鄭嵐“80后”新秀的學(xué)與思

陳晰

不管是哪個(gè)流派的作品，只要喜歡的，她都會(huì)反復(fù)研習(xí)，細(xì)心揣摩。在她看來(lái)，多借鑒、吸收各個(gè)流派的特點(diǎn)對(duì)青年演員的發(fā)展是有好處的

鄭嵐是中國(guó)評(píng)劇界一顆冉冉升起的新星。1981年，她出生在哈爾濱一個(gè)梨園世家，自幼喜愛(ài)評(píng)劇。1993年考入天津戲曲學(xué)校。1998年，年僅17歲的鄭嵐主演《李三娘》名聲大噪，轟動(dòng)整個(gè)評(píng)劇界。2002年進(jìn)入中國(guó)評(píng)劇院工青衣、閨門(mén)旦行當(dāng)，曾先后主演過(guò)《包公夢(mèng)蝶》《樊梨花斬子》《白蛇傳》《評(píng)劇皇后》《祥子與虎妞》《母親》等劇目。

2007年，鄭嵐在中國(guó)評(píng)劇院的新編評(píng)劇《包公夢(mèng)蝶》中扮演王氏，在北京連演數(shù)場(chǎng)受到廣泛的歡迎，并以基本功扎實(shí)、扮相俊美靚麗、嗓音甜潤(rùn)高亢、表演細(xì)膩樸實(shí)獲得評(píng)委一致好評(píng)，一舉摘取了第17屆“白玉蘭新人主角獎(jiǎng)”，是歷屆獲獎(jiǎng)選手中年齡最小的一位。

鄭嵐還以演唱悟性和表現(xiàn)能力極強(qiáng)而著稱。有評(píng)論家說(shuō)，她的演唱低徊里清純婉轉(zhuǎn)，高亢中大氣磅礴，特別善于運(yùn)用評(píng)劇聲腔塑造人物、表達(dá)情感。在演唱中不僅能“降的住板、拿的住板”，而且能“耍著板、掏著板”演唱，甚至“游離于正常板眼規(guī)律”，達(dá)到一種“無(wú)法”的演唱高度。

在中國(guó)評(píng)劇院的年輕演員中，鄭嵐演過(guò)的流派可以說(shuō)是最多的。不管是哪個(gè)流派的作品，只要喜歡的，她都會(huì)反復(fù)研習(xí)，細(xì)心揣摩。在她看來(lái)，多借鑒、吸收各個(gè)流派的特點(diǎn)對(duì)青年演員的發(fā)展是有好處的。

而這次入選“名家傳戲一一當(dāng)代地方戲曲名家收徒傳藝”工程，鄭嵐感到非常幸運(yùn)?！爸袊?guó)評(píng)劇院的‘白派藝術(shù)獨(dú)樹(shù)一幟。過(guò)去對(duì)于‘白派藝術(shù)，自己更多的是看錄像，聽(tīng)錄音，這是第一次和老師這么近距離研習(xí)。劉老師摳我摳得很細(xì)，抓得也很嚴(yán)。我們常說(shuō)，窗戶紙一捅就破，有時(shí)候舞臺(tái)上千錘百煉，不如老師指點(diǎn)一句話，老師在舞臺(tái)上這么多年沉淀下來(lái)的寶貴經(jīng)驗(yàn)傳授給我們，我感到受益匪淺?！?/p>

鄭嵐說(shuō)，“白派”經(jīng)典劇目《杜十娘》唱念都比較多，而且人物情感的起伏、沖擊強(qiáng)烈，自己又是初次接觸，感到不小壓力，也正因如此，這次錘煉更加有價(jià)值。

作為一名年輕的“80后”評(píng)劇演員，鄭嵐認(rèn)為不管是表演傳統(tǒng)戲還是新編戲，都一定要打好堅(jiān)實(shí)的基本功，這樣才能更好地用戲曲程式的手段去豐富一個(gè)人物，否則就失去了劇種和流派的特點(diǎn)。

但是，她也認(rèn)為學(xué)戲不能只是簡(jiǎn)單的模仿，在表演時(shí)，一定要融入自己對(duì)于角色的理解。“一切從內(nèi)心出發(fā)”是鄭嵐塑造人物秉承的理念，她認(rèn)為對(duì)青年戲曲演員來(lái)說(shuō)，要更加注重表演，也要從其它形式的表演藝術(shù)中去汲取養(yǎng)分，豐富自己的文化修養(yǎng)和眼界。她說(shuō)：“我們?cè)谖枧_(tái)上用兩個(gè)小時(shí)給大家講一個(gè)故事，表現(xiàn)一個(gè)人的傳奇一生，就要塑造一個(gè)人物的方方面面，性格特點(diǎn)，點(diǎn)點(diǎn)滴滴都要用心表現(xiàn)。這樣才能為觀眾奉獻(xiàn)出更加真實(shí)、鮮活，和當(dāng)代觀眾有情感共鳴的藝術(shù)形象?！?/p>

責(zé)任編輯華南