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    龐華讀詩(shī)

    2016-12-23 13:36:28龐華
    詩(shī)潮 2016年11期
    關(guān)鍵詞:小川讀詩(shī)抒情

    為什么自由了還感覺(jué)到惶恐

    王小川

    復(fù)印身份證時(shí)

    身份證背面印有

    簽發(fā)機(jī)關(guān):遵義市公安局紅花崗分局

    有效期限:2006.03.24—2016.03.24

    【龐華讀詩(shī)】王小川這首詩(shī)立馬讓我想起十幾年前楊瑾寫的《爆玉米花》。同屬于現(xiàn)成品寫作。楊瑾是運(yùn)用爆玉米花的說(shuō)明書,王小川則是運(yùn)用了身份證的內(nèi)容。異曲同工之妙。也由此充分表現(xiàn)了詩(shī)人在生活中對(duì)周遭事物的洞悉和精準(zhǔn)把握。詩(shī)無(wú)處不在,就看詩(shī)心的敏銳與否。

    王小川這首詩(shī),由標(biāo)題到詩(shī)行,五行而已,真是小,也才真是大。體現(xiàn)了中國(guó)畫計(jì)白當(dāng)黑的秘訣。寫出來(lái)的不是詩(shī),那沒(méi)寫出來(lái)的才是詩(shī)??梢?jiàn)作者善于勾引讀者的想象。一首能夠勾引讀者想象的詩(shī)就是好詩(shī)。

    這樣一首詩(shī),幾乎不用我的適度詮釋。王小川寫得那么輕,那么冷,那么“無(wú)情”,那么不拘一格,那么回環(huán),那么戲劇化,那么荒誕。我認(rèn)為這是一首非常符合我所力倡的“零下的”“無(wú)詩(shī)意寫作”的好詩(shī)。真讓我羨慕。完全達(dá)到了“風(fēng)吹葉動(dòng),清泉石上流,讓更多細(xì)微的無(wú)詩(shī)意的事物詩(shī)意神奇陌生荒誕起來(lái),讓每次詩(shī)寫準(zhǔn)確,清晰,簡(jiǎn)潔,及物,冷靜,有意味”,又完全達(dá)到了“一首詩(shī)是一整只鳥,不是一根羽毛。不要糾結(jié)于一詞一句,要注重整體效果。一首詩(shī)的深度在于對(duì)事物本質(zhì)性的發(fā)現(xiàn),而非宏大的題材和堅(jiān)硬的詞語(yǔ)?!?/p>

    在此,我略析王小川這首詩(shī)的結(jié)構(gòu)。復(fù)印身份證是事件的引子,身份證背面的內(nèi)容如實(shí)重寫出來(lái),是從實(shí)處到實(shí)處。如果沒(méi)有這個(gè)非凡的標(biāo)題,這便是一首不合格的詩(shī),而正是有了這個(gè)標(biāo)題,詩(shī)出來(lái)了,飛起來(lái)了。標(biāo)題是詩(shī)人對(duì)自己,或者延伸說(shuō)是對(duì)人們存在處境的一次追問(wèn),與正文四行形成虛實(shí)、回環(huán)、問(wèn)答,也同時(shí)回答了自由度的相對(duì)性。

    用標(biāo)題提升正文,并同時(shí)獲得詩(shī)的飛躍,正是我讀王小川這首詩(shī)最直接的一個(gè)感覺(jué)。我信我的感覺(jué)無(wú)誤。

    一個(gè)中國(guó)公民的普通一天

    老 德

    上午為一個(gè)

    新生命的誕生

    額手稱慶

    舉杯痛飲

    下午為一個(gè)

    老人家的逝世

    舉香叩拜

    黯然淚流

    晚上為自己

    拆東墻補(bǔ)西墻

    輾轉(zhuǎn)反側(cè)

    四分五裂

    【龐華讀詩(shī)】這首詩(shī)寫得沒(méi)有技巧,沒(méi)有大詞,沒(méi)有意象,沒(méi)有想象。但是寫得太痛了。我曾寫過(guò)一首詩(shī)《生日葬禮》,寫的也是上午參加葬禮,下午卻收到兒子的生日賀禮。生與死,一直與人類糾纏不休。人活著就是生與死的問(wèn)題。一個(gè)新生送走了一個(gè)舊生。這不是一個(gè)公民的普通一天,這是一個(gè)公民的普通一生。更令人糾結(jié)的是,公民的晚上。這就是實(shí)實(shí)在在的現(xiàn)實(shí)狀況。這事兒還在不斷繼續(xù)發(fā)生。面對(duì)此詩(shī),我是那么不安。詩(shī)呈線性結(jié)構(gòu),上午,下午,晚上,卻勾畫出一整個(gè)人生,乃至無(wú)數(shù)個(gè)現(xiàn)實(shí)狀態(tài)。由此我深感詩(shī)之精妙絕倫。全詩(shī)不過(guò)12行,卻遠(yuǎn)勝12萬(wàn)字120萬(wàn)字的小說(shuō)。因?yàn)樵?shī)是濃縮的鈾,是高度精練的語(yǔ)言藝術(shù)。一直以來(lái),我總是認(rèn)為呈現(xiàn)就是對(duì)事物的冷描述,是不著一詞。及至讀到老德此詩(shī),才知道我是多么片面的。此詩(shī)不可謂不抒情,又不可謂不冷描述。老德把一切容納進(jìn)了他的詩(shī)里。這個(gè)時(shí)候,他無(wú)所顧忌,直陳其心。這正是陳子昂《登幽州臺(tái)歌》的寫法。大情大陳。我聊以自慰的是,我做不到的,老德做到了,寫得比我更無(wú)詩(shī)意更真情,不假雕飾,赤子之心。

    那光一點(diǎn)一點(diǎn)咬我

    龐雪君

    山谷里古樹參天

    樹下喝茶的人越來(lái)越多

    要么端著一杯光

    要么端著一杯松脂的香氣

    他們暢飲著

    像一種儀式

    自甘迷途的面龐

    深遠(yuǎn),靜好

    宛若一盞盞光輝的月亮

    光芒從樹上下來(lái)

    一點(diǎn)一點(diǎn)咬我的發(fā)梢

    咬我的手

    就要咬我的身體我的腳步了

    哦,我旁觀的心嘭嘭爆裂

    【龐華讀詩(shī)】從骨子里,雪君想抒情,可抒不起來(lái)。她看見(jiàn)的是太過(guò)殘酷的現(xiàn)實(shí)。一杯光,一杯香氣,讓那么多人迷失,以至于他們都是“美好的月亮”了。這也太荒誕了!詩(shī)爆發(fā)的反諷,真是句句,行行。詩(shī)分兩節(jié),一實(shí)一虛,一比一興,又成遞進(jìn),其所具有的是當(dāng)代詩(shī)的復(fù)雜性。多少人“自甘迷途”,又有多少人被迫“自甘迷途”。我們這個(gè)世界,是“想有光便有光”的嗎?孰不知,“光芒”也咬人!詩(shī)人雪君寫得從容不迫,一直緩緩控制著自己,一點(diǎn)一點(diǎn)把我們引入了“深遠(yuǎn)”,但卻一點(diǎn)也不“靜好”——我讀到的是疼痛——燦爛其表,腐敗其中,見(jiàn)微知著。詩(shī)人試圖置身世外,成為“旁觀者”,而心卻“嘭嘭爆裂”了。是以,我斷言雪君所抒乃大反之情也。

    自畫像36

    龐 華

    我的影子

    在墻上

    在受刑

    在觀看

    在等墻

    轟一聲

    坍塌

    我拖著我的影子

    從廢墟上跑出來(lái)

    在河里洗盡灰塵

    【龐華讀詩(shī)】很早就寫過(guò)《自畫像》,直到今年2月4日又寫了兩首,到3月底,31日,又再寫了三首,才決定要一直寫下去,一日一首。自讀這首,出于一個(gè)情結(jié),即“5·12”的陰影。這是一個(gè)幸存者劫后的反顧。我的影子在要坍塌的墻上受刑。我只能看和等。墻倒了,我才搶救影子,才能拖著他逃命。就這么個(gè)事兒。以此自畫,又見(jiàn)自己恐懼之臉。詩(shī)直陳其事,別無(wú)花招。我的無(wú)詩(shī)意寫作從源頭說(shuō),便發(fā)端于“5·12”。那種時(shí)候,詩(shī)意是什么?真正的詩(shī)意在哪兒?比如我說(shuō)詩(shī)意是流血,詩(shī)意是恐懼,詩(shī)意是逃亡,詩(shī)意是痛苦……多少人同意?我不知道。我只知道我已無(wú)詩(shī)意了。又一年“5·12”臨近,謹(jǐn)以此詩(shī)無(wú)詩(shī)意一把。

    習(xí) 慣

    佛 燈

    我習(xí)慣于寫二一五

    習(xí)慣還活在二一五

    今天你們都告知我錯(cuò)了

    報(bào)紙,廣播,電視

    你們沒(méi)有告訴我

    沒(méi)有告訴我她不見(jiàn)了

    我習(xí)慣于她還活著

    習(xí)慣還活在二■一五

    【龐華讀詩(shī)】這首詩(shī)簡(jiǎn)潔干凈,節(jié)制深情,直陳事實(shí),富于荒誕氣息,所有的筆力集中于“習(xí)慣”。其實(shí),是顯而易見(jiàn)的“不習(xí)慣”。詩(shī)人是那么糾結(jié)于過(guò)去的一年,只因過(guò)去的一年有“她”。她是誰(shuí)?誰(shuí)都可以是。她的存在有了象征意味。

    變 化

    竹里梅

    那會(huì)兒

    家里有四個(gè)人

    我們喜歡在小茶幾上吃飯

    老媽說(shuō)木頭沙發(fā)有點(diǎn)高

    坐著吃飯不舒服

    于是沙發(fā)成了老爸的專座

    現(xiàn)在

    家里有三個(gè)人

    我們還在小茶幾上吃飯

    老媽坐到了木頭沙發(fā)上

    【龐華讀詩(shī)】詩(shī)無(wú)處不在,甚至無(wú)時(shí)不在。竹里梅此詩(shī)寫得克制,“零下”,無(wú)一句“抒情”,無(wú)一句不“抒情”。整首詩(shī)貌似在寫一家人吃飯,實(shí)際上是在深深懷念“老爸”。但又不到懷念為止。所謂“變化”盡在于此。詩(shī)在結(jié)構(gòu)上分出“那會(huì)兒”和“現(xiàn)在”,但都是聚焦“專座”。那會(huì)兒是老爸的,現(xiàn)在是老媽的。而詩(shī)的強(qiáng)大震顫力便在老媽的轉(zhuǎn)變。此一變化,“不露痕跡”。此一變化從四個(gè)人變成三個(gè)人,此一變化全在老媽的行為上,此一變化全在詩(shī)人默默的眼里。寫得真是太干凈了!發(fā)現(xiàn),呈現(xiàn),零下,口語(yǔ),疼痛,“無(wú)情”。好詩(shī)。

    鏡 子

    索 河

    鏡子

    讓我每天

    看清自己

    它臟了

    我也臟了

    剛才

    我不小心

    打碎了它

    我便也

    粉身碎骨

    【龐華讀詩(shī)】此詩(shī)雖然還是攬鏡自照,但貴在“鏡我的瓦解”發(fā)現(xiàn)。此鏡非常鏡,太多人不是“不小心”,很可能是蓄意“打碎了它”。詩(shī)的結(jié)構(gòu)一分為二,不是對(duì)比,而是遞進(jìn)式。后部分不僅把上部分引向縱深,也使全詩(shī)飛了起來(lái)。

    先 知

    釋 然

    最先知道我

    走進(jìn)這棟

    辦公大樓的

    是墻角

    一蜘蛛網(wǎng)

    我剛拉開(kāi)門

    它就

    顫抖

    【龐華讀詩(shī)】面對(duì)這樣一首詩(shī),我能說(shuō)什么?我們能說(shuō)什么?多么無(wú)詩(shī)意的一首詩(shī)啊,又多么反諷而孤絕的一首詩(shī)啊?!爸┲刖W(wǎng)”成了先知。太零下了!我必須擊節(jié)拍案。這也應(yīng)該是一首現(xiàn)成品寫作。詩(shī)一直在那兒等著被發(fā)現(xiàn),被呈現(xiàn)。抒情嗎?不抒情。不抒情嗎?特別抒情。把詩(shī)寫得如此異常冷又異常熱的,大概就釋然也。我還能說(shuō)什么?就此打住。

    還有人把你從噩夢(mèng)中叫醒

    秦巴子

    我在夢(mèng)中

    受到威脅

    用力叫喊

    放出悲聲

    叫聲把你從夢(mèng)中喊醒

    你用力地?fù)u著我

    醒醒,醒醒

    你問(wèn)我夢(mèng)到了什么

    叫聲如此恐怖

    但我已經(jīng)

    忘了

    我記得的是

    噩夢(mèng)之時(shí)

    還有人把你叫醒

    對(duì)這個(gè)世界

    就不必太過(guò)絕望

    【龐華讀詩(shī)】夢(mèng)醒即忘,此經(jīng)驗(yàn)人人有之。噩夢(mèng)也忘,則不太容易。但是我也有過(guò)噩夢(mèng)亦忘的經(jīng)驗(yàn)。噩夢(mèng),非獨(dú)夢(mèng)中也。現(xiàn)實(shí)一樣噩夢(mèng)連連。夢(mèng)和現(xiàn)實(shí)由此交織。秦巴子抓住了這一點(diǎn)。詩(shī)人寫詩(shī)何為?為了生活得更美好。本詩(shī)先寫夢(mèng)之結(jié)果,后寫對(duì)結(jié)果的認(rèn)知,獨(dú)獨(dú)不寫夢(mèng)之內(nèi)容,意在勾引讀者各自填充各自的噩夢(mèng)。同樣是一分為二的寫法,卻又不一樣,實(shí)際上仍為獨(dú)體字獨(dú)體詩(shī)。一個(gè)人的噩夢(mèng)驚醒了另一個(gè)人。另一個(gè)人又拍醒這個(gè)人的噩夢(mèng),這便是人類息息相生的所在。噩夢(mèng)帶來(lái)的希望既在于置之死地而后生,又在于去提前驚醒和拍醒——生命苦短,只爭(zhēng)朝夕。此詩(shī)一氣呵成,甚至可以看出詩(shī)人是不假思索的,天成之詩(shī)也,從無(wú)詩(shī)意處著手,到本質(zhì)的詩(shī)意高翔。

    清明節(jié),我給自己去上墳

    西 風(fēng)

    又快過(guò)清明了

    我想,趁自己還活著

    在老家找塊閑田

    把自己埋了

    老屋背后的山坳上那塊地不錯(cuò)

    向陽(yáng),遮風(fēng)

    還有幾顆紅棗樹,可以乘涼

    就穿一身西裝吧

    看起來(lái)更像個(gè)人樣

    再穿一雙運(yùn)動(dòng)鞋吧

    最好是名牌

    比如李寧,喬丹

    帽子就不戴了

    黃土地里應(yīng)該沒(méi)這么大風(fēng)

    棺木用白松就可以了

    也沒(méi)指望永垂不朽

    放塊青石吧,做個(gè)記號(hào)

    每年的清明節(jié)

    我就帶著兒子給自己去上墳

    燒幾捆成億成億的鈔票

    水果,就不放了

    滿地的紅棗我自己出來(lái)?yè)煲恍?/p>

    當(dāng)然,酒是不能少的

    喝醉了還可以罵兩句過(guò)過(guò)嘴癮

    一定得讓兒子給我哭幾聲

    最好弄幾滴眼淚出來(lái)

    “可憐的老爹

    沒(méi)本事

    折騰了一輩子

    也沒(méi)活出個(gè)人樣來(lái)”

    【龐華讀詩(shī)】此詩(shī)一讀之下,不由叫絕。自己給自己上墳,還帶著兒子去哭墳。超現(xiàn)實(shí)感,荒誕感,戲劇化,悲劇化,兼而有之。國(guó)人大部分都有提前為死做好準(zhǔn)備的習(xí)性。就像我外祖母在世的時(shí)候,就預(yù)備好了壽材,就放在床邊?;钊硕甲龊昧怂赖臏?zhǔn)備。這就是向死而生,視死如歸。誰(shuí)都明白自己難免一死。以“死”寫詩(shī),如是淡定,平緩,冷靜,無(wú)詩(shī)意,借兒子之哭直抒失敗的一生,抒情之濃,之別致,之零下,又為抒情詩(shī)正名:詩(shī)可以大抒特抒情懷!

    初春山上

    羅利民

    一塊石頭快要跌落

    我把它撿起來(lái)

    放在一個(gè)比較安全的地方

    一只鳥從我身邊驚飛

    它這一冬

    是在哪過(guò)的

    還是有無(wú)名的花

    在我身邊

    危險(xiǎn)地開(kāi)著

    【龐華讀詩(shī)】一般選詩(shī),我不無(wú)偏見(jiàn)地,會(huì)首選那些寫得多少符合我倡導(dǎo)的無(wú)詩(shī)意寫作或零下寫作意圖的詩(shī)。羅利民這首詩(shī)就非常符合,一眼選中。詩(shī)分三節(jié),三節(jié)都表現(xiàn)為主客體的交織,而又很節(jié)制,絕不多說(shuō),總是恰當(dāng)。從石頭開(kāi)始,到無(wú)名花結(jié)束,從安全開(kāi)始,到危險(xiǎn)結(jié)束,中間部分的鳥貌似有點(diǎn)插曲意味了。他為何要置石頭以安全位置?他為何又說(shuō)開(kāi)放的無(wú)名花是危險(xiǎn)的?他為何關(guān)心一只鳥是怎樣度過(guò)冬天的?三者之間有何瓜葛?鳥是被驚飛的,詩(shī)人的來(lái)到驚飛了鳥。詩(shī)人明顯發(fā)現(xiàn)了這一點(diǎn),所以下一節(jié)的無(wú)名花才有了“危險(xiǎn)”。因此,我們發(fā)現(xiàn)鳥非插曲,詩(shī)人的內(nèi)在線索其實(shí)是一以貫之的,并充滿了對(duì)自己的質(zhì)疑,對(duì)生命和時(shí)間的敬畏。只有在當(dāng)代詩(shī)的寫作中,詩(shī)人才能夠極盡冷峻,表達(dá)自己復(fù)雜的內(nèi)心,對(duì)自己的贊許、質(zhì)疑、自諷,對(duì)身邊周遭事物感同身受的詩(shī)性表達(dá)。

    那些年薩特教導(dǎo)我們說(shuō):他人即地獄

    伊 沙

    上大學(xué)時(shí)

    每到中午

    男生宿舍樓的樓道里

    常常會(huì)有人高喊:

    “吳文??!你的退稿到!”

    那是送信的同學(xué)在喊

    帶給他人幾多歡樂(lè)

    退稿總是厚厚的

    用稿通知薄薄的

    裝在某編輯部的公函信封中

    那是1980年代

    每個(gè)中文系學(xué)生的常識(shí)

    很遺憾

    那些年我沒(méi)有一次聽(tīng)到過(guò)

    有人高喊:

    “吳文?。∧愕挠酶逋ㄖ?!”

    “吳文??!你的樣刊到!”

    都是我自己

    到送信人的宿舍取回的

    我印象至深的一次

    是從潮濕的地上揀起來(lái)的

    上面踩著一個(gè)大大的鞋印

    【龐華讀詩(shī)】一讀到伊沙此詩(shī),心里一震。這個(gè)親歷過(guò)的事由此勾起,像一把鑰匙打開(kāi)了我記憶的一扇鎖銹了的門。此詩(shī)在結(jié)構(gòu)上分四部分:標(biāo)題,退稿,遺憾,印象至深的記憶。詩(shī)人在敘述上,很冷靜,大有零下意味,表現(xiàn)了高度的控制語(yǔ)言偏離事實(shí)的能力。依我的無(wú)詩(shī)意寫作觀念,此詩(shī)既達(dá)到了伊沙自己所說(shuō)的“事實(shí)的詩(shī)意”,也達(dá)到了我所謂的“本質(zhì)的詩(shī)意”,徹底破除了“謊言的詩(shī)意”寫作。我為何選此詩(shī)一讀,當(dāng)在伊沙所呈現(xiàn)的“事實(shí)”,四個(gè)部分無(wú)不實(shí)實(shí)在在,無(wú)想象,無(wú)修辭,無(wú)虛的,直如形意拳的打法:硬打硬進(jìn)無(wú)遮攔??梢?jiàn)直陳事實(shí)一樣出好詩(shī)。當(dāng)然,在整首詩(shī)上,又可大致分為兩大部分,即標(biāo)題和詩(shī)的內(nèi)容。無(wú)論怎么分,我都認(rèn)為此詩(shī)是以實(shí)打?qū)嵉膶懛ǎㄟ@也是“傳說(shuō)”中的雙重結(jié)構(gòu))。一般情形下,多數(shù)詩(shī)人會(huì)寫得瓷實(shí)無(wú)味,難以達(dá)到直指人性的效果。最后,我想說(shuō),此詩(shī)為我們直播了一場(chǎng)伊沙以詩(shī)為兵器與薩特以哲學(xué)為兵器的跨國(guó)擂臺(tái)印證賽——伊沙說(shuō)過(guò),寫詩(shī)是要競(jìng)賽的。

    想起2014年7月22日被河水沖走的十

    余個(gè)市民

    王小川

    垂釣的人多了

    行走的人多了

    自從河水前年沖走了十余人

    安裝了不銹鋼護(hù)欄的湘江河

    更清澈漂亮了

    【龐華讀詩(shī)】時(shí)間會(huì)改變一切,所謂滄海桑田?!昂铀奔仁强谡Z(yǔ)又是書面語(yǔ),既是其本身又是文化符號(hào)。怎么去讀,讀者完全可以盡情發(fā)揮。本詩(shī)雖短小,卻也有其特殊的結(jié)構(gòu)。通過(guò)先說(shuō)出眼下?tīng)顩r,帶出對(duì)事件的回憶,然后又再即時(shí)現(xiàn)場(chǎng)簡(jiǎn)短扼要的點(diǎn)評(píng)。既是三個(gè)部分,又是一個(gè)獨(dú)體。全詩(shī)的把控力異常冷靜,就是零下描述,呈現(xiàn)了一個(gè)事件的過(guò)氣性。悲劇的反諷意味也由此雙重化?!笆嗍忻瘛蹦軒?lái)多大動(dòng)靜?100人又如何?1000人又如何?看如今,多美好多詩(shī)意化!讀本詩(shī)會(huì)很自然想起杜甫的詩(shī)句:路有凍死骨。小川微信私窗說(shuō),此詩(shī)自己很看好,但并無(wú)他人發(fā)現(xiàn)。我回之說(shuō),這不,我讀了,不就被發(fā)現(xiàn)了嗎?

    相依為命

    陳 萬(wàn)

    風(fēng)太大了

    我的背后:

    警示牌,宣傳板,尋人啟事海報(bào)

    一一倒下

    我像被推著

    上了山

    其實(shí)是我自己想去的

    在一塊平坦的草地上

    我摸了摸一棵樹

    把背靠上去

    閉上眼

    我終于感受了一次

    相依為命

    【龐華讀詩(shī)】我喜歡陳萬(wàn),更甚于喜歡自己的兒子。陳萬(wàn)比我兒子大三歲,一代人,都是90后的小伙子。在他的一系列詩(shī)寫中,我看到了希望,也看到當(dāng)代詩(shī)在他們手中越來(lái)越趨于成熟起來(lái)。本詩(shī)寫得比較復(fù)雜,從當(dāng)代景象到個(gè)人感受,進(jìn)行了復(fù)線呈現(xiàn)。結(jié)構(gòu)上,分為三段。一寫瓦解當(dāng)代景象;一自我感受的恍惚和確定;一與樹,也即與大自然的關(guān)系。整體而言,本詩(shī)表現(xiàn)了一個(gè)新起的青年詩(shī)人在當(dāng)代的困惑和對(duì)終極目標(biāo)的追求。大自然,大環(huán)境,在日益污染的當(dāng)下,令人怎能不困惑甚至迷茫?但樹,既有再生的意義,又有樹立的意義,這樣一種“相依為命”,是多么可靠!本詩(shī)的冷抒情也到了零下的本質(zhì)的詩(shī)意,我自然要納入“無(wú)詩(shī)意寫作”的范疇來(lái)讀。本詩(shī)寫得清晰,準(zhǔn)確,節(jié)制,干凈,微諷。

    一個(gè)少年從我身邊跑過(guò)

    楊 瑾

    一個(gè)少年從我身邊跑過(guò)

    搞得我有點(diǎn)小激動(dòng)

    我也曾這樣跑過(guò)

    那時(shí)我全身充滿力量

    不知道為什么

    就想跑

    就想死勁地跑

    一跑就起風(fēng)

    起大風(fēng)

    我的頭發(fā)

    像風(fēng)中的旗子

    要把我提到半空中去

    【龐華讀詩(shī)】楊瑾說(shuō)過(guò),他寫作就是為了提升自己,防止落入庸俗的泥淖,又說(shuō)過(guò)最好的人生和寫作就是水在水槽里流。其詩(shī)集《水槽》基本達(dá)到了這兩個(gè)目標(biāo)。這首詩(shī)又是在繼續(xù)印證兩個(gè)目標(biāo)的可靠性。從一個(gè)少年的奔跑引發(fā)了他的回憶,對(duì)一個(gè)細(xì)節(jié)的回憶。于是乎,筆力集聚于一點(diǎn),跑,死勁地跑,跑起大風(fēng),讓頭發(fā)順理成章成了旗幟,成了提起整個(gè)人的一種力量(這是整首詩(shī)的鏡頭特寫)。本詩(shī)是一首到高潮戛然而止的詩(shī)。顯現(xiàn)了詩(shī)人的高強(qiáng)控制力,寫得富于動(dòng)感,甚至很熱烈。此詩(shī)不符合無(wú)詩(shī)意寫作,也非零下寫作,應(yīng)是強(qiáng)抒情,但是抒得很得體,可供當(dāng)代抒情者們參考:這是一鍋沸騰的肉湯。

    棉花糖

    莫 莫

    舷窗外

    機(jī)翼下的天空

    全是棉花糖

    這如何是好

    這么多

    多到令人憂傷

    【龐華讀詩(shī)】本詩(shī)很簡(jiǎn)單,就是一個(gè)比喻,或者說(shuō)一個(gè)意象。但我們卻可以感覺(jué)到詩(shī)人莫莫彼時(shí)彼景的情緒波動(dòng)。甜甜的憂傷,誰(shuí)都有過(guò)。本詩(shī)好在單純,好在直接,好在錯(cuò)覺(jué)。此時(shí),外面陽(yáng)光明媚,我干脆停下來(lái)……剛才,我望著天空里大團(tuán)大團(tuán)的棉花糖,細(xì)細(xì)地沉浸于甜甜的憂傷中。憂傷也凈化人,猶如一首憂傷的歌曲。莫莫是一個(gè)專以監(jiān)獄女囚為題材寫詩(shī)的詩(shī)人,卻也寫出了如此純凈的詩(shī),可贊可喜。

    麒麟花園所見(jiàn)

    孫成龍

    一個(gè)小孩

    經(jīng)過(guò)乞討的老人時(shí)

    掙脫母親的大手

    停了下來(lái)

    將含在口中的奶瓶

    遞了過(guò)去

    【龐華讀詩(shī)】所見(jiàn)即詩(shī),說(shuō)的就是要有一顆詩(shī)心,一雙詩(shī)眼,去發(fā)現(xiàn),再去呈現(xiàn)。本詩(shī)就是這樣?,F(xiàn)場(chǎng)敘述,不動(dòng)聲色,猶如視頻直拍。但讀來(lái),非常溫暖。一個(gè)孩子,天真無(wú)邪,在其眼中心間,沒(méi)有高低貴賤之分,最見(jiàn)人性,也正是佛陀所謂“無(wú)分別心”。而就小孩、母親、乞討的老人這三個(gè)人物而言,小孩掙脫母親的大手,緩和了那位母親對(duì)乞討老人的無(wú)視,當(dāng)然也隱有母親對(duì)孩子曾經(jīng)的“謊言式的教育”起了正面作用。本詩(shī)就是無(wú)詩(shī)意寫作鎖定的“本質(zhì)的詩(shī)意”呈現(xiàn)。我有四個(gè)字來(lái)確定本詩(shī):?jiǎn)蔚吨比搿?/p>

    守夜人

    東 岳

    妹妹要把親友們拿來(lái)的

    一只壞了的蘋果

    扔掉

    過(guò)窮日子慣了的

    哥哥一把搶過(guò)來(lái)

    啃了兩口以后

    說(shuō)可以扔掉了

    嫂子笑笑無(wú)聲

    在病床上

    等死

    【龐華讀詩(shī)】讀到此詩(shī),可以說(shuō)我興奮又悲傷,無(wú)限感嘆人命,心中直叫絕了!我習(xí)慣性地從結(jié)構(gòu)分讀:標(biāo)題,壞蘋果,嫂子。過(guò)窮日子慣了的哥哥在生活中俯拾皆是。我老娘就是這樣的,壞了的東西,非到最后才放棄。“蘋果”是一個(gè)極富于文化意義的詞語(yǔ),負(fù)載了太多意義,東岳激活了全部其固有的意義,又加之以新,可以說(shuō)是一次性不可復(fù)制的,同時(shí)又非常奇妙地回到其作為詞語(yǔ),或者水果的本身中去。光寫吃壞了的蘋果不能成為好詩(shī),此詩(shī)最絕妙處在結(jié)尾三行。標(biāo)題對(duì)“哥哥”的單指性,意在集聚詩(shī)核達(dá)到引爆。三個(gè)人物通過(guò)蘋果表現(xiàn)了人世的復(fù)雜情感心理?!懊妹谩睂?duì)壞了的蘋果的態(tài)度,“哥哥”的態(tài)度,“嫂子”的態(tài)度,其實(shí)舉輕若重,剔除哪怕一丁點(diǎn)虛假泛濫的謊言式詩(shī)意,直抵人性深處的錯(cuò)綜復(fù)雜,充滿了人性本質(zhì)的詩(shī)意(無(wú)詩(shī)意寫作的口號(hào)就是本質(zhì)的詩(shī)意),所謂百感交集也。由于此詩(shī)從里到外都極其符合無(wú)詩(shī)意寫作的各條標(biāo)準(zhǔn),我深以為這是“無(wú)詩(shī)意寫作的典范之詩(shī)”。

    老院里住著父親

    魚 浪

    春節(jié)期間

    給父親買了部

    老人機(jī)

    離家上班后

    頭幾天

    常會(huì)接到父親的電話

    其中有一次

    已近晚上十點(diǎn)

    “喂,爸,還沒(méi)睡啊”

    “哎,不小心撥通了,

    早點(diǎn)睡吧”

    【龐華讀詩(shī)】一首好到被忽略的詩(shī),往往就是寫得太日?;恕T?shī)人魚浪善于抓住這一太日?;募?xì)節(jié)入手為詩(shī)。我老娘“誤”撥通我電話的時(shí)候只有兩個(gè)字,當(dāng)我問(wèn)她何事,她說(shuō):“沒(méi)事!”便掛了。我喜歡魚浪這樣的詩(shī)。這才是真正的生活氣息,如在眼前,令人唏噓。這能算抒情詩(shī)嗎?為什么不能算?我覺(jué)得很抒情了。不泛濫,克制,零下,恰到好處,從無(wú)詩(shī)意處入手到無(wú)詩(shī)意處結(jié)束,卻源源不斷流出來(lái)“本質(zhì)的詩(shī)意”,人性深處的酸甜苦辣盡在其中。從其敘述策略上看,句句行行實(shí)實(shí)在在,又是一首實(shí)打?qū)嵱泊蛴驳暮迷?shī),一拳就是一拳,一腳便是一腳,僅此而已。

    兒 子

    徐 江

    有時(shí)候我突然想

    打個(gè)電話給媽媽

    和她說(shuō)一下某件事

    可拿起的電話

    又悄悄放下了

    ——已是媽媽

    睡著的時(shí)間了

    【龐華讀詩(shī)】徐江這首詩(shī),從結(jié)構(gòu)上看,上下兩節(jié),下節(jié)是一個(gè)轉(zhuǎn)折。濃縮而言,就是一個(gè)轉(zhuǎn)折句式。從敘述來(lái)看,是兒子回憶給母親打電話的一個(gè)小細(xì)節(jié)。全詩(shī)實(shí)實(shí)在在,無(wú)一句詩(shī)意化,表面上形成不了一種虛實(shí)的交織。僅僅是敘述。到敘述為止。但卻產(chǎn)生了巨大的事實(shí)(本質(zhì))的詩(shī)意,直抵人性的溫暖處。依我而言,母子的關(guān)系即虛實(shí)的交織。母親是客體,兒子是主體。兒子想打電話和母親說(shuō)某事未遂,是如此日常化的一個(gè)小細(xì)節(jié),卻寫盡母子連心的情感依戀。相信大家都有類似經(jīng)驗(yàn),拿起電話又放下。這么一首詩(shī),寫得淡,寫得不經(jīng)意,寫得太日常,寫得太干凈,非常容易讓讀者忽略其內(nèi)里深遠(yuǎn)的意義。孝在本國(guó)總是說(shuō)唱的,大張旗鼓的,但本詩(shī)給出的是“悄悄”的孝,是出于本心的孝,是決不“廣告”的孝。我喜歡“悄悄”的一切。徐江詩(shī)里的“悄悄”是最本質(zhì)的詩(shī)意處,也完全表現(xiàn)了一個(gè)成熟詩(shī)人對(duì)詞語(yǔ)的把控力和敏感。因此,正是這個(gè)“悄悄”一詞使這首詩(shī)成為“零下”的好詩(shī),淡極而濃。也因此會(huì)令很多詩(shī)寫者有一個(gè)錯(cuò)覺(jué),以為這樣的“口語(yǔ)”詩(shī)很好寫,可以日寫數(shù)十首。真的嗎?不可能。因?yàn)樘鄬懙脤?shí)實(shí)在在卻寫“死”了的詩(shī),或可說(shuō),那只是一些仿造失敗的“口水”詩(shī)。以“口語(yǔ)”詩(shī)寫,寫到極處,完全可以斷言徐江此詩(shī)為一典范。

    那只鳥

    溫永琪

    那只鳥突然不叫了

    那只嘰嘰喳喳的鳥突然不叫了

    那只煩人的絮絮叨叨的鳥突然不叫了

    他開(kāi)始坐立不安起來(lái)

    他開(kāi)始煩躁起來(lái)走來(lái)走去

    他開(kāi)始咳嗽起來(lái)絮絮叨叨起來(lái)

    終于有一天

    他突然叫了起來(lái)

    嘰嘰喳喳嘰嘰喳喳嘰嘰喳喳

    【龐華讀詩(shī)】一讀到此詩(shī)便不由想到卡夫卡的《變形記》。此詩(shī)屬于荒誕的超現(xiàn)實(shí)寫法,寫了一個(gè)人如何變成一只鳥。換言之,寫了一個(gè)鳥人,寫了一只鳥突然成了啞巴,而使聽(tīng)?wèi)T了鳥嘰嘰喳喳的人坐立不安,煩躁,絮叨,最終代替鳥嘰嘰喳喳起來(lái)。詩(shī)顯然分為兩部分,鳥啞,人叫。人最終對(duì)鳥的代替,呈現(xiàn)了人鳥之間的關(guān)系,以及人對(duì)人的世界的失望和鳥對(duì)世界的失望。此詩(shī)寫出了雙重失望。我們讀了此詩(shī)還能不會(huì)“坐立不安”嗎?此詩(shī)中的“他”是人類的覺(jué)醒者,此詩(shī)中的“鳥”也是人類的覺(jué)醒者。詩(shī)人溫永琪這首詩(shī),突破了其慣有的詩(shī)寫路數(shù),用的不是“小機(jī)智”,而是“大機(jī)智”,從而越過(guò)瓶頸,因此可以寄望他更遼闊的詩(shī)寫。此詩(shī)無(wú)詩(shī)意,此詩(shī)零下,此詩(shī)當(dāng)代好詩(shī)也。

    今年端午不寫詩(shī)

    劉曉彬

    端午。這樣的詩(shī)篇

    在我的內(nèi)心再也無(wú)法生成

    不愿意重蹈前人步伐

    也不愿意老是重復(fù)自己

    更不愿意在同一平面上滑來(lái)滑去

    現(xiàn)在,我的生活掏空了

    能聽(tīng)到的只是一個(gè)節(jié)日的聲響

    能寫下的只是一個(gè)無(wú)新意的題目

    今年端午不想再寫詩(shī)

    但當(dāng)我折疊起裝滿糯米的棕葉

    詩(shī)友們已在微信朋友圈中

    傳誦著有關(guān)端午的最新詩(shī)句

    【龐華讀詩(shī)】端午年年過(guò)。這是中國(guó)獨(dú)有的因?yàn)橐粋€(gè)詩(shī)人屈原而過(guò)的節(jié)日。劉曉彬開(kāi)篇便道明了寫本詩(shī)的原因。詩(shī)雖然分為三節(jié),實(shí)際上就兩個(gè)部分。第一部分寫標(biāo)題顯明的原因,第二部分寫自己不寫別人還在寫的自由性,由此構(gòu)成對(duì)比。劉曉彬自己不寫,但不能妨礙他人不寫。劉曉彬不寫是不重蹈覆轍前人和自己,并非對(duì)這個(gè)節(jié)日不敬,恰恰相反,從反方向更顯明了對(duì)端午的敬重——他還會(huì)包粽子——我也會(huì)。他希望自己,也希望其他詩(shī)人,不要陳腔濫調(diào),附庸風(fēng)雅,要寫出新的端午,而非流于僅僅語(yǔ)言上的抒懷。此詩(shī)寫得無(wú)詩(shī)意,零下,瓦解了一般意義上的節(jié)日抒寫,并對(duì)詩(shī)寫提出了“立意”的追問(wèn)和反省,是以選讀,是以“警鐘”為我們而響,是以抵達(dá)了本質(zhì)的詩(shī)意。

    稻草人

    老 德

    稻草人也有偏頭痛的時(shí)候

    特別是冬季 特別是結(jié)冰的早上

    他一個(gè)人站在田埂上

    不知怎么辦才好 一只烏鴉

    飛過(guò)來(lái) 另一只烏鴉也不期而至

    停在他肩上 烏鴉有烏鴉的痛苦

    稻草人也有 只是他懶得述說(shuō)

    站在那里 一動(dòng)不動(dòng)

    荒蕪的田野 一團(tuán)團(tuán)霧氣

    從枯死的草叢中 慢慢地飄了起來(lái)

    【龐華讀詩(shī)】老德寫的詩(shī)多有“古怪”,也多“冷峻”地一刀捅進(jìn)人的心窩。其詩(shī)的氣質(zhì)和他這個(gè)人的氣質(zhì)非常吻合。此詩(shī),老德通過(guò)“稻草人”去感知世界,是把無(wú)生命的“人”寫出生命。烏鴉在中西方文學(xué)中,具有特殊意義,但本詩(shī)中的烏鴉,既是烏鴉又非烏鴉,一如稻草人。它們?cè)诙?,在荒野,在一派死寂中,兩個(gè)“痛苦”匯聚在一起,頗有惺惺相知的味道。烏鴉會(huì)呱呱叫出痛苦,稻草人則決不會(huì)。在我讀來(lái),老德是自喻稻草人,這是一種何等的決絕和孤獨(dú)以及鮮明對(duì)比?總體上,老德此詩(shī)是烏鴉和稻草人兩條交互的線,實(shí)際上是一條黑粗的線——作為鳥的存在和人為的存在,映現(xiàn)的是詩(shī)人老德的存在處境:在荒野的霧氣中傾聽(tīng)死亡——冬天來(lái)了,春天還會(huì)遠(yuǎn)嗎?此詩(shī)深層的意思在于結(jié)束一個(gè)時(shí)代,開(kāi)啟下一個(gè)時(shí)代。所以選讀此詩(shī),因其古怪得無(wú)詩(shī)意,因其零下而又婉轉(zhuǎn)。

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