞臺藝術(shù)片《游園驚夢》，許珂導(dǎo)演，梅蘭芳飾杜麗娘、俞振飛飾柳夢梅、言慧珠飾春香，上海戲校“昆大班”旦角飾花神。1960年長春電影制片廠攝制弋陽腔彩色戲曲藝術(shù)片《還魂記》，電影導(dǎo)演黃粲、王家乙，主創(chuàng)同舞臺版。1961年青海電影制片廠攝制平弦戲舞臺藝術(shù)片《游園驚夢》，該劇舞臺版移植于1958年，改編袁靜波、劇目導(dǎo)演張?jiān)獔?、作曲周娟姑，徐幗?qiáng)飾杜麗娘、李義安飾柳夢梅。

2.20世紀(jì)八九十年代

昆曲《牡丹亭》聲名鵲起期。

大陸職業(yè)劇團(tuán)版本眾多。上海昆劇團(tuán)三種，1982年七場版，整理改編陸兼之、劉明今，導(dǎo)演楊關(guān)興，華文漪飾杜麗娘、岳美緹飾柳夢梅、計鎮(zhèn)華飾陳最良。1994年六場版，整理改編唐葆祥、導(dǎo)演陳明正，梁谷音飾杜麗娘、蔡正仁飾柳夢梅、張銘榮飾花公、成志雄飾花婆。1999年三十四出上、中、下三本版，整理改編王仁杰、導(dǎo)演郭小男，沈昳麗和張軍、李雪梅和岳美緹、張靜嫻和蔡正仁分飾三組杜麗娘和柳夢梅。江蘇省昆劇院兩種，1982年旦本五場版，劇本整理胡忌、導(dǎo)演姚傳薌等人，張繼青飾杜麗娘、王亨愷飾柳夢梅、徐華飾春香。1986年小生本五場版，劇本整理丁修詢，石小梅飾柳夢梅、徐云秀飾杜麗娘。北方昆曲劇院1983年版，整理改編時弢、作曲傅雪漪、導(dǎo)演馬祥麟等人，蔡瑤銑飾杜麗娘、許鳳山飾柳夢梅、董瑤琴飾春香。浙江昆劇團(tuán)1993年版，劇本整理、導(dǎo)演周世瑞，王奉梅飾杜麗娘、陶鐵虎飾柳夢梅。

昆曲海內(nèi)外傳播興起，如張繼青版歐洲巡演，大陸各團(tuán)聯(lián)合赴港臺演出等。另有1999年美國林肯中心大都會版，共五十五出，陳士爭導(dǎo)演，錢熠飾杜麗娘、溫宇航飾柳夢梅。

地方戲曲南風(fēng)微熏。

1982年上海靜安越劇團(tuán)《還魂記》，劇本改編紅楓、導(dǎo)演李卓云、作曲賀孝忠，周雅琴飾杜麗娘、楊文蔚飾柳夢梅。1982年江西崇仁縣采茶戲《牡丹亭》，劇本改編張齊、導(dǎo)演周悅文等人、作曲饒興華，張鳳英、湯慧珠飾杜麗娘，張凱庭、楊忠飾柳夢梅。上世紀(jì)90年代末江西省贛劇院《還魂后記》，劇本改編黃文錫、導(dǎo)演劉安琪，陳俐飾杜麗娘、沈懷林飾柳夢梅。

本時期一種戲曲電影。

1986年南京電影制片廠攝制彩色戲曲藝術(shù)片昆劇《牡丹亭》，以張繼青舞臺演出本為基礎(chǔ)，導(dǎo)演方熒，主創(chuàng)同舞臺版。

3.進(jìn)入21世紀(jì)

昆曲《牡丹亭》至臻繁盛期。

浙江昆劇團(tuán)2001年版上下兩本，下本整理古兆申、周世瑞等擔(dān)任導(dǎo)演、周雪華作曲，“世、盛、秀”三代演員：王奉梅、張志紅、楊昆飾杜麗娘，汪世瑜、李公律、陶鐵虎飾柳夢梅，唐蘊(yùn)嵐飾春香，王世瑤飾石道姑。2001年江蘇省昆劇院精華版，劇本整理張弘、導(dǎo)演周世琮，石小梅飾柳夢梅、孔愛萍飾杜麗娘、李鴻良飾石道姑。2003年上海昆劇團(tuán)上、下本版，由原三本版整編壓縮而成，入選2002-2003年度國家舞臺藝術(shù)精品工程。2004年蘇州市昆劇院青春版，三本二十九折，白先勇聯(lián)合策劃制作，汪世瑜、張繼青擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)，沈豐英飾杜麗娘、俞玖林飾柳夢梅。

2014年12月，由文化部主辦的“名家傳戲——2014年全國昆曲《牡丹亭》傳承匯報演出”在北京舉辦。由全國昆曲老藝術(shù)家聯(lián)合演出上、下本大師版《牡丹亭》；七個昆曲院團(tuán)分別演出一個版本，上昆的典藏版、浙昆的御庭版、蘇昆的青春版、江蘇省昆的南昆版、北昆的大都版、湘昆的天香版、永昆的永嘉版。

昆曲在此期出現(xiàn)了復(fù)古式的廳堂版和園林實(shí)景版演出。廳堂版以北京皇家糧倉為代表，2007年5月18日首演至2015年結(jié)束。2014年起浙江昆劇團(tuán)駐場杭州南宋御街演出御庭版，兩者類型相似。園林版以張軍領(lǐng)銜制作的上海朱家角版為代表，2010年6月首演至今。同年蘇州昆劇院也在原昆劇傳習(xí)所舊址園林中演出實(shí)景《牡丹亭》。

臺灣蘭庭昆劇團(tuán)在近年也開展了多樣化的小劇場昆曲《牡丹亭》演出，如2012年的《雅韻蘭庭》、2013年的《杜麗娘的紅塵心事》、2015年的《移動的<牡丹亭>》等。

地方戲曲異彩紛呈。

2003年江西師范大學(xué)童丹工作室新版贛劇《牡丹亭》，改編曹路生、導(dǎo)演童薇薇、舞美設(shè)計韓生，童丹飾杜麗娘、童俠飾柳夢梅。2010年江西撫州市采茶歌舞劇院臨川版采茶戲《牡丹亭》，改編黃文錫、導(dǎo)演涂玲慧、作曲饒新華。2013年江西大余采茶劇團(tuán)原鄉(xiāng)版采茶劇《魂?duì)繅衾@牡丹亭》，改編裴少行、導(dǎo)演周水生、作曲周小慶。

2012年香港玲瓏粵劇團(tuán)文學(xué)粵劇《還魂記夢》，編劇溫志鵬，李龍飾湯顯祖、柳夢梅，鄧美玲飾杜麗娘、傅氏。2014年廣東佛山市粵劇團(tuán)《金石牡丹亭》，劇本編撰李居明，李淑琴飾杜麗娘、梁耀安飾柳夢梅、黎駿生飾最良公。

此期越劇《牡丹亭》版本較多。2004年上海新銳小劇場版，編劇、導(dǎo)演劉平，沈倩、盛舒揚(yáng)主演。浙江越劇團(tuán)2005年版，改編呂建華、導(dǎo)演俞克平，李沛婕飾杜麗娘、廖琪瑛飾柳夢梅；2014年音樂詩話劇版，改編、導(dǎo)演陶鐵虎，廖琪瑛飾柳夢梅、謝莉莉飾杜麗娘。浙江小百花越劇團(tuán)2010年版，改編胡小孩、導(dǎo)演汪世瑜，李霄雯飾柳夢梅，徐葉娜、章益清飾杜麗娘。中國戲曲學(xué)院越劇畢業(yè)班2014年版，編劇顏全毅、導(dǎo)演王永慶、音樂設(shè)計陳國良，陳麗宇、劉志霞飾柳夢梅，陳夢薇、王晴華飾杜麗娘。此版本于2016年由福建芳華越劇團(tuán)改組為尹派越劇《柳夢梅》，陳麗宇飾柳夢梅、張倩倩飾杜麗娘。

其他尚有2002年安徽省黃梅戲藝術(shù)劇院《游園驚夢》，何云主演杜麗娘；2004年京昆合演《牡丹亭》，溫如華飾杜麗娘、魏春榮飾春香、邵崢飾柳夢梅；2006年甘肅省張掖市七一秦腔劇團(tuán)移植版，王玉娟導(dǎo)演、田勝舉作曲，左秋芳飾杜麗娘、盧娣飾柳夢梅。

本時期一種戲曲影視作品。

2009年中央新聞紀(jì)錄電影制片廠攝制五集越劇電視劇《牡丹亭還魂記》，以靜安越劇團(tuán)原舞臺版為基礎(chǔ)。導(dǎo)演陶海、韋翔東，制片人韋翔東、金靜，藝術(shù)指導(dǎo)華文漪、岳美緹，金靜飾杜麗娘、王君安飾柳夢梅、盛舒揚(yáng)飾春香。

其他戲劇演繹概況

小劇場話劇和大學(xué)生話劇。2011年北京繁星戲劇村小劇場青春話劇《牡丹亭》，劇本改編、導(dǎo)演胡一飛，魏楚、季小翔、楊曉童等演出。另外的話劇多數(shù)是近年來由大學(xué)生話劇社演出，如西北政法大學(xué)、浙江麗水學(xué)院民族學(xué)院、重慶大學(xué)城市科技學(xué)院、四川農(nóng)業(yè)大學(xué)語言學(xué)院等等。

當(dāng)代排演了四部舞劇《牡丹亭》。1984年，廣東省音樂舞蹈藝術(shù)劇院舞劇團(tuán)五場民族舞劇，文學(xué)劇本晏勇、惠延虹，由陳愛蓮領(lǐng)銜編導(dǎo)和主演。2008年南京軍區(qū)前線文工團(tuán)四幕中國舞劇，文學(xué)統(tǒng)籌吳國平，編導(dǎo)呂玲、吳凝，主演胡琴心、蘇娜等。2008年中央芭蕾舞團(tuán)的芭蕾舞劇，劇本改編、導(dǎo)演李六乙，作曲郭文景，編導(dǎo)費(fèi)波。2012年北京當(dāng)代芭蕾舞團(tuán)出品的當(dāng)代舞蹈劇《驚夢》，導(dǎo)演、編舞王媛媛，作曲杜薇。

演出量式變化類釋

湯顯祖《牡丹亭》原著共五十五出，完全照搬敷演并不適合現(xiàn)今觀演模式。當(dāng)代演出的文本類型，從體量上看有折子、半本、概本（大本）、類全本之分， 從內(nèi)容上看有原著本、刪減本、改編本、解構(gòu)本之分。

折子戲流行程度最廣、演出頻率最高、涉及劇種更多。常見的折子戲有《勸農(nóng)》《春香鬧學(xué)》《游園驚夢》《尋夢》《離魂》《冥判》《拾畫叫畫》《硬拷》等。

半本將劇情精簡后保留部分情節(jié)，如昆曲中的“旦本”，以杜麗娘為主角，一般從《游園》演到《離魂》；或者是“生本”，以柳夢梅為主角，以其為線索演拾畫叫畫、人鬼幽會、還魂回生等情節(jié)。

概本整體保留柳、杜愛情線索，撇除杜寶軍事行動線、一干家長式人物干涉自由婚戀的情節(jié)。如昆曲的上下本、大量改編后的地方劇種等。

類全本雖然原著兩條線索都存在，但將情節(jié)和唱段進(jìn)行簡化或壓縮，并不照演原著五十五出，分上、中、下三本演出的多是如此。號稱全本的陳士爭導(dǎo)演版，實(shí)際也是做了不少情節(jié)和曲文的改動，而且因?yàn)槭褂迷u彈等他類藝術(shù)形式，使用民俗代替表演藝術(shù)，曲解了原著很多意境，自與全本相去甚遠(yuǎn)。

原著本指情節(jié)、文辭基本按照湯顯祖原著，比如昆曲折子戲，但從大本戲角度看，已經(jīng)沒有任何一個版本演出屬于原著本了。

刪減本指情節(jié)、場次、文辭都做了取舍，所取部分依然能在原著中找到。比較典型的是昆曲旦本，基本上是原著的折子戲串連，折子內(nèi)部做了少部分刪減。

改編本分兩種，一種是改編文辭依據(jù)原文，情節(jié)變化也謹(jǐn)慎依湯著，比如各種昆曲本《牡丹亭》、弋陽腔《還魂記》等。一種改編是戲劇主體依照湯著，但是文辭唱段、戲劇構(gòu)造等都做了大量變異，甚至發(fā)揮想象添加情節(jié)。

解構(gòu)本指今人對劇目進(jìn)行了主觀拆解重構(gòu)，用當(dāng)代的思維或語言去創(chuàng)作，話劇本較多是如此。當(dāng)然舞劇由于藝術(shù)手段的差異，舞臺語言靠著肢體表達(dá)，所以舞劇的文學(xué)表達(dá)也可以視作是解構(gòu)本。

舞臺呈現(xiàn)旨趣概貌

無論是昆曲還是地方戲，《牡丹亭》演出在各年代的活躍度、藝術(shù)視角、感官呈現(xiàn)都有所不同，這是受到了社會背景和時代審美的影響。

串連是最基本的手法。所有演出版本就情節(jié)而論，都是原著中閨塾、游園、驚夢、尋夢、離魂、冥判、拾畫、叫畫、幽媾、回生、婚走、重圓等數(shù)十個情節(jié)的串連，無外乎做了一些重組和繁簡取舍。有些改編的劇作家也會就自己的理解去歸納一個分場題目。

唯一不會舍棄的情節(jié)：驚夢。以昆曲《游園驚夢》為范本，所有版本決不會舍棄男女夢中相會這個情節(jié)，確實(shí)這本來就是《牡丹亭》的核心內(nèi)容，也是該劇浪漫主義精神的起點(diǎn)和基礎(chǔ)。

原著成為一個母體。今人搬演時除昆曲外鮮有使用原著文辭，僅以湯翁傳奇為母本，取自己所好的篇章或節(jié)點(diǎn)重新編寫。但是斷章式、串聯(lián)式、臆造式、重組式、新構(gòu)式等手法，往往取其一面而失之一體。

撇棄副線是大多數(shù)改編者的選擇。所有演本都突出了生旦愛情故事本身，基本遺忘了社會、人文、故事結(jié)構(gòu)技巧等背景。柳、杜曠世愛情的背后是當(dāng)時社會對自然人性的壓抑和磨滅，及來自家長和社會倫理概念的強(qiáng)大阻力。當(dāng)代演出中很少具體涉及到這部分戲劇情節(jié)，他們的愛情就失去了生發(fā)的土壤和升華的動力。

萬變與不變。由于是不同的人、從不同的思考角度、用不同的藝術(shù)手段進(jìn)行不同的再創(chuàng)造，故而劇本與文辭、舞臺與服化、歌唱與音樂等都處在多變之中，不變的是杜麗娘生生死死的故事核心。但語言、語體、技術(shù)變異帶來的作品格調(diào)差異也是巨大的，有些甚至是降低了該劇的藝術(shù)品位。

柳夢梅的“復(fù)活”。在很長時間里，人們對柳夢梅的認(rèn)識也許他只是杜麗娘完成人生運(yùn)營的一個道具，主體性和能動性都是在杜麗娘這邊，《牡丹亭》演出也多是以旦角為主，歷史上與杜麗娘瓜葛萬分的也是女性居多。但當(dāng)代創(chuàng)演中柳夢梅的能動性大大提高，甚至將其提升為主角，這其實(shí)對于更好地理解愛情主體雙方的關(guān)系是有益的。

綜上所述，多劇種的演繹無疑豐富了《牡丹亭》的表現(xiàn)力，而當(dāng)代人的想象力、破解力、重塑力則更加鞏固了該劇的歷史地位。