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    淺談怎樣在古詩詞中準(zhǔn)確把握詩人情感

    2020-01-25 09:34李明善
    海外文摘·學(xué)術(shù) 2020年17期
    關(guān)鍵詞:知人論世意象

    李明善

    摘要:本文圍繞如何把握鑒賞古代詩歌的情感,用知人論世作為鑒賞的基石,通過對意象的分析整合,明確詩人情感的寄托和載體,運(yùn)用多種抒情方式和手段來感悟詩人豐富的情感。再結(jié)合比喻等巧妙精準(zhǔn)的修辭手法以及移情、正側(cè)結(jié)合、虛實(shí)結(jié)合、烘托、象征等表現(xiàn)手法,對古詩詞進(jìn)行全方位的解讀,從而使讀者對詩人的情感有更深入的了解。

    關(guān)鍵詞:知人論世;意象;古代詩歌的情感

    中圖分類號(hào):I222文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A文章編號(hào):1003-2177(2020)17-0043-02

    我們中華民族詩歌的歷史源遠(yuǎn)流長。從西周時(shí)期起,古代先民就用《詩經(jīng)》來表情達(dá)意,抒發(fā)情感,表現(xiàn)對自然崇拜、熱愛以及對人生的感悟。唐詩宋詞更是把詩歌推向了前所未有的高峰。

    詩歌是為抒發(fā)詩人情感服務(wù)的。表現(xiàn)在詩歌中主要有兩種抒情手段。一種叫直抒胸臆,就是直接抒發(fā)詩人的情感,另一種叫間接抒情,就要把當(dāng)時(shí)的歷史背景和詩人的個(gè)人遭際以及詩歌中意象內(nèi)涵的豐富性、讀者的二度創(chuàng)作等原因聯(lián)系起來。那么作為讀者,怎樣在古詩詞中準(zhǔn)確把握詩人的情感,獲得更好的閱讀享受呢?

    1知人論世是鑒賞詩人情感的基石

    要想準(zhǔn)確把握詩人的情感,就要從了解詩人的生活經(jīng)歷以及他所處的時(shí)代入手。這就是所謂的知人論世。在知人論世的基石之上,再運(yùn)用疊加各種表現(xiàn)手法,才會(huì)對詩歌的思想情感做出較為準(zhǔn)確的解讀。感受詩人的情感,了解作家的人生事跡、生活年代、理論傾向,以及他的詩篇風(fēng)格,這對精準(zhǔn)體會(huì)詩人的情感是非常必要的。知人論世這種方法是鑒賞詩篇情感傾向的根本。

    通過詩人的生平、揣摩詩人個(gè)性來詮釋作品,能夠從社會(huì)背景和當(dāng)時(shí)所處的文化環(huán)境出發(fā),文學(xué)作品都是詩人的生活與社會(huì)環(huán)境背景的產(chǎn)物,比如蘇軾因以詩文諷刺新法,被政敵陷害,宋神宗把他貶至黃州擔(dān)任團(tuán)練副使。經(jīng)過政治斗爭的風(fēng)暴,他差一點(diǎn)丟了性命。被貶之后,此時(shí)的蘇軾深感年華蹉跎老去,事業(yè)功名前途渺茫,都成浮云,郁悶之情積聚在心中,觀看赤壁雄偉壯觀的景象馬上生發(fā)出內(nèi)心的感動(dòng),眼前浮現(xiàn)出千百年前赤壁大戰(zhàn)的場面和“羽扇綸巾、雄姿英發(fā)”的少年英雄周瑜的儒雅英俊的形象,于是作《念奴嬌·赤壁懷古》贊頌英雄功業(yè),借此表現(xiàn)在官場的不平遭遇和有志難伸的感慨和郁悶。李清照在北宋滅亡之前,一直過著閑適優(yōu)裕的生活,所以那個(gè)時(shí)期的作品明快、清新,多反映她的閨中恬淡幸福生活和優(yōu)美的自然風(fēng)光景物,如《醉花陰》等;后期,她遭遇國家巨變,丈夫去世,她的作品基調(diào)變得凄涼、悲痛、低沉,多寫傷時(shí)感亂、懷鄉(xiāng)憶舊的作品,這一時(shí)期的《聲聲慢》等都是表現(xiàn)這種情感的代表作品。

    詩人的創(chuàng)作風(fēng)格一般都是統(tǒng)一的,所以才有浪漫主義風(fēng)格、現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格,婉約派和豪放派的體現(xiàn)。但是,詩人在表現(xiàn)思想感情的時(shí)候卻并不單一,其中反映的情感是復(fù)雜的。陶淵明雖然出身于沒落的士族家庭,祖上一直做官,但是在他思想中一直存在儒家思想和道家思想,兩種思想在本質(zhì)上是對立沖突的,這導(dǎo)致他時(shí)而出仕,時(shí)而歸隱,當(dāng)機(jī)不斷,遲疑不決。公元405年,陶淵明出任彭澤縣令。當(dāng)時(shí)東晉政治越來越混亂腐敗,統(tǒng)治階級(jí)內(nèi)部的矛盾又十分得尖銳,權(quán)力斗爭異常激烈,從儒家思想的角度看,應(yīng)該大濟(jì)蒼生,出仕為官,但他又不肯與當(dāng)時(shí)的統(tǒng)治階級(jí)同流合污,上擠下壓,異??鄲?。他對污濁的官場厭惡至極,不由自主地懷念起往日念書、閑適的鄉(xiāng)村生活,對違背個(gè)人天性、狗茍蠅營的仕途產(chǎn)生懷疑,甚至后悔的念頭也冒了出來。于是他在任八十余天后就離開官場,回歸鄉(xiāng)村,離開宦海,終得自由。退出政壇,返回家中親自參加耕作,他感到無限欣喜。他的《歸園田居(其一)》就真實(shí)地記錄了他的思想變化。

    2意象的整體把握

    詩歌的創(chuàng)作是詩人對意象的創(chuàng)作,是詩人的情感用意象這個(gè)載體的深度體現(xiàn)。詩人的抒情很多都是“意”與“象”的緊密聯(lián)合。他們寫景一般是融情于景、借景抒情;詠物則是托物言志,詩人筆下的“意與象”,不但是實(shí)際生活的體現(xiàn),也是詩人情緒意念的承載體和審美締造的結(jié)果。把握詩人的情感,必須從深入了解感悟意象入手,在腦海中構(gòu)思詩人筆下的“象”,從而感悟詩人的情感[1]。

    基于以上原因,我們在感悟詩人情感的時(shí)候,首先要了解和掌握一般詩歌中意象所代表的情感。一些意象的內(nèi)在,與這些景物所體現(xiàn)的對象的內(nèi)在有關(guān),而正因?yàn)檫@些景象本身具有濃厚的詩意本質(zhì),才觸發(fā)了不同文人墨客的不同情感。比如:“大雁”在漂泊者心中是思念親人、傷感飄零的意象;“梧桐與芭蕉”常常用來表現(xiàn)孤單憂愁、離情別緒;“蟬”常用來表現(xiàn)凄楚哀婉之情或高潔的品格。李白《春夜洛城聞笛》:“誰家玉笛暗飛聲,散入春風(fēng)滿洛城。此夜曲中聞?wù)哿?,何人不起故園情?!边@首詩里“柳樹”這一的景物,是送別時(shí)贈(zèng)送的柳枝,表達(dá)的是對友人和親朋的依依惜別不舍之情。

    再者,古人在表達(dá)情感時(shí)有獨(dú)特的審美情緒,看見天上的一輪明月,就生發(fā)出思鄉(xiāng)懷人的感慨;聽到猿猴杜鵑的鳴叫會(huì)有凄楚悲涼之感。杜甫《登高》“風(fēng)急天高猿嘯哀,渚清沙白鳥飛回”就是典型的聞猿啼而悲秋,為全詩奠定了整體的感情基石,突出了悲的情結(jié)。

    最后,意象也有主和次區(qū)別,一首詩中會(huì)有許多意象,有的是用來寄托詩人情感的,這樣的意象一般是為借景抒情、寓情于景服務(wù)的;也有一些意象是用來起興、烘托、襯托的,有以樂景抒發(fā)樂情,以哀景抒寫哀情;也有以樂景抒寫哀情,以哀景抒寫樂情。以“樂”景襯托“哀”情,是“襯托”這一手法在作品中最基礎(chǔ)的反映。杜甫的詩句“江碧鳥逾白,山青花欲燃。今春看又過,何日是歸年?”看著春天的江水碧綠,漫山遍野的花兒爛漫開放,一片美妙艷麗的春景,可是最后一句“何日是歸年”就發(fā)出了悲傷的嘆息,這一聲悲嘆是緊接著前面的歡樂發(fā)出的,以樂景反襯哀情,倍增它的悲哀[2]。

    3表現(xiàn)手法巧妙精準(zhǔn)的運(yùn)用

    中國古代詩歌的表現(xiàn)手法很多,從我國最早的詩歌總集《詩經(jīng)》開始,就使用了“賦、比、興”的表現(xiàn)手法,這也是我國最早最傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法的使用。它們常?;ハ嘤绊憽⒕C合歸納,對后來的詩歌寫作產(chǎn)生了潛移默化的熏陶,至今仍經(jīng)常使用。賦,是直接鋪陳敘述的表現(xiàn)手法。如《詩經(jīng)·國風(fēng)·周南》中的《芣苢》,就采用了賦的手法,直接描寫采摘芣苢的勞動(dòng),直接吟唱?jiǎng)趧?dòng)的主題來就事唱事;比,是用比喻的方法描繪事物,表情達(dá)意。如《魏風(fēng)·碩鼠》就是通篇用比;興就是借某一事物開端來引發(fā)主題要表現(xiàn)的事物和表達(dá)的情感的寫法。如《周南·關(guān)雎》“關(guān)關(guān)雎鳩,在河之洲。窈窕淑女,君子好逑”,用“雎鳩鳥在河洲里叫”起興。作者在詩歌中傾注的情感一般是委婉曲折的,通過具體的表現(xiàn)手法來實(shí)現(xiàn)的。這樣,我們就需要通過具體的語言環(huán)境語境來把握關(guān)鍵的字詞以及句子,來體會(huì)其中蘊(yùn)含的思想感情。很多詩歌中的詩句,都要通過仔細(xì)揣摩其中的詞義句意,才能領(lǐng)會(huì)它的表面含義下較為晦澀的深意[3]。

    除了這三種傳統(tǒng)意義上的表現(xiàn)方法,修辭方法的運(yùn)用也是鑒賞詩歌情感的重要手段。

    在運(yùn)用修辭方法營造意境、表達(dá)情意時(shí),首先一定要注意古今詞義的區(qū)別。中國古代詩歌中的很多詞語同現(xiàn)代漢語在意思上差別很大,如果不知道詞語的古義和今義,就不能很好領(lǐng)會(huì)詩作想要抒發(fā)的情感,如“江月去人只數(shù)尺”的“去”,古義是距離,今義是離開,如果按現(xiàn)代漢語的意思去理解這句詩,意思和情感就會(huì)發(fā)生誤會(huì),不能領(lǐng)會(huì)到作者正確的情感了。

    再有,修辭方法的使用,比如借代,為了能讓詩歌的語言簡潔洗練,生動(dòng)形象,作者常常會(huì)使用這一借代的修辭手法,達(dá)到突出形象特點(diǎn),深入抒發(fā)情感的目的。李白的“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡”詩句中,以“帆”代船;再有李清照的詞句“綠肥紅瘦”中,“綠”指代綠葉,“紅”指代指海棠花。如果不能很好地理解和掌握這一修辭,就不能感悟詩人的情意。還有其他的修辭方法,像雙關(guān)、用典等都是古代詩歌常用的修辭方法,都是必不可少的[4]。

    另外像移情、正側(cè)結(jié)合、虛實(shí)結(jié)合、烘托、象征等表現(xiàn)方法還需要讀者在賞析詩歌時(shí)注意分辨,才能全面、準(zhǔn)確地理解作家的思想情感。

    綜上所述,如何準(zhǔn)確把握古代詩歌的思想情感,還是要結(jié)合作家和讀者的不同感悟角度,做出的全方位的解讀。

    參考文獻(xiàn)

    [1]朝霞.意象與意境[J].文學(xué)與人生,2013(2):120.

    [2]于春海,楊昊.《周易》中的賦比興及其思維基礎(chǔ)[J].延邊大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2013(5):97-103.

    [3]龍娟.淺析《詩經(jīng)》中愛情詩賦、比、興的結(jié)構(gòu)布局[J].文化創(chuàng)新比較研究,2018(15):28-29.

    [4]楊洪軍,曹曉紅.簡析唐宋詩詞中的孤帆類型[J].內(nèi)蒙古農(nóng)業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2009(4):345-346+386.

    (責(zé)編:王錦)

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