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    喬曉光中131剪紙亮相歐洲

    2016-12-20 18:08王海珍
    中華兒女 2016年14期
    關(guān)鍵詞:剪紙當(dāng)代藝術(shù)民間

    王海珍

    剪紙是吉祥喜慶的藝術(shù),這份濃烈的喜慶背后,是喜怒哀樂俱全,酸甜苦辣雜陳的世界。喜慶之際,我們應(yīng)當(dāng)記住這一點(diǎn)——珍惜生活,敬畏傳統(tǒng)

    6月到歐洲議會(huì)大廈看中國(guó)剪花作品展!關(guān)注民間藝術(shù)的朋友們被這一條微信刷了屏。剪紙,這項(xiàng)中國(guó)傳統(tǒng)的手藝對(duì)于絕大多數(shù)人來(lái)說(shuō)并不陌生。這項(xiàng)在民間傳承了數(shù)千年的傳統(tǒng)文化,在2009年9月30日,經(jīng)聯(lián)合國(guó)教科文組織批準(zhǔn),列入第四批《人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄》。2016年,它又走向歐洲。這也是歐洲議會(huì)大廈第一次舉辦中國(guó)藝術(shù)家的作品展覽,中國(guó)剪紙構(gòu)建的瑰麗世界讓歐洲人為之震撼。致力于推動(dòng)中國(guó)剪紙藝術(shù)的喬曉光再一次成為人們關(guān)注的熱點(diǎn)。與他的作品同時(shí)展出的是中國(guó)“剪花娘子”李翠、庫(kù)淑蘭、郭佩珍三位藝術(shù)家的作品,中國(guó)剪紙藝術(shù)的多樣和精彩吸引了諸多人關(guān)注。6月1日,盧森堡當(dāng)?shù)丶案鲊?guó)政要、商界精英100余人蒞臨歐洲議會(huì)大廈,饒有興趣地觀看中國(guó)剪花藝術(shù)的神奇。

    由于李翠(郭佩珍母親)、庫(kù)淑蘭都已病逝,郭佩珍年事已高(85歲)無(wú)法親臨現(xiàn)場(chǎng),開幕式中喬曉光負(fù)責(zé)為參觀的嘉賓講解中國(guó)剪紙的要素,現(xiàn)場(chǎng)設(shè)有多媒體剪紙項(xiàng)目,嘉賓們拿起剪刀嘗試著剪出各種形狀。喬曉光更是引用《山海經(jīng)》和《西游記》中的內(nèi)容,跟觀眾生動(dòng)地講解中國(guó)傳統(tǒng)圖案的含義:雞代表吉祥,鳥雞羊代表太陽(yáng)代表陽(yáng),兔子代表月亮代表陰,魚代表年年有余,娃娃頭上的艾草則可避邪擋災(zāi)……

    中國(guó)民間傳統(tǒng)文化的魅力,就這樣潤(rùn)物無(wú)聲地徐徐展開。

    剪紙是一種當(dāng)代藝術(shù)

    喬曉光,現(xiàn)在擔(dān)任中央美術(shù)學(xué)院非物質(zhì)文化遺產(chǎn)研究中心主任,曾任中國(guó)民間剪紙研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)。他與剪紙的緣分,可以追溯至上個(gè)世紀(jì)八十年代初?!?982年我大學(xué)畢業(yè)分配到河北省衡水市,那兒離中國(guó)著名的武強(qiáng)民間木版年畫產(chǎn)地非常近,有濃郁的民間文化氛圍。我出現(xiàn)在合適的時(shí)間和地點(diǎn),我當(dāng)時(shí)正滿懷激情躍躍欲試,從前并不知道的一扇門在眼前豁然洞開,而且里面的風(fēng)景那么奇異,現(xiàn)在想來(lái)只能用幸運(yùn)兩個(gè)字來(lái)概括。”

    民間文化猶如磁石一般,吸引著他,極具民間性格的剪紙藝術(shù)成為他切入藝術(shù)的方式。八十年代,正是西方文化思潮涌動(dòng)之時(shí),中國(guó)美術(shù)界“85新潮”來(lái)臨,人人都在向西方頂禮膜拜,喬曉光卻開始關(guān)注腳下這片土地,“剪紙作為極為特殊的藝術(shù),向內(nèi)干預(yù)了中國(guó)人的心靈,向外左右著人們的視覺習(xí)慣?!边@是他選擇剪紙重要原因。

    “對(duì)我而言,潛心做好傳統(tǒng)剪紙就是最大的當(dāng)代藝術(shù),因?yàn)樗囆g(shù)的本質(zhì)是為了生存,不是為了藝術(shù)而藝術(shù)。當(dāng)代藝術(shù)走到今天,單純趨于政治化、時(shí)尚化,都有越走越窄之嫌。非遺在全世界的普及,使人們發(fā)現(xiàn)了文化新大陸?!眴虝怨馊缡钦f(shuō),“近一百年來(lái),人類從抒情時(shí)代走到了敘事時(shí)代,從感性走向了理性,從戰(zhàn)爭(zhēng)走向了對(duì)話,從無(wú)序走向了穩(wěn)定,在這種趨勢(shì)下,21世紀(jì)注定是講故事的時(shí)代,人們會(huì)坐下來(lái),重新聆聽古老的故事,思考過去究竟發(fā)生了什么,今天的生存是為了什么?!?/p>

    他希望讓剪紙這種彌漫著古典式生活的文化進(jìn)入當(dāng)下的藝術(shù)空間。這個(gè)一直立足于本土文化的藝術(shù)家,用當(dāng)代藝術(shù)來(lái)定義剪紙,并非是向某種文化傾向靠攏,而是堅(jiān)定地認(rèn)為,當(dāng)下所發(fā)生的藝術(shù)都可以稱之為藝術(shù),這里沒有東西方之分,沒有文化地域之分,只有時(shí)間是唯一的界定。而剪紙,是如此美好的一件事,當(dāng)然是藝術(shù)。“剪紙藝術(shù)必然有絢麗的未來(lái)。而恰恰在這種局面里,剪紙藝術(shù)在當(dāng)代藝術(shù)中需要建立自己的合法身份一一由公共性轉(zhuǎn)化為個(gè)人獨(dú)創(chuàng)性。”喬曉光曾經(jīng)這樣說(shuō)。

    “藝術(shù)創(chuàng)造需要情感升華的心態(tài),而民間剪紙也許正是我們叩開民間藝術(shù)心靈,尋找情感心態(tài)升華的心理激發(fā)過程,我們和民間之間畢竟有一個(gè)時(shí)代劃定的時(shí)空生態(tài)界限,我們和民間藝術(shù)的交流理解,以及我們自身的藝術(shù)完善都取決于我們心靈過程的深化和完整,和我們對(duì)時(shí)代審美時(shí)尚的尺度把握!”喬曉光對(duì)剪紙始終心懷敬意。

    2008年,他的剪紙與芬蘭史詩(shī)《卡萊瓦拉》結(jié)合在一起,他用東方的剪紙?jiān)忈尫姨m的史詩(shī),在東方剪紙的背景下,歐洲的史詩(shī)煥發(fā)出了別樣的青春。在此之前的2006年,挪威具有世界影響的杰出作家易卜生逝世一百周年之際,《尋找娜拉》現(xiàn)代舞戲劇在中國(guó)首演,喬曉光的剪紙成為易卜生戲劇的舞臺(tái)美術(shù),成功的將中國(guó)剪紙推向了紀(jì)念易卜生的世界戲劇舞臺(tái),用中國(guó)剪紙營(yíng)造了重新詮釋易卜生經(jīng)典劇《玩偶之家》的戲劇文化空間。從這個(gè)層面來(lái)說(shuō),中國(guó)剪紙作為當(dāng)代藝術(shù),已經(jīng)開始走向世界。

    民間“剪花娘子”的困頓

    2009年9月22日,歷經(jīng)多年田野調(diào)查,資料收集,中國(guó)剪紙成功入選世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。中國(guó)剪紙的發(fā)展前景開始出現(xiàn)曙光。喬曉光為此投入了大量的工作。“我和我的老師靳之林先生為中國(guó)剪紙申報(bào)人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn),我這一輩子最大的光榮就是為鄉(xiāng)村婦女,為母親的藝術(shù)申報(bào)過世界非遺。”喬曉光說(shuō),“我想說(shuō),‘85新潮之后顯靈的不只是西方藝術(shù),還有本土藝術(shù)。走到了今天,剪紙的事兒做不完了?!?/p>

    在喬曉光看來(lái),中國(guó)剪紙?jiān)谧罱鼛啄?,在社?huì)上獲得了一定的關(guān)注度,有了比較好的發(fā)展空間,但是前路漫漫,道路且長(zhǎng)且遠(yuǎn),還有一個(gè)至今讓他想起來(lái)就隱隱作痛的現(xiàn)實(shí):誰(shuí)來(lái)關(guān)心中國(guó)剪紙普通從業(yè)者的尊嚴(yán)?

    說(shuō)起這些的時(shí)候,喬曉光一定想起了他當(dāng)年在做田野調(diào)查時(shí)在農(nóng)村遇到的一個(gè)個(gè)心靈手巧的“剪花娘子”。這些“剪花娘子”是喬曉光在參與中國(guó)剪紙申報(bào)世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)時(shí)走訪拍攝的。2002年,中央美術(shù)學(xué)院成立了中國(guó)第一個(gè)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)研究中心,喬曉光任主任,開始主持并承擔(dān)了中國(guó)民間剪紙申報(bào)聯(lián)合國(guó)教科文組織《人類口頭和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作》項(xiàng)目的全部志愿工作。那時(shí),非物質(zhì)文化遺產(chǎn)還不像現(xiàn)在這樣受人關(guān)注。而在這之前,喬曉光已經(jīng)切身投入保護(hù)民間剪紙藝術(shù)很久了。他沿著黃河,一路走,一路探尋,去發(fā)現(xiàn),他認(rèn)為,中國(guó)剪紙的精髓還是在民間。

    當(dāng)他為剪紙申遺做準(zhǔn)備工作之時(shí),也體味到了申遺過程中的巨大缺憾,中國(guó)剪紙申遺過程中的巨大財(cái)富,那些“剪花娘子”們一個(gè)個(gè)相繼離世了?!八齻兦那牡貋?lái),默默地去,這個(gè)時(shí)代的民間文化如時(shí)光一樣天天在消失。”陜西“剪花娘子”庫(kù)淑蘭,喬曉光曾經(jīng)很多次講述過她的剪紙藝術(shù)帶給他的震撼,“庫(kù)淑蘭絢麗燦爛剪紙藝術(shù)世界的創(chuàng)造是中國(guó)藝術(shù)史上的一個(gè)奇跡,也是庫(kù)淑蘭一個(gè)苦難天才命運(yùn)的必然?!焙髞?lái),庫(kù)淑蘭被聯(lián)合國(guó)教科文組織命名為“世界民間工藝大師”,按說(shuō),這樣一個(gè)國(guó)寶級(jí)的人物應(yīng)該受到很好的保護(hù),事實(shí)卻并不,老太太自家的窯洞因?yàn)榇笥晏兊镁訜o(wú)定所,不得不住在廟里生活,她有時(shí)會(huì)被某文化團(tuán)體領(lǐng)到香港去現(xiàn)場(chǎng)表演,她也曾被省里某高官接到家中住了兩個(gè)月,兩個(gè)月剪紙作品的收入是一堆被賞賜的舊衣服;她偶爾也會(huì)受到國(guó)際邀請(qǐng),跟隨訪問團(tuán)去國(guó)外,但這些沒能從根本上改變她的生活。她去世后,家里為她的醫(yī)療費(fèi)發(fā)愁,她的兒子找到當(dāng)?shù)卣?,希望能出面幫助解決一下,遭到了拒絕,無(wú)奈的兒子只好找到喬曉光,希望關(guān)心剪紙發(fā)展的喬老師能幫助—下,喬曉光為此專門寫了一封信給當(dāng)?shù)卣?,?dāng)?shù)卣@才特批六干塊錢。這件事情深深刺痛了喬曉光,這些民間藝術(shù)家,如何才能獲得真正的尊嚴(yán)?

    這是喬曉光常常思考的,他經(jīng)常有抑制不住的沖動(dòng),想為這些老人做點(diǎn)什么,呼吁大家關(guān)注這些“活態(tài)文化”,為這些老人錄像,做畫冊(cè),記錄下剪紙藝術(shù)延綿千年中的驚鴻一瞥,竭盡所能地在經(jīng)濟(jì)上幫助她們,盡管喬曉光自己也常常在民間考察調(diào)研中陷入經(jīng)濟(jì)困頓的窘境。

    “我是美術(shù)學(xué)院派出身,花了更長(zhǎng)的時(shí)間去做田野,我一直在思考,剪紙的終極是什么?答案是人,是慰藉心靈,是生存趨吉。到了新世紀(jì)初時(shí)我已經(jīng)可以自信地說(shuō),兩樣?xùn)|西構(gòu)成中國(guó)文化最基本的形態(tài)一一男人的毛筆,女人的剪刀?!眴虝怨庠谔镆罢{(diào)查中不斷思考,“男人的毛筆最后走向自我,而女人的剪刀永遠(yuǎn)是為家族的。剪刀這個(gè)體系代表了文化的心理本能,這套文化符號(hào)和密碼完全是自然的,女性是氏族求吉的代言人?!?/p>

    “農(nóng)民為城市化付出太多,但尊重離他們還很遠(yuǎn)。我們扶貧,只能是扶經(jīng)濟(jì)的貧,文化方面,農(nóng)民或許比我們富足。我不喜歡‘下鄉(xiāng)送歡樂這個(gè)說(shuō)法,你可以滿足一下農(nóng)民娛樂的心,但無(wú)法表現(xiàn)他們的喜怒哀樂。所以我說(shuō),與其說(shuō)‘下鄉(xiāng)送歡樂,不如說(shuō)到民間去發(fā)現(xiàn)喜怒哀樂?!眴虝怨庹f(shuō),“非遺受到重視,并非只是鄉(xiāng)村文化受到了重視,也意味著我們反省自身一一很多吶喊被城市的喧囂遮蔽了,身邊曾經(jīng)發(fā)生過的事情被我們忽略了,今天我們重新發(fā)現(xiàn)它?!?/p>

    中國(guó)剪紙走出民間

    那些曾經(jīng)的過往,有時(shí)會(huì)像電影一樣,在他腦海中閃回,很多已經(jīng)模糊。記憶中最清楚的依然是那些坐在炕頭,拿著剪子,自得其樂的剪紙的老太太們,喬曉光打心眼里敬重她們。中國(guó)千年的民間文化,就在這些目不識(shí)丁,甚至一輩子連名字也沒有的老太太手中心中傳承,想著她們,喬曉光的心中總有熱熱的感覺。

    如今,中國(guó)剪紙已經(jīng)越來(lái)越受到重視,可是另外一個(gè)讓人憂心的事情也在發(fā)生著:“中國(guó)鄉(xiāng)村幾千年自生自滅、自發(fā)傳承的無(wú)形文化遺產(chǎn),一夜之間突然面臨著消失和流變。其實(shí)許多優(yōu)秀的民間藝人早已在現(xiàn)代化的大潮中悄然故去了?!皢虝怨庹f(shuō),“失去了土壤的民間文化,后續(xù)力如何?誰(shuí)又知道呢?”他有擔(dān)憂,但是更多地還是充滿希望:“中國(guó)剪紙,在當(dāng)下的藝術(shù)環(huán)境中,還是有很強(qiáng)大的生命力,多年前,我曾經(jīng)預(yù)言,中國(guó)剪紙會(huì)成為當(dāng)代藝術(shù)的重要組成部分,現(xiàn)在我的說(shuō)法實(shí)現(xiàn)了,中國(guó)剪紙會(huì)在我們這一代乃至下一代發(fā)展起來(lái)的。我覺得,這個(gè)說(shuō)法未來(lái)也會(huì)得到印證的!”

    在中國(guó)剪紙這塊藝術(shù)寶地中,喬曉光無(wú)疑是特殊的,—方面,他出自高校,受過系統(tǒng)的美學(xué)教育,以多媒材質(zhì)為媒介進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造,剪紙是他最為常用的一種表現(xiàn)方式,他的作品在過激的藝術(shù)舞臺(tái)上頻頻亮相,一方面,他又有深入民間,多年考察的經(jīng)歷。從其經(jīng)歷而言,由于他的參與,讓中國(guó)剪紙開始由民間文化走向精英文化,當(dāng)然,他本人或許并不承認(rèn)將文化區(qū)分為民間文化與精英文化,但是一個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)是,由他以及一些受過系統(tǒng)美學(xué)訓(xùn)練的人的參與,中國(guó)剪紙已經(jīng)從民間走向廟堂,空間在不斷地延展,受眾不斷增加,中國(guó)剪紙開始在國(guó)際舞臺(tái)上扮演重要的角色!

    “我們正在計(jì)劃把非遺推介保護(hù)工作做回到鄉(xiāng)村里,讓鄉(xiāng)村‘剪花娘子在家鄉(xiāng)做窯洞窗花,把窯洞做成活態(tài)博物館。我自己也想用剪紙講述鄉(xiāng)村的故事。我看到了北歐的剪紙傳統(tǒng)也在丟失,甚至想用我們的剪紙教學(xué)經(jīng)驗(yàn)幫助他們恢復(fù)自己的剪紙傳統(tǒng)。過去北歐的剪紙作品主要是圣誕節(jié)窗花,丹麥童話大師安徒生在世時(shí)的身份即是北歐最著名的剪紙藝術(shù)家,貴族請(qǐng)他去,他就是邊剪紙邊講童話,去發(fā)現(xiàn)鄉(xiāng)村文化的人陛歡樂?!眴虝怨庹f(shuō),“剪紙是吉祥喜慶的藝術(shù),這份濃烈的喜慶背后,是喜怒哀樂俱全,酸甜苦辣雜陳的世界。喜慶之際,我們應(yīng)當(dāng)記住這一點(diǎn)一一珍惜生活,敬畏傳統(tǒng)?!?/p>

    責(zé)任編輯陳晰

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