合成理論視野下的影視編輯研究

孔德剛?

摘 要：文章在合成理論指導(dǎo)下從影視編輯環(huán)節(jié)探討了現(xiàn)代影視節(jié)目創(chuàng)作應(yīng)有之觀念。主要內(nèi)容包括：像素是編輯的最小單位；編輯是三維創(chuàng)作空間中的二度拍攝；編輯貫穿整個(gè)創(chuàng)作流程。這些觀念對(duì)影視教學(xué)與實(shí)踐具有一定的啟發(fā)和借鑒意義。

關(guān)鍵詞：合成理論；蒙太奇；圖層；像素

中圖分類號(hào)：J91 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-8122（2016）12-0108-02

一、引 言

筆者在《淺議影視合成理論》這篇文章中，首次將“合成”提升到理論層面，并將蒙太奇理論、長(zhǎng)鏡頭理論等納入其中，主要內(nèi)容有：“影視是在拍攝過程中，將各類物在現(xiàn)實(shí)時(shí)空中排列組合，然后通過光學(xué)鏡頭（及傳聲器）合成為影像（及聲像）；在編輯過程中，將各類像（實(shí)物影像、計(jì)算機(jī)虛擬影像、文字、圖形等）及音頻通過‘縱向的層疊與橫向的剪輯合成為一段相對(duì)完整的影像；在放映過程中，將影像（及聲音）投放于各類觀賞空間并與各類觀眾的感官和意識(shí)合成為各自心理幻覺的一種技藝。簡(jiǎn)言之：影視是一種關(guān)于合成的技藝。[1]”經(jīng)典影視理論強(qiáng)調(diào)編輯的核心是蒙太奇——鏡頭的剪輯與組合，編輯的工作就是考慮鏡頭在橫向時(shí)間軸上的排列與組合。隨著數(shù)字影視技術(shù)的發(fā)展，蒙太奇理論越來越難以解釋以“像素”為單位組成的鏡頭或鏡頭段落，而合成理論強(qiáng)調(diào)“影視節(jié)目的編輯是各類像的合成過程?！本庉嫴粌H是橫向的組接，更是縱向的層疊。影視節(jié)目所編輯的素材是多種多樣的，可以包括實(shí)拍獲得的影像、計(jì)算機(jī)制作的虛擬影像、文字、圖形等，這些元素最終以“像素”為最小單位在“三維創(chuàng)作空間”中經(jīng)過“二度拍攝”合成在了一起。

二、像素是編輯的最小單位

數(shù)字技術(shù)，尤其是影視合成技術(shù)的發(fā)展，使節(jié)目的編輯不再僅僅局限于鏡頭或畫格，我們利用計(jì)算機(jī)技術(shù)可以剪輯和修改畫格中的任何“一部分”，這“一部分”的極端情況就是像素點(diǎn)，而且隨著數(shù)字成像技術(shù)的發(fā)展，構(gòu)成一幅影像的像素點(diǎn)越來越小，越來越密集。對(duì)于攝像機(jī)來講，傳統(tǒng)標(biāo)清畫面像素?cái)?shù)約為41萬（PAL制576i），高清畫面像素?cái)?shù)約為207萬（1080P），而超高清畫面像素?cái)?shù)約為829萬之多（4K），分辨率為7680×4320的8K畫面像素?cái)?shù)更是達(dá)到了3310多萬，與此對(duì)應(yīng)的是非線性編輯系統(tǒng)及數(shù)字放映設(shè)備的不斷升級(jí)。李安導(dǎo)演的《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》采用4K/120幀/3D這樣更清晰的新技術(shù)，讓觀眾更好地進(jìn)入到比利·林恩的視角，這背后不僅涉及高清拍攝技術(shù)，同樣也離不開高清編輯技術(shù)和放映技術(shù)的支持。從攝制、剪輯、播出整個(gè)硬件系統(tǒng)來看，隨著數(shù)字技術(shù)的飛速發(fā)展，作為剪輯單位的像素點(diǎn)還會(huì)變得更小。合成理論強(qiáng)調(diào)影像是“各類像”的“縱向”層疊，像素越小，“縱向”層疊的排列組合形式越多，合成后的影像效果也就更加豐富。此外，像素的“縱向”層疊，不僅僅是簡(jiǎn)單的替代關(guān)系，同一坐標(biāo)不同圖層的像素點(diǎn)還存在各種混合模式，圖層混合模式可以分為六大類[2]：組合模式組、加深模式組、減淡模式組、對(duì)比模式組、對(duì)照模式組和顏色模式組。不同的混合模式又會(huì)形成不同的影像效果。

像素是編輯的最小單位，這一觀念對(duì)傳統(tǒng)的編輯工作所帶來的沖擊是具有顛覆性的，它極大提高了編輯工作的地位，使編輯逐漸變得無所不能。電影《荒野獵人》中的“人熊大戰(zhàn)”，扮演熊的演員身穿藍(lán)色服裝與萊昂納多搏斗，編輯時(shí)摳掉藍(lán)色部分，換成計(jì)算機(jī)處理的熊，同時(shí)還摳掉了萊昂納多身上的三條鋼絲以及相關(guān)細(xì)節(jié)，對(duì)鏡頭中的這些像素群或像素點(diǎn)的修改最終使“人熊大戰(zhàn)”達(dá)到了一種殘酷而野蠻的真實(shí)?！渡倌昱傻钠婊闷鳌分械摹叭嘶⑼?，攝影棚里的少年派面對(duì)的僅僅是一些簡(jiǎn)單的道具，這場(chǎng)戲的大多數(shù)場(chǎng)景都是由計(jì)算機(jī)制作完成的，在創(chuàng)作“數(shù)碼老虎”時(shí)，為了追求真實(shí)，技術(shù)人員從三維建模、骨骼的建構(gòu)與綁定，再到“毛發(fā)系統(tǒng)”的設(shè)計(jì)，都一絲不茍，堪稱像素級(jí)編輯的典范。此外，《變形金剛》系列、《權(quán)利的游戲》等大量影片的創(chuàng)作都屬于像素級(jí)的編輯。

三、編輯是三維創(chuàng)作空間中的二度拍攝

圖層是計(jì)算機(jī)合成軟件的核心概念，類型也多種多樣，常見的圖層有：視頻圖層、文字圖層、音頻層、調(diào)節(jié)層、粒子層等，這些圖層可以單獨(dú)修改，最終聚合在一起，形成完整的影像。在Photoshop等平面圖像處理軟件中，圖層有上下之分，可以前后遮擋，但是各個(gè)圖層都在一個(gè)平面上，前后并沒有距離。然而在After Effects、Fusion等合成軟件中，具有三維屬性的圖層可以很方便地制作空間透視效果、空間的前后位置放置、空間的角度旋轉(zhuǎn)，或者由多個(gè)平面在空間組成盒狀的形狀[3]。由于各個(gè)圖層可以前后拉開距離，因此軟件中的虛擬攝影機(jī)可以在各個(gè)圖層之間穿行，這些合成軟件中的編輯環(huán)境近似于現(xiàn)實(shí)的三維空間，被稱為2.5維。對(duì)于計(jì)算機(jī)三維動(dòng)畫類軟件，如：3ds Max、Maya等，其創(chuàng)作環(huán)境就是一個(gè)地地道道的三維空間。上述影視編輯中常用的合成類軟件、三維動(dòng)畫類軟件，為影視編輯過程中的虛擬攝影機(jī)提供了大展身手的靈活多變的三維創(chuàng)作環(huán)境。各類圖層的像素級(jí)修改以及三維空間的多層控制，使編輯工作更加自由，在一定程度上，編輯過程變成了二度拍攝的過程。

首先，在各種數(shù)字編輯軟件中，可以對(duì)各類素材進(jìn)行移動(dòng)、旋轉(zhuǎn)、縮放等變換操作，也可以設(shè)置一臺(tái)乃至成千上萬臺(tái)虛擬攝影機(jī)，使其在虛擬的三維空間中進(jìn)行推、拉、搖、移、跟等的鏡頭運(yùn)動(dòng)，進(jìn)而產(chǎn)生原始拍攝階段沒有獲得的特殊拍攝效果?！恶斂偷蹏?guó)》中“子彈時(shí)間”效果的制作，采用了高難度的拍攝技術(shù)，被攝對(duì)象周圍放置了一圈照相機(jī)，然后在某一瞬間同時(shí)拍照，最后把獲得的一系列靜態(tài)照片連續(xù)播放，形成特殊的視覺效果，上百臺(tái)相機(jī)同時(shí)控制，其中的拍攝難度可想而知。時(shí)至今日，“子彈時(shí)間”特效，一般不會(huì)在拍攝階段制作了，借助數(shù)字編輯技術(shù)，使被攝對(duì)象的動(dòng)作“凍結(jié)”，然后在虛擬三維空間中，利用一臺(tái)虛擬攝影機(jī)“繞攝”即可完成?！短┨鼓峥颂?hào)》中的大量宏大場(chǎng)面的鏡頭運(yùn)動(dòng)，都是在編輯軟件中完成的，如：攝影機(jī)從空中游歷整個(gè)船體的鏡頭，攝影機(jī)多次環(huán)繞船頭的鏡頭等。從當(dāng)年的《泰坦尼克號(hào)》到后來的《阿凡達(dá)》，再到近年來的許多好萊塢大片，這種編輯過程中進(jìn)行的二度拍攝，可以說比比皆是。

其次，編輯軟件的多層控制功能以及選區(qū)功能，可以使合成后的影像產(chǎn)生各種虛實(shí)、亮暗等的變化，進(jìn)而產(chǎn)生攝制階段都難以實(shí)現(xiàn)的多層次景深控制、多層次局部曝光控制等效果，為觀眾帶來更多美妙奇幻的視覺感受。如今的數(shù)碼相機(jī)和數(shù)字?jǐn)z影機(jī)可以拍攝RAW格式的影像，RAW文件顧名思義，就是最初狀態(tài)未經(jīng)處理的原始圖像文件。比如跟流行的JPEG格式相比，RAW文件包含了原圖片文件在傳感器生成后，進(jìn)入照相機(jī)圖像處理器之前的一切亮度和色彩信息[4]。這種“未經(jīng)加工”的拍攝素材，為編輯工作提供了廣闊的空間，通過專門的編輯軟件，可以對(duì)RAW格式的影像進(jìn)行類似于拍攝階段的各種調(diào)整，如：曝光度、對(duì)比度、白平衡、景深等。

編輯是三維創(chuàng)作空間中的二度拍攝，在當(dāng)前數(shù)字技術(shù)環(huán)境下，只有具備這種觀念，才能充分利用各類素材，發(fā)揮豐富的想象力，編輯出優(yōu)秀的影視作品。

四、編輯貫穿整個(gè)創(chuàng)作流程

在數(shù)字技術(shù)環(huán)境下，“前期拍攝”、“后期編輯”等諸如此類的傳統(tǒng)影視觀念早已過時(shí)，甚至已經(jīng)嚴(yán)重阻礙了影視創(chuàng)作的創(chuàng)新和發(fā)展。在影視合成理論視野下，編輯也是二次拍攝，拍攝也要考慮編輯，兩者相互融合，已經(jīng)沒有了前后期之分。出于影像合成的目的，編輯的觀念應(yīng)該貫徹整個(gè)創(chuàng)作環(huán)節(jié)。

對(duì)于橫向剪輯來講，在拍攝階段要考慮鏡頭組接與轉(zhuǎn)場(chǎng)、聲畫節(jié)奏等問題。因此，導(dǎo)演和攝影攝像要構(gòu)思每個(gè)鏡頭的起幅和落幅、鏡頭運(yùn)動(dòng)方式、拍攝角度等；導(dǎo)演和演員要構(gòu)思造型、表情、動(dòng)作等。值得一提的是，在一些類型片的創(chuàng)作中，為了實(shí)現(xiàn)“一鏡到底”的場(chǎng)面調(diào)度效果，往往采用無縫剪輯或合成技術(shù)，這就需要在攝制階段進(jìn)行精心設(shè)計(jì)。電影《穿普拉達(dá)的女王》中安迪上班途中的一場(chǎng)戲，通過無縫剪輯、前景遮擋、動(dòng)作的連貫性等技巧，將不同時(shí)間不同著裝的安迪的鏡頭納入一個(gè)連續(xù)的時(shí)空中，生動(dòng)為觀眾展示了一場(chǎng)安迪“時(shí)裝秀”，制造了非常流暢的視覺效果。伊納里圖導(dǎo)演的《鳥人》（2014年版）通過前后鏡頭之間起幅落幅的精準(zhǔn)設(shè)計(jì)、主體動(dòng)作的連貫性、光影的明暗變化等技巧，很好地掩藏了剪輯的痕跡，將十多個(gè)鏡頭無縫剪輯到一起，產(chǎn)生了整個(gè)影片“一鏡到底”的效果。

對(duì)于縱向剪輯來講，為了實(shí)現(xiàn)完美的疊加效果，拍攝時(shí)往往需要分層拍攝。從《少年派的奇幻漂流》中的人虎同船到《荒野獵人》中的人熊大戰(zhàn)，此類人與CG角色的合成效果，都需要大量的藍(lán)屏、綠屏輔助，精心設(shè)計(jì)、分層拍攝。多層運(yùn)動(dòng)影像合成時(shí)，如果涉及“跟蹤”技術(shù)，還要求拍攝階段事先設(shè)置好“標(biāo)記點(diǎn)”，以便在合成時(shí)使不同影像層的運(yùn)動(dòng)元素協(xié)調(diào)一致。電影《阿凡達(dá)》的導(dǎo)演在拍攝現(xiàn)場(chǎng)即可同步看到編輯后的鏡頭，可以說，一些鏡頭的編輯已經(jīng)在拍攝時(shí)完成了。

綜上所述，作為影視創(chuàng)作的重要環(huán)節(jié)，編輯的觀念已經(jīng)不能僅僅停留在蒙太奇、后期編輯等層面，經(jīng)典電影理論固然重要，但是理論與觀念應(yīng)該緊隨技術(shù)的進(jìn)步與時(shí)代潮流，在影視合成理論視野下重新審視數(shù)字時(shí)代的影視編輯，無疑具有一定的實(shí)踐價(jià)值與現(xiàn)實(shí)意義。

參考文獻(xiàn)：

[1] 孔德剛.淺議影視合成理論[J].電影評(píng)介，2011（6）.

[2] 石利平.photoshop圖層混合模式詳解及應(yīng)用[J].電腦開發(fā)與應(yīng)用，2012（1）.

[3] 程明才.After Effects CS4影視特效實(shí)例教程[M].北京：電子工業(yè)出版社，2011.

[4] 塞巴斯蒂安·巴爾士.10款支持RAW格式的便攜相機(jī)[J].數(shù)碼攝影，2016（4）.

[責(zé)任編輯：東方緒]