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    暴力、死亡、輪回

    2016-12-22 11:15陶思瑜
    關(guān)鍵詞:死亡比較暴力

    陶思瑜

    摘要:日本著名作家三島由紀(jì)夫的代表作《豐饒之?!放c中國(guó)著名作家莫言的代表作《生死疲勞》中有相似的三個(gè)文學(xué)主題——暴力、死亡、輪回,但兩位作家在小說中對(duì)暴力、死亡、輪回的現(xiàn)實(shí)詮釋完全不同。三島欣賞暴力,溢美死亡,表達(dá)的是對(duì)男性力量的崇拜,對(duì)青春生命的執(zhí)著追求;莫言憎恨暴力,厭惡死亡,表達(dá)的是對(duì)人性邪惡的譴責(zé),對(duì)暴虐生命的悲憤;而輪回則是兩位作家為了多時(shí)空、多層次、多角度敘述故事,讓創(chuàng)作意圖得以充分完整表現(xiàn)所采用的巧妙方式,由此最大限度表達(dá)了作家對(duì)世事人生的復(fù)雜思考,對(duì)人性本質(zhì)的深刻反思,對(duì)理想愿景的不懈追求。

    關(guān)鍵詞:《豐饒之?!?;《生死疲勞》;暴力;死亡;輪回;比較

    三島由紀(jì)夫是二戰(zhàn)后日本文壇的著名作家,一生著作頗豐,曾于1963年入圍諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)候選名單,在日本近現(xiàn)代文學(xué)史上具有不可替代的地位。《豐饒之?!肥侨龒u從1965年到1970年歷時(shí)5年創(chuàng)作的長(zhǎng)篇巨作,是他人生中最長(zhǎng)也是最后的一部代表作。《豐饒之?!酚伞洞貉?、《奔馬》、《曉寺》和《天人五衰》四卷組成,各卷主人公均不相同,分別為松枝清顯、飯沼勛、月光公主金讓、安永透,各卷故事也是相互獨(dú)立的,但夢(mèng)境與輪回卻將四卷聯(lián)系起來,并由松枝清顯的好友本多繁邦負(fù)責(zé)敘述串聯(lián),從而形成一個(gè)完整的、不可分割的故事體系?!敦S饒之?!返墓适轮袕浡┡?、死亡氣息,以及生命輪回演繹的詭譎,不僅表現(xiàn)了作者不同尋常的創(chuàng)作思路,也透露出作者不同尋常的人生價(jià)值觀。

    莫言則是目前具有國(guó)際影響的中國(guó)文壇大家,其文學(xué)創(chuàng)作專注于中國(guó)農(nóng)村的發(fā)展變化,以及農(nóng)民的生活歷程?!渡榔凇肥撬?006年出版的長(zhǎng)篇小說,是其重要代表作之一。小說講述山東高密鄉(xiāng)西門屯從土改、文革、改革開放到千禧之年,三代人之間恩怨情仇的生活故事。主人公西門鬧歷經(jīng)幾世輪回,分別以驢、牛、豬、狗、猴和大頭嬰兒的身份,見證并講述了自己與后代以及周圍人幾十年生活的榮辱興衰歷程。在《生死疲勞》中,各種暴力肆虐,生死顯得無足輕重,而生命輪回的再生又跌宕坎坷,充滿艱辛,不僅展現(xiàn)了作者直面殘酷人生的勇氣,也充分表達(dá)了對(duì)人性丑惡的鞭撻,對(duì)生命逝去的悲憫,對(duì)人性改造的慈悲。

    值得注意的是,莫言曾寫過一篇研究三島由紀(jì)夫的文章——《三島由紀(jì)夫猜想》,從文中可以看出莫言讀過三島的《豐饒之?!返戎饕髌?,對(duì)三島的生平也有一定認(rèn)識(shí)。收錄該文章的《三島由紀(jì)夫研究》出版年份是1996年,早于2006年首次出版的《生死疲勞》整整10年。另外,莫言在2002年大江健三郎來訪時(shí)曾提到,相對(duì)于與自己私交甚好的日本作家大江健三郎而言,川端康成、三島由紀(jì)夫的寫作風(fēng)格倒是更貼近他的風(fēng)格,容易引起他的共鳴。由此,是否可以說,在某種程度上,莫言的《生死疲勞》寫作多少受了三島《豐饒之?!穼懽魇址ǖ囊恍﹩l(fā)影響,從而使這兩部小說具有相似的暴力、死亡、輪回主題,但是由于種種原因,他們對(duì)這幾個(gè)主題的現(xiàn)實(shí)詮釋又完全不一樣。

    一、暴力主題

    暴力作為一種人類生存的原始本能,自古以來,就伴隨著人類社會(huì)的發(fā)展歷程。暴力行為的產(chǎn)生,往往是施暴者的強(qiáng)勢(shì)力量地位和極端思想意識(shí)所致。文學(xué)作品中的暴力寫作一般源自作者思想深處存在的潛在暴力意識(shí),反映了作者的暴力價(jià)值觀?;蛐蕾p、偏愛、贊美,或厭惡、憎恨、抨擊。這一點(diǎn)在《豐饒之?!泛汀渡榔凇穬刹啃≌f中均表現(xiàn)得淋漓盡致。

    三島由紀(jì)夫幼時(shí)受嚴(yán)厲的家庭管教,以及青少年時(shí)期特殊的二戰(zhàn)經(jīng)歷,使他很早就具有暴力意識(shí)傾向。在其自傳體小說《假面自白》中,他就提到,“我”生來身體虛弱,卻崇尚暴力,沉醉于折磨和殘暴,是為虐待狂;“我”天生血量不足,卻有強(qiáng)烈地夢(mèng)想流血的沖動(dòng),視鮮血為“美麗的色彩”,是為嗜血傾向。在《豐饒之海》的第一卷《春雪》中,主人公清顯先是冷漠地拒絕了聰子對(duì)他的感情,卻在明知聰子已經(jīng)訂婚后,還故意與其發(fā)生關(guān)系,致其懷孕、墮胎,對(duì)聰子造成了極大的身心傷害,“身敗名裂”的聰子最后無奈選擇了遁入空門。在第二卷《奔馬》中,主人公飯沼勛身處世風(fēng)日下的社會(huì)環(huán)境中,極度推崇暴力意識(shí)極強(qiáng)的武士道。他糾集二十名志同道合的同齡人,策劃了名為“昭和維新”的“暴動(dòng)”,目的是暗殺一批政經(jīng)界要人,實(shí)行天皇親政,維護(hù)皇道尊嚴(yán)。然而行動(dòng)敗露,飯沼勛遭到逮捕。他被解救出來后,又單獨(dú)行動(dòng),刺殺了財(cái)界巨頭藏原,隨即剖腹自盡。在第三卷《曉寺》中,本多繁邦為了確認(rèn)金讓是清顯的轉(zhuǎn)世,不惜接受久松慶子的建議,采取讓久松慶子的侄兒強(qiáng)奸金讓這種暴力手段,只為看到金讓的裸體,尋找清顯轉(zhuǎn)世的印跡——左腋下的三顆黑痣。在第四卷《天人五衰》中,主人公安永透雖不像飯沼勛一樣舞刀弄?jiǎng)?、發(fā)動(dòng)暴亂,但也有著冷暴力傾向。他從精神上百般折磨愛慕他的少女濱中百子,而且認(rèn)為百子是“值得傷害的對(duì)象”。安永透還猶如“中山狼”一般,仗著本多繁邦出于對(duì)清顯轉(zhuǎn)世的敬重而對(duì)其產(chǎn)生的仁慈,為非作歹、無惡不作,甚至申請(qǐng)判定養(yǎng)父本多繁邦為“準(zhǔn)禁治產(chǎn)者”,想方設(shè)法將其財(cái)產(chǎn)據(jù)為己有,致使本多繁邦一度精神極度抑郁、瀕臨崩潰。

    雖然三島很多作品中的暴力描寫也追求鮮血淋漓的驚悚與震撼,但在《豐饒之?!分械谋┝γ鑼憛s是浪漫、凄婉、唯美的。首先,故事中的暴力行為多為精神上的折磨、施虐,少有刀槍棍棒的野蠻殺戮場(chǎng)面,更無血腥描寫。雖然《豐饒之?!费永m(xù)了三島對(duì)男性力量的崇拜,然而為了不破壞整部小說的唯美基調(diào),三島放棄了流血的硬暴力。因此,暴力場(chǎng)面往往靜瑟、清冷、空靈、冷艷,表現(xiàn)了作者對(duì)暴力行為的變態(tài)溢美。其次,對(duì)于小說中施暴的人物們來說,暴力與其說是迫使對(duì)手就范或傷害對(duì)手的手段,不如說是他們追尋生命真諦、成就人生夢(mèng)想的方式。第二卷中飯沼勛發(fā)起的暴動(dòng),就是他為了實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想,維護(hù)日本天皇終極尊嚴(yán)而非世俗平民金錢利益的爭(zhēng)斗,折射出了作者對(duì)日本天皇制的堅(jiān)守。三島曾多次提到天皇制是其美學(xué)觀的基礎(chǔ)?!疤旎适墙^對(duì)的,他是世上最神秘的存在。對(duì)我來說,天皇、藝術(shù)和神風(fēng)連便是純潔的象征”??梢哉f在某種程度上,暴力是三島維護(hù)其以天皇為中心的理想王朝的重要手段。

    暴力描寫同樣也是莫言小說的一大特色。對(duì)此,莫言解釋道:“我們?cè)?jīng)生活在一個(gè)充滿暴力的年代,這個(gè)暴力不僅僅是指對(duì)人的肉體的侵犯,也不僅僅指人與人之間互相的殘殺,也指這種心靈的暴力,語言的暴力。我覺得文化大革命這個(gè)就是一個(gè)社會(huì)動(dòng)亂,整個(gè)社會(huì)都在動(dòng)亂當(dāng)中,這種真正的肉體暴力存在的,也就是說批斗啊、武斗啊,都存在過,我覺得最大的暴力還是一種心靈暴力,一種語言暴力。我們回頭看一下文革期間的報(bào)紙社論,包括我們?cè)S多領(lǐng)導(dǎo)的講話,包括當(dāng)時(shí)的藝術(shù)作品,都充滿了這種進(jìn)攻性的暴力語言。所以我想我們之所以在作品里面有暴力描寫,實(shí)際上是生活決定的,或者說是我們個(gè)人生活經(jīng)驗(yàn)決定的。”由此可見,是殘酷的歷史造就了莫言血肉模糊的暴力文字?!渡榔凇返谋┝χ黝}敘述主要圍繞“受暴”和“施暴”展開。首先,小說強(qiáng)調(diào)了“受暴”的一方是何等無辜冤屈。例如,人民公社時(shí)期,藍(lán)臉因?yàn)閳?jiān)持單干拒絕入社,遭到公社干部們的百般刁難。藍(lán)臉家的驢被饑餓的村民殺害瓜分。藍(lán)臉牽牛耕地時(shí),被警告威脅說不準(zhǔn)牛踩到公家的地,否則砍斷牛腿。文革中,西門金龍還不惜拿其養(yǎng)父藍(lán)臉開刀逞威風(fēng)。藍(lán)臉的臉被涂滿了紅油漆,油漆流進(jìn)藍(lán)臉眼睛里,疼得他哇哇直叫、遍地打滾,最后差點(diǎn)失明。其次,《生死疲勞》中的施暴者多是公職人員,來自官僚權(quán)貴的暴力行為可謂是該作品暴力主題的鮮明特點(diǎn)。這些人憑借著自身公職人員的身份,或暴力執(zhí)法,或公報(bào)私仇。其手段之殘忍,心理之變態(tài),不僅令人憎惡,更令人憤怒。當(dāng)然,普通民眾之間的欺弱怕強(qiáng)也同樣讓莫言痛苦揪心。莫言對(duì)施暴者的描述,多用的是貶義的語言,由此可看出莫言對(duì)暴力行為是持強(qiáng)烈譴責(zé)與反對(duì)態(tài)度的。

    不同于《豐饒之?!返氖?,《生死疲勞》中的暴力描寫非常直白、血腥、殘忍。這種赤裸裸的原始野蠻暴力,一方面是因?yàn)槌鰣?chǎng)人物自身文化水平普遍低下導(dǎo)致的,另一方面也含蓄表達(dá)了作家對(duì)暴力行為的深惡痛絕。莫言曾說:“寫《生死疲勞》的時(shí)候,實(shí)際上是表達(dá)了我對(duì)當(dāng)下農(nóng)村最嚴(yán)重、最迫切的問題的一種想法和看法?!彼凇渡榔凇分兄刭x予暴力敘述一種深層的隱喻功能。西門鬧歷經(jīng)六世輪回中有四世罹難,反復(fù)以暴死收?qǐng)觥_@是對(duì)于同一本體數(shù)代生命的一種變相凌遲,暗示著人類永遠(yuǎn)無法逃脫受苦罹難的命運(yùn),正好契合了大多數(shù)人的痛苦,滿足了大多數(shù)人的泄憤欲望,于是《生死疲勞》中的暴力問題不再止步于作品人物本身,而具有了普世價(jià)值。

    二、死亡主題

    死亡主題是文學(xué)中的一大母題。暴力行為的極端后果是死亡,或肉體死亡,或精神死亡。無論施暴者有意或無意,死亡都是大量施暴行為的必然結(jié)果。作者在文學(xué)作品中設(shè)計(jì)死亡,不僅是為了完成故事情節(jié)的邏輯演繹,更表達(dá)了作者對(duì)于死亡的認(rèn)知、情感和評(píng)價(jià)。在《豐饒之?!泛汀渡榔凇分校龒u與莫言的態(tài)度就截然不同。

    三島由紀(jì)夫受到日本獨(dú)有的無常生命觀與獨(dú)特的成長(zhǎng)經(jīng)歷的影響,對(duì)于死亡有著特殊的情感認(rèn)知。三島由紀(jì)夫曾說過“美之所以為美,就是因?yàn)樗鼤?huì)滅亡”。三島總是不遺余力地在殘酷的死亡中尋找著生的伊始和美的純粹,體現(xiàn)在作品中就形成了殘酷的死亡文風(fēng)?!敦S饒之?!返谝徊俊洞貉防锏闹魅斯屣@患肺病身亡;其在《奔馬》中的轉(zhuǎn)世——飯沼勛切腹自殺;再一次轉(zhuǎn)世后成為《曉寺》里的金讓被毒蛇咬死;就連最后一部《天人五衰》中疑似冒牌轉(zhuǎn)世的安永透,雖然自殺未遂,卻也落下了終身殘疾,生不如死。從終極意義上說,死其實(shí)就是一種毀滅。三島與其說是喜歡死,不如說是崇拜毀滅。他善于“從逆反中創(chuàng)造自己的文學(xué),譬如從死中意識(shí)到生、從丑中發(fā)現(xiàn)美、從老朽中開始青春、從偽善中挖掘誠(chéng)實(shí)、從暴烈中尋找優(yōu)雅、從違反道德中弘揚(yáng)道德”?!敦S饒之?!肪屯昝姥堇[了三島所喜愛的“自決的青春之死和殘酷真實(shí)的死亡之美”。

    此外,《豐饒之海》中主人公們的英年早逝還承載著三島對(duì)青春唯美的追求,具有浪漫情懷。三島厭惡衰老,他在《二·二六事件三部曲》的附言中寫道:“老年就是永恒的丑陋,年輕就是永恒的美。老年人的智慧永遠(yuǎn)是那么黑暗,年輕人的行動(dòng)卻永遠(yuǎn)那么明澈。人們活得越長(zhǎng)久,就會(huì)變得越惡劣。換言之,所謂人類的生命,就是朝向墮落的顛亂之路?!边@段話被當(dāng)時(shí)《文藝》雜志的編輯野田宇太郎批評(píng)為“邪惡的自戀者”。在三島看來,死亡不是對(duì)生命的否定,而是對(duì)有限生命的超越與升華。肉體的死亡不過是摧毀了人類生命的有形體,卻由此確立了人的精神的長(zhǎng)存。正是因?yàn)槿龒u固執(zhí)地認(rèn)為,一個(gè)人與其丑陋地老死,還不如在風(fēng)華正茂時(shí)燦爛地死去,如此一來才能在人們心目中永遠(yuǎn)保持美好的形象,從而獲得精神上的完美永生。所以,一生“唯美”的三島,為了不眼睜睜地看著自己費(fèi)盡心思打造出來的“壯美”軀體慢慢衰老,為了將所謂的浪漫主義堅(jiān)持到底,他身體力行,選擇了在自己風(fēng)華正茂的時(shí)候死去——45歲時(shí)在日本陸上自衛(wèi)隊(duì)市谷駐地發(fā)表講演后毅然決然地切腹自殺。

    與三島“美”的死亡描述相比,莫言作品中的死亡描寫總是充滿著濃厚的血腥氣息。莫言的死亡描寫非常重視讀者視覺和心理上的體驗(yàn)感受。他總是將暴力連接到死亡上,然后以最直觀、赤裸的方式呈現(xiàn)死亡過程和死亡狀態(tài),讓人膽戰(zhàn)心驚、不寒而栗。比如,西門驢被饑餓的村民刀砍斧剁,肢解成了無數(shù)碎塊;西門牛被西門金龍活生生地折磨而死;西門金龍被洪泰岳用炸彈炸死;西門歡被仇人王鐵頭一刀戳死;身懷六甲的龐春苗被轎車撞飛,后腦勺碰在馬路牙子上當(dāng)場(chǎng)身亡;藍(lán)開放為了龐鳳凰做了臉部植皮手術(shù),在得知自己與龐鳳凰是表兄妹后猛然扯掉頭上的紗布,在半邊臉血肉模糊的狀態(tài)下絕望地飲彈自盡;龐鳳凰因產(chǎn)后大出血導(dǎo)致失血過多而孤獨(dú)地死去……莫言筆下大量殘忍的暴力手段、慘不忍睹的暴力場(chǎng)面和人物的凄慘死亡,帶給讀者極強(qiáng)的心靈震撼和感官?zèng)_擊。通觀小說《生死疲勞》,不難發(fā)現(xiàn),絕大多數(shù)人物或動(dòng)物的最終歸宿都是死亡。這是否可以說明,莫言把死亡看作是一種對(duì)現(xiàn)實(shí)無奈或無助的解脫?換句話說,在面對(duì)現(xiàn)實(shí)問題無奈、無助或無解時(shí),聰明的莫言也束手無策、毫無辦法,所以只能選擇以死亡來作為人物最終的解脫。從某種意義上可以說,這其實(shí)就是莫言對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)深層絕望和悲憤控訴的表現(xiàn)。

    三、輪回主題

    輪回是佛教的一個(gè)重要范疇,其基本意思是指靈魂不滅,因果報(bào)應(yīng),六道輪回。輪回轉(zhuǎn)世的實(shí)質(zhì)是因果報(bào)應(yīng)的結(jié)果。雖然是來自宗教的救贖,并不被主流社會(huì)所接受,但民間卻還是在一定程度上認(rèn)可它的存在。這不僅體現(xiàn)了人們對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的無奈無助,更隱含了人們內(nèi)心深處對(duì)世事的一種希冀和愿望。在《豐饒之?!泛汀渡榔凇分?,兩位作家借助人物輪回轉(zhuǎn)世來演繹故事,很大程度上就是對(duì)人物死亡、故事終止的意猶未盡,所以要借助輪回來繼續(xù)演繹故事的另一種可能情形,抒發(fā)未盡的情感,了卻最終的心愿。在《豐饒之海》和《生死疲勞》中,輪回的概念被兩位作家運(yùn)用得得心應(yīng)手,將其作用發(fā)揮到了極致,最大限度地完成了作者所要表達(dá)的意愿和結(jié)果。

    三島心目中的理想人生是力量、年輕、俊美的三位一體。他認(rèn)為,人應(yīng)該永遠(yuǎn)年輕、有力量、俊美,而且,生命是不能承受歲月摧殘老死的,死也得趁花樣年華時(shí),這樣才能保住生命的鮮美如初。正是在這種人生信念的支配下,三島的《豐饒之海》把故事人物的生命永遠(yuǎn)定格在風(fēng)華正茂時(shí),絕不越過青春期。三島的《豐饒之?!钒讶说纳霓D(zhuǎn)世輪回分為已生、死亡和再生三個(gè)自我否定階段。方死方生,已死已生,生生死死,輾轉(zhuǎn)輪回。從第一卷《春雪》的男主人公松枝清顯到第二卷《奔馬》中的飯沼勛,然后是第三卷《曉寺》中的金讓。本多繁邦作為一個(gè)歷史見證人,見證了同一靈魂的多次輪回轉(zhuǎn)世。而松枝清顯留下的“在瀑布下再會(huì)”的遺言和飯沼勛做的“非常遙遠(yuǎn)的南方、非常熱……在南國(guó)薔薇的光亮中……”的模糊的夢(mèng)也在昭示著這個(gè)生命輪回的循環(huán)往復(fù)——生命在離去,生命也在延續(xù)?!敦S饒之?!饭适氯宋锏牟粩噍喕剞D(zhuǎn)世,既表達(dá)了三島對(duì)于生命的渴望,也表達(dá)了三島對(duì)衰老的厭惡,所以他讓三位主人公均在20歲左右時(shí)逝去。主人公不斷早逝又不斷轉(zhuǎn)世,既符合了三島對(duì)生的渴望,又維系了三島對(duì)青春的追求。這正是三島與其茍延殘喘地老去不如花樣年華時(shí)燦爛死去觀念的最好表述。

    三島不僅對(duì)死非常固執(zhí),對(duì)生也非常憧憬。在他看來,死既是生的終結(jié)點(diǎn),同時(shí)也是生的出發(fā)點(diǎn)。他蔑視已生的現(xiàn)實(shí)性,透過方死方生指向再生的過去和未來,于是他通過生生死死的輪回來尋找生命的歸宿,追尋年輕生命的永生。從某種意義上說,《豐饒之海》就滲透著三島的這種“輪回轉(zhuǎn)生”的生命永恒觀。對(duì)于《豐饒之?!返拿?,三島曾說道:“‘豐饒之海實(shí)際上暗示的是光天化日之下的空無的海。強(qiáng)要我說的話,我覺得它是含有宇宙的虛無感和豐富之海的感受的東西。您也可以聯(lián)想起禪語的所謂‘時(shí)光如海洋?!比龒u心目中的豐饒之海,實(shí)際上指的是宇宙的大海、時(shí)間的大海和生命的大海。他感嘆宇宙的浩渺無涯,感嘆時(shí)間的綿延不絕,感嘆生命的變化無常,試圖尋找生命存在的歸屬感和人生的“豐饒”,然而,盡管三島拼盡全力上下求索,可是到頭來還是沒能把握生命的真諦,除了貌似觸摸到了人生“豐饒”的幻覺外,一切似乎都是鏡花水月、空忙一場(chǎng)。所以,貫穿《豐饒之海》前三卷的生命輪回在第四卷戛然中止——《春雪》中的綾倉聰子否認(rèn)自己認(rèn)識(shí)《春雪》中的松枝清顯,被本多視為新一個(gè)輪回承受者的安永透也沒有在20歲時(shí)逝去……這是否都隱約暗示著三島心靈深處的某種無奈和失望呢?在無法實(shí)現(xiàn)自己心目中的理想人生狀態(tài)時(shí),三島只能借助于佛教的轉(zhuǎn)世輪回觀念,將希望寄托在了下一個(gè)故事人物的身上,讓他重活一遍,繼續(xù)青春、俊美、力量,如此循環(huán)往復(fù),輪回不已。然而希望是美好的,現(xiàn)實(shí)卻是殘酷的。當(dāng)?shù)炔患皝硎赖拿篮没蛘卟荒芙饷摤F(xiàn)世的痛苦時(shí),三島的理想信念崩潰了,精神家園轟然倒塌?!敦S饒之?!返谒木頃疤烊宋逅ァ被蛟S就體現(xiàn)了這種“輪回”背后的期待落空、信仰背后的價(jià)值缺失、人生背后的一無所有,這或許也就是導(dǎo)致三島正值壯年就走上不歸路的真正原因。

    在莫言的《生死疲勞》中,生命輪回不只是敘述形式和藝術(shù)創(chuàng)新的需要,更是莫言詮釋人生、解析人性的一種手段?!渡榔凇肪妥置嬉馑级裕侵干婧退劳鲆呀?jīng)到了極度疲乏困倦的程度。佛云:生死疲勞,皆系貪欲,無欲無為,身心自在。這是《生死疲勞》的題記,也是這部小說欲向世人闡釋的人生要旨。

    勞碌一生的小地主西門鬧,在土改初期,被其佃戶以打土豪分田地的名義槍斃致死。西門鬧為此滿腔怨恨地在陰曹地府鳴冤叫屈。閻王將其在油鍋中煎熬兩年后,也未能讓他從人世間的恩怨情仇中解脫出來。于是閻王又依次將其投胎成為驢、牛、豬,在人世間受盡屈辱折磨后悲慘而死。然而,每次死后重回陰曹的西門鬧仍舊滿腹怨氣、吵鬧不休。這種情況一直持續(xù)到他投胎成為狗之后。狗的奴性支配著西門鬧的所有思想行為,它在主人家奔波勞作中累并快樂著。雖然也有不爽和煩惱,但貴為全縣的狗會(huì)長(zhǎng),狗的榮耀慢慢淡化了他前世的苦痛記憶,所以,這一生西門鬧的靈魂終于結(jié)束了非正常死亡的厄運(yùn),隨著主人的父親藍(lán)臉一起壽終正寢。漸漸淡忘前世是非恩怨的西門鬧在又一次輪回中,轉(zhuǎn)世為最接近人類的靈長(zhǎng)類動(dòng)物——猴子,度過了普通平凡短暫的一生。在西門鬧幾經(jīng)輪回徹底發(fā)泄完前世所有的憤怒仇恨后,閻王終于讓他轉(zhuǎn)世為人——藍(lán)千歲。此時(shí),西門鬧已儼然是一個(gè)局外人了。雖然只有五歲,卻像一位世紀(jì)滄桑老人一樣,平靜坦然地回味著自己的前世今生……輪回雖然讓西門鬧“生”也疲勞,“死”也疲勞,但輪回也使他慢慢淡忘了初時(shí)的苦難,化解了最深的仇恨,消弭了切膚的痛苦,最終從“生死疲勞”中解脫出來。

    《生死疲勞》中的閻王曾對(duì)在陰曹地府里的西門鬧說,“我們不愿意讓懷有仇恨的靈魂,再轉(zhuǎn)生為人”,只有“把所有的仇恨發(fā)泄干凈,然后,便是你重新做人的時(shí)辰”。的確,仇恨只會(huì)徒增人的身心疲憊,遺忘方能讓人輕松灑脫。與其說是閻王,不如說是莫言強(qiáng)制西門鬧在生的疲勞和死的痛苦輪回中慢慢遺忘世間的恩怨情仇,逐漸獲得了精神上的解脫,最終變得心態(tài)平和、隨遇而安,其“生”不復(fù)疲勞,其“死”也由先前的慘死上升到后來的主動(dòng)死,最后獲得了新生。《生死疲勞》中的“疲勞”不僅表現(xiàn)了小說里轉(zhuǎn)世輪回中一次次生與死的痛苦之重,而且寓意著更大的生存疲勞——人性真善美與假丑惡的龐雜喧嘩。因?yàn)榛钪捌凇保孕≌f始終在追求生存的安寧。在莫言看來,人生“疲勞”的根源在于人的無限欲望。當(dāng)生存的安寧無法在現(xiàn)實(shí)的欲望中獲得滿足,唯一的辦法同時(shí)也是最好的辦法,就是讓人死去,投入又一次生命的輪回,以求忘卻生時(shí)的煩惱,并把上一輪回殘存的苦痛埋葬于大地。正如藍(lán)臉的墓志銘:“一切來自土地的都將歸于土地?!蔽ㄓ谐撌浪椎臒劳纯?,忘卻恩怨情仇,才能擺脫身心“疲勞”,抵達(dá)生命的至高境界。莫言從多維角度,深層解析了生與死的疲勞苦痛,傳達(dá)出了相忘江湖、無欲則達(dá)的禪意。這也就是《生死疲勞》輪回視角下作者所要表達(dá)的終極人生理念。

    應(yīng)該說,兩部作品中的靈魂轉(zhuǎn)世輪回,與佛教因果報(bào)應(yīng)意義上的靈魂轉(zhuǎn)世輪回還是有一定差距的。實(shí)際上,《豐饒之?!分械乃^靈魂轉(zhuǎn)世輪回,主要是作者為了延續(xù)故事的發(fā)展,以便有更充分的時(shí)間和空間去描述和追尋他那“豐饒之?!钡膲?mèng)幻,完成其文學(xué)創(chuàng)作中兩大“美”之公式——“血+死=美”和“生+青春=美”的詮釋而已。而莫言《生死疲勞》故事中的靈魂轉(zhuǎn)世輪回,則是作者從多維角度、不同時(shí)空去詮釋人生過程、解析人性本質(zhì)的手段,以全方位展示作者心目中人生的疲勞、痛苦以及人性的丑惡、齷齪。

    四、結(jié)語

    總而言之,暴力、死亡、輪回在《豐饒之?!放c《生死疲勞》中各自形成了一種邏輯演繹關(guān)系:《豐饒之海》通過暴力來尋求生命的真諦,通過死亡和輪回來保持生命的鮮活,追尋人生的“豐饒之海”?!渡榔凇吠ㄟ^暴力引發(fā)不斷的死亡,又通過輪回重復(fù)暴力的記憶,在“遍體鱗傷”的生死往復(fù)中,靈魂終得頓悟平靜,生命終于脫離苦海。三個(gè)主題承前啟后、相輔相成——暴力給死亡一個(gè)契機(jī),死亡給暴力一個(gè)結(jié)果,而輪回又給亡靈一次重生。在生命故事的循環(huán)往復(fù)過程中,作家盡情宣泄了對(duì)世事人生的獨(dú)特認(rèn)知,對(duì)生命過程的多種解讀,對(duì)人生愿景的美好向往。不僅讓故事得以流暢、豐富地演繹,讓故事寓意更加深刻、完整、飽滿,也讓作者在故事演繹中得以淋漓盡致地表達(dá)他們對(duì)這三個(gè)主題的自我認(rèn)知、價(jià)值判斷和情感抒發(fā)。

    不過,在《豐饒之?!泛汀渡榔凇分腥龒u由紀(jì)夫和莫言通過這些主題所追求的愿景和表達(dá)的思考卻并不相同。暴力之于三島是力量的象征,他崇拜,而之于莫言卻是邪惡的象征,他憎恨;對(duì)暴力的結(jié)果——死亡,三島是溢美的,而莫言卻是悲憤的;輪回則是兩人為了多時(shí)空、多層次、多角度敘述故事,讓創(chuàng)作意圖得以充分完整表現(xiàn)所采用的巧妙方式?!敦S饒之?!吠ㄟ^輪回完成一次次的人生追尋,而《生死疲勞》則通過輪回完成一次次的人生解脫。

    如果說三島由紀(jì)夫在《豐饒之?!分袑?duì)暴力、死亡、輪回的詮釋側(cè)重于對(duì)年輕、力量、浪漫、凄美、永生的追求,并總是在生的困擾中追求死的精神價(jià)值,企圖通過暴力來維護(hù)其以天皇為中心的理想王朝,通過生死來尋找生命存在的歸屬感和人生過程的“豐饒”,然而尋到最后卻發(fā)現(xiàn)所謂的“豐饒之?!辈贿^是一廂情愿的虛無幻景,夢(mèng)想破滅后,只得以死謝幕的話;那么莫言則立足于現(xiàn)實(shí),在《生死疲勞》中,通過對(duì)暴力和死亡的直白描述完成了對(duì)荒誕歷史和人性邪惡的悲憤控訴,并借主人公的多次生命輪回,展示了人的命運(yùn)的乖舛艱難,側(cè)重于對(duì)人生意義的詮釋和人性本質(zhì)的拷問,從多維敘事視角,見證了當(dāng)代中國(guó)農(nóng)民五十多年的生存歷史進(jìn)程,完成了歷史變遷中獸性視角下人獸化、獸人化的人性批判和對(duì)人性回歸的期盼,充分表達(dá)了他對(duì)生命的關(guān)懷,對(duì)人性的關(guān)注,對(duì)農(nóng)村問題的焦慮與反思。

    (責(zé)任編校:文晶)

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