前三次文代會報(bào)告起草的若干問題

王秀濤

1954年7月22日，胡風(fēng)在經(jīng)習(xí)仲勛轉(zhuǎn)交中共中央、毛澤東的《關(guān)于解放以來的文藝實(shí)踐情況的報(bào)告》中，對第二次文代會因報(bào)告遲遲未能起草好而延期提出了批評，“文代會一再延期，說是報(bào)告沒有起草好。而這所謂沒有起草好，也似乎并不是正在檢查各部門的工作，在整理問題研究問題，而是負(fù)責(zé)的同志還沒有工夫去想去寫的意思，照常識想，應(yīng)該是主要問題早已表現(xiàn)出來了，負(fù)責(zé)同志早已看清了問題的基本性質(zhì)和大概趨向，確定了大會的必要性和基本任務(wù)，這才決定召開這樣一個全國性的大會的。那么，應(yīng)該是先有了報(bào)告內(nèi)容這才決定召開大會的。至于文字上的構(gòu)成和細(xì)節(jié)上的斟酌，那應(yīng)該費(fèi)不了多大實(shí)踐。也應(yīng)該在預(yù)備會期間去確定。但當(dāng)時(shí)的情況是，一年多以前就要召開大會，但一年多以后還沒有報(bào)告。我覺得這是難于想象的”a。不管胡風(fēng)的指責(zé)是否有道理，但卻顯示了文代會報(bào)告的起草之于大會的重要性。1949年3月9日在周揚(yáng)在關(guān)于華北文協(xié)籌委會人選問題致中央及陸定一的電報(bào)中，周揚(yáng)就把“專題報(bào)告寫出草稿并經(jīng)各局閱”b作為工作的第一項(xiàng)?？梢哉f，文代會報(bào)告的起草是文代會籌備工作中重要一環(huán)，尤其是總報(bào)告，它涉及到對過去文藝發(fā)展的總結(jié)和未來發(fā)展的方向，是對全國文藝工作進(jìn)行指導(dǎo)和評價(jià)的綱領(lǐng)性文件。文代會報(bào)告起草人的確定、報(bào)告主題的確定都要向中央領(lǐng)導(dǎo)人進(jìn)行請示，經(jīng)過批準(zhǔn)后方可進(jìn)行。而且報(bào)告起草過程充滿了多種勢力的博弈和多方利益的平衡，報(bào)告的最終定稿不但是多種文學(xué)力量對比的結(jié)果，也預(yù)示了政治意識形態(tài)的選擇傾向。文代會報(bào)告的起草是文藝界進(jìn)行文學(xué)決策的一種重要形式，也體現(xiàn)了“十七年”文學(xué)進(jìn)行決策中一些顯性與隱性的基本原則。

一

起草人的確定是進(jìn)行文代會報(bào)告起草的重要工作。文代會報(bào)告起草人的確定不僅僅是文學(xué)領(lǐng)域內(nèi)的問題，選擇誰負(fù)責(zé)起草報(bào)告其實(shí)包含了政治權(quán)力對文學(xué)界內(nèi)部不同文學(xué)傾向的選擇。因此報(bào)告起草的負(fù)責(zé)人往往由中共中央或者最高領(lǐng)導(dǎo)人確定，因?yàn)椤坝烧l作報(bào)告，這涉及到大會后誰主管文藝工作的問題”c。文代會報(bào)告起草的負(fù)責(zé)人由中央指定，這保證了正統(tǒng)文藝觀點(diǎn)在文藝界的統(tǒng)治地位，以維持文藝界內(nèi)部觀點(diǎn)統(tǒng)一。

周揚(yáng)主持了前三次文代會的籌備工作和報(bào)告的起草工作。早在1949年年初，中國共產(chǎn)黨就籌劃召開新的文協(xié)大會，以成立新的全國性組織。1949年2月15日，中共中央下達(dá)了《關(guān)于召開文協(xié)籌備會的通知》，指出要籌備新的全國性的文協(xié)大會，并請周揚(yáng)負(fù)責(zé)d。1949年6月22日《文代會黨組給中央的報(bào)告》中明確指出，文代會籌委會的起草工作由周揚(yáng)負(fù)責(zé)e。第三次文代會報(bào)告的起草仍然是周揚(yáng)負(fù)責(zé)的。1960年1月，周揚(yáng)、林默涵根據(jù)周恩來、鄧小平的指示，在全國文化工作會議后主要抓第三次全國文代大會的準(zhǔn)備工作f。

第二次文代會的報(bào)告起草過程中，報(bào)告負(fù)責(zé)人經(jīng)歷了更換。這種更換表明了選擇報(bào)告起草人的背后存在著復(fù)雜的權(quán)力關(guān)系和利益選擇。第二次文代會的總報(bào)告雖然是周揚(yáng)所做，但在籌備工作的前期卻并不是由他負(fù)責(zé)。據(jù)張光年回憶，1953年初毛主席批評周揚(yáng)“政治上不開展”，撤掉了他的文化部副部長和黨組書記職務(wù)，讓他到湖南參加土改。籌備第二次文代會沒有讓他參加g。籌備工作由胡喬木負(fù)責(zé)，由馮雪峰起草大會報(bào)告。然而因?yàn)楹鷨棠局鲝埲∠穆?lián)，向毛主席匯報(bào)時(shí)，“毛主席對其它沒說什么，但對取消文聯(lián)發(fā)火了……就因?yàn)檫@件事觸怒了，大會報(bào)告也氣的不看了。他認(rèn)為取消文聯(lián)，不利于團(tuán)結(jié)老輩作家。這樣一來就不讓喬木管，趕快打電話要周揚(yáng)回來重新籌備第二次文代會”h。馮雪峰起草的報(bào)告在討論中也未獲通過，周揚(yáng)重新召集張光年、林默涵、劉白羽、袁水拍等人去天津重寫大會報(bào)告。

報(bào)告起草有專人負(fù)責(zé)，但具體的起草還是集體合作的方式。報(bào)告起草的負(fù)責(zé)人牽頭，或由大會籌委會聘請，成立正式的起草委員會或非正式的起草小組。第一次文代會前的3月22日，中華全國委員協(xié)會在京的總會理事和華北文協(xié)理事舉行聯(lián)席會議，決定召開中華全國文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會，并推選出籌委會，委員37人，郭沫若為主任，茅盾、周揚(yáng)為副主任。并確定了大會報(bào)告起草委員會成員為陽翰笙、葉圣陶、馮乃超、周揚(yáng)、茅盾、胡繩、黃藥眠、鐘敬文、楊晦等，康濯為秘書。第一次文代會茅盾負(fù)責(zé)的國統(tǒng)區(qū)文學(xué)報(bào)告《反動派壓迫下斗爭和發(fā)展的革命文藝》的結(jié)尾部分，也描述了報(bào)告的起草過程中多人合作、交換意見、不斷修正的情形?！氨緢?bào)告起草小組由籌委會常委會聘請，前后共計(jì)十四人，其中：陽翰笙、馬思聰、史東山、葉淺予、李樺等五位原為影劇、美術(shù)、音樂各組專題報(bào)告之起草人，參加本組僅在原則上交換意見，不負(fù)實(shí)際起草工作，又巴人先生因事忙，胡風(fēng)先生堅(jiān)辭，皆未參加，故本報(bào)告實(shí)際參加起草者前后實(shí)共七人，開會多次，交換意見的結(jié)果?！眎周揚(yáng)為了第三次文代會的報(bào)告起草還專門召開了小型的理論工作會議，成立了文藝?yán)碚撔〗M。在文化工作會議結(jié)束后他特意留下了幾個省市主管文藝的領(lǐng)導(dǎo)人李亞群、陶白、曾惇、袁勃、葉以群和劉綬松等專家，同時(shí)召集了北京的姜椿芳、何其芳等人，會議的任務(wù)之一就是為第三次文代會做思想理論準(zhǔn)備j。周揚(yáng)在會議上除了講明報(bào)告的核心內(nèi)容外，據(jù)負(fù)責(zé)會議記錄的黎之回憶，周揚(yáng)還“特別提醒我把大家提的好的意見整理進(jìn)去，還具體提到幾個人的某些意見。文藝處的同志們又分別協(xié)助搜集材料和查閱有關(guān)的馬克思主義經(jīng)典作家的論述，同時(shí)找所謂‘反面材料。這方面的工作文學(xué)研究所、《文藝報(bào)》、《世界文學(xué)》等單位給了很大的幫助，個別國外材料還請大使館的同志們提供”k。

雖然是集體起草，但起草報(bào)告的主要負(fù)責(zé)人要在總體上把握報(bào)告的核心內(nèi)容和方向，然后由起草班子具體實(shí)施寫作，以保證大會報(bào)告在核心觀點(diǎn)上的統(tǒng)一。第三次文代會前，周揚(yáng)組織人起草大會報(bào)告，向邵荃麟、劉白羽、何其芳、林默涵、袁水拍等人講了他要講的內(nèi)容l。報(bào)告負(fù)責(zé)人在總體上指明報(bào)告的方向，但在具體寫作上還是多種力量參與的結(jié)果，因?yàn)樨?fù)責(zé)人不可能在每一個問題上都熟悉具體情況。據(jù)涂光群所說，“據(jù)我所知，建國后以周揚(yáng)署名發(fā)表的演說、文章多是別人替他起草的。甚至文代會上他的大報(bào)告品評作家們的作品，有的他只聽過下屬的匯報(bào)，甚至他自己并沒有讀過”m。因此報(bào)告的相關(guān)材料往往由不同研究機(jī)構(gòu)負(fù)責(zé)，而報(bào)告各部分的撰寫也由對相關(guān)問題較為熟悉的人來負(fù)責(zé)完成，并在起草過程中交換意見，不斷修正。

報(bào)告起草過程中起草小組內(nèi)部也會有爭論，報(bào)告草稿完成后也會征求文藝界人士的意見。雖然在報(bào)告起草過程中吸納了很多人的意見，但在核心的文藝觀點(diǎn)上一般不會產(chǎn)生根本性的差異。據(jù)黎之回憶，第三次文代會的報(bào)告“在起草和修改的過程中，周揚(yáng)頗費(fèi)苦心。他多次感嘆：寫東西真不容易。從思想到文字有這么大的距離。由于在文字風(fēng)格上的不同，往往由于一句話，他和林默涵改來改去?！谡劦絿鴥?nèi)大好形勢時(shí)周揚(yáng)加了一句中國‘以雄偉的革命姿態(tài)，青春煥發(fā)地站立在世界上。林幾次刪去，周又幾次恢復(fù)。我對這兩位理論家在文體追求上的不同頗感興趣，至于在觀點(diǎn)上我當(dāng)時(shí)沒有看出他們有什么不同”n。此外，報(bào)告草稿完成后也會寄送草稿征求意見，據(jù)夏衍回憶，“第一次文代會于7月2日在北平開幕，前后開了十八天，我沒有參加，只記得開會前不久，收到茅盾寄來的一份發(fā)言稿（談的是國統(tǒng)區(qū)十年間文藝工作），要我提意見，我匆匆忙忙的讀了一遍，復(fù)了一個‘完全同意的電報(bào)”o。當(dāng)然，也會存在在關(guān)鍵問題上與核心觀點(diǎn)不同的意見，但一般不會被采納，如下文將要提到的胡風(fēng)。

二

文代會的報(bào)告作為文學(xué)界進(jìn)行決策的重要形式，中央領(lǐng)導(dǎo)人往往會親自介入，對文代會的主題和議題提出指示，這些指示是文代會籌備和報(bào)告起草的方向，構(gòu)成了報(bào)告的核心內(nèi)容和指導(dǎo)思想。第一次文代會召開之前，周恩來在1949年5月13日接見文藝界新聞界的人士時(shí)說：“這次文代會是會師大會，團(tuán)結(jié)大會，團(tuán)結(jié)的面要寬，越寬越好，要團(tuán)結(jié)一切可以團(tuán)結(jié)的人，不單解放區(qū)文藝工作者和大后方文藝工作者要團(tuán)結(jié)，對于過去不問政治的人要團(tuán)結(jié)，甚至反對我們的人也要團(tuán)結(jié)，只要他們現(xiàn)在不反共、不反蘇，都要團(tuán)結(jié)他們，不要歧視他們，更不該敵視他們。”p周恩來的這個指示也成為第一次文代會的指導(dǎo)原則之一，在1949年6月22日文藝代表大會黨組給中央的報(bào)告中匯報(bào)了大會的方針問題：“一致同意此次大會應(yīng)是一個團(tuán)結(jié)大會。在反帝反封建、反官僚資產(chǎn)階級的共同原則下，團(tuán)結(jié)一切愛國的民主的文藝工作者，在無產(chǎn)階級思想領(lǐng)導(dǎo)即毛澤東文藝方向的領(lǐng)導(dǎo)下，容許小資產(chǎn)階級、資產(chǎn)階級的思想及各種不同的藝術(shù)傾向。”q而這一方針在周恩來、郭沫若、周揚(yáng)、茅盾等人的報(bào)告中得到了鮮明的體現(xiàn)。

1954年周揚(yáng)在中國共產(chǎn)黨第二次全國宣傳工作會議上說，中共中央對第二次文代會的議題有過明確指示：“去年第二次文代會時(shí)，中央曾經(jīng)有個指示說，積極發(fā)展文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作，積極鼓勵作家、藝術(shù)家按照為人民服務(wù)的方向和社會主義、現(xiàn)實(shí)主義的原則努力創(chuàng)作?！眗第三次文代會召開前曾向中央寫了關(guān)于召開文代大會的請示報(bào)告。中央書記處同意開會并作出指示：一、要充分肯定成績。二、修正主義只點(diǎn)南斯拉夫的名。國內(nèi)修正主義不占主導(dǎo)地位。三、我們的文藝隊(duì)伍是好的。劉少奇提出：“建國已經(jīng)十一年了，工人階級的文藝隊(duì)伍應(yīng)該已經(jīng)形成了。”s中共中央的指示構(gòu)成了文代會籌備的指導(dǎo)原則和報(bào)告起草的核心思想，影響了大會報(bào)告的起草過程。茅盾在起草第三次文代會報(bào)告時(shí)的日記也曾記載，1960年7月21日，“上午又復(fù)校了報(bào)告。遵中央指示，仍在報(bào)告中提及社會主義現(xiàn)實(shí)主義而不與‘兩結(jié)合作比較”t。

報(bào)告草稿完成后，除征求文藝界人士的意見外，還要提交領(lǐng)導(dǎo)人審閱，他們的意見也將成為報(bào)告修改的重要依據(jù)。在第二次全國文代會黨員會上，胡喬木傳達(dá)了毛澤東主持的中央政治局會議討論周揚(yáng)報(bào)告的意見，“毛主席和其他領(lǐng)導(dǎo)同志聽了周揚(yáng)同志準(zhǔn)備做的報(bào)告要點(diǎn)，一致同意”，并認(rèn)為這次會議“應(yīng)該以鼓勵文藝活動，鼓勵文藝創(chuàng)作時(shí)間為主要方針”。在具體的文藝觀點(diǎn)上毛澤東也提出了自己的主張，“在大會的幾個報(bào)告中提到對文藝發(fā)展的估價(jià)，都追述到1949年或1942年。毛主席感到這個提法有缺點(diǎn)。好像無產(chǎn)階級文藝只是從1949年開始。毛主席說，從共產(chǎn)黨成立以來，從五四以來文藝的主要傾向就是社會主義現(xiàn)實(shí)主義的，盡管在這方面還有不足。應(yīng)從五四以來談起，特別是魯迅。幾個報(bào)告對魯迅提的太少”。關(guān)于英雄人物塑造問題，毛澤東認(rèn)為“人都有缺點(diǎn)，英雄人物也有缺點(diǎn)。但是，作家可以忽略英雄人物的缺點(diǎn)”。他還對文藝界的團(tuán)結(jié)問題以及討論文藝領(lǐng)導(dǎo)機(jī)關(guān)的錯誤與缺點(diǎn)問題表明了自己的看法u。

對于周揚(yáng)的第三次文代會報(bào)告稿，毛澤東閱讀后做出修改，并寫下批語，要求周揚(yáng)進(jìn)行修改。毛澤東在批示中說，“文件看過，寫得很好。駁人性論及繼承遺產(chǎn)這兩部分特好，高屋建瓴、勢如破竹，讀了為之神往。前兩部分和后一部分較弱，能改寫一次，使與中間部分相稱，也是勢如破竹，神氣活現(xiàn)，那就更好。只有幾天時(shí)間了，是否改得來？有一個辦法，會期推到廿五日，如何？請酌定”;“另，有一些小的對方，我給你做了一些修改”;“對我的詩詞的那一段頌揚(yáng)，不適當(dāng)，請刪掉”v。周揚(yáng)根據(jù)毛澤東的指示進(jìn)行了修改，刪去了原稿中關(guān)于論述毛澤東詩詞的一段話：“作為革命現(xiàn)實(shí)主義和革命浪漫主義相結(jié)合的典范，毛澤東同志的詩詞，在文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作上開辟了前人所沒有達(dá)到的新的境界。毛澤東同志是中國人民最偉大的領(lǐng)袖，同時(shí)又是最偉大的詩人，他的詩篇深刻地刻畫了中國人民戰(zhàn)勝艱難險(xiǎn)阻的驚心動魄的革命歷程。他的詩詞是革命史詩和革命抒情詩的完美結(jié)合。磅礴的詩才和雄偉的革命氣魄，渾然一體。中國人民的英雄氣概和樂觀精神在他的詩中達(dá)到了登峰造極的地步，結(jié)晶為最新最美的藝術(shù)形象。詩與人合而為一，毛澤東同志的詩詞，是他偉大人格的體現(xiàn)?！眞

中央領(lǐng)導(dǎo)人介入文藝決策是為了保證正統(tǒng)文學(xué)觀念的統(tǒng)治地位，同時(shí)根據(jù)政治形勢的變遷隨時(shí)進(jìn)行政策調(diào)整，以配合國家建設(shè)。他們對文代會的指示是與當(dāng)時(shí)的國際、國內(nèi)的政治形勢密切相關(guān)的，隱含著最高政治權(quán)力依據(jù)對國家形勢的判斷。如第一次文代會之前的中華全國政治協(xié)商會議，對建國初期的文學(xué)藝術(shù)界無疑具有巨大的影響?！皥F(tuán)結(jié)一切可以團(tuán)結(jié)的力量”、建立最大范圍的統(tǒng)一戰(zhàn)線無疑成為當(dāng)時(shí)文藝界開展活動的重要參考，這也是中國共產(chǎn)黨的政治政策在文藝界的體現(xiàn)。第二次文代會確定的“繁榮創(chuàng)作”的主題與當(dāng)時(shí)國家形勢的變化密切相關(guān)，譬如抗美援朝的勝利，第一個五年計(jì)劃的實(shí)施，就像郭沫若在第二次文代會上所講的，中國“經(jīng)歷了史無前例的偉大變化”。但經(jīng)歷了對《武訓(xùn)傳》 《我們夫婦之間》 《〈紅樓夢〉研究》的批判運(yùn)動后，文藝創(chuàng)作普遍陷入停滯狀態(tài)。落后的文藝創(chuàng)作被認(rèn)為與政治經(jīng)濟(jì)的發(fā)展不相符合，已經(jīng)“遠(yuǎn)遠(yuǎn)跟不上當(dāng)前的國家建設(shè)的需要和人民生活的需要。我們的文藝工作，無可諱言，是落后在現(xiàn)實(shí)的后面了”x。因此周揚(yáng)在大會上的報(bào)告《為創(chuàng)作更多更好的文學(xué)藝術(shù)作品而努力》明確指出，“新的文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作還是貧弱的”，并提出了各項(xiàng)促進(jìn)文學(xué)創(chuàng)作的措施y。第三次文代會與國際、國內(nèi)的政治形勢更為密切，“反修正主義”是這次大會的主題。蘇共二十大后，社會主義陣營對國際共產(chǎn)主義運(yùn)動產(chǎn)生了分歧，加上國內(nèi)的反右傾運(yùn)動，不可避免地影響了文學(xué)藝術(shù)的發(fā)展，如對巴人的《論人情》、李何林的《十年來文學(xué)理論批評工作上的一個小問題》的批判，因此這次大會的主題也帶有明顯的“左”的傾向。

三

文代會報(bào)告的起草在起草人員的選擇、報(bào)告的主題等方面都經(jīng)過了層層選擇和嚴(yán)格把關(guān)，加上中央領(lǐng)導(dǎo)人的介入，使得文藝界在文代會上往往并不能根據(jù)自身發(fā)展的需要作出對文藝界現(xiàn)狀的精準(zhǔn)分析。文代會報(bào)告只代表了某一部分人的利益和意見，有特定的傾向性，這種一致性往往掩蓋了真正的問題。因此文代會報(bào)告在某種程度上是“官方意見”、“官方文件”，就像有人所批評的，“幾次文代會上，都是領(lǐng)導(dǎo)同志作報(bào)告，事先卻不充分醞釀討論，因此，這些報(bào)告和決議往往不解決問題”z。

文代會報(bào)告的起草過程中隱含著復(fù)雜的利益關(guān)系，文藝界內(nèi)部不同文藝思潮在報(bào)告起草過程中都極力想獲得表達(dá)主張的機(jī)會，尤其是第一次文代會，文藝界的秩序還未真正確立，在報(bào)告起草過程中，起草人員的選擇相對廣泛，不可避免地造成起草過程中小組成員因文學(xué)觀點(diǎn)的差異導(dǎo)致的矛盾。胡風(fēng)雖然得以進(jìn)入國統(tǒng)區(qū)文學(xué)報(bào)告的起草小組，但茅盾在文代會上指明“胡風(fēng)先生堅(jiān)辭”。據(jù)起草委員會秘書康濯回憶，“第一次起草小組會上胡風(fēng)就生了氣，會后向我表示再也不參加小組會了”，后經(jīng)過馮乃超了解，“是由于第一次會上茅盾同志發(fā)言中講過一句，說是可惜邵荃麟、林默涵同志還在香港而沒來北京。不然這個報(bào)告的起草當(dāng)會更順利一些這樣的話?！?yàn)樯?、林等同志在香港批評過胡風(fēng)，所以胡風(fēng)一聽茅公提到此話，就以為是指如果邵、林來了，報(bào)告中就能順利地批評他胡風(fēng)了”@7。而事實(shí)上茅盾在報(bào)告中的確不點(diǎn)名地對胡風(fēng)的文藝思想進(jìn)行了較為嚴(yán)厲的批評：“強(qiáng)調(diào)‘生命力的思想傾向，這實(shí)際上是小資產(chǎn)階級禁受不住長期的黑暗與苦難生活的表現(xiàn)”;“關(guān)于文藝中的‘主觀問題。實(shí)際上就是關(guān)于作家立場、觀點(diǎn)與態(tài)度的問題”@8。據(jù)胡風(fēng)的日記記載，在起草過程中他對報(bào)告極其不滿，6月9日，“看來?xiàng)罨薜热似鸩莸膰y(tǒng)區(qū)報(bào)告草稿（鉛印的），主要是對我的污蔑”，“沙可夫、丁玲來，沙可夫談起報(bào)告，我表明了態(tài)度，拒絕出席會議”@9。在《三十萬言書》里，胡風(fēng)還提到，“原來第一次草稿給我看過，我當(dāng)時(shí)表示有意見。后來要改寫，康濯同志來說，改寫了還要給我看看。但實(shí)際上并沒有”#0。

雖然胡風(fēng)進(jìn)入了起草小組，但他并不具備影響報(bào)告內(nèi)容的資格和能力，這當(dāng)然與胡風(fēng)的文藝思想與毛澤東《講話》精神不符有關(guān)，這也決定胡風(fēng)在1949年以后在文藝界的艱難處境，他對文代會報(bào)告的意見根本不會被采納。據(jù)胡風(fēng)所說，第二次文代會前“收到了周揚(yáng)的報(bào)告草稿?！m然收到報(bào)告草稿到要收回的時(shí)間只有四小時(shí)，我還是細(xì)心地讀了一遍，就原則問題提了幾點(diǎn)坦白的意見。似乎周揚(yáng)同志沒有從基本上考慮我的意見，也許是考慮了覺得沒有什么被采納之點(diǎn)，以后見面的時(shí)候，他提也不提一句，連一點(diǎn)意見也不給我”#1?？梢?，意見只允許在某些問題和某些范圍內(nèi)，胡風(fēng)所講到的“原則問題”顯然不在可以提意見的范疇之內(nèi)。胡風(fēng)的遭遇當(dāng)然不難理解，這與其堅(jiān)持的文藝觀點(diǎn)和1949年前的境遇密切相關(guān)。

值得注意的是，周揚(yáng)雖然是確定文代會報(bào)告起草的關(guān)鍵人物，但他對于大會報(bào)告的態(tài)度卻值得思考。1960年8月14日在第三次文代會閉幕前，周揚(yáng)召集參加大會的部分黨員代表和各地負(fù)責(zé)人開會，“他講了一通與大會報(bào)告調(diào)子不同的話”：“好經(jīng)驗(yàn)不要宣傳過分，宣傳毛主席思想不能庸俗化”;“宣傳馬克思主義不能搬教條，現(xiàn)在到了新時(shí)期，新事物層出不窮，應(yīng)該有新發(fā)展。不要把什么都提高到兩條道路、兩條路線上來”;“大家可以寫自己熟悉的題材，熟悉古代的寫古代，熟悉現(xiàn)代的寫現(xiàn)代。不能強(qiáng)求一律。群眾創(chuàng)作，不要以為都好。我們反對個人主義，但要有尖端人才，尖端的作品。應(yīng)該承認(rèn)，有些國家文藝上水平比我們高。要鼓勵創(chuàng)作，提倡題材、風(fēng)格、形式、體裁的多樣化。毛主席不是提倡標(biāo)新立異嗎！”#2顯而易見，這次講話與那份帶有“左”的傾向的大會報(bào)告顯然是不同的，其間的對立不免讓我們對文代會報(bào)告權(quán)威性和適用性產(chǎn)生懷疑。文代會報(bào)告的基本內(nèi)容不外乎對文學(xué)現(xiàn)狀的判斷、推動文學(xué)發(fā)展的政策和手段以及對文藝政策的解釋，而報(bào)告的起草人對這些內(nèi)容的判斷和闡釋本該是準(zhǔn)確和恰當(dāng)?shù)?，但事?shí)往往并非如此。比如第二次文代會有兩個報(bào)告草稿，即沒被采用的馮雪峰的《關(guān)于創(chuàng)作和批評》和被采用的周揚(yáng)的《為創(chuàng)造更多的優(yōu)秀的文學(xué)藝術(shù)作品而努力》，對相關(guān)問題的判斷卻有著截然相反的看法，顯然其中有一份報(bào)告并非對文藝界情形的真實(shí)判斷。

在對當(dāng)前文學(xué)發(fā)展?fàn)顩r的判斷上，周揚(yáng)首先用大量篇幅充分肯定建國四年來文學(xué)的發(fā)展，“四年來，遵從毛澤東同志所指示的文藝為工農(nóng)兵服務(wù)的方向，我們的文學(xué)藝術(shù)活動隨著整個人民事業(yè)的進(jìn)展而一同前進(jìn)”#3，并從文學(xué)創(chuàng)作的數(shù)量、作家的成長以及文學(xué)運(yùn)動等各方面加以說明，其用意顯然是想說明雖然存在問題，但成績是巨大的。而馮雪峰則用一小段的文字指明了“我們的成績”，然后用極大的篇幅陳述當(dāng)前文學(xué)發(fā)展中存在的問題，其用意是說明文學(xué)發(fā)展的問題極大;對文學(xué)發(fā)展存在的問題的表現(xiàn)和原因的闡釋，二人也存在巨大的差異，馮雪峰認(rèn)為文藝落后的現(xiàn)象“和這幾年來對于創(chuàng)作的沒有很好的領(lǐng)導(dǎo)以及一些錯誤的領(lǐng)導(dǎo)是有關(guān)系的”，行政式領(lǐng)導(dǎo)、主觀主義的領(lǐng)導(dǎo)“是一個極大的錯誤”#4。周揚(yáng)認(rèn)為問題存在的主要原因在于作家自身存在的“把政治和文學(xué)的關(guān)系簡單化、庸俗化的思想”，以及“沒有充分掌握表現(xiàn)生活的創(chuàng)作方法和文學(xué)技巧”#5。在一些具體的文藝觀點(diǎn)上二者甚至存在截然對立的觀點(diǎn)，如對于“寫政策”，周揚(yáng)認(rèn)為“文藝創(chuàng)作離開了黨和國家的政策，就是離開了黨和國家的領(lǐng)導(dǎo)”，“作家在觀察和描寫生活時(shí)，必須以黨和國家的政策為指南”#6。而馮雪峰則認(rèn)為，“‘寫政策的提法是錯誤的”，“會把政策從實(shí)際生活和實(shí)際斗爭中脫離出來”#7。

這樣的對立還有很多，仔細(xì)閱讀這兩份報(bào)告，馮雪峰的報(bào)告更尖銳，直指文壇存在的問題，在對某些問題的解釋上更符合文學(xué)自身的規(guī)律，具有學(xué)術(shù)研究的性質(zhì)。1958年周揚(yáng)還曾專門對馮雪峰起草文代會報(bào)告一事進(jìn)行了批判，“他在1953年為第二次全國文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會起草的文學(xué)報(bào)告草稿，在反對‘主觀主義、‘教條主義的名義下，提出了他的一套修正主義的理論，對解放以來文藝工作的成績?nèi)P加以抹殺。他的報(bào)告沒有被采用”#8。周揚(yáng)是后來接受報(bào)告起草任務(wù)的，此前胡喬木因?yàn)樵谟^點(diǎn)上與毛澤東的沖突而被取消籌備資格的事實(shí)對周揚(yáng)的影響還在，加上周揚(yáng)先前受到毛澤東的批評，因此他在報(bào)告的撰寫上不免小心翼翼。

因此，文代會報(bào)告顯然不能像馮雪峰那樣用學(xué)術(shù)研究的形式來寫，就像茅盾在起草第三次文代會報(bào)告過程的日記記載，1960年5月30日，“校改‘民族形式與個人風(fēng)格那一部分。看來這一部分還是刪掉，將來補(bǔ)充擴(kuò)大，另行發(fā)表。因?yàn)椤畧?bào)告總是總結(jié)（空洞無味）性質(zhì)，因此一部分則為學(xué)術(shù)研究性質(zhì)也”#9。文代會報(bào)告的話語方式不是個人性的，雖然避免不了人事關(guān)系上的糾纏，就像茅盾說，“續(xù)寫報(bào)告初稿，碰到了評論作家照直說還是客氣些的問題，因此躊躇，寫作進(jìn)度不快，至五時(shí)僅成三、四百字而已”$0。但從根本上說，報(bào)告要傳達(dá)的是集體性話語，強(qiáng)化政治意識形態(tài)，借此重新塑造文學(xué)形象，建立文學(xué)共同體。

【注釋】

a胡風(fēng)：《關(guān)于解放以來的文藝實(shí)踐情況的報(bào)告》，《胡風(fēng)全集》第6卷，湖北人民出版社1999年版，第149頁。

b《周揚(yáng)等關(guān)于華北文協(xié)籌委人選問題致中央及陸定一電》，《中共黨史資料》第84輯，中共黨史出版社2002年版，第5頁。

c黎之：《“我和毛主席”——周揚(yáng)回憶錄的有關(guān)材料》，《文壇風(fēng)云續(xù)錄》，人民文學(xué)出版社2010年版，第392頁。

d《中共中央關(guān)于召開文協(xié)籌備會的通知》，《中共黨史資料》第84輯，中共黨史出版社2002年版，第1頁。

e 《文藝代表大會黨組給中央的報(bào)告》，《中共黨史資料》第84輯，中共黨史出版社2002年版，第9頁。

f黎之：《周揚(yáng)談自己及其他人》，《文壇風(fēng)云錄》，河南人民出版社1998年版，第200頁。

g張光年：《回憶周揚(yáng)》，《憶周揚(yáng)》，王蒙、袁鷹主編，內(nèi)蒙古人民出版社1998年版，第8頁。

h張光年：《回憶周揚(yáng)》，《憶周揚(yáng)》，王蒙、袁鷹主編，內(nèi)蒙古人民出版社1998年版，第8-9頁。

i茅盾：《在反動派壓迫下斗爭和發(fā)展的革命文藝》，《中華全國文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會紀(jì)念文集》，新華書店1950年3月發(fā)行，第66-67頁。

j黎之：《周揚(yáng)談自己及其他人》，《文壇風(fēng)云錄》，河南人民出版社1998年版，第200-201頁。

k黎之：《第三次文代大會前后》，《文壇風(fēng)云錄》，河南人民出版社1998年版，第255-256頁。

l黎之：《第三次文代大會前后》，《文壇風(fēng)云錄》，河南人民出版社1998年版，第254頁。

m涂光群：《胡喬木和周揚(yáng)》，《五十年文壇親歷記》（上），遼寧教育出版社2005年版，第35頁。

n黎之：《第三次文代大會前后》，《文壇風(fēng)云錄》，河南人民出版社1998年版，第255頁。

o夏衍：《懶尋舊夢錄》，生活·讀書·新知三聯(lián)書店2000年版，第413頁。

p夏衍：《懶尋舊夢錄》，生活·讀書·新知三聯(lián)書店2000年版，第394頁。

q《文藝代表大會黨組給中央的報(bào)告》，《中共黨史資料》第84輯，中共黨史出版社2002年版，第10頁。

r周揚(yáng)：《在中國共產(chǎn)黨第二次全國宣傳工作會議上的發(fā)言》，《周揚(yáng)文集》第2卷，人民文學(xué)出版社1985年版，第286頁。

s黎之：《第三次全國文代會前后》，《文壇風(fēng)云錄》，河南人民出版社1998年版，254-255頁。

t茅盾：《茅盾全集》第39卷，人民文學(xué)出版社2001年版，第107頁。

u黎之：《胡喬木在第二次全國文代大會黨員會上傳達(dá)毛澤東主持中央政治局會議討論周揚(yáng)報(bào)告的意見》，《文壇風(fēng)云錄》，河南人民出版社1998年版，第518-520頁。

v毛澤東：《對周揚(yáng)在第三次全國文代會上的報(bào)告稿的批語與修改》，《建國以來毛澤東文稿》，中央文獻(xiàn)出版社1996年版，第236頁。

w毛澤東：《對周揚(yáng)在第三次全國文代會上的報(bào)告稿的批語與修改》，《建國以來毛澤東文稿》，中央文獻(xiàn)出版社1996年版，第238頁。

x郭沫若：《中國文學(xué)藝術(shù)者第三次代表大會開幕詞》，《中國文學(xué)藝術(shù)工作者第二次代表大會資料》，中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會編印，第1、3頁。

y周揚(yáng)：《為創(chuàng)作更多更好的文學(xué)藝術(shù)作品而努力》，《中國文學(xué)藝術(shù)工作者第二次代表大會資料》，中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會編印，第11頁。

z 《作協(xié)在整風(fēng)中廣開言路》，《文藝報(bào)》1957年第11期。

@7康濯：《文藝報(bào)與胡風(fēng)冤案》，《六月雪：記憶中的反右派運(yùn)動》，季羨林、鄧九平主編，經(jīng)濟(jì)日報(bào)出版社1998年版，第97頁。

@8茅盾：《在反動派壓迫下斗爭和發(fā)展的革命文藝》，《中華全國文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會紀(jì)念文集》，新華書店1950年發(fā)行，第62頁。

@9胡風(fēng)：《胡風(fēng)全集》第10卷，湖北人民出版社1998年版，第76頁。

#0胡風(fēng)：《關(guān)于解放以來的文藝實(shí)踐情況的報(bào)告》，《胡風(fēng)全集》第6卷，湖北人民出版社1999年版，第111頁。

#1胡風(fēng)：《關(guān)于解放以來的文藝實(shí)踐情況的報(bào)告》，《胡風(fēng)全集》第6卷，湖北人民出版社1999年版，第150頁。

#2黎之：《第三次全國文代大會前后》，《文壇風(fēng)云錄》，河南人民出版社1998年版，第260-261頁。

#3周揚(yáng)：《為創(chuàng)作更多更好的文學(xué)藝術(shù)作品而努力》，《中國文學(xué)藝術(shù)工作者第二次代表大會資料》，中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會編印，第6頁。

#4馮雪峰：《關(guān)于創(chuàng)作和批評》，《馮雪峰論文集》（下），人民文學(xué)出版社1981年版，第31頁。

#5周揚(yáng)：《為創(chuàng)作更多更好的文學(xué)藝術(shù)作品而努力》，《中國文學(xué)藝術(shù)工作者第二次代表大會資料》，中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會編印，第15頁。

#6周揚(yáng)：《為創(chuàng)作更多更好的文學(xué)藝術(shù)作品而努力》，《中國文學(xué)藝術(shù)工作者第二次代表大會資料》，中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會編印，第16頁。

#7馮雪峰：《關(guān)于創(chuàng)作和批評》，《馮雪峰論文集》（下），人民文學(xué)出版社1981年版，第37、36頁。

#8周揚(yáng)：《文藝戰(zhàn)線上的一場大辯論》，《文藝報(bào)》1958年第5期。

#9茅盾：《茅盾全集》，第39卷，人民文學(xué)出版社2001年版，第85頁。

$0茅盾：《茅盾全集》，第39卷，人民文學(xué)出版社2001年版，第68頁。