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    明代短篇小說中的女性主義表現(xiàn)

    2016-12-17 19:40孫煜瑩
    青年文學(xué)家 2016年17期
    關(guān)鍵詞:三言女性主義

    孫煜瑩

    摘 要:程朱理學(xué)的盛行,導(dǎo)致了明清兩代對(duì)女性地位前所未有的壓迫。但是即使是在這樣的社會(huì)大背景下,也存在著一些相對(duì)而言為婦女申辯的文學(xué)作品。其中,“三言”“二拍”為代表的一系列短篇小說成就尤其突出。由于“三言”“二拍”中有著大量勇于沖破封建制度的牢籠,敢于追求愛情的女子,因此在女性主義文學(xué)史上也有著重要的參考價(jià)值。該文運(yùn)用女性主義文學(xué)批評(píng)的觀點(diǎn),從婚前、婚內(nèi)、婚后三個(gè)方面,著重探明“三言”“二拍”中蘊(yùn)含的女性主義表現(xiàn)。

    關(guān)鍵詞:“三言”;“二拍”;女性主義

    任[中圖分類號(hào)]:I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]:A

    [文章編號(hào)]:1002-2139(2016)-17-0-03

    明朝,可以說是我國(guó)古代女子地位到達(dá)冰點(diǎn)的時(shí)期,程朱理學(xué)的壓迫,使得“人”的各種欲望都被關(guān)進(jìn)了理學(xué)的牢籠,更不用提從古至今都被視為男人附屬品的女子了,最顯著的一個(gè)壓迫女性自我意識(shí)的特點(diǎn)就是貞節(jié)牌坊在民間的流行。然而,即使是在這樣的大社會(huì)背景下,在文學(xué)作品中依然存在著一些不同的聲音,明代白話短篇小說,流露出“以情反理”的傾向,最顯著的文學(xué)作品,莫過于“三言”“二拍”等一系列關(guān)于女性與家庭的故事,例如《白娘子永鎮(zhèn)雷峰塔》,滲入了民主思想、重商意識(shí)以及強(qiáng)調(diào)“知己之愛”的新愛情觀。那么在“三言”“二拍”中,都有著怎樣具體的女性主義表現(xiàn)呢?

    一、婚前——尊重與愛慕

    古代女子崇尚三從四德,自古以來似乎從來都沒有獲得過真正的自由,大門不出二門不邁,連基本社交都被限制在了小小的閨房?jī)?nèi)。她們接觸的,只有自己的親人,連外戚入內(nèi)也要回避,在這樣的情況下,女子似乎從來沒有體會(huì)過被陌生人尊重愛護(hù)的感覺,更不用提一個(gè)陌生男子對(duì)自己青眼有加并且尊重體貼了。

    在《醒世恒言》卷三《賣油郎獨(dú)占花魁》篇中,“花魁娘子”莘美娘的愛情,便是收獲了一份起碼的愛慕、尊重和體貼。秦重對(duì)美娘的愛,與其稱為愛戀,倒不如說是愛慕。他把美娘當(dāng)作一個(gè)和自己一樣具有平等人格的女性來尊重,交往中給她溫暖,體貼她、關(guān)心她,真心地喜愛她,原著中有這樣一段情節(jié):“卻說美娘睡到半夜,醒將轉(zhuǎn)來,自覺酒力不勝,胸中似有滿溢之狀。爬起來,坐在被窩中,垂著頭,只管打干噦。秦重慌忙也坐起來。知他要吐,放下茶壺,用手撫摩其背。良久,美娘喉間忍不住了,說時(shí)遲,那時(shí)快,美娘放開喉嚨便吐。秦重怕污了被窩,把自己道袍的袖子張開,罩在他嘴上?!盵1]描寫的是美娘和秦重的相處的第一晚,美娘喝醉了秦重對(duì)她百般的照顧。受夠了衣冠子弟凌侮作踐的莘美娘,突然間有這樣真情的男子對(duì)自己關(guān)愛有加,在鮮明的對(duì)比下她的內(nèi)心泛起了洶涌的波濤:“相處的雖多,都是豪華之輩,酒色之徒,但知買笑追歡的樂意,哪有憐香惜玉的真心。”[2]于是答應(yīng)了秦重的追求,并嫁給了他?!扒剌坊橐霾豢块T第不靠財(cái)產(chǎn),不靠父母之命、媒妁之言,不靠功名和地位,靠的只是一片真心”[3],而這真心的前提是男子對(duì)女子最起碼的尊重與照顧?!澳腥瞬辉僖揽客庠跅l件買得女人的獻(xiàn)身,女人不再為外在條件獻(xiàn)身或拒絕獻(xiàn)身所愛的人?!盵4]可以說在這篇白話短篇小說中,已經(jīng)具有了超越當(dāng)時(shí)的現(xiàn)代婚姻觀念和性愛意識(shí)。

    二、婚內(nèi)——對(duì)失節(jié)的同情

    雖然“三言”“二拍”中對(duì)于女性保持貞節(jié)也持贊同態(tài)度,認(rèn)為女性在婚內(nèi)只能從屬于丈夫一人,若是婚內(nèi)戀上他人,那就是連她的家族都要被人戳脊梁骨的??墒窃诒磉_(dá)這樣的封建社會(huì)所謂的正統(tǒng)觀念時(shí),卻也隱約透露著對(duì)失節(jié)婦女失節(jié)的辯解與同情。

    《蔣興歌重會(huì)珍珠衫》中,王三巧先“失節(jié)”陳商,后改嫁王杰,作者認(rèn)為雖然王三巧沒有恪守貞節(jié),但是她的失節(jié)是可以被諒解與同情的。作者雖批評(píng)了她的錯(cuò)誤,以“妻還作妾亦堪羞”的結(jié)局懲罰了她。但卻寫出了她本質(zhì)的善良,寫出了她“失節(jié)”的各種客觀原因。[5]而與之對(duì)比,《水滸傳》卻把王三巧塑造成為一個(gè)十惡不赦的淫婦形象。作者在文章開始,不斷地渲染王三巧與蔣興哥之間的感情有多么深厚,在蔣興哥外出后她也像所有的正統(tǒng)女子一樣恪守貞操、自尊自愛,在王三巧遭薛婆暗算后,到蔣興哥休妻前,作者對(duì)王三巧的描寫還是略微有些貶義,雖然如此,卻也仍然借蔣興哥的口表達(dá)出了對(duì)她的同情,以及因暗算而失節(jié)的體諒,尤其值得一書的,是蔣興哥遇到禍難后她不忘舊情,極力援救的情真意切。蔣興哥與她的重修舊好,使本篇蘊(yùn)含著對(duì)貞操觀念由猶到破除的新思想,表現(xiàn)了不同于“餓死事小,失節(jié)事大”的進(jìn)步意識(shí),也表現(xiàn)了對(duì)不幸失身婦女的同情和諒解?!澳愕廊蓛罕皇Y興哥休了,恩斷義絕,如何恁地用情?他夫婦原是十分恩愛的,因三巧兒做下不是,興哥不得已而休之,心中兀自不忍,所以改嫁之夜,把十六只箱籠,完完全全的贈(zèng)他。只這一件,三巧兒的心腸,也不容不軟了。今日他身處富貴,見興哥落難,如何不救?這叫做知恩報(bào)恩?!盵6]蔣興哥在休妻后,將十六只箱籠完完全全地送給了王三巧,在封建社會(huì),離婚就是對(duì)一個(gè)女子最大的羞辱,作者描寫蔣興哥把箱籠給王三巧,初步表現(xiàn)出了他的進(jìn)步意識(shí)和男女平等意識(shí)。

    雖然“三言”總體來說,還是尊崇著程朱理學(xué)“存天理,滅人欲”的基本觀點(diǎn),贊成婦女的“三從四德”,從一而終,為丈夫守節(jié),但與此同時(shí),作者又似乎對(duì)女子守節(jié)有著十足的疑慮,認(rèn)為守節(jié)守不住也是情有可原的,是可以被諒解和同情的。這種矛盾的心理在《況太守?cái)嗨篮骸分猩凼系乃茉焐戏浅5湫?。很多人在讀完這篇文章之后,都覺得這就是一篇?jiǎng)裾]女性“守節(jié)”的教化文章,但是實(shí)際上作者的意圖卻在于說明“孤孀不是好守的”[7]。邵氏丈夫去世時(shí),她才二十三歲,便“立志守寡,終身永無他適”[8]。即使是家人勸說,她也絕不改嫁,可以說是明代很多貞節(jié)烈婦的選擇,是一名典型的“節(jié)婦”。起初她對(duì)得貴也是拒于千里之外,最后卻“俏邵娘見欲心亂”[9]也實(shí)在是由于年輕氣盛,得貴又是虎狼之年步步緊逼,邵氏難以控制潛意識(shí)時(shí)不時(shí)萌動(dòng)的對(duì)情欲的渴望,這種渴望使她一旦遇到“人欲”的挑戰(zhàn),就忘記了“婦道”,聽從情感與生理要求行動(dòng)了。作者嘲諷的是邵氏前后不一的言行,對(duì)獨(dú)居的孀婦生活有著發(fā)自內(nèi)心的同情。

    三、離婚——平等的地位

    談及和離,很多人都認(rèn)為古代女子“在家從父,出嫁從夫”,只有被休妻的份,沒有主動(dòng)提出離婚的說法,“夫有再娶之矣,婦無二適之文”。世人皆曉“七出”“三不去”,甚至認(rèn)為“三不去”已經(jīng)是對(duì)女子最大的寬容,可是卻鮮有人知婦女也能主動(dòng)提出離婚,在離婚后獲得應(yīng)得的財(cái)產(chǎn),更可以獲得孩子的撫養(yǎng)權(quán)。雖然這種現(xiàn)象極為少數(shù),但可貴的是“三言”“二拍”將其記錄下來,也算是對(duì)當(dāng)時(shí)世人腦中固定觀念的一種沖擊。

    《李將軍錯(cuò)認(rèn)舅,劉氏女詭從夫》(《二刻拍案驚奇》卷六)就展示了一段由妻子主動(dòng)提出離婚,并且獲得了孩子的撫養(yǎng)權(quán)的故事。富商王八郎因?yàn)橄胍⒁粋€(gè)妓女為妻,不斷地對(duì)自己的原配妻子找茬,為了趕走妻子他不斷地?zé)o緣無故地責(zé)怪她。王八郎之妻在發(fā)現(xiàn)自己丈夫的不正常之后,便開始盤算著離婚,她先是忍氣吞聲,以孩子年幼為借口留在王八郎身邊,實(shí)際上私下里已經(jīng)在為自己離婚后的生活作打算,直到王八郎帶著妓女住在了家宅附近,她才開始真正采取行動(dòng),先是變賣家中財(cái)物引起王八郎的不滿,當(dāng)王八郎想要趕走她時(shí),她乘勢(shì)提出到官府和離,義正言辭地在公堂之上說道:“丈夫薄情,寵娼棄妻。若留女兒與他,日后也要流落為娼了。”[10]如此便名正言順地獲得了女兒的撫養(yǎng)權(quán)。在離婚后她自力更生,先買了一套房子和女兒住下,做了些小生意,最后非常體面的給女兒辦了婚事,如此有才干有魄力有智慧的女性,不僅證明了女子也能有自己生活的智慧和能力,不再是男人的附屬品,可以追求自身幸福,而且還顯示出作者對(duì)女子經(jīng)濟(jì)能力的肯定,對(duì)家庭中不平等地位的反抗意識(shí)。

    還有一類女性,在生不如死的婚姻中有自我主見,并且敢于實(shí)施,勇敢地逃離?!稄埩飪菏觳济曰昃?,陸蕙娘立決到頭緣》(《初刻拍案驚奇》卷十六)中的女主人公陸蕙娘就是這樣的典型,她的丈夫十分狡猾,利用她的相貌去詐騙別的男人的錢財(cái)供為己用,蕙娘屢勸不聽,甚至在勸說之后還招來了丈夫的責(zé)罵。在這樣的家庭中,蕙娘與所謂的正統(tǒng)女性的反應(yīng)截然不同,她選擇了用將計(jì)就計(jì)的出逃來反抗丈夫的專制。但也不是隨便挑個(gè)誰就嫁了,蕙娘還有著自己的一套方式,“倘然遇著知音,愿將此身許他,隨他私奔了罷”[11]必得是此生知音才好,即蕙娘的內(nèi)心也是渴望著尊重與平等的婚姻關(guān)系的。在燦若對(duì)她一見鐘情并且癡心一片的情況下,她也保持冷靜地先思考了和他出走的成功率有多大,能否徹底逃離張溜兒,在一番細(xì)心的查探后,才終于決定了與燦若私奔。凌濛初對(duì)這位離開品質(zhì)惡劣的丈夫另結(jié)良緣的反叛女性不僅沒有任何譴責(zé),反而給予熱情歌頌:“女俠堪夸陸蕙娘,能從萍水識(shí)檀郎。巧機(jī)反借機(jī)來用,畢竟強(qiáng)中手更強(qiáng)”。[12]

    四、其他——享受教育

    在“三言”“二拍”中,女性除了在婚姻中有一些初步的平等意識(shí)的表現(xiàn),在其他方面也頗有突出特點(diǎn)。例如《蘇小妹三難新郎》(《醒世恒言》卷十一)中描寫了蘇東坡的妹妹蘇小妹這一非常有名的文學(xué)形象,她從小耳濡目染自己的父兄吟詩作對(duì),因而也有了一定的才學(xué)積累,甚至在某些層面上比蘇東坡還要有天賦。蘇小妹十歲便能“不待思索”依韻續(xù)完父親的詩,且所續(xù)詞意俱美。因而其父感嘆道:“可惜是個(gè)女子!若是個(gè)男兒,可不是科制中一個(gè)有名人物!”[13]并且在之后非常開明的讓蘇小妹研習(xí)詩文,“不復(fù)以女工督之”[14]盡管這些都是文學(xué)作品中為了藝術(shù)表現(xiàn)而添油加醋的描寫,但是出現(xiàn)在明代“女子無才便是德”的時(shí)代背景下,家中父兄能夠允許她研習(xí)詩文而不問女工,是與社會(huì)現(xiàn)實(shí)非常格格不入的。盡管如此,作者也仍然將其表現(xiàn)出來并且對(duì)蘇小妹大加贊賞,可見馮夢(mèng)龍的思想中多多少少有著一些女性主義意識(shí)。“聰明男子做公卿,女子聰明不出身。若許裙釵應(yīng)科舉,女兒那見遜公卿?!盵15],在《蘇小妹三難新郎》結(jié)尾處出現(xiàn)的這樣一首詩,既總結(jié)了蘇小妹這樣一個(gè)勝似男子的女性形象,充分肯定了她的才能和智慧,又與文章內(nèi)容相呼應(yīng),從應(yīng)試、參政的角度觸及到男女地位上的不平等現(xiàn)象。

    五、結(jié)語

    明代是中國(guó)封建社會(huì)商品經(jīng)濟(jì)空前發(fā)展的時(shí)代,正是因?yàn)榻?jīng)濟(jì)的發(fā)展,才引領(lǐng)了市民階層思想觀念的解放。雖然在整體上仍然保留著封建社會(huì)的糟粕,并且在宋元以來程朱理學(xué)的影響下,對(duì)女性的壓迫到達(dá)了冰點(diǎn)。但是隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展時(shí)代的進(jìn)步,一些打破世俗的觀念正在逐漸萌芽。這種守舊中透露著革新的萌芽,也正是孕育“三言”“二拍”的土壤。“三言”“二拍”中所體現(xiàn)的女性主義意識(shí),雖然與真正的男女平等觀念還有著一定的差距,但已實(shí)屬難得,在明代的一系列小說中,可以稱得上是女性的美好品質(zhì)的集中表現(xiàn)了。

    這是一個(gè)值得討論的現(xiàn)象,在當(dāng)下社會(huì),有些影視劇作品仍然消費(fèi)著封建社會(huì)殘留的糟粕,甚至在當(dāng)下很多號(hào)稱“新新人類”的女性眼中,到了一定的年齡不結(jié)婚生子就是一個(gè)失敗者,或是認(rèn)為自己作為女性天生就該平平靜靜地相夫教子。反觀“三言”、“二拍”中眾多的前衛(wèi)女性,真是對(duì)當(dāng)下現(xiàn)實(shí)的一個(gè)強(qiáng)烈的諷刺?,F(xiàn)代社會(huì)的女性從某種程度上來說,存在著這樣一絲“內(nèi)在的殖民化”,即維護(hù)著男權(quán)中心地位的,恰恰是我們女人自己?;蛟S這些傳統(tǒng)文化中的糟粕根深蒂固不能根除,古典文獻(xiàn)中已經(jīng)成型的文字也無法改變,那么目前能做的,只有不斷地加強(qiáng)女性主義教育,提高女性的受教育程度,讓女性們自己從思想根源上站起來,并且發(fā)動(dòng)男性參與,改變女性地位,獲得與男性真正的平等。

    注釋:

    [1](明)馮夢(mèng)龍.醒世恒言,北京:人民文學(xué)出版社,1994.

    [2](明)馮夢(mèng)龍.醒世恒言,北京:人民文學(xué)出版社,1994.

    [3]《“三言”“二拍”所顯示的男女平等意識(shí)》,王引萍,西北民族第二學(xué)院學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版),2000年第1期.

    [4]《馬克思恩格斯選集》第四卷,第79頁.

    [5]《“三言”婦女描寫之我見》,王引萍,西北民族第二學(xué)院學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版),1997年第3期.

    [6](明)馮夢(mèng)龍.喻世明言,北京:人民文學(xué)出版社,1994.

    [7](明)馮夢(mèng)龍.警世通言,北京:人民文學(xué)出版社,1994.

    [8](明)馮夢(mèng)龍.警世通言,北京:人民文學(xué)出版社,1994.

    [9](明)馮夢(mèng)龍.警世通言,北京:人民文學(xué)出版社,1994.

    [10](明)凌濛初著.二拍 初刻拍案驚奇.北京:中華書局,2014.10.

    [11](明)凌濛初著.二拍 初刻拍案驚奇.北京:中華書局,2014.10.

    [12](明)凌濛初著.二拍 初刻拍案驚奇.北京:中華書局,2014.10.

    [13](明)馮夢(mèng)龍著.古典文庫 醒世恒言.杭州:浙江古籍出版社,2015.09.

    [14](明)馮夢(mèng)龍著.古典文庫 醒世恒言.杭州:浙江古籍出版社,2015.09.

    [15]明)馮夢(mèng)龍著.古典文庫 醒世恒言.杭州:浙江古籍出版社,2015.09.

    參考文獻(xiàn):

    [1](明)馮夢(mèng)龍.醒世恒言,北京:人民文學(xué)出版社,1994.

    [2]《“三言”“二拍”所顯示的男女平等意識(shí)》,王引萍,西北民族第二學(xué)院學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版),2000年第1期.

    [3]《馬克思恩格斯選集》第四卷,第79頁.

    [4]《“三言”婦女描寫之我見》,王引萍,西北民族第二學(xué)院學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版),1997年第3期.

    [5](明)馮夢(mèng)龍.喻世明言,北京:人民文學(xué)出版社,1994.

    [6](明)馮夢(mèng)龍.警世通言,北京:人民文學(xué)出版社,1994.

    [7](明)凌濛初著.二拍 初刻拍案驚奇.北京:中華書局,2014.10.

    [8](明)馮夢(mèng)龍著.古典文庫 醒世恒言.杭州:浙江古籍出版社,2015.09.

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