李惟銓創(chuàng)新之基在于守成

華南

他被譽為“現(xiàn)代的魏榮元”，致力于把聲腔藝術(shù)傳下去，傳承給學(xué)生們，讓他們在原有平臺上不斷攀升

盛夏，中國評劇院。溽熱的排練廳里依舊鼓點鏗鏘，作為半個月后即將舉行的文化部試點開展“名家傳戲——當(dāng)代地方戲曲名家收徒傳藝”項目之一，中國評劇院“名家傳戲”匯報演出劇目《朱痕跡》的彩排正在緊張進行。一位長者坐在場邊，目不轉(zhuǎn)睛地盯著場地中間。一遍排練結(jié)束，他干脆跑上場親自示范，小到吐字、眼神，大到動作、臺步，都和演員反復(fù)交流該如何處理效果更好。不見嚴(yán)聲厲色，卻讓人感到不容置疑的權(quán)威。

這位一身平常布衣、一雙黑布鞋，親切和藹的長者，即是著名評劇表演藝術(shù)家、評劇男聲“越調(diào)”代表人物、被譽為“中國最好的評劇男演員”李惟銓。他唱過不知多少次的《朱痕記》，現(xiàn)在要原汁原味地教給這些年輕人。作為“魏派”、“馬派”非遺傳承人，李惟銓的心愿是讓弟子們超越自己這一輩。

接過師父衣缽傳承“魏派”

李惟銓對戲曲的喜愛，起源于京劇。喜歡評劇，是他上初中以后的事。機緣巧合，李惟銓初中畢業(yè)后，中國評劇院一個60屆培訓(xùn)班有幾名學(xué)員畢業(yè)，因此對外招幾個插班生，他得以進班學(xué)習(xí)，至1965年考入中國評劇院。從16歲正式學(xué)習(xí)評劇起，李惟銓一生傾情于此。

“文革”期間，一個偶然的機會，李惟銓發(fā)現(xiàn)劇院資料室非常珍貴的唱片和錄音帶突然成為垃圾，他悄悄跑到里面，打開了唱機，忘情地沉浸在魏榮元、馬泰等前輩優(yōu)美的唱腔韻律中。李惟銓仔細(xì)研究氣息運用，汲取前輩的表演精華。似從“描紅”到“臨帖”，經(jīng)過數(shù)年努力，當(dāng)有些人學(xué)業(yè)荒疏時，他卻取得長足進步?！拔母铩焙?，他又請名師點撥，終于在恢復(fù)演出的劇目《奪印》中使人刮目相看。1976年12月，魏榮元病逝，李惟銓從此接過師長衣缽，演出昔日魏榮元塑造的角色，并得到業(yè)內(nèi)外認(rèn)可。

謙虛如李惟銓，每逢人提到這些往事，總是連說自己幸運：“我在評劇頂級院團，遇到那么多頂級藝術(shù)家，還獲得他們的認(rèn)可。我的很多機會，都是老師提攜的。魏榮元先生逝世后，他的角色全由我來演，同臺對戲的都是花月仙等前輩，每場演出后都給我指點今天哪里演得好，當(dāng)初魏先生是怎么處理的。”當(dāng)時李惟銓二十五六歲，這些在他眼中只敢望其項背的評劇大師，在日常言行及演出間，給予他藝術(shù)及人品上受益終身的滋養(yǎng)。

探索男聲“越調(diào)”發(fā)展

評劇過去作為地方戲劇種，行當(dāng)分得不是特別細(xì)，被稱為“三小戲”，即小生、小旦、小丑。同時，自誕生之曰起，評劇就和大多數(shù)地方戲劇種一樣，以女演員為主。新中國成立以后，評劇界各方面頂尖聚集一堂，創(chuàng)建中國評劇院。根據(jù)時代的要求，要演很多新的題材，演很多新時代的人物，劇院適應(yīng)潮流需要，在實踐中創(chuàng)立了花臉、老生這些行當(dāng)并立刻得到了觀眾的承認(rèn)。這種聲腔藝術(shù)的發(fā)展、表演藝術(shù)的完善，一直延續(xù)下來，被稱為評劇的男聲“越調(diào)”。

“在傳統(tǒng)評劇中，花臉行是薄弱環(huán)節(jié)。我很欣賞一位老先生講的：‘評劇的表演，要程式，不要程式化。一切都為人物服務(wù)。每個角色要唱出每個角色不同的人物性格?！倍嗄陙恚钗┿屧诨樳@一評劇薄弱環(huán)節(jié)上做出顯著成績，不管是新編戲還是傳統(tǒng)戲，他演繹的人物都生動形象、呼之欲出。在長期藝術(shù)實踐中，李惟銓塑造了一系列栩栩如生的人物形象，他飾演主角陳培新的《野馬》、扮演趙萌生的《高山下的花環(huán)》、出演黑永舂的《黑頭與四大名蛋》等劇目，都成為中國評劇院在改革開放新時期達到藝術(shù)新高峰的代表。李惟銓也被中國戲曲改革早期開創(chuàng)者馬少波先生譽為“現(xiàn)代的魏榮元”。

親歷過上世紀(jì)60年代的評劇巔峰期，李惟銓深知評劇一大魅力在于現(xiàn)代戲。他講道：“評劇這個劇種更多的是創(chuàng)作新戲，但創(chuàng)新不能出格、脫離評劇的特色。戲曲很是奇怪，必須在傳統(tǒng)框架下發(fā)展，才能真正創(chuàng)新。根扎得深，才能長出更好看的葉、更健壯的枝條，傷了根，一切都談不上?！碑?dāng)年評劇老生、花臉行當(dāng)?shù)呐d起，及“魏派”的誕生，皆源于評劇劇目內(nèi)容發(fā)展的要求，在李惟銓看來，未來重塑評劇更當(dāng)如此。

難忘師恩傳習(xí)經(jīng)典

2叭3年6月8日，“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)日”，李惟銓和同為評劇表演藝術(shù)家的劉萍收徒拜師儀式在中國評劇院舉行。李惟銓回憶到，和于海泉師徒相視會心而笑那一刻，他想起恩師馬泰。上世紀(jì)90年代初，李惟銓在河北唐山參加評劇節(jié)開幕式演出時，與馬泰先生交談，期間馬先生說：“你可以收徒弟了?！崩钗┿尰貞浾f當(dāng)時覺得誠惶誠恐，回馬先生道：“我覺得我學(xué)得還不到家呢，收徒還是很遙遠(yuǎn)的事。您教別人的時候我還要旁邊聽著學(xué)習(xí)呢?！?/p>

在拜師儀式上，李惟銓動容講述當(dāng)年恩師馬泰希望他把男聲“越調(diào)”藝術(shù)薪火相傳的愿望，以及他對于海泉的期盼。

言為師表，行為世范。收徒儀式上，李惟銓跟在場人們講道：“海泉能有今天的成就，我的功勞也只占50‰另外一半應(yīng)該歸于楊先生。楊先生把‘裘派藝術(shù)悉心傳授給他，才使他全面發(fā)展。”說著，李惟銓先生讓于海泉給京劇大師裘盛戎女婿楊振鋼教授深鞠一躬。這一幕讓在場的人們深受感動。

“馬先生，我做到了您對我的要求?！睍r隔20年，李惟銓終于可以告慰恩師。

其實，早在1998年，李惟銓便受邀到北京戲校九七評劇班任特聘教師，為評劇事業(yè)發(fā)展培養(yǎng)接班人。至今談起，他仍連稱意外：“我也不懂怎么教課，覺得有難度。但是我很幸運，得到了時任校長孫毓敏的支持與幫助，評劇系的領(lǐng)導(dǎo)、老師也支持我，我真的是非常感謝他們。這一下就帶了4年多的學(xué)生。這些孩子都成長得不錯，成為劇院的棟梁之材?！崩钗┿岄_門弟子于海泉，便是其中之一。

北京戲校更名為北京戲曲藝術(shù)職業(yè)學(xué)院后，院長劉侗再次力邀李惟銓為評劇大專班教學(xué)，李惟銓又毫不猶豫答應(yīng)：“有時候我也想，教學(xué)是件很辛苦的工作，可我卻對此充滿熱情，全心投入，其實原因不外乎兩點：第一，希望教出更多的學(xué)生傳承發(fā)展評??；第二，以此來感謝昔日老師們對我的栽培之情。這么多年來，魏先生、馬先生，還有其他老師，比如花月仙、李憶蘭、張德福先生等等，他們對我的提攜和教誨，我一直有著很深的懷念和感恩之心。我現(xiàn)在對學(xué)生在課堂上嚴(yán)格要求、教學(xué)上完全投入，都是因為我覺得教好了學(xué)生才是對自己老師的報恩。”

面對當(dāng)下提倡的“工匠精神”，李惟銓深以為然。他時常感動于青年演員對評劇藝術(shù)的堅守，能夠耐得住比較拮據(jù)的生活，熱愛他們的事業(yè)。

在李惟銓而言，評劇和其他戲曲藝術(shù)，都是家底深厚的傳統(tǒng)藝術(shù)形式，在多元文化共生的快節(jié)奏時代，更需要對傳統(tǒng)心存敬畏。戲曲藝術(shù)不是平民化的，是好的東西，要繼承。李惟銓說自己倍感責(zé)任重大：“隨著歲月推移，老藝術(shù)家陸續(xù)遠(yuǎn)去，這就凸顯出戲曲藝術(shù)傳承工作必須做、還要趕快做的緊迫，性。所以‘傳戲這件事意義非常大，一定要讓年輕人把傳統(tǒng)留住，再往前走。”

責(zé)任編輯王碧清